Judgment at Nuremberg) — американский эпический юридический драматический фильм 1961 года, снятый и спродюсированный Стэнли Крамером и написанный Эбби Манн . В нём снимались Спенсер Трейси , Берт Ланкастер , Ричард Уидмарк , Максимилиан Шелл , Вернер Клемперер , Марлен Дитрих , Джуди Гарленд , Уильям Шетнер и Монтгомери Клифт . Действие фильма происходит в Нюрнберге , Западная Германия . В нём показана вымышленная версия — с вымышленными персонажами — Судебного процесса 1947 года, одного из двенадцати Нюрнбергских военных трибуналов, проводившихся под эгидой американских военных сил после Второй мировой войны .
Фильм посвящен военному трибуналу под руководством главного судьи Дэна Хейвуда (Трейси), перед которым четверо судей и прокуроров (по сравнению с шестнадцатью обвиняемыми в реальном процессе судей) обвиняются в преступлениях против человечности из-за их высоких ролей в судебной системе нацистского правительства Германии . Судебный процесс сосредоточен на вопросах, касающихся индивидуальной и коллективной ответственности немцев за Холокост , на фоне напряженной международной ситуации, включая начало холодной войны , блокаду Берлина и геополитические последствия более поздних Нюрнбергских процессов по поводу поддержки Германией Западного блока , что оказывает большое давление на усилия Хейвуда по вынесению справедливого вердикта. Кроме того, судья сталкивается с эмоциональными проблемами в своих личных отношениях с немецкими людьми за пределами зала суда, которые постоянно заявляют о незнании нацистских зверств , но которые, как подозревает судья, могли знать больше, чем они признают.
Более ранняя версия истории была показана в качестве эпизода с тем же названием телесериала Playhouse 90 в 1959 году. [4] Популярный интерес к этой попытке вызвал расширенное внимание к ее драматическим элементам. Максимиллиан Шелл и Вернер Клемперер изображали одних и тех же персонажей в обеих постановках.
В 2013 году фильм «Нюрнбергский процесс» был выбран для сохранения в Национальном реестре фильмов США Библиотекой Конгресса как имеющий «культурное, историческое или эстетическое значение». [5] [6] Представление в постановке исторических событий привлекало интерес на протяжении десятилетий до и после этого из-за его места в повествовательных изображениях Холокоста в кино .
Нюрнбергский процесс сосредоточен на военном трибунале, созванном в Нюрнберге , Германия , на котором четверо немецких судей и прокуроров обвиняются в преступлениях против человечности за их участие в зверствах, совершенных при нацистском режиме.
Судья Дэн Хейвуд является главным судьей коллегии из трех судей-юристов-союзников, которые будут слушать и решать дело против ответчиков. Хейвуд особенно заинтересован в том, чтобы узнать, как ответчик Эрнст Яннинг, уважаемый юрист и ученый-правовед, мог совершить те зверства, в которых его обвиняют, включая вынесение смертных приговоров невинным людям.
Хейвуд пытается понять, как немецкий народ мог быть глух и слеп к преступлениям нацистского режима. При этом он заводит дружбу с вдовой немецкого генерала, казненного союзниками . Он беседует с другими немцами, имеющими разные точки зрения на войну.
Другими персонажами, с которыми встречается судья, являются капитан армии США Харрисон Байерс, которому поручено помогать американским судьям, рассматривающим дело, и Ирен Хоффманн, которая боится давать показания, которые могут укрепить позицию обвинения против судей. (Персонаж Хоффманн имеет сходство с Ирен Зайлер, ключевой фигурой в печально известном нацистском судебном процессе над Катценбергером .)
Немецкий адвокат Ганс Рольфе утверждает, что подсудимые были не единственными, кто помогал нацистскому режиму или игнорировал его. Он утверждает, что Соединенные Штаты совершили действия, столь же плохие или даже худшие, чем нацисты, такие как поддержка судьей Верховного суда США Оливером Венделлом Холмсом -младшим первых евгенических практик; Германо - Ватиканский рейхсконкордат 1933 года, который нацистское правительство Германии использовало как неявное раннее иностранное признание нацистского руководства; участие Иосифа Сталина в нацистско-советском пакте 1939 года, который устранил последнее серьезное препятствие для вторжения Германии и оккупации ею западной Польши , что положило начало Второй мировой войне ; и атомные бомбардировки Хиросимы и Нагасаки на заключительном этапе войны в августе 1945 года. [7] [8]
Между тем, как строгий конструктивистский юрист, Яннинг отказывается давать показания или участвовать в судебном разбирательстве, которое он глубоко чувствует не лучше, чем западный суд-кенгуру после Второй мировой войны. Поскольку разбирательство становится для него все более и более невыносимым, он резко нарушает свое молчание. Он решает дать показания перед Трибуналом в качестве свидетеля обвинения, признав, что он виновен в осуждении на смерть еврейского мужчины по обвинению в « осквернении крови » — а именно, в том, что мужчина занимался сексом с 16-летней нееврейской девушкой — когда он знал, что нет никаких доказательств в поддержку такого вердикта. Яннинг объясняет, что такие благонамеренные люди, как он, помогали Адольфу Гитлеру проводить антисемитскую , расистскую политику из патриотизма, несмотря на то, что знали, что это неправильно, и что вся Германия несет определенную долю ответственности за зверства, совершенные нацистским режимом .
Хейвуд должен взвесить соображения геополитической целесообразности против собственных идеалов правосудия. Судебный процесс проходит на фоне блокады Берлина , и есть давление, чтобы отпустить немецких обвиняемых легко, чтобы получить поддержку Германии в растущей Холодной войне против Советского Союза . [9]
В то время как четверо обвиняемых продолжают настаивать на признании себя «невиновными» в своих заключительных заявлениях, Яннинг и его коллега Вернер Лампе демонстрируют явное раскаяние в своих действиях, в то время как третий, Фридрих Хофштеттер, утверждает, что у них не было выбора, кроме как исполнить законы, изданные гитлеровским правительством. Только четвертый обвиняемый, Эмиль Хан, остается нераскаявшимся, заявляя американцам, что они будут жить, чтобы пожалеть о том, что не объединились с нацистами против Советского Союза. В конечном итоге все четверо обвиняемых признаются виновными и приговариваются к пожизненному заключению .
Хейвуд навещает Дженнинга в его камере. Дженнинг подтверждает Хейвуду, что его вердикт был справедливым, но просит его поверить, что в отношении массового убийства невинных он никогда не знал, что до этого дойдет. Судья Хейвуд отвечает, что до этого дошло, когда Дженнинг впервые осудил человека, которого он знал как невиновного.
Хейвуд уходит; титры сообщают зрителям, что из 99 обвиняемых, приговоренных к тюремному заключению на Нюрнбергском процессе, который проходил в американской зоне , ни один не отбывал наказание на момент выхода фильма в 1961 году. [10] [a]
События фильма в основном связаны с действиями, совершенными немецким государством против собственных расовых, социальных, религиозных и евгенических группировок внутри него «во имя закона» (из вступительного заявления обвинения в фильме), с момента прихода Гитлера к власти в 1933 году. Развитие сюжета и тематическая трактовка ставят под сомнение легитимность социальных, политических и предполагаемых правовых основ этих действий.
Настоящий суд судей был сосредоточен на 16 судьях и прокурорах, которые служили до и во время нацистского режима в Германии и которые принимали и применяли законы — пассивно, активно или и то, и другое — которые привели к судебным актам принудительной сексуальной стерилизации , а также к тюремному заключению и казни людей за их религиозные убеждения, расовую или этническую принадлежность, политические убеждения, а также физические недостатки или инвалидность.
Ключевая тема в сюжете фильма включает в себя судебный процесс по делу о « расовом осквернении », известный как дело Фельденштейна . В этом вымышленном деле, основанном на реальном процессе Катценбергера , пожилой еврей был осужден за «отношения» (сексуальные действия) с арийской (немецкой) 16-летней девушкой, что было юридически определено как преступление в соответствии с Нюрнбергскими законами , принятыми немецким Рейхстагом . Согласно этим законам, мужчина был признан виновным и приговорен к смерти в 1942 году. Используя этот и другие примеры, фильм исследует индивидуальную совесть, коллективную вину и поведение во времена широко распространенной общественной безнравственности.
Фильм примечателен тем, что в нем используется судебная драма для освещения индивидуального вероломства и морального компромисса во времена жестоких политических потрясений; это был первый мейнстримный драматический фильм, который не уклонился от показа реальных кадров, снятых американскими и британскими солдатами после освобождения нацистских концентрационных лагерей . [11] Демонстрируемые в суде прокурором полковником Тэдом Лоусоном ( Ричард Уидмарк ), сцены огромных куч обнаженных трупов, разложенных рядами и сброшенных бульдозерами в большие ямы, считались исключительно наглядными для мейнстримного фильма того времени.
Согласно многочисленным источникам, кульминационный монолог Трейси был снят одним дублем с использованием нескольких камер. [12] Клифту было трудно запомнить свои реплики, поэтому Крамер сказал ему сделать все, что он может, правильно полагая, что нервозность Клифта будет играть центральную роль в психическом состоянии его персонажа. [13] (Клифт так хотел сняться в фильме, что работал только за расходы. [14] ) Ланкастер говорит всего три реплики (ни одной в зале суда) до своего длинного монолога примерно на 135 минуте фильма. Тем временем Гарланд была так счастлива снова работать в кино после семилетнего перерыва, что ей потребовалось некоторое время, чтобы прийти в надлежащее расположение духа, чтобы сломаться и заплакать.
Мировая премьера состоялась 14 декабря 1961 года в Конгресс-холле в Западном Берлине , Германия. [1] На мероприятии присутствовало 300 журналистов из 22 стран [15] , а также были предоставлены наушники с саундтреком, дублированным на немецком, испанском, итальянском и французском языках. [1] Как сообщается, реакция публики была сдержанной, некоторые аплодировали в конце, но большинство присутствовавших немцев ушли молча. [15]
Фильм Крамера получил положительные отзывы критиков и был восхвален как прямая реконструкция знаменитых судебных процессов над нацистскими военными преступниками. Особенно хвалили актерский состав, включая Трейси, Ланкастера, Шелла, Клифта и Гарланда. Выход фильма был идеально своевременным, так как его тема совпала с судебным процессом и осуждением в Израиле нацистского офицера СС Адольфа Эйхмана .
Босли Кроутер из The New York Times назвал его «мощным, убедительным фильмом» с «волнующим, отрезвляющим посланием миру». [16] Variety написал: «С самыми болезненными страницами современной истории в качестве горькой основы, умный, заставляющий задуматься сценарий Эбби Манн является мрачным напоминанием об ответственности человека осуждать серьезные пороки, о которых он знает. Урок тщательно, со вкусом и воодушевляюще передан посредством масштабной постановки Крамера». [17] Harrison's Reports присудил фильму высшую оценку «Отлично», похвалив Крамера за использование «гениального приема текучей режиссуры» и Спенсера Трейси за «исполнение убедительной сути». [18]
Брендан Гилл из The New Yorker назвал фильм «смелой и, несмотря на большую продолжительность, непрерывно захватывающей картиной», которая задает вопросы, которые «являются одними из самых больших, которые можно задать, и не менее свежи и захватывающи, несмотря на то, что им тысячи лет». Гилл добавил, что актерский состав был настолько переполнен звездами, «что он иногда грозит превратиться в судебный Гранд-Отель . К счастью, все они упорно трудятся, чтобы оставаться в своих ролях». [19] Ричард Л. Коу из The Washington Post назвал его «необыкновенным фильмом, как по концепции, так и по исполнению. Те, кто увидит его в Warner , поймут, что экран был использован с благородной целью». [20]
Monthly Film Bulletin of Britain не согласился, написав в преимущественно отрицательной рецензии, что «этот масштабный судебный фильм подрывает веру в его философские и исторические достоинства, окрашивая лучшую часть его сообщения избитой судебной истерией», объяснив, что «в серии надуманных сцен... суть доносится до самого конца вплоть до последнего шокирующего кадра. Та же самая правдоподобная техника (преобладание зум-объективов и круговых движений камеры) и зрелищность превращают судебный процесс в нечто большее, чем пародию — особенно в мелодраматической смене характера Дженнинга». [21]
Фильм собрал 6 миллионов долларов в США и 10 миллионов долларов в мировом прокате. [22]
Премьера фильма на телеканале ABC состоялась 7 марта 1965 года; показ был прерван для показа новостных кадров насилия в «Кровавое воскресенье» во время маршей от Сельмы до Монтгомери . [23] Сопоставление фильма о зверствах нацистов и новостных кадров насилия против афроамериканцев вызвало сочувствие и большую поддержку делу борьбы за гражданские права. [24] [25]
В июне 2008 года Американский институт киноискусства опубликовал свою « Десятку лучших » после опроса более 1500 человек из творческого сообщества. «Нюрнбергский процесс» был признан десятым лучшим фильмом в жанре судебной драмы . [27] Кроме того, фильм был номинирован на премию AFI «100 лет...100 фильмов» . [28]
«Нюрнбергский процесс» вышел в американский прокат 19 декабря 1961 года.
CBS/Fox Video впервые выпустили фильм в виде набора из двух кассет VHS в 1986 году. MGM переиздала версию VHS в 1991 году, а переиздания 1996 и 2001 годов были частью коллекций Vintage Classics и Screen Epics соответственно. Кроме того, специальное издание на DVD было выпущено 7 сентября 2004 года. [29]
Также были выпущены три версии фильма на Blu-ray . Ограниченный тираж Blu-ray был выпущен Twilight Time 14 ноября 2014 года. Kino Lorber переиздала Blu-ray как стандартный релиз в 2018 году. BFI выпустила двухдисковый Blu-ray 20 января 2020 года. [30] [31]
Австралийский Blu-ray был выпущен как часть серии The Hollywood Gold Series. [32]
В 1985 году для Театра-фестиваля «Балтийский дом» была поставлена советская сценическая версия фильма под названием «Суд» под руководством Геннадия Егорова.
В 2001 году была выпущена еще одна сценическая адаптация фильма для Бродвея , в главных ролях Шелл (на этот раз в роли Эрнста Яннинга) и Джордж Гриззард , а режиссером выступил Джон Тиллинджер . [33]
утверждает, что любовь к стране привела к отношению «права моя страна или нет». Подчинение или неповиновение фюреру было бы выбором между
патриотизмом
и
изменой
для судей. [...] Почему образованные люди остались в стороне? Потому что они любили свою страну.
