Nunnington Hall — загородный дом, расположенный в английском графстве Северный Йоркшир . Река Рай , которая дала название местности, Райдейл , протекает мимо дома, вытекая из деревни Нанингтон . Каменный мост через реку отделяет территорию дома от деревни. Выше, между Нанингтоном и долиной Йорка на юге, находится хребет, известный как берег Колкли . Долина Пикеринг и пустоши Северного Йорка лежат на севере и востоке. Nunnington Hall принадлежит, охраняется и управляется как туристическая достопримечательность Национальным фондом .
Первое упоминание о Nunnington Hall относится к тринадцатому веку, и у этого места было много разных владельцев. Среди них Уильям Парр, 1-й маркиз Нортгемптон , доктор Роберт Хьюик , Ричард Грэхем, 1-й виконт Престон , семья Ратсон и семья Файф. Нынешнее здание представляет собой сочетание работ семнадцатого и восемнадцатого веков. Большая часть здания, которое мы видим сегодня, была создана в 1680-х годах, когда его владельцем был Ричард Грэхем, 1-й виконт Престон . [1]
В средневековый период эта земля принадлежала богатому аббатству Святой Марии в Йорке. [2] Название Наннингтон происходит от женского монастыря, вероятно, находящегося на нынешнем месте Наннингтон-холла, который существовал до нормандского завоевания и был распущен около 1200 года. [ 3] Согласно Книге Страшного суда , поместье Наннингтун в XI веке включало Стоунгрейв , Несс , Холм и Уайкхем . [4]
Уильям Парр, 1-й маркиз Нортгемптон , лорд поместья Нанингтон и брат королевы-консорта Кэтрин Парр , построил самые старые части сохранившегося дома Нанингтон, которые теперь составляют часть западного фасада. После конфискации поместья в 1553 году (за его участие в возведении леди Джейн Грей на трон), Нанингтон снова стал предметом сдачи в аренду. Одним из арендаторов был доктор Роберт Хьюик (также пишется как Хьюик, Хике и Хикс), [5] , который был врачом как Кэтрин Парр , так и Елизаветы I. Доктор Хьюик должен был быть тем, кто скажет королеве, что у нее никогда не будет детей. Однако Хьюик никогда не жил в Нанингтоне, и поместьем управляли управляющие. Субаренда была предоставлена Томасу Норклиффу в 1583 году, и семья внесла множество изменений в течение следующих 60 лет. [6]
В 1603 году Джордж Уоткинс и другие получили поместье в аренду на 31 год. Однако через 25 лет оно было предоставлено Эдварду Дитчфилду и другим из лондонского Сити, которые продали его в том же году за 3687 фунтов стерлингов Джону Холлоуэю, который владел поместьем в 1630 году. К 1655 году поместье было продано за 9500 фунтов стерлингов Хамфри Тейером Рэнальду Грэхему, торговцу из Льюишема. Рэнальду наследовал его племянник сэр Ричард Грэхем из Нетерби , который был создан виконтом Престоном в 1681 году. Он был лишен прав в 1689 году за попытку присоединиться к Якову II во Франции, и его земли и имущество были конфискованы, но позже возвращены после того, как он был помилован. Ему наследовал его сын и наследник Эдвард, 2-й виконт, а ему, в свою очередь, его сын Чарльз, 3-й и последний виконт Престон. Наследниками Чарльза после его смерти в 1739 году стали его тетки, Мэри Грэхем и Кэтрин, леди Уиддрингтон, которым в 1748 году было предоставлено совместное владение поместьем Наннингтон. Мэри умерла незамужней, и леди Уиддрингтон оставила свои поместья сэру Беллингему Грэхему, бакалавру, из Нортон Коньерс . Затем имущество перешло в семью Нортон Коньерс Грэхем до 1839 года, когда оно было продано Уильяму Ратсону из Ньюби Виске , сыну Уильяма Ратсона из Аллертон Лодж . [7]
В 1920 году зал унаследовала внучатая племянница Ратсона Маргарет Ратсон, которая вышла замуж за Рональда Д'Арси Файфа. В 1920-х годах они провели капитальный ремонт поместья, наняв архитектора Уолтера Бриерли . После своей смерти в 1952 году Маргарет завещала Наннингтон-холл, большую часть его содержимого и сады Национальному фонду, а также 25 000 фунтов стерлингов на содержание поместья (908 610 фунтов стерлингов по состоянию на 2024 год). [8]
Зал расположен на 8 акрах (32 000 м2 ) органически управляемой территории, с главным огороженным садом, лежащим к югу от здания. Огороженный сад включает в себя газоны, сады, формальные розовые клумбы, смешанные бордюры, чайный сад и сад ирисов. Сады управляются как луга полевых цветов, содержащие такие цветы, как первоцвет , примула , рябчик змеиный , лютик и камассия, все растущие под фруктовыми деревьями, большинство из которых являются традиционными сортами Райдейла . Еще одной особенностью садов являются живущие здесь павлины . 10 июня 2007 года Блюи, глава семейства павлинов, умер при подозрительных обстоятельствах.
Сегодня посетители входят через скромный вход и крыльцо в Каменный зал. Эта комната, выходящая на запад, находится в самой старой части здания и датируется шестнадцатым веком. На стенах вы можете увидеть сохранившиеся шкуры животных в качестве трофеев, коллекцию оружия и доспехов, а также большую мебель из коричневого дерева. [9]
Это помещение представляет собой приемную Национального фонда и освещается двумя высокими окнами, выходящими на посыпанную гравием площадку на западе.
Также на западной стене современный (1920-е годы) камин в стиле шестнадцатого века. Лестница, ведущая в столовую на юге, и арка в коридор на востоке — той же работы.
Хотя раньше на этом месте мог располагаться Большой зал, лорд Престон, возможно, переоборудовал Каменный зал в кухню, а также в свою собственную спальню, которая теперь переоборудована в столовую.
Охотничьи трофеи состоят не только из шкур и голов животных, среди которых слон, носорог, лев, тигр и антилопа, но также и из сувениров времен Второй мировой войны. Из антилоп, которые сами по себе занимают одну стену, включены как гигантская канна , так и крошечный дикдик . Все они принадлежали полковнику Файфу. Помимо немецкой каски танкиста с забралом, полковник Файф владел прусской офицерской каской, кремневыми пистолетами и штыком, все они выставлены вместе в Каменном зале.
Если обойти комнату по часовой стрелке от входа, то можно увидеть центральный стол с резьбой и инкрустацией, который, возможно, относится к 1630-м годам в Германии, а за ним — английский пресс из дуба. У южной стены — длинный и высокий скамейка из панелей, переработанных в семнадцатом веке.
Комната, используемая семьей Файф для обедов, не входит в экскурсию посетителей по этому поместью, поэтому вторая комната на их пути была одета как эдвардианская столовая. Цвет краски , темно-бирюзовый, сохранился с 1920-х годов, когда полковник Файф использовал это как свою курительную комнату . Более чем за двести лет до этого первый лорд Престон использовал это как свою главную спальню и добавил новый камин , панели и несколько очень ранних оконных переплетов . [10]
Портрет сына и внука 1-го виконта Престона, купленный для показа в Наннингтон-холле местными сторонниками Национального фонда. Оба этих натурщика были наследниками Наннингтон-холла и оба умерли в молодости. Титул виконта Престона был утрачен со смертью Чарльза Грэхема в 1739 году. Он оставил Наннингтон-холл своим тетям Кэтрин, леди Уиддрингтон и Мэри. Прекрасная рама в стиле рококо обрамляла этот портрет более века, но, возможно, была предназначена для зеркала .
Приобретено трастом в январе 2010 года благодаря щедрости мисс Мэри Лон Симпсон, а также другим дарам и завещаниям.
В 1974 году мисс Кэтлин Купер-Эббс передала обширную и прекрасную коллекцию меццо-тинто Национальному фонду, который выставил некоторые из них в столовой в Наннингтон-холле. Это гравюры восемнадцатого века по Джошуа Рейнольдсу (1723–1792).
Камин и обеденный стол украшены частью обеденного сервиза XVIII века. Этот сервиз Имари из Китая несет герб семьи Питт . Среди обеденного сервиза находятся подсвечники в стиле рококо от J.Cafe 1756 года, ножи, также середины XVIII века с пистолетными рукоятками , и корзинка для торта 1794 года. Наконец, два стеклянных и серебряных кувшина для кларета завершают экспозицию.
Мейсенский сервиз с шестью кофейными чашками и блюдцами, украшенными цветочным декором, покрывает боковой столик. Рядом стоит кофейник, датированный 1765 годом, он был изготовлен Priest of London. Также рядом представлен сливочник 1803 года.
Буфет в стиле Шератон датируется концом восемнадцатого века. Один боковой ящик открывается, чтобы показать ящик для хранения вина, облицованный свинцом , а другой содержит пресс-ящики для белья. На буфете два соусника 1888 года отражают вкус конца девятнадцатого века к возрождению георгианских стилей. Также есть два ножевых ящика со столовыми приборами смеси дат, примерно с 1750 года по начало девятнадцатого века. Пара серебряных щипцов для снятия свечей в форме ножниц несет герб семьи Ратсон , которая владела Наннингтон-холлом.
Между окнами, выходящими на юг, в этой комнате стоит карточный стол из красного дерева , изготовленный примерно в 1750 году, а над ним висит трюмо конца восемнадцатого века в раме из позолоченного дерева .
Во французском стиле того периода спальня оставалась местом для развлечения гостей открытым, публичным образом. Комната для отступления обеспечивала определенную степень уединения, и поэтому виконт Престон присоединил свою спальню к этой небольшой комнате на западе. [11]
Эти панели объединяют два семейных герба в одну работу. Они включают семейные девизы и находятся на облачном фоне, окаймленном золотыми серафимами . Этот стиль живописи также встречается на погребальных гробах .
Этот Ратсон купил Наннингтон в 1839 году у сэра Беллингема Грэхема. Его девиз означает «судите нас по нашим делам».
Вовлеченный в интригу по восстановлению королевской власти Якова II, Ричард Грэхем был заключен в тюрьму за свою роялистскую верность и содержался в Тауэре . После освобождения Престон провел остаток своей жизни в Наннингтоне.
Виконт Престон перестроил эту комнату в конце семнадцатого века, и свидетельства этого этапа строительства видны по всей комнате в виде панелей, резьбы на лестнице и фронтонов над каминами и дверными коробками. [12]
Панели в этой комнате когда-то были окрашены, но сейчас они голые, поскольку были сняты во время реконструкции, которую проводили Уолтер Брайерли и семья Файф в 1920-х годах, что является примером эдвардианской тенденции.
Фронтоны над дверными проемами разделены и очень тонко вырезаны, как и три арки на северной стороне комнаты. Другой разделенный треугольный фронтон венчает большой картуш с семейным гербом виконта Престона над камином, и эта высококачественная резьба была приписана Джону Этти, мастеру-плотнику из Йорка (ок. 1634–1708), сравнение проводится с его работой в Sprotborough Hall в Донкастере. Sprotborough был снесен в 1926 году. Сам камин вырезан из камня Hildenby, с собственным разделенным треугольным фронтоном под картушем. В этом последнем устройстве герб Престона покоится над поддерживающей группой орлов, листвы и свитков, заканчивающихся с обеих сторон головами херувимов в профиль. Вероятным источником вдохновения для этого дизайна является Livre d'Architecture французского архитектора Жана Барбе. Роберт Прике использовал схему Барбе в своей работе 1674 года «Склад архитектора» .
В своей «Книге различных чертежей» (1615) Уолтер Гедде включил узор, повторяющийся на полу этой комнаты в каменных плитах, квадраты и шестиугольники пересекаются. Более ранний источник этого узора был взят из «Il Quattro Libri Dell'Architettura» Себастьяно Серлио , который попал в Англию в 1611 году и стал краеугольным камнем позднего английского Ренессанса.
Чарльз, 3-й виконт Престон (1706–1739) , Энох Симан , (ок. 1694–1745). На этом портрете лорд Престон изображен в мантии пэра. Его преждевременная смерть означала, что не было прямого потомка, который мог бы получить Нанингтон-холл или его титул, поэтому поместье перешло к его тетям Мэри и Кэтрин, но виконтство было прекращено. Поддержка Национальных трастовых ассоциаций сделала покупку этого портрета возможной в 1996 году.
Эдвард Грэхем (ок. 1679/81–1710) со своей сестрой Кэтрин (1677–1757) в детстве. Эдвард был вторым виконтом Престоном в 1695 году и в течение пятнадцати лет до своей ранней кончины. Тем временем Кэтрин, прожившая восемьдесят, вышла замуж за лорда Уиддрингтона. Якобит, Уиддрингтон был осужден и приговорен к смерти после восстания якобитов в 1715 году. Однако Кэтрин умоляла сохранить ему жизнь и впоследствии вышла за него замуж. Часть средств от National Trust Associations профинансировала приобретение этой картины вместе с Victoria & Albert Museum в 1987 году.
«Жених и два охотника» , Джон Фернели (1782–1860). Датирована 1820 годом, подписана художником и имеет надпись «Мелтон Моубрей».
«Серый охотник» , Джон Фернели (1782–1860). Датирована 1820 годом, подписана художником и имеет надпись «Мелтон Моубрей».
Уильям Ратсон (1791–1867) на сером охотнике , Джон Фернели , (1782–1860). Датирована 1820 годом, подписана художником и имеет надпись «Мелтон Моубрей». Модель для этой последней из трех картин Джона Фернели, Уильям Ратсон, был владельцем Наннингтон-холла. Ратсон купил поместье в 1839 году, через девятнадцать лет после того, как он заказал эти картины у Фернели.
В Дубовом зале находится дубовый стол длиной десять футов, изготовленный в шестнадцатом веке. Миссис Файф, одна из владелиц Наннингтона в двадцатом веке, установила стол в этой комнате, найдя его на кухне. Сегодня на столе стоят две большие чаши из селадона , датируемые примерно семнадцатым веком. На южной стене находится североевропейский шкаф конца семнадцатого века с экспозицией чашек для чая и кофе Chamberlain's Worcester середины девятнадцатого века, а также другой керамики восемнадцатого века. Напольные часы около 1760 года сначала принадлежали деду Уильяма Ратсона (тоже Уильяму), для которого их изготовил часовщик из Кендала Уильям Уилсон. Старший Уильям Ратсон был мэром Кендала в 1761 году, и на циферблате часов изображены его инициалы в виде монограммы. Возле лестницы находится большой шкаф, сделанный из кусков переработанных панелей семнадцатого века, и итальянский сундук из ореха. На лестнице гобелен Сохо около 1700 года сохранил образец работы Джона Вандербанка в отличном состоянии с рисунком восточных аллегорий, модных во времена высокого импорта восточной керамики. Перед камином ковер Биджар окончательного дизайна датируется около 1900 года.
Над Дубовым залом, в гостиной на первом этаже, хранится находка из запасников Наннингтона.
Найденная в магазине в Наннингтоне экономками « Креветки в Лайм-Реджисе » небольшая картина маслом на картоне, приписывается Джозефу Мэллорду Уильяму Тернеру (1775–1851)
Картина вернулась в Наннингтон в 2006 году после пятилетнего изучения специалистами Национального фонда и галереи Тейт в Лондоне.
Когда во время обычной уборки картина была обнаружена на полке, в ходе чистки обнаружилась бледная и выцветшая надпись:
Подарено мне Дж. М. Тернером в 1832 году. Дж. Хардинг
И еще –
Лайм-Реджис. Креветки
Исследования и расследования идентифицировали Дж. Хардинга как Джеймса Даффилда Хардинга (1797–1863), выдающегося акварелиста и рисовальщика, друга Тернера. Сравнение почерка на надписи с рукописями Хардинга в Королевском обществе акварелистов показало совпадение.
Название написано другим почерком и на другом носителе, что соответствует идее о том, что Тернер сделал подарок Хардингу в 1832 году, а название было добавлено позже другим человеком.
Дополнительным доказательством было сходство этой картины с акварелью Тернера 1811 года, хранящейся в художественной галерее Глазго – Лайм-Реджис, Досетшир: Шквал , [sic].
Сегодня картина «Креветки в Лайм-Реджисе» висит в гостиной в раме, выбранной Национальным фондом. Приобретение стало возможным благодаря щедрости Ассоциации членов Национального фонда Бельгии.
Недавно пианино было отреставрировано местной йоркской фирмой Banks.
Напольные часы в углу были проданы около 1720 года Уильямом Траутбеком из Лидса.
Для любителей вина и детей картина « Сбор винограда на юге Франции», приписываемая Хендрику ван Баллену Младшему (1623–1661), дает возможность заглянуть в историю сельского общества.
Когда-то это была часть гостиной, о чем свидетельствует незаконченный вид угловых панелей.
На выставке представлены памятные вещи, связанные с армейской карьерой полковника, в том числе его медали за военные кампании и уведомления об упоминаниях в донесениях, а также кубки, презентованные со времен его пребывания в Индии, где он добился успеха на поле для поло и на ипподроме.
Фотографии Кол-Файфа также демонстрируют масштабность реставрационных работ в Наннингтон-холле.
Одна из небольших акварельных картин, представленных на выставке, — «Вид острова Филе» Эдварда Лира, более известного своими совами и кошечками в лодках цвета морской волны.
Покрывало сшила Фанни Рэзер, прабабушка миссис Файф.
Кровать расписана в неоклассическом стиле, но, вероятно, представляет собой возрождение этого стиля в эдвардианскую эпоху.
Среди представленных семейных портретов — очаровательный портрет миссис Файф (урожденной Маргарет Ратсон) в юности, написанный пастелью Поля-Сезара Элле (1859–1927), а также карандашный рисунок Кола Файфа, подписанный и датированный 1915 годом Уильямом Стрэнгом (1859–1921).
В этой комнате также находится еще один гораздо более ранний образец вышивки Фанни Рэзер: образец, висящий рядом с ее портретом, написанным пастелью конца XIX века.
Похожая комната находится рядом со столовой на первом этаже и является частью той же реконструкции, которую провел первый виконт Престон.
Женские портреты в технике меццо-тинто относятся к концу XVIII века и выполнены в стиле Рейнольдса. Они являются частью коллекции, переданной Национальному фонду Кэтлин Купер-Эббс, владелицей и дарителем монастыря Маунт-Грейс.
Миниатюрное бюро, отделанное ореховым шпоном, скорее всего, станет либо шедевром ученика, либо экспонатом продавца мебели.
Отделка этой комнаты относится ко времени проживания в доме семьи Норклифф (1583–1643), но угловой камин был установлен во время перестройки лорда Престона в конце семнадцатого века.
Перед камином находится расписной кожаный экран для камина, сделанный из части набора кожаных настенных украшений, которые, по словам местного историка, преподобный Истмид когда-то украшали комнату в Наннингтоне, но к 1824 году от них остались лишь обрывки, отправленные на чердак.
Дубовая кровать является примером старого основания носилок, которое время от времени обновлялось путем добавления более поздних столбов и балдахина.
Маркетинг конца XVII века и точеный столик сбоку от кровати открываются, открывая вид на гобелен с изображением ?.
Над дверью в коридор спальни находится ранний пример окна с «заимствованным» светом, позволяющего естественному свету проникать в коридор; вероятно, это окно было создано в ходе перепланировки лорда Престона.
Спальня-коридор ведет в читальный зал, где посетители могут остановиться на отдых. Эта комната в последующие годы использовалась как гардеробная для соседней комнаты, Панелевой спальни.
Панели в этой комнате также относятся к периоду оккупации Норклиффа. Считается, что порча панелей вокруг окна была «работой» солдат Кромвеля, которые были расквартированы в Наннингтоне во время Гражданской войны.
Считается, что ушастый ободок над камином является более поздним дополнением и может быть работой йоркского столяра Джона Этти (1634–1708).
Говорят, что в этой комнате и прилегающей к ней небольшой молельне обитает некое подобие призрака, который проходит над кроватью и сквозь стену.
Различные образцы, выставленные на стенах, являются свидетельством мастерства и усердия их юных создателей с тех времен, когда аккуратная рука с иглой и «улучшающий» текст были признаком хорошего воспитания.
Кровать в этой комнате — походная офицерская кровать, которую можно разобрать для перевозки в обозах, которые на протяжении всей истории были неотъемлемой частью армии, совершавшей походы.
В 1920-х годах эта комната была занята "странным мальчиком", чьей работой было выполнение поручений по хозяйству. Теперь она обставлена как Детская, поскольку комната, изначально использовавшаяся для этой цели Файфами, находится в части дома, которая не находится на пути посетителей.
Большая часть детской мебели и игрушек, представленных на выставке, относится к викторианскому периоду.
«Домик младенца» (ок. 1800–10) обставлен и декорирован в стиле восемнадцатого века и был сделан для семьи Ратсон в девятнадцатом веке. Первоначально он должен был находиться в гостиной, поскольку не был сделан как детская игрушка.
Они образуют мансардный этаж, где в 1920-х и 1930-х годах располагались помещения для прислуги. Мисс Холдэвей, личная горничная миссис Файф, занимала комнату, которая в настоящее время используется как главный выставочный зал, но повар имел только гораздо меньшую выставочную комнату по соседству. Комната, в которой сейчас находится коллекция миниатюрных комнат Карлайла, раньше была разделена на одну часть, которая была швейной комнатой, а за ней располагались комнаты для третьей горничной, кухарки, буфетчицы и горничных и оставшихся двух горничных.
.
{{cite book}}: CS1 maint: числовые имена: список авторов ( ссылка )
Медиа, связанные с Nunnington Hall на Wikimedia Commons