Уолтер Наджент Монк CBE (1878–1958) был английским театральным режиссером и основателем театра Мэддермаркет в Норвиче . [1]
Он родился в Уэлшемптоне , Шропшир , в семье Джорджа Густавуса Монка (1849–1920), викария Уэлшемптона, который позже работал священником в Ливерпуле . Сын получил образование там и в Королевской академии музыки . В 1895 году он оставил обучение игре на скрипке в пользу актерского мастерства. [1] После нескольких лет работы в региональной гастрольной компании, в 1901 году состоялась его премьера в Лондоне в постановке Бьёрнстьерне Бьёрнсона « За пределами человеческой власти» в Королевском театре .
В том же году Монк встретил Уильяма Поэля , который оказал глубокое влияние на карьеру Монка. К 1902 году Монк стал менеджером сцены в Elizabethan Stage Society , изучая режиссуру в революционной манере Поэля. В 1909 году он поставил серию исторических сцен в St. Andrew's Hall, Norwich . С тех пор его карьера была сосредоточена в Norwich , хотя он время от времени возвращался в Лондон, как он сделал в 1910 году, чтобы руководить постановкой Poel's The Two Gentlemen of Verona в His Majesty's Theatre . С 1910 года он поставил серию масок в Blickling Hall .
В 1911 году он поставил любительскую постановку « Графини Кэтлин» , которую увидел Йейтс ; впоследствии Йейтс пригласил Монка стать временным директором театра «Абби», пока Йейтс и основная труппа гастролировали по Соединенным Штатам.
В том же году Монк сформировал труппу любителей для постановки мистерий и моралите . Из этой труппы вышла шекспировская компания, которую десятилетие спустя (после Первой мировой войны, после службы в Королевском армейском медицинском корпусе ) Монк разместил в отреставрированной католической часовне, которая когда-то служила фабрикой по производству разрыхлителя . Монк назвал свой театр в честь соседней церкви Святого Иоанна Крестителя, Мэддермаркет, Норвич . Марена (теперь известная в продаже как розовая марена ) — это растение, которое со времен Средневековья использовалось для окрашивания тканей в Норвиче. Первоначально рассчитанный на 220 мест, театр был расширен в 1953 году до 324 мест. Зрители смотрели пьесы, поставленные на копии сцены эпохи Возрождения, первой такой постоянной сцене со времен до Английской Реставрации .
На этой сцене Монк и его труппа поддерживали постоянный поток выступлений. Репертуар, который менялся со скоростью одна постановка в месяц, включал в себя, конечно, все произведения Шекспира, а также многочисленные другие пьесы эпохи Возрождения и многие современные произведения. К началу 1950-х годов он поставил более 200 пьес. Несмотря на свою изоляцию от Лондона, он был одним из самых влиятельных продюсеров середины века. С середины 30-х годов он время от времени ставил постановки в Лондоне и Стратфорде. Среди этих постановок были « Перикл, принц Тирский» с Полом Скофилдом в 1947 году; «Цимбелин» в Театре памяти Шекспира в 1946 году; и «Король Лир» в Лондоне в 1953 году.
Монк ушел в отставку со своих должностей в 1952 году, но продолжал периодически работать в компании до своей смерти в 1958 году.
Хотя его обычно считали менее новаторским и менее изобретательным, чем Поэля, Монк был влиятельным режиссером как для режиссеров, так и для ученых. Для режиссеров он продолжил разрушение Поэлем наследия актеров-менеджеров, таких как Чарльз Кин , и восстановил некоторые из жизненно важных условий ренессансного сценического искусства. По той же причине он помогал ученым исследовать их собственные теории о елизаветинской практике; например, его безжалостно сокращенные выступления давали представление о «двухчасовом трафике» на сцене эпохи Возрождения.
Кроме того, Монку посмертно приписывают статью в 1959 Shakespeare Survey, том 12, о театре Maddermarket. Статья была взята из доклада, представленного Монком на Шекспировской конференции в Стратфорде-на-Эйвоне 5 сентября 1957 года. Сообщается, что его смерть наступила 21 октября 1958 года.
Основные моменты статьи включают краткую историю создания The Norwich Players и театра Maddermarket, а также финансовые договоренности, необходимые для того, чтобы театр в елизаветинском стиле сдвинулся с мертвой точки. Также упоминаются подробности о премьерном показе 23 сентября 1921 года "As You Like It" и многих последующих постановках из Shakespeare Canon. Описания постановок говорят о конкретных требованиях к постановке. Он также утверждает, что ему удалось поставить весь цикл Шекспира за 56 лет работы в компании.
Эти слова адекватно резюмируют его точку зрения: «Эти замечания принадлежат не ученому, не оригинальному мыслителю, а человеку, который всю свою жизнь пытался просто поставить Шекспира на сцене».