Burial — дебютный студийный альбом британского электронного музыканта Burial , выпущенный 15 мая 2006 года лейблом Hyperdub компании Kode9 . Считающийся знаковым для дабстеп- сцены середины 2000-х годов, альбом отличается мрачным, эмоциональным взглядом на британскую рейв-музыку , которая занимала Burial в юности, [2] включая британский гараж и 2-степ . [3] Критики по-разному интерпретировали релиз как элегию рассеянному рейв-движению и угрюмый аудиопортрет Лондона. [4]
Burial получил признание критиков, а журнал The Wire назвал его альбомом года в своем ежегодном опросе критиков. [5] Он также был назван пятым лучшим альбомом года по версии Mixmag [6] и шестым по версии The Guardian . [7] Он был признан одним из лучших альбомов десятилетия по версии Fact и Resident Advisor , а в 2013 году он занял 391 место в списке « 500 величайших альбомов всех времен » по версии NME .
Будучи подростком, Уильям Беван слушал драм-н-бейс и джангл по дороге в школу. Когда он услышал песню "Special Mission" группы Digital, Беван понял, что может создавать музыку без традиционной музыкальности. В 2006 году Беван описал себя как "не музыканта". [8] Burial выпускался с 2001 по 2006 год [1] с использованием программы Sound Forge . Беван начал отправлять Стиву Гудману (он же Kode9 ) письма и CD-R своей домашней музыки примерно в 2002 году, будучи поклонником музыки, представленной на сайте Гудмана Hyperdub . [9] В 2005 году лейбл выпустил EP South London Boroughs , в который вошли треки, записанные Беваном за несколько лет до этого.
Как Беван описывает процесс записи в интервью: «Как только я что-то изменю, я уже никогда не смогу это отменить. Я могу видеть только волны. Поэтому я знаю, когда я доволен своими барабанами, потому что они выглядят как красивая рыбья кость. Когда они выглядят просто скелетными, как чёрт, передо мной, и поэтому я знаю, что они будут звучать хорошо». Он также сказал, что не использовал секвенсор, потому что если бы его барабаны были рассчитаны слишком идеально, они бы «что-то потеряли» и «звучали бы как мусор». Беван отдал приоритет барабанам во время записи, говоря: «Я не нахожу мелодии цепляющими, я нахожу барабаны цепляющими. Когда у тебя в голове целый день басовая линия, ты облажался. Ты не можешь думать». Он также записал себя, играющего на барабанах, на случай, если он забудет ритмическую идею; его часто выгоняли с занятий за то, что он барабанил по столам. [8] Беван стремился создать на альбоме тёмную, меланхоличную атмосферу. [8]
Ник Батлер из обзора Sputnikmusic описал Burial как «клаустрофобный, нервный и временами пугающий», но также иногда «великолепный», как в «Forgive», который он назвал «душераздирающе красивым», но «мучительно минимальным». [10] Критик Pitchfork Media Тим Финни отметил, что биты напоминают игривость 2-степа , за исключением того, что ритмы звучат скорее нервно, чем радостно, и имеют быстротечную нематериальность, которая напоминает страх и ужас дабстепа . Мрачные синтезаторы играют поверх этих битов, которые, по словам Финни, проходят «друг над другом, как последовательные волны синих и фиолетовых дождевых облаков». Он также отметил, что этот эффект дождевых облаков похож на текстеп, созданный артистами Hidden Agenda, дочернего лейбла Parasol Records , или продюсером Домом и Роландом в конце 1990-х. [11] На альбоме присутствуют потрескивания пиратского радио и винила , а также настоящие записи дождя и огня, которые, по мнению Burial, «заставят большинство продюсеров электронной музыки устыдиться, они такие чертовски тяжелые» [8], а также вокальные сэмплы, которые описываются как томительные [12] и призрачные. [3] [13]
По словам журналиста Дерека Уолмсли, «в альбоме присутствует меланхолический оттенок, но постоянное взаимодействие напряжения и спокойствия, отчуждения и близости предлагает возможность спасения за следующим углом». [14] Обзор Саймона Рейнольдса в The Observer разделяет схожее мнение: «В музыке Burial бурлит кипящая, подавленная жестокость, которая вызывает в памяти образы города, полного травмированных людей, готовых причинить вред другим. Но есть также парящая грация и нежность, которые заставляют меня вспомнить фильм Вима Вендерса « Крылья желания » — качество, которое наиболее отчетливо проявляется в «Forgive», безритмичной боли звука, пронизанной звуками очищающего дождя». [12] Рейнольдс отнес Burial к категории концептуальных альбомов [15] и также сказал, что он «почти мог бы быть аудиоэссе о лондонском хардкорном континууме», [4] , поскольку он следует за затопленным Южным Лондоном в стиле Нового Орлеана из-за глобального потепления. Он отмечает, что эта ситуация похожа на роман «Затонувший мир» Дж. Г. Балларда , автора научной фантастики, который является общей точкой отсчета в дискуссиях о дабстепе. [15] Он сказал, что место действия LP локализовано с помощью таких названий, как «South London Boroughs» и «Southern Comfort», которые являются двумя треками, где их «рябь навесов аморфного скорбного звука делает для SE19 то же, что Gas 's Königsforst сделал для лесов близ Кельна ». [15]
«Night Bus», инструментованная «безритмовым дуновением скорбных струнных в стиле Горецки», представляет грусть, когда лондонцы после клубов сталкиваются с трудностями в выборе общественного транспорта, потому что не могут позволить себе такси обратно в Зоны три, четыре, пять или шесть, дешевые районы, где они проживают. Эта тоска компенсируется романтикой и величием города, увиденного с верхней палубы, «неон мерцает, как лежащий Млечный Путь ». [15] По словам Рейнольдса, альбом также касается «консерватизма сохранения веры» в дабстепе, который, по утверждению Марка Фишера , был реквиемом или похоронной данью культуре рейва , примером чего является «Gutted», включающая в себя неуверенный, но стоический сдержанный мужской вокальный сэмпл, заявляющий: «Я и он, мы из разных, древних племен... теперь мы оба почти вымерли... иногда... ты должен придерживаться древних... старых школьных методов». [4]
Burial был выпущен на лейбле Hyperdub в мае 2006 года. Беван не ожидал, что альбом привлечёт широкое внимание. Он сказал, что он «гудел, полностью гудел. Но мне приходилось скрывать это чувство, мне некому было рассказать, кроме моих братьев и моей семьи – но это было всё, что имело для меня значение». [16] Обложка альбома принадлежит Burial и включает в себя вид с воздуха на Южный Лондон в районе тюрьмы Уондсворт и перекресток Тринити-роуд и Виндмилл-роуд; «Это то, чего я хотел. Эпические… далёкие огни. Мне нравится этот фильм под названием Nil By Mouth Гэри Олдмена, потому что это единственный фильм, который я когда-либо видел, где кто-то правильно передал Лондон, который представляет собой просто далёкие огни в конце вашей дороги. Эта атмосфера, но иногда мне это не нравится». [8]
Burial был встречен критиками с одобрением после выпуска. В пятизвездочном обзоре Дориан Лински из The Guardian написал , что слушателям «не нужно знать ничего о лондонской дабстеп-сцене, чтобы найти этот загадочный дебют самым завораживающим электронным альбомом года». [13] Саймон Рейнольдс из родственной The Guardian газеты The Observer подчеркнул нервную печаль записи, которая, по его мнению, ранит и исцелит каждого слушателя. [12] Саймон Питчфорт из Resident Advisor назвал его одним из лучших альбомов года и «классикой устойчивой городской атмосферы». [3] Журналист AllMusic Джейсон Бирчмайер назвал Burial «первым великим дабстеп-альбомом», написав, что в то время как другие дабстеп-продюсеры создали мрачный и эмоциональный стиль, похожий на стиль Burial, он был первым, кто сделал это на полноформатной пластинке так эффективно. [2]
Обозреватель Sputnikmusic Ник Батлер описал Burial как «опыт, который, вероятно, совершенно не похож ни на что из того, что вы когда-либо испытывали» и посчитал, что альбом, хотя и не лучший в году, «определённо вошёл в десятку лучших». [10] Тодд Бернс из Stylus Magazine назвал его «иногда великолепным и всегда захватывающим альбомом», даже за пределами дабстеп-сцены. [20] Тим Финни из Pitchfork посчитал, что способность альбома сплетать знакомые музыкальные сэмплы «в паутину мучительной красоты» делает его захватывающим для прослушивания, но также описал его как «блестящий EP, дополненный набросками и благородными неудачами», критикуя его непоследовательность. [11] В менее восторженном обзоре Роберт Кристгау дал альбому рейтинг почетного упоминания в одну звезду, написав, что «Возможно, [Burial] решил сначала заставить свои биты работать, а потом заняться гуманизмом — или, может быть, ему еще есть куда стремиться в плане гуманизма», упомянув при этом «Southern Comfort» и «Broken Home» в качестве основных моментов. [17]
Burial появлялся в многочисленных списках по итогам года в 2006 году, включая звание «Запись года» журнала The Wire в ежегодном опросе критиков. [5] Он занял 25-е место в списке лучших альбомов 2000-х годов журнала Resident Advisor, назвав его «революционной записью в том смысле, что она повлияла на звучание дабстепа и заново изобрела 2-степ для совершенно другого поколения», [ 22 ] в то время как в списке лучших записей того десятилетия журнала Fact он был на 22-м месте. [23] В другом списке по итогам десятилетия от 2015 года он занял восьмое место в рейтинге Complex «Лучшие одноимённые альбомы последнего десятилетия». [24] По состоянию на 23 октября 2013 года он занимает 391-е место в списке « 500 величайших альбомов всех времён » журнала NME . [25]
Все треки написаны и спродюсированы Burial. "Spaceape" написан в соавторстве с The Spaceape . [1] [i]
Образцы
{{cite AV media notes}}: CS1 maint: другие в цитировании AV-носителей (примечания) ( ссылка )