Эрнест Ньюман (30 ноября 1868 — 7 июля 1959) был английским музыкальным критиком и музыковедом . Словарь музыки и музыкантов Гроува описывает его как «самого знаменитого британского музыкального критика первой половины 20-го века». Его стиль критики, нацеленный на интеллектуальную объективность в отличие от более субъективного подхода других критиков, таких как Невилл Кардус , нашел отражение в его книгах о Рихарде Вагнере , Гуго Вольфе , Рихарде Штраусе и других. Он был музыкальным критиком The Sunday Times с 1920 года до своей смерти почти сорок лет спустя. Его другие должности включали должность главного музыкального критика The Birmingham Post с 1906 по 1919 год, а также кратковременную работу в качестве главного музыкального критика The Guardian (1905–1906) и The Observer (1919).
Ньюман родился под именем Уильям Робертс в Эвертоне , районе Ливерпуля , [1] единственный ребенок Сета Робертса, валлийского портного, и его второй жены Харриет, урожденной Спарк, у обоих из которых были дети от первых браков. [2] Он получил образование в школе Святого Спасителя в Эвертоне, Ливерпульском колледже и Университетском колледже в Ливерпуле , который окончил в 1886 году, где изучал английскую литературу, философию и искусство. У него не было формального музыкального образования, но он сам научился играть на пианино «по моде», мог читать ноты так же легко, как книги, изучал вокальную музыку, композицию, гармонию и контрапункт и познакомился с широким спектром музыки, читая партитуры. [2] [3] Молодой Робертс собирался продолжить карьеру на индийской гражданской службе, но его здоровье подорвалось, и врачи посоветовали ему не думать о проживании в Индии. [4] [5] Он работал клерком в Банке Ливерпуля с 1889 по 1903 год. В свободное время он овладел в совершенстве или частично девятью иностранными языками, [3] писал для ряда журналов по музыке, литературе, религии и философским предметам, [2] и опубликовал свои первые две книги, «Глюк и опера» , в 1895 году и «Изучение Вагнера» в 1899 году. [4]
Ньюман был воспитан как англиканин , но, став взрослым, он отверг церковь. Он вступил в Национальное светское общество в 1894 году, через которое он познакомился с Дж. М. Робертсоном , который стал другом на всю жизнь, повлиявшим на его подход к критике. [2] В 1897 году Ньюман написал «Псевдофилософию в конце девятнадцатого века» , критику неточного и субъективного письма. Это показало, по словам Оксфордского национального биографического словаря , «три наиболее выдающиеся характеристики его критической мысли: скептицизм, диалектическое мастерство и страсть к точности». [2] Он опубликовал книгу под псевдонимом Хью Мортимер Сесил, но все его другие работы носили имя Эрнест Ньюман, которое он принял, чтобы обозначить новый подход, который он намеревался применить к своим предметам: «новый человек всерьез». [2] Впоследствии он использовал это имя как в своей личной жизни, так и в общественной жизни, хотя он никогда не делал это изменение законным. [5] В 1894 году Ньюман женился на Кейт Элеонор Вуллетт. [4] Его ранние статьи о музыке были написаны для New Quarterly Musical Review композитора Грэнвиля Бантока . В 1903 году, будучи директором музыкальной школы Бирмингемского и Мидлендского института, Банток пригласил Ньюмана присоединиться к его штату, чтобы преподавать пение и музыкальную теорию. [3]
Ньюман переехал из Бирмингема в 1905 году, чтобы стать музыкальным критиком The Manchester Guardian , где он был противоречивым рецензентом, иногда вызывая недовольство местного музыкального истеблишмента. [2] Ньюман осуждал аудиторию оркестра Халле за их самодовольство, называя их «страусами» и «вандалами»; критиковал дирижера Ганса Рихтера за его старомодную и неавантюрную программу; и критиковал низкий уровень исполнения оркестра. [6] Его резкость стоила ему работы, [7] и он покинул Манчестер в следующем году, его сменил Сэмюэл Лэнгфорд , и вернулся в Бирмингем в качестве музыкального критика The Birmingham Post . The Guardian позже сказал об этом периоде его карьеры: «В Бирмингеме он был в своей лучшей форме, каждое утро едко отзывался о последнем певце или скрипаче, быстро оценивал новое произведение, в то время как каждую неделю он превращал свою понедельничную статью в захватывающую площадку для дискуссий». [8]
В годы своей жизни в Бирмингеме он писал исследования Рихарда Штрауса (1908), Эдварда Элгара (1906), Гуго Вольфа (1907) и Рихарда Вагнера (1914). Его «Гуго Вольф» оставался единственным английским исследованием композитора на протяжении более сорока лет и удостоился чести быть переведенным и опубликованным в Германии. [9] The Times писала о его книге о Вагнере 1914 года: «Его огромное восхищение художником и его презрение к человеку были изложены в «Вагнере как человеке и художнике» , мощной книге, раздражающей ревностных приверженцев культа Байройта ». [9]
Его первая жена умерла в 1918 году. [4] В 1919 году он женился на Вере Хэндс, бывшей студентке музыкального факультета Мидлендского института, и в том же году, посчитав Бирмингем «немузыкальным и в целом некультурным», [10] он переехал в Лондон в качестве музыкального критика воскресной газеты The Observer . [3] Ранее он сопротивлялся любому переезду в Лондон, не желая брать на себя ежедневный график рутинных концертов, который тогда ожидался от музыкальных критиков в лондонских ежедневных газетах, но The Observer предложил ему условия, которые он нашел неотразимо подходящими. [9]
В течение года Ньюман был вынужден перейти в конкурирующую Sunday Times . Как критик воскресной газеты, Ньюман «мог выбирать наиболее интересные музыкальные события недели и обсуждать их в сочетании и с видом сравнительного досуга. Его еженедельные статьи вскоре стали ценной статьей, которую должны были читать все музыкально мыслящие люди». [9] Он оставался в The Sunday Times с 1920 года до своей смерти почти сорок лет спустя, за исключением короткого перерыва, когда он был приглашенным критиком New York Evening Post в 1923 году. [5] Он также писал еженедельные статьи для The Manchester Guardian (1919–24) и Glasgow Herald (1924–28) [2] и сотрудничал с The Musical Times между 1910 и 1955 годами на такие разные темы, как Клод Дебюсси ; [11] Женщины и музыка; [12] Элгар; [13] Иоганнес Брамс ; [14] « Unsterbliche Geliebte » Бетховена ; [15] Байройт; [16] Франц Лист ; [17] И.С. Бах ; [18] Банток; [19] Гуго Вольф; [20] Арнольд Шёнберг ; [21] Русская опера и русский национализм; [22] Николай Метнер ; [23] Гектор Берлиоз ; [24] Энрике Гранадос ; [25] и Модест Мусоргский . [26] С 1930 года он вел еженедельные радиопередачи о музыке и писал спортивную колонку для Evening Standard . [3]
Крупнейшей работой Ньюмена была «Жизнь Рихарда Вагнера » в четырех томах, опубликованная между 1933 и 1947 годами. В 1959 году The Times посчитала, что она «вероятно останется стандартной биографией Вагнера на английском языке», а в 2009 году в словаре музыки и музыкантов Гроува прокомментировали: «Она до сих пор не превзойдена, хотя исследования открыли много нового». [3] Работая над этим исследованием, он сделал паузу, чтобы написать книгу о тесте Вагнера, Ференце Листе (1934), но Ньюмен резко критиковал характер Листа, и утверждалось, что предвзятость книги «запятнала его критическую честность». [2] Другие книги, опубликованные Ньюманом в годы его работы в Sunday Times, включают популярные сборники «Оперные ночи» (1944, неожиданный бестселлер военного времени), «Вагнеровские ночи» (1949) и «Больше оперных ночей» (1954), опубликованные в США под названием «Семнадцать знаменитых опер» (1955).
Из-за ухудшения зрения Ньюман прекратил писать еженедельную статью в Sunday Times после осени 1958 года. Он умер в следующем году в Тадворте , графство Суррей, в возрасте 90 лет. Его пережила вторая жена.
Большую часть своей жизни Ньюман решительно противился всем официальным почестям, но в старости он согласился принять Орден Белой розы Финляндии в 1956 году и Большой крест за заслуги Германии в 1958 году, а также почетную докторскую степень от Университета Эксетера в 1959 году . [2] В 1955 году была опубликована дань уважения, описанная как Festschrift , Fanfare for Ernest Newman , чтобы отметить его золотой юбилей как критика, при участии Невилла Кардуса, Филиппа Хоупа-Уоллеса , Джеральда Абрахама , Уинтона Дина , Кристофера Хассала и сэра Джека Веструпа , среди прочих. [27]
В 1963 году вдова Ньюмана опубликовала мемуары о нем. Рецензируя книгу, Джек Вестрап написал: «Ее повествование довольно просто описывает ее повседневную жизнь с мужем на протяжении сорока лет... Перед нами портрет неутомимого труженика, часто борющегося с плохим здоровьем, упрямого в своей решимости заработать достаточно, чтобы прожить, стонущего под бременем, которое он сам себе взвалил на себя — жизнью Вагнера... Единственная слегка тревожная нота — это тот факт, что он не любил детей». [28]
В «Словаре музыки и музыкантов» Гроува о Ньюмене написано следующее:
Целью Ньюмена как критика была полная научная точность в акте оценки. Обильное чтение, хорошо организованная система записных книжек и судебный стиль аргументации, развившийся из его раннего обучения классической литературе и философии, продвинули его далеко в достижении этой цели. Однако то, что продолжало завоевывать ему поклонников, была живая человечность его произведений, которая также отражалась в его стиле жизни, как и хорошо оснащенный ум и проницательное суждение. [3]
В некрологе The Observer написал о Ньюмене: «В отличие от большинства ученых, Ньюмен был непревзойденным музыкальным журналистом. Энергия его прозы и чувство большой личности, которое она дышала, его остроумие и проницательность, а также его ученость сделали его, без сомнения, выдающимся критиком своего времени». [3]
Письма к Ньюмену от Грэнвиля Бантока и Эдварда Элгара хранятся в Научно-исследовательской библиотеке Кэдбери Бирмингемского университета . [29]
