The Real Paper была альтернативной еженедельной газетой в районе Бостона с тиражом в десятки тысяч человек. Он проходил со 2 августа 1972 года по 18 июня 1981 года, часто уделяя внимание контркультуре и альтернативной политике начала 1970-х годов. Офисы находились в Кембридже, штат Массачусетс .
Cambridge Phoenix родился 9 октября 1969 года и был основан Джеффри Тартером. Летом 1972 года Ричард Мисснер, владелец того, что тогда называлось просто «Феникс», уволил редактора Харпера Барнса [1] в ходе журналистского спора. [2] [3] Был сформирован профсоюз, и почти весь персонал объявил забастовку. Соглашение было достигнуто в течение двух недель без восстановления Барнса в должности. Вскоре после этого сотрудники были проинформированы о покупке газеты – ее названии и репутации – Стивеном Миндичем, владельцем более авторитетного (и более коммерческого) конкурента Boston After Dark . Надеясь устранить своего прямого конкурента. Миндич переименовал свою газету в «Бостон Феникс после наступления темноты», а позже снова сократил ее до «Бостон Феникс» . Весь бывший персонал «Феникса» теперь остался безработным, единственным исключением был покойный спортивный обозреватель Джордж Кимбалл , который перешел работать на Миндича. [4] Из-за солидарности, возникшей до и во время забастовки, Кембриджская группа решила продолжить публикацию под названием « Настоящая бумага » (подразумевается, «Настоящий Феникс») и организовала себя как кооператив, управляемый сотрудниками. [5] [6] Боб Л. Оливер, арт-директор-основатель The Real Paper , отвечал за редакционный и рекламный графический дизайн с июля 1972 по июль 1973 года и разработал логотип газеты на основе оригинального шрифтового стиля Phoenix . [7] Сотрудники Real Paper выбрали Роберта Ротнера издателем, покойного Джеффа Альбертсона (известного штатного фотографа) помощником издателя, репортера Пола Солмана редактором и Роберта Уильямса директором по рекламе. В состав редакции входили женский обозреватель Лаура Шапиро , бывший редактор Харпер Барнс, рок-критики Джон Ландау и Джеймс Айзекс, репортеры Чарли МакКоллум и Чак Фейгер , карикатурист Дэвид Омар Уайт, [8] и писатели Стивен Дэвис , К. Уэнделл Смит и Джон Липски. Дэвид Чендлер был первым директором по дизайну, его сменили Ронн Кампизи, а затем Линн Стейли, которая позже стала главой дизайна в The Boston Globe и Newsweek , и Люси Бартоломей, сменившая Стейли в The Globe. Фоторедактор Питер Саутвик также работал в The Globe в качестве фоторедактора, а теперь руководит программой фотожурналистики Колледжа коммуникации Бостонского университета . [9] Паула Чайлдс, редактор списков, стала тележурналистом.
Хотя капитал так и не был вложен, кооператив The Real Paper за несколько месяцев стал самоокупаемым. Затем последовали два года роста, сопровождавшиеся некоторой текучестью кадров. Среди известных сотрудников были репортеры Джо Кляйн , Бо Берлингем, Анита Харрис, [10] Берт Соломон и Эд Цукерман, покойный кинокритик Стюарт Байрон, а также обозреватели Кей Ларсон, она же Нора Ласки (искусство), и Марк Зангер (еда, как «The Red Chef»), а также музыкальных авторов Джеймса Миллера и Дэйва Марша . Будучи фрилансером, известный адвокат по гражданским правам Харви А. Сильверглейт писал по юридическим вопросам; Лита Лепи, автор детективного убийства «Черный лотос» , вела одну из первых в стране лесбийских колонок под псевдонимом Лилит Мун; кинокритик Лиза Шварцбаум писала, помимо прочего, о классической музыке; Фред Хэпгуд освещал науку. [11]
Однако в конечном итоге трудности, связанные с работой в фирме, принадлежащей работникам, без знания того, как управлять кооперативом, привели к разделениям персонала. Опубликованные отчеты о расколе включают один в Harvard Crimson. [12] Другой появился в книге 1983 года « Жизнь и смерть на поле корпоративной битвы», написанной бывшим редактором Солманом и бывшим управляющим редактором Томасом Фридманом.
Ле Энн Шрайбер в статье для The New York Times (3 января 1983 г.) обсуждала и цитировала главу книги, посвященную ранней истории газеты;
The Real Paper послужила трамплином для многих выдающихся журналистов, авторов и представителей музыкальной индустрии. Джон Ландау стал музыкальным редактором журнала Rolling Stone . Он является автором книги «Слишком поздно останавливаться: журнал рок-н-ролла» и давним менеджером Брюса Спрингстина . Стивен Дэвис написал биографии Led Zeppelin , The Rolling Stones , Fleetwood Mac , Aerosmith , Guns N' Roses , Карли Саймон , Боба Марли , Левона Хелма и Джима Моррисона и других. Дэйв Марш — автор многочисленных книг о роке, в том числе «Элвис», «Луи Луи» и «Прежде чем я состарюсь: история группы Who». Джеймс Миллер , давний профессор Новой школы, был первым редактором « Иллюстрированной истории рок-н-ролла» журнала Rolling Stone и впоследствии написал «Цветы в мусорном баке: подъем рок-н-ролла, 1947–1977», « Страсти Мишеля Фуко», и «Исследованные жизни: от Сократа до Ницше». В 1982 году Джеймс Айзекс начал свою 27-летнюю карьеру на радио в филиале Бостонского NPR , WBUR-FM , где он в разное время вел программы джазовой, поп-музыки и соул-музыки, а также участвовал в новостных программах радиостанции. В 1986 году он был номинирован на премию «Грэмми» за совместное продюсирование многодискового бокс-сета Фрэнка Синатры вместе с коллегой-выпускником Real Paper Джо МакИвеном. Как и МакИвен, Рассел Герстен писал для газеты блюз и соул-музыку. Рори О'Коннор , внештатный автор первоначальной совместной версии газеты, позже стал ее главным редактором. О'Коннор сейчас является журналистом, педагогом и режиссером-документалистом, который вместе с сотрудником Real Paper Дэнни Шехтером (1942–2015) на протяжении десятилетий руководил отмеченной наградами продюсерской компанией Globalvision и написал несколько книг, в том числе, совсем недавно, Nukespeak, Шокирующие спортсмены, друзья , последователи и будущее: как социальные сети меняют политику, угрожают крупным брендам и убивают традиционные СМИ. [14] Дэвид Ансен стал кинокритиком Newsweek . Пол Солман стал экономическим корреспондентом PBS NewsHour . [15]Кей Ларсон переехала в Нью-Йорк в 1975 году, вела еженедельную колонку об искусстве в Village Voice, а с 1980 по 1994 год была искусствоведом и пишущим редактором журнала New York Magazine . С 1995 по 2007 год она работала в The New York Times и написала биографию « Там, где бьется сердце: Джон Кейдж, дзен-буддизм и внутренняя жизнь художников» (2012) о влиянии Кейджа на постмодернистское искусство. Театральный критик Артур Фридман перешел в Boston Herald . (Он умер 18 февраля 2002 года.) Обозреватель Time и телекомментатор Джо Кляйн устроился на работу в Rolling Stone в 1974 году, а затем в New York Magazine , Newsweek и The New Yorker . Он является автором книг «Вуди Гатри: жизнь, расплата, основные цвета» (под названием «Аноним»), « Естественное: неправильно понятое президентство Билла Клинтона», « Потерянная политика: как американская демократия была опошлена людьми, которые думают, что вы глупы» и Напарник. Томас Фридман стал сценаристом, продюсером и исполнительным продюсером PBS, работая над такими разнообразными сериалами PBS, как « Предпринимательство » и «Научная одиссея», а также автором таких разнообразных книг, как « Вверх по лестнице», «1000 незабываемых моментов старости... из которых мы могли вспомнить только 246». и «Тренировка памяти для старших моментов». Бо Берлингем написал несколько книг о малом бизнесе, в том числе « Маленькие гиганты» и «Завершите по-крупному». Берт Соломон написал статьи «Рудзвельт против Конституции», « Где их нет» и «Век Вашингтона». Лаура Шапиро, чья колонка о феминизме выходила еженедельно и была одной из первых в стране, кто освещал и анализировал растущее женское движение, перешла в Newsweek , где стала старшим автором статей о еде, искусстве и женских проблемах. Она является автором трех книг по истории кулинарии: « Салат «Совершенство: женщины и кулинария на рубеже веков»» (1984); Что-то из духовки: заново изобретая ужин в Америке 1950-х годов (2004) и Джулия Чайлд (2007). Джон Липски, умерший в 2011 году, был известным драматургом (« Выход на воздух», «Жизнь в изгнании» и др.) [16] , написавшим книгу «Мечтая вместе» (2008) и 28 лет преподававшим театральное искусство в Бостонском университете. Дэвид Чендлер написал книгу «Жизнь на Марсе» и в течение многих лет был автором газеты Boston Globe., а также телевизионный критик газеты Эд Сигел и редактор приложений Ян Фриман, который в 2009 году написал книгу Амброуза Бирса «Пишите правильно: язык знаменитого циника расшифрован, оценен и аннотирован для читателей 21-го века». Редактор списков Моника Коллинз стала телевизионным обозревателем в газетах Boston Herald и USA Today , а теперь ведет колонку онлайн-советов «Спросите собачью леди». [17] Крейг Унгер , ответственный за раздел газеты « Короткие обзоры» , стал известным писателем и редактором журнала, на его счету несколько книг о журналистских расследованиях, в том числе « Босс Роув: Внутри тайного королевства власти Карла Роува» и «Падение дома Куст. После работы в Rolling Stone Эд Цукерман стал телевизионным сценаристом и продюсером, долгое время связанным с сериалом «Закон и порядок» , а в последнее время и с «Голубой кровью» . [18] Марк Д. Девлин , впервые опубликованный в журнале The Real Paper редактором Марком Зангером, позже написал получившие признание критиков мемуары « Упрямый ребенок» (Atheneum, 1985). Алан МакРоберт освещал науку в середине-конце 70-х. В 1982 году он присоединился к журналу Sky and Telescope и сейчас является старшим редактором. Он также ведет колонку по астрономии в The Boston Globe . [19] В 2003 году в его честь был назван астероид 10373 МакРоберт . Спортивный репортер бостонского телевидения Кларк Бут написал историю о насилии в профессиональном футболе в 1975 году как для журнала Mother Jones , так и для The Real Paper , которую Джо Носера частично перепечатал в The New York Times в 2012 году. Бут до сих пор пишет о спорте для Boston. «Пилот» архиепархии . [21]
Среди кинокритиков, участвовавших в The Real Paper, были Чак Кремер; Стюарт Байрон; видный левый журналист Эндрю Копкинд , умерший в 1994 году, [22] Стивен Шифф , освещавший фильмы для The Real Paper и Boston Phoenix , прежде чем перейти в Vanity Fair и The New Yorker , а затем сделать карьеру сценариста ( Лолита , Глубокий край океана , Настоящее преступление ); Кэти Хаффайнс (позже работавшая в Detroit Free Press , прежде чем она была убита в припаркованной машине упавшей веткой дерева); Патрик Макгиллиган (который позже написал биографии Альфреда Хичкока, Джека Николсона и других); Дэвид Розенбаум; Бхоб Стюарт (позже кинокритик журнала Heavy Metal ); Дэвид Томсон ; Майкл Уилмингтон (позже кинокритик Chicago Tribune ); Джеральд Пири , который переехал из Нью-Йорка в Кембридж в 1978 году и продолжал писать рецензии для The Real Paper, пока она не закрылась в июне 1981 года.
Что касается деловой стороны газеты, первый директор по распространению Рассел Пергамент , позже продавец рекламы, который также время от времени писал статьи, вместе с другими продавцами рекламы Real Paper Стивом Каммингсом и Ричардом Юсуфяном основал Tab Communications , которая в конечном итоге издавала 14 региональных еженедельников в городах. вокруг Бостона. Контролер Говард Гарш много лет проработал в журнале Sail Magazine. Стив Кросби — декан аспирантуры Маккормака Массачусетского университета в Бостоне [23] и председатель Комиссии по азартным играм штата Массачусетс. [24] Директор по распространению Дэвид Стейн основал два издания по торговле коммерческой недвижимостью, приобретенные Communications Channels, Inc., реконструировал исторические мельницы и является управляющим партнером маркетинговой компании, представляющей DOT штатов. [ нужны разъяснения ] Директор по рекламе Роберт Уильямс стал серийным предпринимателем в сфере СМИ, который основал National Cable Advertising, позже NCC Media, теперь принадлежащую Comcast, Time Warner и Cox. Затем он основал Национальное общественное вещание (представляющее все станции PBS и NPR в США), теперь известное как Национальные общественные СМИ.
Ник Хорнби [25] и другие считают , что пророческая статья Джона Ландау в The Real Paper, опубликованная в 1974 году , в которой он заявил, что «я видел будущее рок-н-ролла , и его зовут Брюс Спрингстин » , способствовала росту популярности артиста. Ландау писал:
В 1975 году The Real Paper купили Ральф И. Файн, Дэвид Рокфеллер-младший и будущий губернатор Массачусетса Уильям Уэлд , которые назначили Марти Лински редактором. [28] Лински сменил Дэвида Гелбера, пришедшего в The Real Paper в качестве писателя из The Village Voice . Впоследствии Гелбер сделал выдающуюся карьеру в качестве продюсера документального телевидения в программе «60 минут» в течение 25 лет и на канале ABC News, выиграв восемь премий «Эмми» и множество других наград. Его последний проект — серия о глобальном потеплении « Годы опасной жизни». Марти Лински впоследствии стал консультантом по лидерству, писателем [29] и преподавателем Гарвардской школы Кеннеди. Среди последующих редакторов были Ричард Розен [30] и Марк Зангер, автор нескольких книг по истории еды. [31] Множество книг Розена – от детективов, таких как « Три удара, ты мертв», до научно-популярных произведений, таких как « Буффало в доме» и «Такие хорошие девчонки », и юмора ( «Плохой кот», нет ни в одном магазине ) – и его телевизионные работы, в том числе пародия на местную новостную трансляцию The Generic News – полная хроника ведется на сайте rdrosen.com.
К концу 1975 года конкуренция между The Real Paper и Boston Phoenix описывалась как преимущественно экономическая. [32] К 1977 году впервые появились намеки на «компьютерную» конкуренцию за рекламу. [33] В 1979 году Натан Кобб из Boston Globe, который семь лет назад прославлял обе газеты, написал статью, озаглавленную «Их большое беспокойство заканчивается». [34] «Не так сурово, как раньше», - написал Брюс Маккейб из Globe позже в том же году. [35] «Реальность ловит «эти» газеты», — был заголовок в 1980 году. [36] В 1981 году The Real Paper была закрыта, а ее активы снова проданы конкуренту Миндичу и газете Boston Phoenix .
По поводу упадка газеты Джефф Маклафлин, описывая бостонскую художественную сцену 1981 года в газете Boston Globe (4 января 1982 г.), писал: «Сильнее всего пострадала журналистика. Финансовые проблемы заставили The Real Paper прекратить публикацию, заставив замолчать голос, который был предан к общественным усилиям в искусстве, как и в других областях культуры. «Феникс» завоевал новых читателей после упадка «Настоящей бумаги » », [37] [38] , но в 2013 году «Феникс» тоже прекратил публикацию.
Фред Бэррон, писавший как для The Boston Phoenix , так и для The Real Paper , использовал свой альтернативный газетный опыт как основу для сценария « Между строк» , снятого в 1977 году Джоан Миклин Сильвер . [39] Успех этого фильма привел к созданию недолговечного телевизионного ситкома, также названного «Между строк» .
«Настоящая бумага» была выпущена на микрофильме Беллом и Хауэллом.
В ноябре 2015 года The Boston Globe объявила, что архивы и специальные коллекции библиотеки Снелла Северо-Восточного университета [40] получили копии The Real Paper в рамках приобретения пластинок The Boston Phoenix . [41] Печатные копии доступны для публики в библиотеке Снелла. [42]
{{cite web}}: CS1 maint: архивная копия в заголовке ( ссылка )