« Объекты в космосе » — 14-й эпизод научно-фантастического телесериала « Светлячок » . Это был 10-й эпизод, премьера которого состоялась на канале Fox во время оригинальной трансляции сериала, и который вышел в эфир в пятницу, 13 декабря 2002 года, на следующий день после того, как сеть объявила об отмене шоу .
Серенити сталкивается с Джубалом Эрли , безжалостным профессиональным охотником за головами, который не остановится ни перед чем, чтобы вернуть Ривера . Но Ривер, чувствуя себя нежеланным гостем на корабле, выбирает новый подход к побегу от длинной руки Альянса .
Вдохновение для этого эпизода пришло от Тима Майнира , который дал Уидону идею, просто упомянув Бобу Фетта . Уидон расширил предложение и экстраполировал его на злодея этого эпизода, «сверхъестественно крутого, почти психотического охотника за головами » Джубала Эрли. Уидон сказал, что если бы его заставили выбрать одну работу, чтобы представить всю его работу, он бы выбрал этот эпизод. [1]
Тактильная и духовная связь Ривера и Эрли с физическими объектами отражает экзистенциальный опыт юности Уидона и его последующее изучение экзистенциального романа Жана-Поля Сартра « Тошнота» . [2]
Несмотря на то, что этот эпизод был помещен в качестве последнего в домашнем видеорелизе, он был десятым по счету и должен был происходить перед « Мусором » и « Посланием ».
Пока Серенити пролетает мимо планеты, Ривер лежит в постели. Она встает и идет по комнатам и коридорам корабля, встречая своих товарищей по кораблю, ведущих разнообразные беседы друг с другом.
Саймон отдыхает с Кейли в общей комнате, рассказывая ей забавный анекдот о медицинской школе. Ривер внезапно «видит», как они смотрят на нее, и Саймон говорит ей, что он «будет там прямо сейчас», подразумевая, что она ответственна за то, что оторвала его от успешной медицинской карьеры. Затем она находит Джейн и Шепарда Бука на кухне, где она «слышит», как Джейн повторяет свое признание Мэл о продаже Тамс на Ариэль , а Бук бормочет сердитое, но загадочное заявление, намекающее на его менее благополучное прошлое. Ривер продолжает бродить по кораблю и тронута шумом океанских волн, когда Зои и Уош страстно целуются на соседнем мостике. Над грузовым отсеком, пока Мэл и Инара обсуждают ее предстоящий отъезд, Ривер видит их невысказанные разочарования из-за их нереализованных отношений. Никто из людей, с которыми она сталкивается, не знает о ее присутствии — за исключением тех случаев, когда они говорят с ней напрямую — давая понять, что это разум Ривер «прогуливается» телепатически по кораблю.
Спасаясь от сильных эмоций, Ривер бежит в свободный грузовой отсек, где замечает ветку дерева и подбирает ее. Внезапно реальный мир возвращается, и она обнаруживает, что держит один из пистолетов Джейн, в то время как команда окружает ее в панике. Мэл забирает у нее пистолет и обнаруживает, что он заряжен и снят с предохранителя. Он приказывает ей больше никогда не прикасаться к оружию, и Ривер убегает, плача.
Тем временем над «Серенити» тихо парит небольшое судно . Экипаж обсуждает, что делать с Ривер. Когда Зои размышляет, держала ли Ривер когда-нибудь в руках оружие, Кейли неохотно рассказывает всем о своем опыте во время их нападения на скайплекс Аделей Ниски , когда Ривер убила троих человек с закрытыми глазами. Экипаж начинает предполагать, что Ривер может быть «читателем», обладающим экстрасенсорными способностями, и хотя Саймон возражает, они сомневаются, может ли она быть опасной. И Ривер, и человек в красном скафандре слушают. Как только команда засыпает, мужчина поднимается на борт «Серенити» . Он сталкивается с Мэлом, усмиряет его и запирает команду в каютах. Он застает Кейли в машинном отделении, связывает ее и угрожает изнасиловать, если она не будет молчать. Когда Бук слышит, как он спускается вниз, мужчина выводит его из строя ударом по голове. Саймон слышит шум и встает, чтобы проверить свою сестру, но на него нападает незнакомец, который обращается к нему по имени. Мужчина, Джубал Эрли , раскрывает, что он охотник за головами, преследующий Ривер. Когда он становится поэтичным и делится своим мнением по различным темам, он говорит Саймону, что Кейли будет страдать, если он не поможет ему найти сестру.
Саймон и Эрли обыскивают корабль и сталкиваются с Инарой; Эрли бьет ее пистолетом, когда она пытается обратиться к его эмоциональной стороне. Двое мужчин в конце концов достигают мостика, и Эрли, нетерпеливый и раздраженный, угрожает застрелить Саймона, если Ривер не сдастся. Затем Ривер отвечает по корабельной внутренней связи, объясняя, что, поскольку никто не хотел ее видеть на « Серенити» , а она не хотела уходить, она «растаяла» и слилась с самим кораблем. Ривер связывается с Кейли, говоря ей освободить себя. Когда Ривер раскрывает темные тайны о прошлом Эрли, нервируя и отвлекая его, Кейли освобождает команду, а Ривер говорит Мэлу, что у нее есть план, как справиться с нападавшим.
Early становится подозрительным, когда River упоминает «как блестяще это выглядит», и понимает, что она не часть Serenity , а скорее вещает с его собственного корабля. Он внезапно становится неистовым и пытается торговаться с ней, но River заверяет его, что она готова сдаться, поскольку она заботится о своих товарищах по кораблю и думает, что оставить их будет к лучшему. Simon атакует Early, но охотник стреляет ему в ногу и сбивает его с ног, прежде чем надеть шлем и покинуть Serenity . Как только он освобождается от искусственной гравитации корабля, внезапно появляется Mal и выталкивает его с корабля в глубины космоса, в то время как River направляет корабль Early по заранее запрограммированному курсу в никуда и счастливо возвращается к Mal.
Позже, в лазарете, Саймон осторожно направляет Зои и Уош, пока они обрабатывают его пулевое ранение. Инара уходит от Мэла, пока он пытается осмотреть ее рассеченную губу. В грузовом отсеке Джейн высмеивает неспособность Бука победить Эрли, несмотря на «все эти годы обучения на священника», и Бук намекает, что он сражался с Эрли и сдался только после продолжительной борьбы. Их дружба восстанавливается, Кейли и Ривер играют в валеты, пока Кейли рассказывает пикантный анекдот из своего прошлого. Ривер поднимает и рассматривает прыгающий мяч с его закрученной разноцветной поверхностью, когда она бросает его на пол. Эрли, тихо плывущий в пространстве, пока его запас кислорода медленно заканчивается, бормочет себе под нос: «Ну, вот и я».
В комментариях к DVD Джосс Уидон объясняет, что этот эпизод призван разрешить напряжение команды относительно Ривер, закончив тем, что они примут ее как ценного члена команды. Уидон боролся с различными идеями о том, как подойти к сценарию, пока Тим Майнир не подал ему идею использовать охотника за головами.
Как Уидон раскрывает в комментариях к DVD, большая часть диалогов и образов была вдохновлена Жаном-Полем Сартром , особенно его романом «Тошнота» . В своем эссе « Мы все просто плывем в космосе » [3] Лайл Зинда анализирует интерпретацию экзистенциальной бессмысленности в этом эпизоде, утверждая, что и Ривер, и Эрли воспринимают физические объекты как оторванные от значений, которыми их наделяют другие. Например, когда Ривер берет пистолет, она видит его как безобидную ветку — объект, как она говорит, который «не означает то, что вы думаете», — преобразованный ее точкой зрения в безобидную вещь красоты. Эрли также описывает свой пистолет как «красивый» с приятным весом (обе характеристики отделены от его функции), но признает, что его дизайн способствует его предполагаемому использованию, которое Уидон описывает как «гротескное».
Двигаясь по кораблю, и Ривер, и Эрли, кажется, остро осознают и получают чувственное удовольствие от своего окружения, поглаживая стены, осознавая материальность своего окружения. Уидон отмечает в комментариях к DVD, что одним из способов, которым он проиллюстрировал это качество, было сосредоточение камеры на босых ногах Ривер, когда она шла. Эрли, восхищаясь особенностями дизайна корабля, значительно перекликается с названием эпизода, когда он говорит: «Люди не ценят сущность вещей. Объекты в космосе». Это «физический подтекст» мира без морали, моральный подтекст которого был вербализован другим творением Уидона, Энджелом : «Если ничто из того, что мы делаем, не имеет значения, то все, что имеет значение, — это то, что мы делаем».
Зинда утверждает, что в конечном итоге способность Ривера и Эрли воспринимать объекты, оторванные от их обычных значений, позволяет им наделять эти объекты ценностью по своему выбору. В то время как Ривер выбирает перспективу, которая приносит радостное удивление, Эрли выбирает созерцать те же самые объекты с отчаянием.
Эрли воплощает одну из центральных идей Сартра, концепцию « недобросовестности », когда он отрицает свою ответственность за свои действия, утверждая, что он не свободен поступать иначе. [4] Когда Ривер обвиняет его в причинении вреда людям, он возражает: «Это часть работы». Она отвечает: «Именно поэтому ты взялся за эту работу».
