Возрождение ранней музыки — это возрожденный интерес к музыке из древней истории или доисторических времен. Общее обсуждение того, как исполнять музыку из древних или более ранних времен, не стало важной темой интереса до 19 века, когда европейцы начали обращать взоры на древнюю культуру в целом, а музыканты начали открывать для себя музыкальные богатства более ранних веков. Идея исполнения ранней музыки более «аутентично», с чувством включения исторически обоснованного исполнения , была более полно укоренена в 20 веке, создав современное возрождение ранней музыки, которое продолжается и сегодня.
В Англии Иоганн Пепуш в 1720-х годах создал « Академию старинной музыки » для изучения музыки Палестрины , Томаса Луиса де Виктории , Уильяма Берда , Томаса Морли и других композиторов, творивших не менее столетия назад. [1] В Вене барон Готфрид ван Свитен в конце 1700-х годов давал домашние концерты старинной музыки, где Моцарт развил свою любовь к музыке Баха и Генделя . [2]
В конце XVIII века Сэмюэл Уэсли пропагандировал музыку Баха. [3]
В 1808 году Сэмюэл Уэсли начал исполнять органную музыку Баха в серии лондонских концертов. [3]
Феликса Мендельсона часто называют важной фигурой в возрождении музыки прошлого. Он дирижировал исполнением Страстей по Матфею Баха 11 марта 1829 года, что считается одним из самых значительных событий в раннем возрождении музыки, хотя в исполнении использовались современные инструменты, а произведение было сжато, из-за чего значительная часть музыки Баха была исключена. [4]
В начале 20 века музыкальные историки в зарождающейся области музыковедения начали более внимательно изучать музыку Средневековья и Возрождения , готовя исполнительские издания многих произведений. Помимо хоров в соборных церквях Англии, которые возрождали эти произведения, устанавливая новый стандарт и традицию в исполнении хоровой музыки Возрождения, в 1960-х годах также появилось несколько независимых инструментальных ансамблей. Среди них были Musica Reservata и Early Music Consort Дэвида Манроу . Исследования ранней музыки проводились членами Galpin Society и независимыми учеными, такими как Мэри Ремнант и Кристофер Хогвуд .
Другие важные вехи в возрождении ранней музыки включали основание в 1933 году Schola Cantorum Basiliensis в Базеле , Швейцария, Полом Захером — вместе с выдающимися музыкантами, включая новаторского специалиста в области ранней вокальной музыки Макса Мейли , который внес вклад в обширную серию записей ранней музыки L'Anthologie Sonore и записал лютневые песни эпохи Возрождения для HMV — и презентацию и запись в 1937 году некоторых мадригалов Монтеверди Надей Буланже во Франции. Арнольд Долмеч широко считается ключевой фигурой в возрождении ранней музыки в начале 20-го века. [5] Книга Долмеча 1915 года «Интерпретация музыки XVII и XVIII веков» стала важной вехой в развитии аутентичного исполнения старинной музыки.
К 1950-м годам возрождение ранней музыки уже началось, и к концу 1970-х годов оно стало полностью сформировавшимся явлением. Оно было сосредоточено в основном в Лондоне и Базеле (в Schola Cantorum Basiliensis ), хотя большая активность наблюдалась и в других европейских и американских городах, особенно в Нью-Йорке , Бостоне и Сан-Франциско (с центром в Philharmonia Baroque ). Оно имело далеко идущие и важные последствия для того, как люди слушают классическую музыку , и как ее преподают, исполняют, спонсируют и продают. Мало кто из тех, кто сегодня вовлечен в индустрию классической музыки, не признал бы широту и глубину влияния, которое оказало это движение. Как и любая другая сила того периода, главные деятели возрождения ранней музыки были противниками культурных ценностей, которые в конце 1950-х годов казались практически неоспоримыми. Возрождение интереса к музыке более ранних периодов ощущалось шире, чем в педагогике и исполнительской практике европейской художественной музыки; он также оказал влияние на практику исполнения и исследования популярной музыки и музыки устных традиций. [ необходима ссылка ] Кроме того, в 1970-х и 1980-х годах многие ансамбли в Европе под руководством таких музыкантов, как Николаус Арнонкур (Австрия), Густав Леонхардт , Йос ван Вельдховен (Нидерланды), Филипп Херревеге , Сигизвальд Кёйкен (Бельгия), Кристофер Хогвуд , Тревор Пиннок и Джон Элиот Гардинер (Англия); и многих других, сделали произведения эпохи барокко и ранней классики доступными для гораздо более широкой публики.
Возрождение ранней музыки изменило привычки слушателей классической музыки, познакомив их с диапазоном музыки, о котором они в значительной степени не знали. В долгосрочной перспективе методы исполнения и ценности возрождения ранней музыки, особенно то, что стало известно как поиск «подлинности » , оказали постоянное влияние не только на исполнение ранней музыки, но и на исполнение музыки более поздних периодов. [ необходима цитата ]
Наибольший интерес был сосредоточен на средневековье и эпохе Возрождения , и в определенной степени на первой части эпохи барокко . Однако было бы неправильно думать об этом возрождении просто в хронологических терминах, потому что исполнители ранней музыки вскоре распространили свои интересы на более поздние периоды. Основное внимание уделялось не просто репертуару, но способам, которыми музыка задумывается, процессу ее изучения и манерам ее исполнения. [ необходима цитата ]
В это время к признанным пионерам старинной музыки, таким как английский контр-тенор Альфред Деллер, присоединилась новая волна специализированных групп, таких как Musica Reservata , Early Music Consort , Monteverdi Choir и English Baroque Soloists . Музыка, которую они играли, и способ ее исполнения казались новыми по сравнению со звуками, к которым большинство людей привыкло в классической музыке; они казались свежими и экзотическими. [ необходима цитата ]
Другим важным аспектом возрождения стала реконструкция инструментов эпохи Возрождения и Барокко. Такие люди, как Отто Штайнкопф (один из самых знающих и талантливых берлинских мастеров и исполнителей инструментов) начали скрупулезное воспроизведение деревянных духовых инструментов: крумхорнов, корнамусов, раушпфайфов, шалмов, флейт и ранних типов кларнетов и гобоев. Другие производители, такие как Renaissance Workshop Company (ранее J. Woods and Sons Ltd.), сыграли важную роль в развитии старинной музыки в 20-м и 21-м веках. [ необходима цитата ]
Продолжается расцвет ансамблей, учебных программ, концертных серий и записей, посвященных старинной музыке в 21 веке. В Европе распространение фестивалей старинной музыки и специализированных отделений музыкальных консерваторий сделали старинную музыку устоявшейся частью основной музыкальной деятельности. [ необходима цитата ]
В Соединенных Штатах такие мероприятия, как Boston Early Music Festival , и такие организации, как Early Music America, Renaissance and Baroque Society of Pittsburgh и San Francisco Early Music Society, продолжают содействовать изучению и исполнению старинной музыки. Несколько факультетов музыки колледжей, таких как Peabody Institute , Indiana University , Oberlin Conservatory of Music , University of North Texas и Boston University , имеют сильные программы обучения по старинной музыке. [ требуется ссылка ]
В Монреале ( Квебек ) существует оживленная сцена старинной музыки, во многом благодаря кафедре старинной музыки Университета Макгилла , основанной Кеннетом Гилбертом в 1960 году.
Записи всех эпох старинной музыки и произведений многих менее известных композиторов теперь доступны. В то время как некоторые крупные звукозаписывающие лейблы сократили финансирование записей классической музыки, большое количество независимых классических лейблов, таких как Harmonia Mundi и Hyperion, продолжают выпускать записи старинной музыки. Большинство доступных записей музыки можно купить (или скачать) в Интернете. [ необходима цитата ]
