Голландская архитектура играла важную роль в международном дискурсе об архитектуре в три эпохи. Первый из них произошел в 17 веке, когда Голландская империя находилась на пике своего могущества. Второй был в первой половине ХХ века, в период развития модернизма. Третий еще не завершен, и в нем участвуют многие современные голландские архитекторы, достигшие мирового престижа.
Золотой век Голландии примерно охватывал 17 век. [1] Благодаря процветающей экономике города значительно расширились. Были построены новые ратуши и склады, а также вырыто множество новых каналов в различных городах и вокруг них, таких как Делфт , Лейден и Амстердам, для оборонных и транспортных целей. Многие богатые купцы построили вдоль этих каналов новые дома. Эти дома, как правило, были очень узкими и имели украшенные фасады, соответствующие их новому статусу. В сельской местности строились новые загородные дома, хотя и не в таком количестве.
Из архитектуры итальянского Возрождения были приняты в первую очередь визуальные характеристики, такие как колонны, пилястры, фронтоны и рустовка, поскольку многие голландские архитекторы не могли прочитать теоретическое обоснование, которое часто записывалось на итальянском или латыни. Были подчеркнуты горизонтальные линии, контрастирующие с вертикальными акцентами готической архитектуры . Например, в фасады были встроены светлые полосы, чтобы подчеркнуть горизонтальный характер. Еще одним распространенным применением в архитектуре голландского Возрождения , особенно в Амстердаме, был ступенчатый фронтон , который должен был скрыть диагональные линии фронтона за прямыми линиями фасада. [2]
Архитектура первой республики в Северной Европе отличалась трезвостью и сдержанностью и должна была отражать демократические ценности, широко цитируя классическую древность . Он нашел свой толчок в проектах Хендрика де Кейзера , который сыграл важную роль в установлении венецианского стиля в архитектуре начала 17-го века посредством новых зданий, таких как Ноордеркерк («Северная церковь», 1620–1623) и Вестеркерк («Западная церковь»). «, 1620–1631) в Амстердаме. В целом, архитектура в Нидерландах , как на юге , находящемся под влиянием Контрреформации , так и на севере, где доминируют протестанты , по-прежнему сильно инвестировалась в северные итальянские формы ренессанса и маньеризма , которые предшествовали римскому стилю высокого барокко Борромини и Бернини . Вместо этого более строгая форма, практикуемая в Голландской республике, хорошо подходила для основных моделей строительства: дворцов Оранского дома и новых гражданских зданий, не подверженных влиянию стиля Контрреформации, который добился некоторого прогресса в Антверпене .
Основные представители середины 17-го века, Якоб ван Кампен и Питер Пост , [3] переняли формы де Кейзера для таких эклектичных элементов, как пилястры гигантского порядка, двускатные крыши, центральные фронтоны и энергичные шпили. Собранные в связную комбинацию, эти стилистические разработки предвосхитили классицизм Рена . Самые амбициозные постройки того периода включали места самоуправления в Амстердаме (1646 г.) и Маастрихте (1658 г.), спроектированные Кампеном и Постом соответственно. С другой стороны, резиденции Дома Оранских больше похожи на типичный бюргерский особняк, чем на королевский дворец. Два из них, Huis ten Bosch и Mauritshuis , представляют собой симметричные блоки с большими окнами, лишенные показных завитушек в стиле барокко. Тот же строгий геометрический эффект достигается без больших затрат и претенциозных эффектов в летней резиденции землевладельца Хет Лоо .
Еще одним дизайном, использованным голландцами, было использование теплых цветов, таких как красный или темно-оранжевый. Они также имели грубую текстуру и имели тенденцию затемняться из-за грубой текстуры. Использование архитектурного симметричного баланса также было частью их привычек.
В течение 20-го века голландские архитекторы, такие как Берлаге , Ван Дусбург , Ван Эстерен , Ритвельд , Оуд и Ван дер Влюгт, сыграли ведущую роль в развитии современной архитектуры в Нидерландах, а также на международном уровне. [4] [5]
Решающее значение для развития современной архитектуры в Нидерландах имела работа Хендрика Петруса Берлаге , архитектора Биржи ван Берлаге . Он пропагандировал рационалистическую архитектуру , одновременно занимаясь мастерством. [6] Берлаге также получил признание критиков за Plan Zuid , городской план Амстердама-Zuid , [7] который стал моделью для строительства социального жилья в Нидерландах и за рубежом. [8] Берлаге вдохновил различные движения, и соответственно в течение 1910-1930-х годов были созданы различные группы и школы, каждая из которых имела свой собственный взгляд на то, в каком направлении должна двигаться современная архитектура.
Между школами и движениями существовало несколько перекрестных связей, как можно наблюдать в работах Виллема Дудока ; некоторые из его проектов имеют традиционалистские черты, а другие являются ориентирами функционализма. В (конце) 1930-х годов различные современные архитекторы выступали за возврат к (определённым) традиционным художественным принципам вместо следования машинной эстетике, в том числе Дж. Дж. П. Уд и Сибольд ван Равестейн , [12] хотя происходило и обратное, особенно в 1950-1960-е годы (например, Дж. Ф. Бергхоф [13] ). Различные движения и школы вместе с их спорами повлияли на развитие голландской архитектуры во второй половине 20-го века, [14] которая также стала свидетелем появления новых (современных) движений, важным из которых является структурализм , среди которого архитекторы такие как Альдо ван Эйк , Герман Герцбергер и Пит Блом .
