Новый музей ( Новый музей) — памятник архитектуры на Музейном острове в историческом центре Берлина , Германия . Построенный с 1843 по 1855 год по приказу короля Пруссии Фридриха Вильгельма IV в стиле неоклассицизма и возрождения , он считается главным произведением Фридриха Августа Штюлера . После повреждений во время Второй мировой войны и разрушения в Восточной Германии , он был восстановлен с 1999 по 2009 год Дэвидом Чипперфилдом . [1] В настоящее время в Новом музее находятся Египетский музей, Папируссаммлунг , Музей фюр- и фрюгешихте и части Антикенсаммлунга. [2] Как часть комплекса Музейного острова, музей был внесен в Список всемирного наследия ЮНЕСКО в 1999 году из-за своей выдающейся архитектуры и свидетельства эволюции музеев как культурного явления. [3]
Новый музей был вторым музеем, построенным на Музейном острове , и был задуман как расширение домашних коллекций, которые не могли быть размещены в Старом музее. Среди них были коллекции гипсовых слепков , древнеегипетские артефакты, доисторические и раннеисторические коллекции ( Museum der vaterländischen Altertümer ), этнографическая коллекция и коллекция гравюр и рисунков ( Kupferstichkabinett ). Таким образом, это «первоисточник» коллекций Египетского музея Берлина и Этнологического музея Берлина .
Кроме того, Новый музей является важным памятником в истории строительства и технологий. Благодаря разнообразным железным конструкциям это первое монументальное здание Пруссии , в котором последовательно применяются новые технологии, ставшие возможными благодаря индустриализации. Еще одним нововведением было то, что при строительстве в Берлине впервые была использована паровая машина . Помимо прочего, его использовали для забивания свай в грунт здания. Мягкая, рыхлая почва вокруг реки Шпрее означает, что здания в центральном районе Берлина требуют глубокого фундамента.
Он был построен между 1843 и 1855 годами по плану Фридриха Августа Штюлера , ученика Карла Фридриха Шинкеля . Музей был закрыт в начале Второй мировой войны в 1939 году [4] и сильно пострадал во время бомбардировки Берлина . Перестройкой руководил английский архитектор Дэвид Чипперфилд . [5] Музей официально открылся в октябре 2009 года [6] и получил Европейскую премию RIBA 2010 года [7] и Премию Европейского Союза в области современной архитектуры 2011 года .
Экспонаты включают коллекции Египта , предыстории и ранней истории, как это было до войны. В число экспонатов, которые здесь хранятся, входит культовый бюст египетской царицы Нефертити . [6]
И как часть комплекса Музейного острова, и как отдельное здание музей свидетельствует о неоклассической архитектуре музеев XIX века. Благодаря новым индустриальным методам строительства и использованию железных конструкций музей играет важную роль в истории технологий . Поскольку классические и богато украшенные интерьеры Глиптотеки и Старой пинакотеки в Мюнхене были разрушены во время Второй мировой войны, частично разрушенный интерьер Нового музея входит в число последних сохранившихся примеров внутренней музейной планировки этого периода в Германии.
Строительство Нового музея началось 19 июня 1841 года под эгидой комитета, созданного Фридрихом Вильгельмом IV , в который входили хранитель Королевских музеев Игнац фон Ольферс, а также Фридрих Август Штюлер. Король со своим кабинетом уже 8 марта 1841 года приказал передать проект строительства Штюлеру. Плохое качество земли на строительной площадке быстро стало очевидным, когда рабочие обнаружили залежи диатомовой земли чуть ниже поверхности. Поэтому под всем зданием была необходима свайная конструкция, состоящая из 2344 деревянных фундаментных свай длиной от 6,9 до 18,2 метров (от 23 до 60 футов). Для забивки свай использовалась паровая машина мощностью 5 л.с. (3,7 кВт), мощность которой при необходимости могла быть увеличена до 10 л.с. (7,5 кВт). Он приводил в движение насосы, осушающие стройплощадку, лифты и растворосмесители. О строительной площадке и новых технических устройствах сообщал информационный бюллетень Берлинской архитектурной ассоциации.
6 апреля 1843 года, когда состоялась церемония закладки краеугольного камня, фундамент, включая подвалы , уже был заложен. Строительство стен было завершено в конце 1843 года, так что к 1844 году были готовы карниз и крыша музея. В 1845 году были завершены железные конструкции, возведение плоских сводчатых потолков и кирпичная кладка галереи, ведущей к Старому музею. Вспомогательная железная дорога доставляла строительные материалы с улицы Ам Купферграбен , расположенной к западу от реки Шпрее , к лифту с паровым двигателем. На отдельных этажах музея рельсы также использовались для перевозки строительных материалов. В 1846 году рабочие начали работу над фасадом здания, помимо скульптур на фронтонах , а также приступили к уборке внутренних помещений, возведению мраморных ступеней лестницы и приступили к укладке полов. В 1847 году эта работа шла хорошо, и можно было начать дорогостоящую внутреннюю отделку. Мартовская революция 1848 года привела к задержке строительных работ, которые, однако, ни разу не были прерваны полностью. Как только соответствующие помещения были завершены, началась установка коллекции, пока в 1855 году музей не был окончательно открыт для публики, хотя работы над частями внутреннего убранства, в частности над настенными фресками на лестнице, продолжались до 1866 года.
Когда открылся Новый музей, на первом этаже находились египетские, патриотические и этнографические коллекции, а коллекции гипсовых слепков греческих и римских скульптур античности, а также произведений византийского , романского , готического , ренессансного и классического искусства занимали второй этаж. . Коллекция гравюр и гравюр, а также так называемая художественная палата ( Кунсткамера ), коллекция архитектурных моделей, мебели, глиняных, керамических и стеклянных сосудов, а также церковных предметов делили второй этаж вместе с меньшими произведениями искусства средневековья. и современность. Этнологический музей ( Völkerkundemuseum ), основанный в 1873 году, в 1886 году переехал в собственное здание на Кениггретцер-штрассе (сегодня Штреземанштрассе; это здание было разрушено во время Второй мировой войны). С этим был связан вывоз Этнографической коллекции, коллекции патриотических древностей и части «художественной палаты». Недавно основанный Музей искусств и ремесел ( Kunstgewerbemuseum ) завладел оставшимися почти 7000 предметами «художественной палаты» в 1875 году, а также переехал в собственное здание Мартина Гропиуса Бау в 1881 году. На первом этаже снова размещалась египетская коллекция, а помещения на втором этаже были заняты коллекцией гравюр и гравюр.
С 1883 по 1887 год к Новому музею был пристроен дополнительный антресольный уровень, который не виден снаружи. Коллекция гипсовых слепков, являвшаяся центральным элементом коллекций на момент строительства, в течение XIX века выросла и стала одной из самых обширных и полных коллекций слепков. Однако из-за изменения кураторских приоритетов в пользу оригинальных произведений искусства он был передан в период с 1916 по 1920 год (за исключением самых крупных статуй) Берлинскому университету , где был в значительной степени разрушен во время мировой войны. II.
В залах первого этажа установлена коллекция ваз античного музея, а также коллекция папирусов Египетского музея. Изменения первого этажа, происходившие с 1919 по 1923 год, впервые привели к существенным изменениям в первоначальном здании. В греческом дворе убрали апсиду , перекрыли двор стеклянной крышей и пристроили новый этаж на той же высоте, что и первый этаж. Таким образом было создано несколько комнат и кабинетов для демонстрации коллекции Амарны . В прилегающих помещениях первого этажа были добавлены подвесные потолки, чтобы создать современные нейтральные выставочные залы, закрывая оригинальные украшения.
Музей был закрыт в начале Второй мировой войны в 1939 году. [4] Разрушения во время войны последовали за внутренними разрушениями первоначальной планировки музея. Во время бомбардировок 23 ноября 1943 года центральная лестница и ее фрески сгорели вместе с другими величайшими сокровищами человеческой истории. В феврале 1945 года бомбы союзников разрушили северо-западное крыло, а также соединение со Старым музеем и повредили юго-западное крыло, а также юго-восточный фасад ( рисалит ).
В послевоенный период руины Нового музея в оккупированной Советским Союзом части города долгое время находились в запустении. [5] Другие музеи на Музейном острове использовали для хранения наименее поврежденные участки здания. Работы по реконструкции были начаты в 1986 году правительством Восточной Германии , но были остановлены после падения Берлинской стены и воссоединения Германии . [8] В процессе исторические части здания были утрачены. Например, были уничтожены последние остатки египетского двора.
В 1997 году планирование проекта реконструкции было возобновлено, и для реализации проекта был официально назначен английский архитектор Дэвид Чипперфилд . [8] Части и фрагменты здания были вывезены и сданы на хранение. В июне 2003 года комиссар федерального правительства по делам культуры и средств массовой информации Кристина Вайс заявила по случаю церемонии начала реконструкции музея, что генеральный план «почти завершил круг: подчеркнуть здания как историческое наследие, чтобы логически направить поток посетителей и подготовить… современную инфраструктуру». В январе 2006 года Чипперфилд передал свой законченный Музей современной литературы Архиву немецкой литературы в Марбахе-на-Неккаре ( Deutsches Literaturarchiv Marbach ).
В 2009 году также планировалось завершить строительство нового здания приема посетителей Музейного острова, «Куб». Строительство «Куба», стоимость которого составило около 60 миллионов евро, было заморожено, что, по мнению Чипперфилда, поставило под угрозу прогресс в строительстве. Новый музей, сообщает ZDF , Второй немецкий телеканал. Учитывая общую стоимость генерального плана Музейного острова, оцениваемую в 1,5 миллиарда евро, спор по поводу 60 миллионов евро на «Куб» показался несоразмерным не только архитектору. В отчете ZDF за март 2006 года отмечалось: «Если заморозка планирования не будет снята к концу года, «Куб» не сможет быть завершен вовремя.
После укрепления фундамента и стен здание Нойес было реконструировано. Эта работа была выполнена в рамках генерального плана Музейного острова в Берлине, стоимость Нового музея составила около 295 миллионов евро. Северо-западное крыло и юго-восточный фасад, полностью разрушенные во время войны, реконструированы по плану Чипперфилда в манере, близкой к первоначальной планировке здания музея.
В марте 2009 года музей ненадолго вновь открылся для публики в пустом здании; на тот момент артефакты не были установлены. [9] [5] 16 октября 2009 года музей официально открылся вновь. [6] На церемонии открытия канцлер Германии Ангела Меркель назвала работу Чипперфилда «впечатляющей и экстраординарной», а музей — «одним из самых важных музейных зданий в истории европейской культуры». [6] Однако проект конструкции Чипперфилда был предметом споров среди тех, кто предпочитал более традиционную реконструкцию оригинального проекта Фридриха Августа Штюлера 19-го века. [6] В 2008 году группа под названием «Общество Древнего Берлина» обратилась к ЮНЕСКО с просьбой включить Музейный остров в список объектов всемирного наследия , которым грозит потеря статуса, рассматривая архитектурную концепцию Чипперфилда, включающую полную реконструкцию, как форму культурного разрушения. [8] Напротив, дизайн был признан в 2011 году, когда архитекторы Дэвида Чипперфилда в сотрудничестве с Джулианом Харрапом были награждены Премией Европейского Союза в области современной архитектуры .
В музее находится Египетский музей и коллекция папирусов со знаменитым бюстом царицы Нефертити и другими произведениями искусства времен царя Эхнатона . На выставке представлены части другой крупной коллекции — артефакты каменного века и более поздних доисторических эпох из Музея до- и ранней истории. Таким образом, коллекции двух берлинских музеев вернулись на свои места.
Музей становится частью археологического променада: подземного перехода, соединяющего все здания на Музейном острове, за исключением Старой национальной галереи . Сюда входит Новый музей как важная часть исторического архитектурного контекста Музейного острова. Говорят, что это здание представляет собой вечный каменный памятник его первому архитектору Фридриху Августу Штюлеру, который желал, чтобы «все здание стало центром высших умственных интересов людей, подобного которому вряд ли могла бы создать любая другая столица». иметь возможность выставляться». [ нужна цитата ]
Первоначально построенный (см. карту ниже) Новый музей был почти прямоугольным, с длинной осью здания (105 м или 344 фута), ориентированной с севера на юг, параллельно Ам Купферграбену (улице на западе, через реку Шпрее). ) и шириной 40 метров (130 футов). Здание расположено почти перпендикулярно Старому музею, между ними находится Бодештрассе. Мост, соединяющий два музея (разрушенный во время Второй мировой войны), имел ширину 6,9 м (23 фута), длину 24,5 м (80 футов) и поддерживался тремя арками. Главная лестница располагалась в центре здания, которое было самой высокой секцией (31 м или 102 фута в высоту).
Три главных крыла окружают два внутренних двора: греческий и египетский. Северный египетский двор с самого начала был покрыт стеклянным потолком, но южный греческий двор впервые был покрыт стеклянным потолком между 1919 и 1923 годами.
Галерея Джеймса Саймона , расположенная на Музейном острове, обеспечивает доступ к территории рядом с Новым музеем, которая ранее была недоступна. Архитектурный диалог между двумя зданиями теперь очевиден, представляя собой кульминацию процесса, который начался, когда Новый музей вновь открылся в 2009 году. [10] Современный архитектурный план галереи Джеймса Саймона также был разработан Дэвидом Чипперфилдом.
