Film Quarterly , журнал, посвященный изучению кино, телевидения и визуальных медиа, издается издательством University of California Press . Он публикует научные анализы международного и голливудского кино, а также независимого кино, включая документальные и анимационные фильмы. Журнал также пересматривает классику кино; исследует телевидение, цифровые и онлайн-медиа; репортажи с международных кинофестивалей; рассматривает последние академические публикации; и иногда затрагивает инсталляции, видеоигры и новые технологии. Он приветствует как признанных ученых, так и новые голоса, которые привносят новые перспективы в визуальное представление, укорененное в вопросах разнообразия, расы, жизненного опыта, пола, сексуальности и транснациональной истории. Film Quarterly предлагает своевременные критические и интерсекциональные подходы к критике и анализу визуальной культуры.
С 2013 года его редактором является Б. Руби Рич . С ней работают заместитель редактора Ребекка Прайм, помощник редактора Марк Фрэнсис, редактор рецензий на книги Карла Маркантонио и редактор Quorum Гириш Шамбу. С 2015 года Film Quarterly получает финансирование от инициативы JustFilms Фонда Форда для «поддержки работы журнала по продвижению критики, анализа и репортажей с особым вниманием к документальному кино о социальной справедливости и исследованию кинематографических практик в разных жанрах и на разных платформах» с акцентом на представление разнообразия и новых голосов. [1]
Журнал Film Quarterly впервые был опубликован в 1945 году под названием Hollywood Quarterly , в 1951 году был переименован в The Quarterly of Film, Radio, and Television , а с 1958 года выходит под своим нынешним названием.
По словам бывшего члена редколлегии Film Quarterly Брайана Хендерсона, « Hollywood Quarterly был запущен в 1945 году как совместное предприятие Hollywood Writers Mobilization и University of California Press. Ассоциация начиналась как военное сотрудничество между педагогами и работниками СМИ в ответ на социальные потребности, вызванные войной». [2] Известными членами его первой редколлегии были драматург и сценарист Джон Говард Лоусон, психолог Франклин Фиринг и писатель-режиссер Авраам Полонски.
После обвинений в том, что в Комитете по расследованию антиамериканской деятельности в Палате представителей прозвучали обвинения в том, что Hollywood Quarterly имеет коммунистические наклонности, в 1951 году журнал изменил свое название на Quarterly of Film, Radio, and Television . Это изменение названия ознаменовало явный разрыв журнала с голливудской индустрией, с которой он сотрудничал в течение нескольких лет. Поворот журнала к «политически безопасной» работе в последующие годы привел к редакционным разногласиям и нестабильности, пока Август Фрюже, тогдашний директор UC Press, не изменил направление журнала. Фрюже черпал вдохновение в европейских киножурналах Sight and Sound и Cahiers du cinéma , отмечая в своей книге, что «не было американского обзора, сопоставимого с этими двумя, интеллектуального, но не академического и посвященного кино как искусству, а не как коммуникации. Случайно мы обнаружили, что у нас есть возможность опубликовать один — если бы мы захотели и знали, как». [3]
Под редакционным руководством и дальновидным руководством Эрнеста Калленбаха журнал был переименован в Film Quarterly, чтобы объединить критику кино и науку, и был переименован в Film Quarterly осенью 1958 года. Его первоначальный консультативный совет состоял, среди прочих, из киноведа Андриса Дейнума; Гэвина Ламберта , бывшего редактора Sight and Sound , который тогда был сценаристом в Голливуде; Альберта Джонсона, кинопрограммиста и критика из Bay Area; и Колина Янга , который преподавал кино в Калифорнийском университете в Лос-Анджелесе и позже стал первым директором Британской национальной школы кино и телевидения . Эрнест Калленбах оставался редактором Film Quarterly до выпуска осени 1991 года; к концу своего назначения он курировал выпуск 133 номеров.
Энн Мартин, работавшая редактором в American Film и The New Yorker , а также над различными кино- и видеопроизводствами, была редактором Film Quarterly в 1991–2006 годах. Роб Уайт, который редактировал серию BFI Classics Британского института кино, был ответственным в 2006–2012 годах. Дэвид Стерритт занял должность приглашенного редактора для выпуска 66 в 2012–13 годах.
Сразу после своего 40-летия University of California Press опубликовало антологию своих новаторских эссе Film Quarterly , совместно отредактированную Брайаном Хендерсоном и тогдашним редактором Энн Мартин. Члены редакционной коллегии Лео Бодри, Эрнест Калленбах , Альберт Джонсон, Марша Киндер и Линда Уильямс приняли участие в концептуализации тома. В 2002 году Энн Мартин и Эрик Смуди (который тогда был редактором по приобретению фильмов, медиа и философии в UC Press) совместно отредактировали том основных моментов из журнала Hollywood Quarterly ( 1945–1951).
В 2013 году кинокритик и историк Б. Руби Рич занял пост редактора журнала. Редакционное видение Рича особенно подчеркивало работу, которая связана с новыми подходами к кино в меняющейся среде цифровых медиа и расширенным взглядом на культурные и критические подходы как для исторических, так и для современных работ. Film Quarterly подчеркивал меняющиеся формы и значения, которые движущееся изображение приняло в цифровую эпоху, и работал над расширением своих взглядов на эту область и авторов, включенных в его страницы. Специальные досье были сосредоточены на новаторском « Акте убийства » Джошуа Оппенгеймера , кино Ричарда Линклейтера , значении бразильского документалиста Эдуардо Коутиньо , наследии Шанталь Акерман и коллекции «Манифестов» для современной эпохи. Главные статьи были посвящены таким фильмам и телесериалам, как « Человек-арбуз » Мелвина Ван Пиблза , «Бомбардировка Осейдж-авеню» Луиса Массиа , «Очевидное » Джилл Солоуэй и « Черноватый» Кении Барриса . Film Quarterly стремится расширить диапазон голосов, публикуемых на его страницах, создать общий дискурс для различных платформ и расширить канон за пределы традиционного авторского кино.
В течение короткого времени в 1950-х годах Полин Кейл рассматривалась на роль редактора. Тогда она была программистом в Cinema Guild, репертуарном кинотеатре в Беркли, Калифорния. Фрюже и Кейл не разделяли одно и то же видение, поэтому должность впоследствии была предложена Калленбаху. Начиная с 1961 года, регулярно выходила рубрика «Фильмы квартала», в которой группа известных кинокритиков — Дуайт Макдональд , Стэнли Кауфман , Полин Кейл , Йонас Мекас и Гэвин Ламберт — обсуждала то, что они считали лучшими фильмами за предыдущие три месяца. В выпуске за весну 1963 года Полин Кейл выступила с известной критикой теории авторского кино Эндрю Сарриса в своей знаковой статье «Круги и квадраты». В летнем выпуске 1963 года Саррис ответил на критику Кейла собственной статьей «Теория авторов и опасности Полины». [2]
Кейл включила многие из своих статей, обзоров фильмов и других материалов, опубликованных в FQ в 1961–1965 годах, в свою первую книгу « Я проиграла в кино» (1965). [2]
{{cite book}}: CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )