Дворец Ажуда ( португальский : Palácio da Ajuda , португальское произношение: [ɐˈʒuðɐ] ) — неоклассический памятник в гражданском приходе Ажуда в городе Лиссабон , центральная Португалия . Построенный на месте временного деревянного здания, построенного для проживания королевской семьи после землетрясения и цунами 1755 года , он был первоначально начат архитектором Мануэлем Каэтано де Соуза , который планировал здание в стиле позднего барокко и рококо . Позже его доверили Хосе да Коста э Силва и Франсиско Ксавье Фабри, которые спроектировали великолепное здание в неоклассическом стиле .
Со временем проект претерпел несколько периодов, когда строительство останавливалось или замедлялось из-за финансовых ограничений или политических конфликтов. Когда королевской семье пришлось бежать в Бразилию (в 1807 году) после вторжения французских войск в Португалию , работа продвигалась очень медленно, и Фабри взял на себя руководство проектом, а затем его сменил Антониу Франсишку Роза. Нехватка финансовых ресурсов также привела к сокращению проекта. Строительство дворца Ажуда, которое началось в 1796 году и продолжалось до конца 19 века, было проектом, страдающим от различных политических, экономических и художественных/архитектурных проблем. [1] Он был захвачен войсками Наполеона в 1807 году и прекращен либеральными силами , которые навязали конституционную монархию , которая уменьшила власть королевской семьи. [1] С художественной точки зрения это было слияние стилей барокко из дворца Мафра , тесно связанного с королевской властью, с рождением неоклассического стиля из Италии. [1] Дальнейшие перерывы возникали из-за нехватки средств, политических санкций или разобщенности между рабочими и властями, ответственными за проект. [1] Проект несколько раз изменялся, но в целом его автором был Мануэль Каэтано де Соуза (последний архитектор эпохи барокко), а позднее Коста-э-Силва и Фабри, оба были архитекторами из Болоньи, чьи вкусы пересекали архитектурный спектр, но в которых преобладал неоклассицизм. [1]
Когда во время правления Луиша I и его жены Марии Пии Савойской дворец наконец стал постоянной резиденцией королевской семьи , их архитектор Поссидониу да Силва внес множество эстетических изменений и превратил один из боковых фасадов в главный.
Большая часть интерьеров дворца была спроектирована во время правления короля Луиша I его женой, королевой Марией Пиа и Посидониу да Силва.
Мария Пиа жила во дворце с того дня, как она стала королевой Португалии в 1862 году, до республиканской революции 1910 года, когда королевская семья была вынуждена покинуть страну.
,_pormenor_Pal%C3%A1cio_da_Ajuda_-_Domingos_Sequeira.png/1280px-Retrato_do_Pr%C3%ADncipe_Regente_D._Jo%C3%A3o_(1802),_pormenor_Pal%C3%A1cio_da_Ajuda_-_Domingos_Sequeira.png)
В 1726 году король Португалии Жуан V приобрел три поместья в округе Белен: одно стало дворцом Белен ; на втором участке находилась молельня, которая в конечном итоге была расширена и стала дворцом Несессидадеш ; а третье было зарезервировано под летнюю резиденцию, которая так и не была реализована во время его правления. [2]
1 ноября 1755 года, в день Лиссабонского землетрясения 1755 года , королевская семья находилась в Белене и избежала разрушения Лиссабона землетрясением и цунами. Обеспокоенный событиями, король Жозеф отказался жить в резиденции из каменной кладки [2] и укрылся в деревянной хижине рядом с Дворцом графов Обидуш (набитой гобеленами из Кинта -де-Байшу ). Поскольку королевская семья продолжала опасаться за жизнеспособность дворца Рибейра в Лиссабоне, король приказал построить более постоянное деревянное здание на высотах Альто-да-Ажуда; [3] архитекторы Петронио Маццони и Вериссимо Жорже начали возводить сложную конструкцию из древесины, собранной в сосновом лесу Вале-де-Фигейра. [2] Королевская палатка ( Real Barraca ), или Paço de Madeira ( деревянный дворец ), была завершена 20 сентября 1761 года (и первое крещение состоялось в ее часовне), но из-за риска обрушения театр (который архитектор Джованни Карло Галли-Бибиена считал рискованным ) был реконструирован с 1767 по 1786 год Джакомо Адзолини. Двор оставался на этом месте в течение почти трех десятилетий, в роскошной атмосфере золотого века просвещенного деспотизма, до смерти короля в 1777 году. [2] [3] Поскольку его преемница, королева Мария I Португальская, жила с Педро III во дворце Келуш во время смерти Жозефа, Королевская баррака была освобождена. [2]
В ноябре 1794 года, во время правления Марии I и принца-регента , королевский шатер был уничтожен пожаром, хотя пожарным удалось спасти библиотеку и церковь. [3] Более постоянное жилище было задумано архитектором Жозе да Коста-э-Силва . Начиная с 17 июля 1795 года были расчищены завалы и территория, что продолжилось 27 июля под руководством Антониу Висенте. Первый краеугольный камень был заложен 9 ноября под руководством Мануэля Каэтану де Соуза (со вторичным проектом под руководством Германа Ксавье де Магальяйнса). [3] Оно было задумано как здание в стиле барокко - позднего рококо , но строительство было прервано вскоре после этого. По состоянию на 19 мая 1796 года проект был выполнен каменщиками Франсиско Антониу и Хоакимом Баптистой, которые привезли камень из Монсанто (Иданья-а-Нова) , песок из Алфейта , оксид кальция, приготовленный в Алькантаре , плитку из Альхандры , а также известняк из Перо Пинейру, Беласа, Вила Ча и Монсанто . Вмешательство многих архитекторов привело к изданию королевского указа (9 декабря 1801 г.), в котором говорилось, что изменения в проект могут быть внесены только по согласованию с Мануэлем Каэтано де Соуза, Хоакимом де Оливейра, Хосе да Коста и Силва и/или Франсиско Ксавье Фабри (при условии экономии затрат на проект). Но Мануэль Каэтано де Соуза спроектировал слишком сложное и замысловатое здание в стиле барокко (которое позже подверглось критике со стороны да Коста-э-Сильва и Фабри в 1801 году). Но из-за растущей путаницы и трудностей между архитекторами и подрядчиками 21 января 1802 года да Коста э Силва и Фабри были приглашены Короной представить новый проект совместно с Антониу Франсиско Розой и Мануэлем Хоакимом де Соузой, исключая при этом Мануэля Каэтано де Соуза.
В 1802 году Мануэль Каэтано де Соуза умер, и 26 июня да Коста э Силва и Фабри были назначены официальными архитекторами. [1] [2] [3] Да Коста э Силва и Фабри уважали то, что уже было построено, но внесли необходимые изменения, чтобы превратить королевский дворец в более достойное, серьезное и величественное здание. Следовательно, план был упрощен и сокращен до ядра, структурированного вокруг двух дворов, с тем же уровнем орнаментации, но теперь гораздо более изысканного. [1] [3]
2 июля 1802 года монарх попросил маркиза Алорну изучить будущие картины, которые будут располагаться на его стенах. Домингуш Секейра и Виейра Портуэнсе были наняты для покраски здания в сопровождении Хоакима Грегорио да Силва Рато, Мануэля Прието, Хосе да Кунья Таборда , Фускини и Калисто, а для украшения особняка были наняты итальянские декораторы Мануэль да Коста и Джузеппе Виале. Точно так же скульпторы Хоаким Машаду де Кастро (создавший три скульптуры), Карло Аматуччи (некоторые), Жоао Хосе де Агиар и его помощник Грегорио Вьегас (выполнили десять статуй), Хоаким Хосе де Баррос Лаборао и Мануэль Хоаким Лаборан (выполнили шесть статуй). , а Фаустино Хосе Родригес и его сын Франсиско Ассис Родригес получили контракт завершить три скульптуры. В 1803 году Карлос Аматуччи завершил скульптуру Либердаде .
К 1807 году художники, скульпторы и декораторы были наняты, но прибытие войск Жана-Андоша Жюно немедленно остановило строительство, поскольку королевская семья бежала в Бразилию ( Рио-де-Жанейро ). [1] Тем не менее, Жюно настоял на том, чтобы строительство продолжалось. [2] Но в 1809 году французское вторжение на португальскую территорию окончательно привело к приостановке проекта. К 1812 году Франсиско Фабри вернулся, чтобы руководить проектом, поскольку Жозе да Коста-и-Силва также присоединился к королевской семье в Бразилии. [2] Модель Фабри была основана на дворце Казерта в Неаполе, спроектированном Луиджи Ванвителли . [1] Он задумал просторный дворец, ориентированный на юг, к реке Тежу , с четырьмя главными башнями по его углам: работы возобновились в 1813 году.
В 1814 и 1815 годах работы в комнатах и лестницах были завершены, художниками выступили Таборда, Фускини, Калисто, Сирило Фолькмар Машадо (и его помощник Оливейра Гоис) и Максимо Паулино душ Рейс, а декоратор Мануэль Пиолти взял на себя внутреннюю планировку. В 1814 году Сирило расписал Sala do Dossel . В апреле 1815 года карьер Ламейрас был назначен для добычи камня для колонн главного этажа.
Мануэль Каэтано да Силва Гайан присоединился к проекту в 1815 году, чтобы помогать команде. В 1817 году Франсиско Фабри умер, и его заменил его помощник Антонио Франсиско Роза, которого Королевское казначейство вынудило ограничить масштабы проекта. В 1818 году было завершено несколько отдельных проектов: Домингуш Секейра вернулся, чтобы руководить росписью дворца; завершена модель южной башни, автором которой является Хосе Хоаким де Соуза; 26 сентября в вестибюле возвели сводчатый потолок; а 12 ноября подрядчики Севериано Энрике Перейра и Франсиско де Паула провели уборку декоративных работ в Sala dos Embaixadores ( Зал Посла ).
Король Жуан VI , все еще находившийся в Бразилии, начал проявлять интерес к проекту и представил проекты местным архитекторам Огюсту-Анри-Виктору Гранжану де Монтиньи и Жуану да Силва Монишу. Когда Антонио Франсиско Роза взялся за работу в 1818 году, проект продвигался немного ускоренными темпами, исходя из предположения, что королевская семья вернется. [1] [3] Но Кортесы были не уверены в расходах на завершение Ажуды. [1]
11 января 1819 года Антониу Хоаким де Фариа и подрядчики Франсиско де Паула, Севериано Энрике Перейра и Леандро Гомес выполнили десять новых украшений в Посольском зале . 15 февраля в Sala dos Archeiros ( Зале лучников ) художники Висенте Паулу Роша и Жоау де Деус Морейра нарисовали плинтусы по эскизам Мануэля Пиолти (поскольку Хосе Франсиско Феррейра покинул проект). К маю Фолькмар Мачадо предложил новый восточный фасад с треугольной вершиной и аллегорическими скульптурами, намекающими на изгнание французов во время войны на полуострове, но от проекта отказались. Между 1819 и 1920 годами де Агиар завершил скульптуры Справедливости и Благоразумия ; потолки Зала лучника и Зала консьержа были завершены Табордой (1766–1836), его двери были впервые начаты Пиольти (1770–1823); металлические щиты на дверях были предоставлены армейским арсеналом; потолок Зала испанских гобеленов Фолькмара Мачадо с перспективами Пиолти, фигурами Жоакина Грегорио да Силва Рато и орнаментом Андре Монтейру да Круза; плинтус бронзовщика и позолотчика Пьера-Филиппа Томира (1751–1843); потолок вестибюля Салы do Despacho ( комната ордена ) была завершена да Крузом и Табордой. В 1820 году был утвержден новый проект для южного и восточного фасадов, который включал систему пандусов и лестниц, созданную Розой. Кузнецы по металлу Жоау Перейра и Мануэль Антониу, а также плотник Хосе Жоаким де Соуза завершили проект. [3]
27 июля 1820 года инспектор королевского дворца да Коста-э-Сильва, Фолькмар Мачадо, де Магальяйнс, Роза и да Силва Гаяо провели встречу, чтобы принять решение о первом проекте восточного фасада или новой композиции Фолькмара Мачадо. В ходе этих встреч был одобрен проект вестибюля; украшение Сала да Точа ( Факелного зала ), его пандусов и лестницы; и рисунки для комнат Пиолти, которые выполнили Анаклето Хосе Нарсисо, Эуженио Хоаким Альварес, Эусебио де Оливейра, Жоао де Деус, Хосе Антониу Нарсисо, Хосе Томас и Висенте Паулу.
К 1821 году, когда Иоанн VI Португальский вернулся из Бразилии, дворец еще не был завершен, и в нем допускались только некоторые государственные и церемониальные протоколы (например, посвящение Иоанна в Орден Подвязки в 1823 году). [2] Следовательно, Иоанн VI решил жить во дворце Бемпоста . [2] С новым упрощением планов архитектор Антонио Франсиско Роза продолжил структурные работы. На этом этапе художники Таборда, Себастьян Жозе Алвес, Хосе Жоаким де Соуза, Бернардино де Сена Лемос да Роча, Арканджело Фушкини, Максимо Паулино дос Рейс, Хоаким Грегорио да Силва Рато, Пиолти, Жоау Перейра, Хосе Педро де Карвалью и каменщик Антониу Хоаким де Фариа работал во дворце. В 1823 году лестницу расписал художник Норберто Жозе Рибейро, а в 1825 году главным художником стал Жоаким Рафаэль .
Дворец начал использоваться в качестве королевской резиденции в 1826 году, когда туда переехала инфанта Изабелла Мария , регентша молодой королевы Марии II . [1] [2] Архитекторам было предложено уменьшить масштаб проекта, охватить лишь треть первоначального проекта, сделать восточный фасад главным входом и возвести башню на южном конце. [1] Его план теперь был уменьшен вдвое, он включал один блок, строительство которого было немедленно прервано победой либералов в 1833 году. [1]
В 1827 году Пиолти умер, оставив декоративного художника Антониу Инасиу Виейру, отвечающего за дизайн интерьера. Работа на месте началась и быстро закончилась в 1828 году английским каменщиком Джоном Джонстоном. Он отвечал за английскую лестницу , но был загадочным образом отстранен от проекта, и его заменил Николау Пирес. В 1830 году умер Антониу Жоаким де Фариа, ответственный за большую часть каменной кладки во дворце. Аналогичным образом, три года спустя умер Себастьян Жозе Алвеш, его сменил Жоаким Жозе Вентура Алвеш.
Во второй половине XIX века во дворце были проведены новые работы, специально направленные на то, чтобы приспособить существующее пространство к постоянной резиденции королевской семьи: окна в вестибюле Sala do Despacho были завершены Полом Сормани; на окнах были повешены новые кружевные занавески из Швейцарии; Quarto de D. Luís ( комната D. Luís ) была разделена перегородкой с пониженным потолком и использовалась как офисное помещение с ванной; Sala de Trabalho do Rei ( кабинет короля ) был украшен новым ковром, изготовленным английской фирмой Thomas Bontor & Company, которая также изготовила новые ковры для Sala Chinesa ( китайского зала ); кроме того, старый Sala de Bilhar ( бильярдная ) был разделен на две комнаты: Sala Chinesa ( китайскую комнату ) и Sala Império ( императорский зал ).
Эти изменения были в первую очередь связаны с возросшим использованием дворца. В 1828 году Мигель Португальский был провозглашен португальскими Кортесами в Зале Кортеса (сегодня Столовая ). [3] Мигель также жил во дворце в течение шести месяцев, поскольку королевская резиденция, дворец Несессидадеш , подверглась реконструкции. [2] [3]
Переезд королевского двора во дворец Келуш в 1829 году и смерть архитектора Розы привели к замедлению проекта и повлияли на северное крыло, которое пришло в упадок. [2]
С началом либеральной и абсолютистской фракционности страна вступила в период хрупкой стабильности, и проект, и без того медленно продвигавшийся, остановился в 1833 году с приходом либеральных сил в Лиссабон. [2] [3]
С восстановлением либерального режима Педро IV стал регентом до совершеннолетия своей дочери , принеся клятву верности Конституционной хартии в тронном зале 30 августа 1834 года. [2] [3] Педро попытался завершить дворец по пересмотренному плану Жуакина Поссидониу Нарсису да Силвы, [2] но безуспешно. Тем не менее, некоторые проекты продолжались внутри здания: в 1836 году была завершена прихожая Sala do Despacho со сценами Дианы Андре Монтейру да Круза; в 1837 году несколько картин были отремонтированы Жуакином Рафаэлем; в 1844 году были заказаны бюсты монархов из воска, выполненные Жуакином Рафаэлем; а скульптура Иносенсии работы Бенедетто Делизи была выполнена в 1860 году.
После трагической смерти членов королевской семьи в 1861 году от брюшного тифа , многие советовали королю Луишу покинуть дворец Несессидадеш. [2] После того, как его провозгласили королем (22 декабря 1861 года), Луиш временно переехал во дворец Пасу-де-Аркуш, пока в Ажуде шла реконструкция, чтобы приспособить здание под новую королевскую резиденцию. [2] [3] В то же время был заключен брак между Луишем и Марией Пией Савойской , дочерью короля Италии Виктора Эммануила II , которые поженились в 1861 году; 16 апреля 1862 года новый король и его жена переехали во дворец, превратив его в официальную королевскую резиденцию. [2] [3]
Чтобы сделать здание пригодным для жизни, король поручил Поссидониу да Силва и Коста Секейре отремонтировать и переделать здание, в первую очередь, на основе вкусов королевы. [2] Старый Sala do Dossel , зал для аудиенций, был переименован в Sala das Tapeçarias Espanholas , потому что в зале по случаю свадьбы Луиша и Марии Пии Савойской были установлены три испанские хрустальные люстры . Внутренний вестибюль был преобразован в Зимний сад ( португальский : Jardim de Inverno ). Поссидониу да Силва также покрыл потолочные фрески расписным потолком, покрытым джиннами, сфинксами и химерами , на который позже были нанесены камни агата и халцедона (дары вице-короля Египта) в дополнение к португальскому мрамору. Sala do Fumo ( курительная комната ) была построена из резного дерева. Sala Azul ( Голубая комната ) была украшена гобеленами, найденными в этом помещении (которые были изготовлены Real Fábrica de Santa Bárbara de Madrid по эскизам Франсиско де Гойи ). Эти гобелены были подарком от Испании в 1785 году в честь королевской свадьбы принца Жуана VI и Карлоты Хоакиной . Аналогично, как и в приемной, рабочие разорвали золотые обои и заменили расписной карниз настоящим. В офисе, примыкающем к Зимнему саду , стены были обшиты розовым бархатом для размещения коллекции из Саксонии, а потолочная лепнина была расписана изображениями птиц и видами Италии и Лиссабона работы Джузеппе Чинатти и Ахилла Рамбуа, в то время как мебель была выбрана Кригером, сюсюка Рако из Парижа. Sala Verde ( Зеленая комната ) получила новую потолочную лепнину с барельефным орнаментом и сусальным золотом. Реставрации также продолжались в дворцовой часовне, ванной комнате королевы и столовой Леандро Браги, которому также помогала Atelier, ответственная за художественную студию и личную библиотеку короля. Именно во время этой реконструкции исчезла картина Chegada de D. João VI в бальном зале художника Фускини.
Тем временем, 28 сентября 1863 года в Сала Верде ( Зеленой комнате ) родился инфант Карлос (впоследствии король Португалии Карлос ) .
В последующие годы последовали и другие пристройки к дворцу: в 1863 году Санто Варни выполнил бюст Марии Пиа ; инкрустированный стол выполнил Фочентино Эудженио Азнани (свадебный подарок Марии Пиа из города Фаэнца ); в 1865 г. исполнение скульптуры Одоардо Фантаккиотти (1809–1877); Мария Пиа попросила Поссидонио да Силву заменить картину на потолке Зала музыки ( Музыкальная комната ), аллегорическая сцена, написанная Хосе да Кунья Таборда и Арканджело Фускини, была заменена картиной, заказанной Фелисберто Антонио Ботельо; Сала Азул ( Голубая комната ) была отделана шелком; в 1866 году Джованни Дюпре (1817–1882) завершил мраморную статую Тангедура-ду-Пандейру ; в 1867 году паркет в залах Сала-ду-Деспачо и Сала-дос-Контадорес завершил Годфруа, столяр бельгийского королевского дома; выполнение скульптуры Mulher com bilha à cabeça работы Селестена Анатоля Кальмельса ; казнь бюста короля Луиша I, также работы Анатоля Кальмельса; в 1869 году исполнение скульптуры «Леда» работы Чезаре Сигинольфи ; картину короля также завершил художник Антониу Родригес да Силва; в 1870 году — «Мария Пиа Маскарада» Жозефа Лейро ; в 1873 году Жозеф Годфруа завершил работу над паркетным полом в Голубой комнате ( Sala Azul ); в 1874 году Жозеф Лейро завершил роспись принцев Карлоса и Афонсу в Розовой комнате ( Sala Rosa ). [3]
К концу XIX века начались новые внешние реставрации под руководством Домингуша Паренте да Силвы, в то время как новые дополнения продолжались внутри: в 1875 году была завершена скульптура Марии Пиа Чезаре Сигинольфи; в 1876 году была создана миниатюрная картина Луиса и Марии Пиа Микеле Гордиджиани; в 1879 году была начата укладка нового паркета в Sala do Archeiros ( Зале лучников ) и Sala do Porteiro da Cana Марделя Магальяйнса; в том же году была установлена картина с изображением полотна, изображающего Умберто I Итальянского, работы А. Янджованни; в 1881 году была создана скульптура O Saltimbanco Симоеша ди Алмейды; в 1886 году была установлена скульптура Виктора Эммануила II Жоакина Сантуша ; в 1887 году — картины Эрнесто Кондейши над дверями туалетного столика королевы; в 1890 году Жозе Малхоа завершил портрет инфанта Карлоса для прихожей Сала -ду-Деспашу ; в 1891 году по заказу Антониу Морейры Рато и сыновей был установлен новый мраморный пол для Sala dos Embaixadores ( Зала посла );
После смерти мужа королева Мария Пиа продолжала жить во дворце со своим сыном, инфантом Афонсу . [2] [3] Хотя король Португалии Карлос стал проживать во дворце Несессидадеш, дворец (хотя и резиденция королевы-матери) был зарезервирован для официальных церемоний, включая банкеты и приемы, такие как в честь Эдуарда VII Соединенного Королевства Великобритании и Ирландии , Альфонсо XIII Испанского, Вильгельма II , немецкого императора и президента Франции Эмиля Лубе . [2] [3] Карлос внес несколько изменений во дворец, хотя он был ответственным за заказ двух больших горшков в Берлине на парижской фабрике герцога Ангулемского для Тронного зала ( Sala do Trono ). Аналогичным образом, по случаю визита короля Эдуарда VII, он также заказал новые стулья для Sala da Ceia ( Столовой ). Мануэл II оставался в резиденции во Дворце Несессидадеш после смерти короля и наследного принца в результате цареубийства в Лиссабоне , в бурные годы перед революцией. [3]
С революцией 5 октября 1910 года все работы во дворце прекратились и были закрыты [3] , что ознаменовало начало новой фазы запустения, которая впоследствии привела к затоплению библиотеки дождевой водой в 1925 году.
В 1934 году Дуарте Пачеко поручил Раулю Лино разработать план завершения строительства, который был отложен из-за расходов, связанных с проектом. Но республиканское правительство провело инвентаризацию многих предметов мебели и произведений искусства и вместе со многими артефактами из других дворцов разместило их во дворце Ажуда. [2] В 1938 году дворец был открыт как музей, а в 1954 году был открыт Каса Форте ( хранилище ) для демонстрации португальских коронных драгоценностей и столового серебра королевского двора. [2]
Еще одна попытка отреставрировать дворец была предложена в 1944 году в новом проекте Рауля Лино, но так и не была реализована, и в 1956 году Арантес и Оливейра снова поручили Раулю Лино разработать новый проект. Отделение Serviços dos Monumentos Nacionais ( Национальная служба памятников ) провело обследование здания, чтобы определить его состояние (в 1956 году), что также предсказало крупные инвестиции для полной реставрации дворца. После периода ограниченного доступа (между 1940 и 1968 годами), когда доступ имели только те, у кого была карточка-разрешение от Direcção Geral da Fazenda Pública ( Главное управление казначейства ), дворец был открыт для публики 20 августа 1968 года.
В 1961 году была создана новая зеленая зона для улучшения переднего (восточного) фасада здания, но в 1974 году пожар уничтожил значительную часть северного крыла. Между 23 и 24 сентября огонь уничтожил картинную галерею короля Луиша и часть северного крыла, в которой находилось 500 картин, включая автопортрет Рембрандта . [ 2] В 1968 году он был частично преобразован в музей и служил штаб-квартирой Министерства культуры ( португальский : Ministério da Cultura ), IPPAR и IPM. [2]
В 1989 году президент IPPC пригласил инженера-строителя Гарсию Ламаса и архитектора Гонсало Бирна для разработки проекта завершения дворца. Проектировщики создали два макета и различные планы, которые предусматривали завершение незаконченных крыльев и расширение садов до Жардим-даш-Дамаш ( Сада Дамы ). План также включал строительство двух жилых зон поблизости, которые покрыли бы 75% работ.
26 мая 1992 года дворец был передан Португальскому институту архитектурного наследия в соответствии с Декретом-законом 120/92. Библиотека дворца носит то же имя, что и Cancioneiro da Ajuda .
Национальный дворец Ажуда расположен на вершине холма в центральной части прихода Ажуда с видом на исторический центр Лиссабона и реку Тежу , к югу от лесного парка Монсанто . Его главный подъездной путь находится в Ларго да Ажуда на восточной стороне собственности, но его также пересекают Кальсада ду Миранте а Ажуда (с севера) и Руа душ Маркуш (с запада). Хотя дворец занимает квартал на высотах Ажуда, его ограниченное пространство распространяется на несколько садов и земель вокруг главного здания. Сюда входят: Жардим даш Дамаш ( Сад Дамы ), выходящий на северный фасад дворца; Сала да Физика ( Зал физики ) в северо-восточном углу, выходящем на дворец; часовая башня, также известная как Торре ду Гало ( Башня Петуха ), изолированная перед дворцом; и более крупный Ботанический сад ( Jardim Botânico ) к юго-западу и через дорогу от дворца.
Одно из самых ранних неоклассических зданий в Лиссабоне, дворец представляет собой здание неправильной прямоугольной формы, разделенное на четыре крыла (западное крыло является незавершенным) вокруг большого четырехугольника, вымощенного португальской кальсадой с геометрическим орнаментом. Каждое крыло занято отдельными объектами: восточное и южное крылья заняты музейными выставками дворца Ажуда; северное крыло принадлежит объектам Instituto de Museus e Conservação ( Институт музеев и консервации ), Instituto de Gestão do Património Arquitectónico e Arqueológico ( Институт архитектурного управления и археологического наследия ), входящего в состав Главного секретаря министерства Cultura ( Генеральный секретариат Министерства культуры ), библиотека Ажуда и галерея временных выставок.
Здание превратилось в двух-трехэтажную конструкцию на наклонном участке земли с фасадом из тесаного известняка. Главный симметричный фасад ориентирован на восток, с центральным корпусом и тимпаном , простирающимся до двух боковых башен. Этот фасад имеет высоту в два этажа, нижний уровень отмечен тремя арками, увенчанными (и разделенными) тоскано-ионическими колоннами, поддерживающими второй этаж/веранду. На втором этаже основного корпуса пространство защищено балясинами, защищающими три римских арочных окна, увенчанных фризом из гирлянд и разделенных шестью тоскано-ионическими колоннами.
Между центральным корпусом и башнями находятся восемь панелей, состоящих из двух этажей и мезонина, каждая панель разделена двумя рядами колонн: на первом этаже тосканскими и на втором этаже тосканско-ионическими колоннами. Окна первого этажа имеют лепные и отделанные подоконники с карнизами, в то время как аналогичное количество окон на верхнем этаже имеют верандообразные перила, увенчанные меньшими квадратными окнами. Трехэтажные башни также разделены тосканскими и тосканско-ионическими колоннами: первый этаж имеет три окна и подоконники с угловыми карнизами снаружи и закругленными карнизами внутри; промежуточный этаж имеет сопоставимое количество окон, в то время как окна третьего этажа увенчаны меньшими окнами (очень похожими на панели). Южный боковой фасад имеет три этажа, с 19 окнами подряд, сопоставимыми с главным входом, хотя в основании есть ряд ниш. Незавершенный западный фасад демонстрирует признаки остатков различных зависимостей со стеной открытых подоконников/арок с тосканскими колоннами и доступом к центральному двору через три закругленные арки. Встроенный в обширный фойе со сводчатым краем, поддерживаемым тосканскими колоннами, имеет двадцать две мраморные статуи, некоторые подписаны и датированы.
Вестибюль — это главный вход во дворец, библиотеку и выставочную галерею, который осуществляется через вестибюль, через монументальную лестницу и закругленные арки. Просторный двор вымощен португальской калсадой и окружен двумя четырехэтажными высокими крыльями (северным и южным): главный этаж с центральной аркой и дверным проемом обрамлен прямоугольными окнами, увенчанными меньшими квадратными окнами; а верхние этажи состоят из окон-веранд с простыми рамами и карнизами и балясинами/перилами.
Внутреннее пространство состоит из сообщающихся залов и центрального коридора с лестницами и лифтами.
На главном этаже вестибюля, с продолжением музея в боковых направлениях, есть лестница около двух ниш с фигурами Justiça и Prudência , которые ведут в Sala dos Archeiros ( Зал лучников ), завершенный Joaquim Machado de Castro и его учениками. На этом этаже, по линейному пути, посетитель следует через следующие комнаты и залы:
Во время государственных мероприятий или праздников приглашенные гости входили через вестибюль и поднимались по главной лестнице на второй этаж Дворца через Escadaria Nobre . Закрытая лестница украшена затейливой резьбой на потолке от нижнего этажа, которая зигзагом ведет к верхней площадке, украшенной круглыми витражами с королевским гербом и расписным потолком. На втором этаже дворца находятся:
{{citation}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка ){{citation}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка ){{citation}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка ){{citation}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка ){{citation}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка ){{citation}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка ){{citation}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка ){{citation}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка ){{citation}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка ){{citation}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка ){{citation}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка )