«Настоящие женщины имеют изгибы » — американский комедийно-драматический фильм 2002 года режиссёра Патриции Кардосо , основанный на одноименной пьесе Хосефины Лопес , которая вместе с Джорджем ЛаВу стала соавтором сценария к фильму. В фильме снимается Америка Феррера (в ее дебюте в полнометражном фильме) в роли главной героини Аны Гарсиа. Он получил известность после получения Приза зрительских симпатий за лучший драматический фильм и Специального приза жюри за актерскую игру на кинофестивале «Сандэнс» 2002 года . Фильм получил приз молодежного жюри на Международном кинофестивале в Сан-Себастьяне , премию Humanitas , премию Imagen и особое признание Национального совета кинокритиков . По мнению Института Сандэнс , фильм дает голос молодым женщинам, которые изо всех сил пытаются полюбить себя и найти уважение в Соединенных Штатах.
«Настоящие женщины имеют пышные формы» нарушил многие традиции традиционного голливудского кинопроизводства и стал вехой в американском независимом кино. По данным Entertainment Weekly , это один из самых влиятельных фильмов 2000-х годов, бросающий тень на будущее новое поколение кинематографистов. [3] Этот фильм известен тем, что демонстрирует влияние, которое он может оказать на культуру, и получил признание за детальное изображение Лос-Анджелеса.
В 2019 году фильм был выбран для сохранения в Национальном реестре фильмов США Библиотекой Конгресса как «культурно, исторически или эстетически значимый». [4] Это первый фильм латиноамериканского режиссера, внесенный в реестр. [5]
В 2021 году Forbes сообщил, что разрабатывается музыкальная адаптация. [6]
В Восточном Лос-Анджелесе, штат Калифорния , 18-летняя Ана Гарсия, ученица средней школы в Беверли-Хиллз , изо всех сил пытается сбалансировать свою мечту поступить в колледж с семейными обязанностями и тяжелой экономической ситуацией. В то время как сестра Аны Эстела и их отец Рауль одобряют ее амбиции, мать Аны Кармен сопротивляется идее в пользу того, чтобы Ана помогала Эстеле контролировать небольшую, ветхую семейную текстильную фабрику, из-за ее желания сохранить семью и решить ее нестабильное финансовое положение. .
В последний день в школе учитель Аны, г-н Гузман, просит ее подумать о подаче заявления в колледж. Ана объясняет, что ее семья не сможет себе этого позволить, и отмечает, что «все равно уже слишком поздно». Г-н Гузман не согласен и говорит ей, что он знает декана приемной комиссии Колумбийского университета и, возможно, может добиться рассмотрения ее заявления, даже если срок подачи истек. Ана говорит ему, что подумает об этом.
Той ночью семья Аны устраивает ей вечеринку в честь ее окончания. Однако ночь продолжается, Кармен ворчит Ану за то, что она не ест слишком много торта из-за ее веса, и подчеркивает, что Ане необходимо выйти замуж и родить детей. Дедушка и отец Аны пытаются разрядить ситуацию, пока Кармен не начинает обсуждать семейную фабрику и не предлагает Ане начать там работать. Эстела протестует, говоря, что у нее недостаточно денег, чтобы заплатить Ане, но ей не удается убедить Кармен. Ана добавляет, что она хочет заняться чем-то другим, но ее другие возможности трудоустройства ограничены. В этот момент в дом приходит ее школьный учитель и просит поговорить с родителями Аны о возможностях Аны поступить в колледж. Мать Аны настроена решительно, в то время как Рауль, кажется, открыт для этой идеи и уверяет учителя Аны, что подумает об этом, после того как он сначала не решается что-либо сказать, чтобы пощадить чувства Кармен. Ана неохотно соглашается тем временем работать на фабрике.
Через некоторое время Ана пытается уговорить Эстелу убедить руководителя ее линии одежды предоставить ей аванс, чтобы она могла продолжать работу фабрики. Когда руководитель отказывается, Ана убеждает отца дать Эстеле небольшой кредит, увидев, как усердно Эстела работает над производством одежды, которой она гордится. Тем временем Ана по ночам работает с мистером Гузманом над написанием эссе для своего заявления в Колумбийский университет, которое она успешно подает, а также развивает тайные отношения с Джимми, белым коллегой-выпускником. Кармен рассказывает Ане о ее сексуальной активности. Ана настаивает на том, что она как личность — это нечто большее, чем то, что у нее между ног, и начинает критиковать мать за ее склонность к эмоциональному насилию.
Позже, на фабрике, все работающие там женщины, кроме Кармен, устают от жары и критики Кармен их тел и раздеваются до нижнего белья, сравнивая формы тела, растяжки и целлюлит, внушая уверенность в телах друг друга. Кармен покидает фабрику, разозлившись из-за отсутствия стыда у своей семьи и коллег, поскольку Ана заявляет, что они женщины и вот кто они.
Ближе к концу лета г-н Гузман приходит домой, чтобы сообщить Ане и ее семье, что Ану приняли в Колумбийский университет со стипендией, хотя это означало бы переезд через всю страну из Лос-Анджелеса в Нью-Йорк. Поначалу Кармен убеждает Ану и остальных членов семьи, что ее место — в Восточном Лос-Анджелесе, но в конце концов Ана решает, что, полностью заручившись поддержкой Рауля, ей нужно вырваться на свободу от властной матери. В конце фильма Ану высаживают в аэропорту ее отец и дедушка, а Кармен отказывается выйти из своей комнаты и попрощаться с Аной. В финальных сценах Ана уверенно шагает по улицам Нью-Йорка.
«Настоящие женщины имеют изгибы» получили положительные отзывы за тему бодипозитива , реалистичное изображение мексиканско-американской семьи и актерскую игру. На сайте Rotten Tomatoes фильм получил 85% «свежий» рейтинг на основе 118 рецензий со средней оценкой 7,1 из 10. Консенсус сайта гласит: « Настоящие женщины имеют изгибы , как физические, так и эмоциональные, и эта история о взрослении прослеживает их в ярком и сердечном взгляде на мексиканско-американский опыт». [7] На Metacritic фильм получил оценку 71/100 на основе 28 рецензий, что означает «в целом положительные отзывы». [8]
Элвис Митчелл из «Нью-Йорк Таймс» описал « Настоящие женщины имеют изгибы » как «комическую мелодраму о столкновении культур», то есть «искрометную и приносящую удовлетворение, доставляющую удовольствие публике, которая не снисходит». [9] Джин Оппенгеймер из Dallas Observer написала: «Одна из сильных сторон фильма « Настоящие женщины имеют кривые» заключается в том, что речь идет не об одном, а о многих вещах. Драма о взрослении, сосредоточенная на матери и дочери. конфликта, он также исследует опыт иммигрантов, борьбу за принятие себя, своих недостатков и всего остального, а также важность личного достоинства». [10] Клаудия Пуиг из USA Today отметила: «Что, несомненно, найдет мощный отклик у зрителей фильма « Настоящие женщины имеют изгибы» , особенно у женщин, так это послание фильма о том, что красота существует во всех формах и размерах». [11] Одна из немногих отрицательных рецензий, полученных фильмом, была написана Питером Брэдшоу из The Guardian , который дал фильму две звезды. [12]
Книга «Настоящие женщины имеют изгибы» получила признание критиков в академической сфере за острый комментарий к проблемам, с которыми сегодня сталкиваются латиноамериканские женщины. В исследовании, посвященном стандартам красоты латиноамериканцев, трое исследователей взяли интервью у американских девочек-подростков мексиканского происхождения, живущих в Центральной Калифорнии, чтобы изучить «природу культуры внешнего вида как источника воспринимаемых девочками стандартов красоты». [13] Исследование было опубликовано в июле 2015 года в журнале SAGE Journal of Adolescent Research . Исследователи обнаружили, что «девушки указали на средства массовой информации как на главный источник идеалов красоты. Девушки весьма критически относились к европейским американским девушкам и женщинам, которых привлекают неестественно худые формы тела, изображенные в основных средствах массовой информации. Вместо этого они [опрошенные девушки] восхищаюсь толстыми, пышными телами, характерными для цветных женщин в поп-культуре и испаноязычных СМИ». [13]
Америка Феррера стала поп-иконой для многих молодых женщин, особенно латиноамериканок, потому что она берет на себя роли, в которых проблемы с телом являются преобладающими частями фильма (см. « Настоящие женщины имеют пышные формы» , «Дурнушка Бетти », «Как девушки Гарсиа провели лето » и «Сестричество») . «Дорожные штаны »). В документальном фильме HBO « Список латиноамериканцев: Том 1 » Феррера рассказывает о своем личном опыте детства в долине Сан-Фернандо. [14] Феррера говорит, что помнит, как смотрела популярные телешоу 1990-х годов, «но были моменты, которые напомнили мне, что я отличаюсь от всех остальных». [14] Феррера вспоминает, как над ней издевались из-за более темной кожи или из-за того, что она отличалась от других испаноязычных девушек, но она говорит: «Я не чувствовала себя другой, пока кто-то не попытался указать мне на это». [14] Далее Феррера сказала: «Когда я думаю о ком-то, кого маргинализируют, или высмеивают, или отвергают, или ненавидят с какой-то страстью; я имею в виду, что я просто вижу себя, я просто думаю о себе», но она заключает: «Нет человека, награды, подтверждения, которые когда-либо сделают вас более достойными, чем вы уже есть. Времена, когда легче всего любить себя, - это когда я ставлю себя в положение, чтобы служить другим». [14]
В 2013 году Хуанита Эредиа из Университета Северной Аризоны опубликовала в журнале Mester статью , в которой обсуждалось изображение латиноамериканцев в фильмах « Настоящие женщины имеют изгибы» и «Мария, полная благодати» . [15] В журнальной статье говорится, что «латиноамериканские главные герои в обоих визуальных повествованиях представляют собой автономный голос, сопротивляющийся институционализации патриархата, будь то в семейной структуре или рабочей силе, а также сдерживанию сексуального самовыражения, поскольку ограниченный выбор для женщин внутри пространство города». [15] В статье критикуется Голливуд за то, что он не способствует «изображению автономных и влиятельных латиноамериканских и латиноамериканских женщин в массовом кино». [15]
В сентябре 2021 года фильм был признан частью выставки «Значимые фильмы и кинопроизводители» в Музее кино Академии . [5]
