Найджел Рубен Рук Уильямс (15 июля 1944 г. – 21 апреля 1992 г.) был английским реставратором и экспертом по реставрации керамики и стекла. С 1961 г. и до своей смерти он работал в Британском музее , где в 1983 г. стал главным реставратором керамики и стекла. Там его работа включала успешные реставрации шлема из Саттон-Ху и Портлендской вазы .
Присоединившись в качестве ассистента в возрасте 16 лет, Уильямс провел всю свою карьеру и большую часть своей жизни в Британском музее. Он был одним из первых, кто изучал консервацию, еще не признанную как профессия, и с раннего возраста был ответственным за высококлассные объекты. В 1960-х годах он помогал с повторными раскопками захоронения корабля Саттон-Ху , и в возрасте около двадцати лет он законсервировал многие из найденных там объектов: в частности, шлем Саттон-Ху, на что у него ушел год. Он также реконструировал другие объекты из находки, включая щит, рога для питья и бутылки из кленового дерева.
«Неизменной страстью его жизни» была керамика [4] , и 1970-е и 1980-е годы предоставили Уильямсу широкие возможности в этой области. После того, как в 1974 году среди обломков HMS Colossus было найдено около 31 000 фрагментов разбитых греческих ваз , Уильямс принялся за их сборку. Процесс транслировался по телевидению и превратил его в телевизионную личность. Десять лет спустя, в 1988 и 1989 годах, главным достижением Уильямса стало то, что он разобрал на части Портлендскую вазу, один из самых известных стеклянных предметов в мире, и собрал ее заново. Реконструкция снова транслировалась по телевидению для программы BBC, и, как и в случае со шлемом из Саттон-Ху, на ее завершение потребовался почти год.
Уильямс умер в возрасте 47 лет от сердечного приступа в Акабе , Иордания , где он работал на раскопках Британского музея. Группа керамики и стекла Института консервации вручает двухгодичную премию в его честь, признавая его значительный вклад в область консервации.
Найджел Уильямс родился 15 июля 1944 года в Суррее , Англия. Его раннее обучение в школе было прервано ревматизмом и замедлено дислексией, однако он продолжил изучать серебряное дело и дизайн металла в Центральной школе искусств и ремесел . [4] [5] Там он преуспел. [6] Школа рекомендовала его в Британский музей, который нанял его в 1961 году на работу в качестве ассистента в Отделе британских и средневековых древностей. [4] [5] [6] В то время консервация не была признанной профессией, и Уильямс стал всего лишь вторым членом музея, изучавшим эту область на трехгодичном заочном курсе в Институте археологии Лондонского университетского колледжа . [5]
Присоединившись к Британскому музею в 1961 году и изучая консервацию, Уильямс работал над широким спектром предметов старины. [4] Он консервировал металлы (включая часы), стекло, камень, слоновую кость, дерево и различные другие органические материалы, [4] [5] но больше всего он работал с керамикой, которая стала «неизменной страстью его жизни». [4] Уильямс также проявил себя в работе с археологическими находками; среди прочих задач он занимался подъемом из земли средневековой печи для обжига плитки и римской мозаики [5] [7] — вероятно, мозаики Святой Марии в Хинтоне , [8] считающейся одним из самых ранних известных изображений Христа . [9] Его самые значительные работы были выполнены в начале и конце его профессиональной жизни, когда он реконструировал шлем из Саттон-Ху и Портлендскую вазу . [4] [10] В дополнение к этим достижениям Уильямс также собрал воедино около 31 000 фрагментов греческих ваз, найденных при крушении HMS Colossus (1787) , и в 1983 году был повышен до должности главного хранителя керамики и стекла, которую он занимал до своей смерти. [4]
Первый крупный успех Уильямса пришелся на время повторных раскопок захоронения корабля в Саттон-Ху в 1965–1970 годах. [4] [11] В 1966 году он был назначен хранителем находок в Саттон-Ху, [5] а летом 1967 года он помогал с формованием отпечатка корабля. [4] [12] [13] Следующим летом слепки были собраны заново на складе и изготовлена стекловолоконная копия. [4] [5] [14] Процесс был более опасным, чем тогда считалось, и оставил Уильямса с аллергией на стирол на всю оставшуюся жизнь. [4]
В 1968 году, когда повторные раскопки в Саттон-Ху подошли к концу, и в связи с очевидными проблемами в реконструкции нескольких находок, Уильямс был назначен ответственным за команду, которой было поручено их дальнейшее сохранение. [4] В этой должности он сохранил многие из объектов, главным образом шлем, щит, рога для питья, бутылки из кленового дерева, кадки и ведра. [4] [15] Коллеги Уильямса в музее назвали шлем из Саттон-Ху его « жемчужиной »; [4] [5] знаковый артефакт из самого известного археологического открытия Англии, [16] ранее он был восстановлен в 1945–1946 годах Гербертом Мэрионом . [17] Уильямс разобрал эту реконструкцию на части и с 1970 по 1971 год потратил восемнадцать месяцев времени и целый год работы на перестановку более 500 фрагментов. [18] [19] Во время первоначальных раскопок в 1939 году не было сделано ни одной фотографии фрагментов на месте , и не было зафиксировано их относительное положение. [20] Как выразился Руперт Брюс-Митфорд , который руководил работой, задача Уильямса «была сведена к головоломке без какой-либо картинки на крышке коробки» [20] и, «как оказалось, очень много деталей отсутствовало» [21] что вполне подходило Уильямсу, который собирал головоломки, чтобы расслабиться. [22] Представленная 2 ноября 1971 года [23] , новая реконструкция была встречена всеобщим одобрением. [4] Она была опубликована в следующем году Брюсом-Митфордом [24] и посмертно Уильямсом в 1992 году [18]
В преддверии работы над Портлендской вазой, в 1970-х годах Найджел Уильямс реконструировал фрагменты разбитых греческих ваз. [4] Затопление HMS Colossus в 1798 году унесло с собой часть второй коллекции ваз сэра Уильяма Гамильтона , где она пролежала в разобранном виде в течение следующих 200 лет. [25] В ходе спасательной операции, последовавшей за обнаружением обломков в 1974 году, было извлечено около 30 935 фрагментов, [26] и когда их приобрел Британский музей, Уильямс приступил к их реконструкции. [4] Этому начинанию помогли рисунки ваз восемнадцатого века, сделанные Тишбейном , и показанные по телевидению, где инстинктивный талант Уильямса сделал его телевизионной личностью. [27] «Он работал так, как будто он был один, и многие помнят момент в получившейся программе Chronicle , когда он произнес слово из четырех букв, когда одна из его частично завершенных реставраций развалилась перед камерами». [4] В 1978 году Уильямс и его команда восстановили семь ваз, полностью или частично, для выставки в музее в рамках 11-го Международного конгресса классической археологии. [28] У других ваз, как правило, не осталось достаточно частей, чтобы провести полную реконструкцию, хотя в конечном итоге было идентифицировано 115 отдельных экземпляров. [28]
Венцом карьеры Уильямса, как писал его коллега по музею Кеннет Пейнтер , стала его реставрация Портлендской вазы в 1988–1989 годах . [5] Ваза, которую журнал Journal of Glass Studies считает «вероятно, самым известным стеклянным предметом в мире» , является «шедевром римского камейного стекла ». [29] Впервые упоминается в 1600–1601 годах, [30] ваза датируется примерно 30–20 годами до нашей эры или вскоре после этого. [31] Она была выставлена в Британском музее в 1810 году, [32] а затем намеренно разбита в 1845 году молодым человеком , [33] который признался, что «предавался невоздержанию в течение недели до этого». [34] Она была восстановлена в том же году Джоном Даблдеем , [35] а затем снова в 1948–1949 годах Дж. У. Р. Экстеллом. [36] К 1988 году используемый клей пожелтел и ослаб, [37] и Уильямсу вместе со своей помощницей Сандрой Смит было поручено отреставрировать вазу в третий раз. [4] [37] [38]
Снимая исторические и археологические съемки BBC , Уильямс начал реставрацию вазы в июне 1988 года. [39] Он разобрал вазу, обернув ее изнутри и снаружи промокательной бумагой и оставив ее в стеклянном эксикаторе, заполненном растворителями, на три дня, в результате чего она разделилась на 189 частей. [40] После удаления остатков старого клея [41] и очистки фрагментов [42] Уильямс использовал эпоксидный клей Hxtal NYL в сочетании с акриловой смолой, чтобы соединить части. [43] Хотя они пытались избежать так называемых ловушек, когда размещение одного фрагмента мешает следующему вставляться, [42] Уильямс и Смит уехали на Рождество 1988 года, опасаясь, что им, возможно, придется разобрать шестимесячную работу, чтобы вставить последние несколько осколков. [4] Эти опасения оказались беспочвенными: еще несколько недель ушло на работу над верхней половиной вазы, и последние части идеально соединились. [44] По окончании девяти месяцев работы осталось неустановленными только 17 крошечных фрагментов, [44] а не 34, которые были исключены из предыдущей реставрации. [45] Заполнив трещины цветной смолой, [46] Уильямс вынес свой вердикт: «Все в порядке... испортили мне Рождество». [47]
В течение 20 лет Уильямс жил со своей партнершей Миртл Брюс-Митфорд, [48] [49] [50] профессиональной виолончелисткой [48] и дочерью своего коллеги Руперта Брюса-Митфорда . [51] Они встретились в 1964 году. [48] Она также внесла свой вклад в находки в Саттон-Ху , будучи нанятой Британским музеем для работы над остатками лиры и соавтором статьи со своим отцом. [52] Она также отредактировала и опубликовала второе издание текста Уильямса «Фарфор: ремонт и реставрация» , [53] над которым он работал на момент своей смерти. [4] У Уильямса и Брюса-Митфорда была дочь Мэтти, которая родилась в 1976 или 1977 году. [48]
Найджел Уильямс умер от сердечного приступа 21 апреля 1992 года в возрасте 47 лет. [4] [5] Он недавно прибыл [54] в Акабу , Иордания , [4] [5] и отдыхал на пляже от своей работы в качестве хранителя на месте раскопок Британского музея в Телль-эс-Саидие. [49] Хотя его смерть наступила рано, Уильямс, как писал Пейнтер, «внес большой вклад в искусство и науку консервации, в археологические записи и в сохранение великих коллекций, и, прежде всего, в признание и понимание обществом прошлого». [27]
Группа керамики и стекла Института консервации присуждает премию Найджела Уильямса раз в два года как в память о его работе, так и в знак поощрения высоких стандартов для тех, кто работает в сфере консервации. [55] Отмечая драматические моменты карьеры Уильямса и то, что «для большинства реставраторов сегодня редко встречаются возможности консервировать или реставрировать такие выдающиеся объекты, как Портлендская ваза», Институт присуждает премию «как в духе поощрения, так и в духе здоровой конкуренции, признавая ценность последовательной и ежедневной профессиональной практики». [55] Судейскую коллегию из трех человек возглавляет Сандра Смит, [55] которая реставрировала Портлендскую вазу вместе с Уильямсом, находясь в Британском музее; вместе с 1000 фунтов стерлингов, присужденными победителю, прилагается «виртуальное» изображение позолоченной копии вазы, оригинальная копия которой была подарена Веджвудом и до сих пор хранится в их музее. [55] [56]
