Ноктюрн № 20 до ♯ минор, соч. почта. , Lento con gran espressione , P 1, No. 16, KKIVa/16, WN 37 — сольная фортепианная пьеса, написанная Фредериком Шопеном в 1830 году и опубликованная в 1875 году.
Шопен посвятил это произведение своей старшей сестре Людвике Шопен с заявлением: «Моей сестре Людвике в качестве упражнения перед началом изучения моего второго Концерта ». [1] [2] Впервые опубликованное через 21 год после смерти композитора, произведение обычно называют Lento con gran espressione из-за его темпа. Иногда его еще называют Воспоминанием . [3] Эту пьесу сыграла пережившая Холокост Наталья Карп для коменданта нацистского концлагеря Амона Гета , причем Гет был настолько впечатлен исполнением, что сохранил Карпу жизнь. [4]
Эту же пьесу сыграл переживший Холокост и знаменитый польский пианист Владислав Шпильман (центральная фигура фильма Романа Полански 2002 года «Пианист» ) во время последней прямой трансляции польского радио 23 сентября 1939 года, когда Варшава была осаждена немецкой армией . [5] Спустя годы Шпильман также сыграл эту пьесу для офицера немецкой армии Вильма Хозенфельда при их первой встрече, [6] хотя в соответствующей сцене фильма Шпильман играет сокращенную версию Баллады № 1 Шопена соль минор, соч. 23 . Позже Хозенфельд помог Шпильману спрятаться и снабжал его едой в последние месяцы войны.
Произведение имеет маркировку Lento con gran espressione и написано в обычном времени . После тихого вступления основная тема начинается с пятого такта, когда левая рука играет ломаные аккорды легато на протяжении всей части, придавая музыке запоминающееся и непрерывное качество. Затем тема переходит в мечтательное пианиссимо в такте 21, затем возвращается к исходной теме в такте 47 и, наконец, заканчивается до мажором .
Средний раздел содержит ряд цитат из второго фортепианного концерта фа минор Шопена , написанного примерно в то же время (1829 г.). Он начинается с двух тактов (21 и 22), цитирующих основную тему третьей части. Следующие два такта (23 и 24) цитируют вторую часть второстепенной темы первой части. Проход в3
4время, начинающееся в такте 33, напоминает часть скерцандо третьей части, начинающуюся в такте 145, в которой левая и правая руки играют с разницей в октаву. Наконец, восходящие ломаные аккорды в последних двух тактах, обозначающих Адажио, точно цитируют последние два такта второй части. [7]
В тактах с 58 по 61 есть 4 разных туплета; 18-туплет, 35-туплет, 11-туплет и 13-туплет, все из которых проходят через гамму ми мажор. Произведение заканчивается на ppp высоким и низким C ♯ .
