stringtranslate.com

Гранулированный синтез

Гранулярный синтез — метод синтеза звука , работающий в микрозвуковом временном масштабе .

Отрывок из «Агона» — Орасио Ваджионе
Музыкальное произведение, составленное с использованием быстрого и медленного гранулярного синтеза.
Проблемы с воспроизведением этого файла? См. справку для СМИ .

Он основан на том же принципе, что и выборка . Однако выборки разбиваются на небольшие фрагменты длительностью от 1 до 100 мс . Эти маленькие кусочки называются зернами . Несколько зерен могут быть наложены друг на друга и могут воспроизводиться с разными скоростями, фазами , громкостью и частотой, а также с другими параметрами.

При низких скоростях воспроизведения результатом является своего рода звуковой ландшафт , часто описываемый как облако , которым можно манипулировать в отличие от естественного сэмплирования звука или других методов синтеза. На высоких скоростях результат слышен как нота или ноты нового тембра . Изменяя форму волны , огибающую, продолжительность, пространственное положение и плотность зерен, можно получить множество различных звуков.

Демонстрация быстрого гранулированного синтеза
Пример гранулярного синтеза. Обратите внимание, как крошечные фрагменты звука (зерна) изначально различимы, но затем сливаются вместе, создавая совершенно новый тембр .
Проблемы с воспроизведением этого файла? См. справку для СМИ .

Оба использовались в музыкальных целях: в качестве звуковых эффектов, сырья для дальнейшей обработки с помощью других эффектов синтеза или цифровой обработки сигналов , или как полноценные музыкальные произведения сами по себе. Обычные эффекты, которых можно достичь, включают амплитудную модуляцию и растяжение времени. Более экспериментально возможны стерео- или многоканальное рассеяние, случайное переупорядочение, дезинтеграция и морфинг.

История

Греческий композитор Яннис Ксенакис известен как изобретатель техники гранулярного синтеза. [1] [ нужна страница ]

Композитор Яннис Ксенакис (1960) был первым, кто развил композиционную теорию зерен звука. Он начал с принятия следующей леммы : «Всякий звук, даже непрерывная музыкальная вариация, мыслится как совокупность большого числа элементарных звуков, адекватно расположенных во времени. звуки появляются через более или менее короткий промежуток времени ». Ксенакис создавал детальные звуки, используя аналоговые тон-генераторы и сращивание ленты. Они появляются в композиции Analogique AB для струнного оркестра и кассеты (1959). [2]

Кертис Роудс был первым, кто реализовал гранулярный синтез на компьютере в 1974 году. [3]

Двенадцать лет спустя, в 1986 году, канадский композитор Барри Труакс реализовал версии этого метода синтеза в реальном времени с помощью компьютера обработки сигналов DMX-1000. [4] «Детальный синтез был реализован Truax по-разному». [2]

Микрозвук

Сюда входят все звуки на временной шкале короче музыкальных нот , временной шкалы звукового объекта и более длинные, чем временная шкала выборки . В частности, это короче одной десятой секунды и длиннее 10 миллисекунд , что включает в себя часть диапазона звуковых частот (от 20  Гц до 20  кГц), а также часть инфразвукового диапазона частот (ниже 20  Гц, ритм ). [5]

Эти звуки включают в себя переходные звуковые явления и известны в акустике и обработке сигналов под различными названиями, включая звуковые частицы, квантовую акустику , звуковой атом, зерно, глиссон, грейнлет, трейнлет, микродугу, вейвлет , чирплет , fof , частотно-временной атом, пульсар, импульс, тональный сигнал , тональный сигнал, акустический пиксель и другие. В частотной области их можно назвать, среди прочего, ядром, входом в систему и кадром. [5]

Физик Деннис Габор был важным пионером в области микрозвука. [5] Микромонтаж – музыкальный монтаж с использованием микрозвука.

Микровремя — это уровень «звукового» или слухового « синтаксиса » или «изменяющегося во времени распределения… спектральной энергии». [6]

Сопутствующее программное обеспечение

Сопутствующее оборудование

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ Ксенакис, Яннис (1971) Формализованная музыка: мысль и математика в композиции . Блумингтон и Лондон: Издательство Университета Индианы.
  2. ^ ab Roads, Кертис (1996). Учебник по компьютерной музыке . Кембридж: MIT Press. п. 169. ИСБН 0-262-18158-4.
  3. ^ Дороги, Кертис (2001). Микрозвук . Кембридж, Массачусетс: MIT Press. ISBN 0-262-18158-4.
  4. ^ Труакс, Барри (1988). «Гранулированный синтез в реальном времени с помощью цифрового сигнального процессора». Компьютерный музыкальный журнал . 12 (2): 14–26. дои : 10.2307/3679938. JSTOR  3679938.
  5. ^ abc Roads, Кертис (2001). Микрозвук , с.  vii и 20-28. Кембридж: MIT Press . ISBN 0-262-18215-7 . 
  6. ^ Орасио Ваджионе , «Артикуляция микровремени», Computer Music Journal , Vol.  20, №  2. (Лето  1996 г.), стр.  33–38. [ нужна страница ]
  7. ^ «Программное обеспечение».
  8. ^ «Понимание облаков и их производных». После позднего аудио . 21 августа 2021 г. Проверено 9 ноября 2022 г.
  9. ^ «Морфаген». Сигнальный поток . 6 июля 2019 года . Проверено 9 ноября 2022 г.
  10. ^ "Make Noise Co. | Морфаген" . www.makenoisemusic.com . Проверено 9 ноября 2022 г.
  11. ^ "Вкусные чипсы ГР-1" . Звук на звуке .

Библиография

Статьи

Книги

Дискография

Внешние ссылки