Мирослав Тихи ( чешское произношение: [ˈmɪroslaf ˈcɪxiː] ; 20 ноября 1926 г. — 12 апреля 2011 г.) был фотографом, который с 1960-х по 1985 г. сделал тысячи тайных снимков женщин в своем родном городе Кийов в Чешской Республике , используя самодельные камеры, сделанные из картонных трубок, консервных банок и других подручных материалов. Большинство его моделей не знали, что их фотографируют. Некоторые принимали позы для конкурса красоты, когда видели Тихи, возможно, не понимая, что пародия на камеру, которую он носил, была настоящей. [1] [2]
Его нечеткие , мимолетные образы женщин Кийова искажены, пятнисты и плохо напечатаны — из-за ограничений его примитивного оборудования и ряда преднамеренных ошибок обработки, призванных добавить поэтических несовершенств. [3]
О своих технических методах Тихи сказал: «Прежде всего, у вас должна быть плохая камера» и «Если вы хотите прославиться, вы должны сделать что-то хуже, чем кто-либо другой в мире». [4] [5]
Во время коммунистического режима в Чехословакии Тихи считался диссидентом и подвергался жестокому обращению со стороны правительства. Его фотографии оставались в значительной степени неизвестными, пока в 2004 году не была организована его выставка. Тихи не посещал выставки и жил жизнью самодостаточности и свободы от стандартов общества. [4]
Тихий умер 12 апреля 2011 года в Кийове, Чехия . [6]
Мирослав Тихий родился в 1926 году в деревне Нетчице, части города Кийов (ныне Южно-Моравский край ), Чехословакия . [7] Он был замкнутым ребенком, который хорошо учился в школе. [4]
Хотя сегодня Тихи считается художником-аутсайдером из-за его нетрадиционного подхода к фотографии, он учился в Академии изящных искусств в Праге и некоторое время, казалось, был на пути к тому, чтобы стать уважаемым художником в модернистском стиле, работая в стиле, напоминающем Йозефа Чапека . [8] После коммунистического захвата Чехословакии в 1948 году студенты Академии были обязаны работать в социалистическом стиле, рисуя рабочих в комбинезонах, а не женщин-моделей. Тихи отказался, прекратил работать и ушел из Академии. Затем он был обязан пройти обязательную военную службу . [4]
Когда он вернулся в Киёв, он жил с родителями на небольшую пенсию по инвалидности, рисовал и писал картины для себя в собственном стиле. Коммунистический режим в своей паранойе видел в независимом Тихом диссидента , держал его под наблюдением и пытался «нормализовать» его, помещая его в государственную психиатрическую клинику на несколько дней в коммунистические патриотические праздники, такие как Первомай, чтобы держать его подальше от глаз общественности. В 1960-х годах он начал пренебрегать своей внешностью, носил рваный костюм и отращивал нечесаные волосы и бороду. [4] Примерно в это же время он начал бродить по городу с намеренно несовершенной самодельной камерой, тайно фотографируя местных женщин. [3]
После советской оккупации Чехословакии в 1968 году частная собственность была национализирована . В 1972 году Тихий был выселен из своей студии, его работы были выброшены на улицу. Он перестал рисовать и писать картины и сосредоточился только на фотографии, работая в беспорядочных условиях своего дома. О переходе он говорит: «Картины уже были написаны, рисунки нарисованы. Что мне было делать? Я искал новые медиа. С помощью фотографии я увидел все в новом свете. Это был новый мир». [4]
В 1985 году Тихий прекратил заниматься фотографией и снова сосредоточился на рисовании. [2] Его нефотографическое творчество включает от 100 до 200 картин маслом и огромное количество рисунков. Как и в случае с фотографиями, в прошлом он уничтожил неизвестное количество таких работ. [4]
В те годы, когда он бродил по Киёву, фотографируя своими грубыми камерами, высокий, потрепанный Тихий был терпим горожанами, но считался чудаком. Он снимал около 90 снимков в день, возвращаясь в свой беспорядочный дом, чтобы проявить и напечатать их. [7]
Самодельные телеобъективы позволяли ему работать незаметно на расстоянии от своих объектов. Он часто посещал улицы, автобусную станцию, главную площадь, парк напротив городского бассейна, украдкой мельком мельком видя женщин Кийова. [9] Хотя ему не разрешалось ходить к бассейну, он мог фотографировать без помех через проволочную ограду. Забор часто появляется на его фотографиях, его присутствие добавляло намек на запретный плод. [10]
Согласно обзору Р. Уэйна Парсонса, опубликованному в The New York Photo Review ,
Фотографии Тихого были созданы для его собственного удовольствия, а не для продажи или выставки. Каждый негатив печатался только один раз. [1]
Тонкие фотографии Тихи используют темы движения, композиции и контраста, но главная тема — одержимость женским телом. [4] [7] Технически его фотографии полны ошибок, которые усугубляют встроенные ограничения его оборудования — недоэкспонированные или переэкспонированные, не в фокусе, испорченные пылью в камере, запятнанные небрежной обработкой в темной комнате. [10] Тихи объясняет: «Ошибка. Вот что создает поэзию». [4]
Тихий изготовил свое оборудование из подручных материалов. Типичная камера могла быть сделана из фанеры, изолированной от света дорожным асфальтом, с фанерным затвором с прорезанным окном, управляемым системой шкивов из катушек с нитками и портновской резинкой. [4]
Самодельный телеобъектив можно сделать из картонных трубок или пластиковых трубок. Он сделал свои собственные линзы, вырезав их из оргстекла , отшлифовав их наждачной бумагой, а затем отполировав смесью зубной пасты и сигаретного пепла. Его увеличитель объединяет листовой металл, две планки забора, лампочку и консервную банку. [2] [4]
После того, как изображение было напечатано , Тихий мог отрезать ненужные части, чтобы улучшить композицию . Особенно удачные изображения наклеивались на картон или подкладывались под другую бумагу, чтобы предотвратить скручивание. Он часто рисовал линии ручкой или карандашом, чтобы усилить контуры объекта или усилить выразительность изображения. Он мог украшать поля рисунками, нарисованными от руки. [4]
Работы были без номеров, без названий и без дат. Тихий не вел каталога и не имел места для надлежащего хранения своих негативов или отпечатков. После того, как он печатал фотографию, она выбрасывалась в сторону, хаотично разбрасывалась по дому, подвергаясь воздействию грязи и повреждений, крыс и насекомых. [4]
В 1981 году Роман Буксбаум, бывший сосед, с которым Тихи подружился, когда Буксбаум был ребенком, вернулся из изгнания в Швейцарии. Его семья долгое время владела картинами и рисунками Тихи, и теперь Буксбаум обнаружил фотографическую работу, которая держалась в секрете. [11]
Буксбаум начал собирать и сохранять разрушающиеся фотографии художника. Он говорит, что в течение следующих 25 лет ему повезло быть единственным человеком, который видел, собирал и документировал работы Тихого. Тихий дарил ему пачки фотографий, а Буксбаум покупал еще пачки у соседки Тихого и «суррогатной матери», Яны Хебнаровой, которая заботилась о Тихом после смерти его матери и была назначена его наследницей. В 2006 году Буксбаум сказал, что, по его мнению, его коллекция фотографий является наиболее полной, и что он разместил часть ее в галереях для продажи на комиссионной основе, намереваясь сделать ее доступной музеям и коллекционерам, чтобы «завещать ее миру искусства». [11]
В 2009 году было объявлено, что Тихи разорвал все связи с Буксбаумом и веб-сайтом фонда Tichý Oceán Foundation. [4] В нотариально заверенном заявлении от 22 января 2009 года Тихи утверждает, что не заключал никаких соглашений, письменных или устных, с Буксбаумом о распространении его работ, что Буксбаум использует его работы без разрешения и нарушает его авторские права, и что только он, Хебнарова и его адвокат имеют право принимать решения об использовании и распространении его работ. [12]
В рамках усилий Буксбаума по сохранению его работ он снял документальный фильм о творчестве и жизни художника, Мирослав Тихи: Тарзан на пенсии (2004). Работы Тихи были малоизвестны, пока коллекция его фотографий Буксбаума не была показана на Биеннале современного искусства в Севилье в 2004 году. Работы Тихи выиграли премию Rencontres d'Arles 2005 New Discovery Award, и Буксбаум основал Фонд Tichý Oceán от имени Тихи, которому тогда было 77 лет, для сохранения и экспонирования его работ. [5] В 2005 году у него прошла большая ретроспектива в Кунстхаусе в Цюрихе, [4] еще одна в Центре Помпиду в 2008 году. [1]
В феврале 2010 года у Тихого была персональная выставка в Международном центре фотографии в Нью-Йорке. На выставке было представлено 100 фотографий, фильм «Мирослав Тихий: Тарзан на пенсии» и две большие витрины, демонстрирующие пыльные и грязные стопки фотографий, самодельные камеры, лампы и рулоны непроявленной пленки. [13] В своем обзоре The New York Times посчитала, что его антимодернистский стиль был репрезентативным для ненасильственного подрыва, практикуемого чешскими студентами и художниками при советском режиме, и назвала его фотографии «сверхъестественным сплавом эротизма, паранойи и размышлений», который «слегка тревожит [но также] чрезвычайно завораживает». [5]
В статье в Artforum International Тихи описывается как «фактически заново изобретающий фотографию с нуля», реабилитирующий мягкий фокус , обработанную пикториальную фотографию конца 1800-х годов,
Директор Дома искусств Брно Радек Горачек, который в 2006 году провел выставку фотографий Тихого, описывает их так: