Иоганнес Окегем ( ок. 1410 – 6 февраля 1497 [1] ) был франко-фламандским композитором и певцом музыки раннего Возрождения . Окегем был значительным европейским композитором в период между Гийомом Дюфе и Жоскеном де Пре [2] и он был — вместе со своим коллегой Антуаном Бюснуа — выдающимся европейским композитором второй половины XV века. [3] Он был важным сторонником ранней франко-фламандской школы .
Окегем был тесно связан с другими выдающимися композиторами того времени и провел большую часть своей карьеры, служа французскому королевскому двору при Карле VII , Людовике XI и Карле VIII . [4] Многочисленные поэты и музыканты оплакивали его смерть, в том числе Эразм Роттердамский , Гийом Кретен , Жан Молине и Жоскен, который написал для него известную «Нимфы леса» .
Считается, что сохранившиеся произведения Окегема представляют собой лишь малую часть всего его творчества , включая около 14 месс, 20 шансонов и менее 10 мотетов, хотя точные цифры варьируются из-за неопределенности атрибуции. [5] Его наиболее известные произведения включают основанную на каноне Missa prolationum ; Missa cuiusvis toni , которая может исполняться в любом ладу; шансон Fors seulement ; и самый ранний сохранившийся полифонический Реквием .
Написание имени Окегема происходит из его предполагаемого автографа, который сохранился до 1885 года и был воспроизведен Эженом Жироде, историком из Тура; [6] документ с тех пор был утерян. [4] В источниках XV века преобладает написание «Okeghem». Другие варианты написания включают Ogkegum, Okchem, Hocquegam и Ockegham.
Считается, что Окегем родился в валлонском городе Сен-Гислен , Бургундские Нидерланды (ныне Бельгия ). Дата его рождения неизвестна; предлагались даты от 1410 года до 1430 года. [7] Более ранняя дата основана на возможности того, что он знал Биншуа в Эно до того, как старший композитор переехал из Монса в Лилль в 1423 году. [1] В то время Окегему должно было быть меньше 15 лет. Это конкретное предположение вытекает из ссылки Окегема в плаче, который он написал на смерть Биншуа в 1460 году, на шансон Биншуа, датированный тем временем. [8] В этом плаче Окегем не только почтил старого композитора, подражая его стилю, но и раскрыл некоторую полезную биографическую информацию о нем. [9] Замечание поэта Гийома Кретена , написанное им в плаче по поводу смерти Окегема в 1497 году: «Это был большой позор, что композитор его таланта умер до достижения 100-летнего возраста», также часто принимается в качестве доказательства более ранней даты рождения Окегема.
В 1993 году были найдены документы, датированные 1607 годом, в которых говорилось, что «Ян Окегам» был уроженцем Сен-Гислена в графстве Эно , что подтверждалось ссылками в документах XVI века. [10] Это говорит о том, что, хотя он впервые появляется в записях во Фландрии, его родным языком был пикардский . [ 11] Ранее большинство биографий предполагали, что он родился в Восточной Фландрии , либо в городе, в честь которого он был назван (современный Окегем , откуда, должно быть, происходили его предки), либо в соседнем городе Дендермонд (французский: Termonde), где фамилия Окегем встречалась в XIV и XV веках. [12] Иногда в качестве места его рождения также предлагался Баве , который сейчас находится в департаменте Нор во Франции. [13]
Подробности его ранней жизни отсутствуют. Как и многие композиторы этого периода, он начал свою музыкальную карьеру в качестве хориста, хотя точное место его обучения неизвестно: Монс , город недалеко от Сен-Гислена, в котором было по крайней мере две церкви с компетентными музыкальными школами, был предложен. [8] Первая фактическая документированная запись об Окегеме относится к собору Онзе-Ливе-Фрау в Антверпене , где он был принят на работу в июне 1443 года в качестве «певца левой руки» («левши» пели сочиненную музыку, «правши» пели распевы). Вероятно, он пел под руководством Иоганнеса Пуллуа , чья работа также датируется этим годом. [14] Эта церковь была выдающимся учреждением, и, вероятно, именно здесь Окегем познакомился с английским композиторским стилем, который, как некоторые предполагают, повлиял на музыкальную практику на континенте в конце 15 века. [1]
Окегем, вероятно, учился у Жиля Беншуа и, по крайней мере, был тесно связан с ним при бургундском дворе. Поскольку Антуан Бюснуа написал мотет в честь Окегема где-то до 1467 года, вероятно, что эти двое также были знакомы; и писатели того времени часто связывают Дюфаи, Бюснуа и Окегема. Хотя музыкальный стиль Окегема значительно отличается от стиля старшего поколения, вероятно, что он перенял у них свою основную технику, и как таковую можно рассматривать как прямую связь бургундского стиля со следующим поколением нидерландцев, таких как Обрехт и Жоскен.
Между 1446 и 1448 годами Окегем служил вместе с певцом и композитором Жаном Кузеном при дворе Карла I, герцога Бурбонского, в Мулене , ныне в центральной Франции. [1] Во время этой службы он стал первым среди поющих капелланов, имя которого упоминается в придворных записях. [1] Около 1452 года он переехал в Париж , где служил капельмейстером при французском дворе, а также казначеем коллегиальной церкви Святого Мартина в Туре . [1] Помимо службы при французском дворе — как при Карле VII , так и при Людовике XI [1] — он занимал должности в соборе Парижской Богоматери и соборе Святого Бенуа. Известно, что он отправился в Испанию в 1470 году в рамках дипломатической миссии короля, которая была сложным делом, направленным на то, чтобы отговорить Испанию от присоединения к союзу с Англией и Бургундией против Франции, а также устроить брак между Изабеллой I Кастильской и Карлом, герцогом Гиенским (братом короля Людовика XI). [8] После смерти Людовика XI (1483) мало что известно наверняка о местонахождении Окегема, хотя известно, что он отправился в Брюгге и Тур, и, вероятно, умер в последнем городе, так как оставил там завещание. Количество плачей, написанных на смерть Окегема 6 февраля 1497 года, говорит об уважении, которым он пользовался среди современников; среди самых известных музыкальных обрамлений этих многочисленных поэм — « Nymphes des bois» Жоскена де Пре. [8] Другими авторами этих поэм были Молине и Дезидерий Эразм ; Иоганнес Лупи предоставил еще одно музыкальное обрамление. [15]
Произведения Окегема были ограничены относительно продолжительности его карьеры и его устоявшейся репутации, и некоторые из его работ были утеряны. Многие работы, ранее приписываемые ему, теперь, как предполагается, принадлежат другим композиторам; общее количество надежно приписываемых произведений Окегема, как и многих самых известных композиторов того времени (таких как Жоскен), со временем сократилось. [8] Сохранившиеся надежно приписываемые работы включают около 14 месс (включая Реквием ), изолированное Кредо ( Credo sine nomine ), пять мотетов , мотет-шансон ( плач по поводу смерти Биншуа) и 21 шансон . [1] Тринадцать месс Окегема сохранились в кодексе Киджи , фламандской рукописи, датируемой примерно 1500 годом. [16] Его Missa pro Defunctis является самой ранней сохранившейся полифонической мессой-реквиемом (еще одна, возможно, более ранняя версия Дюфаи была утеряна). Некоторые из его произведений, наряду с композициями его современников, включены в Harmonice musices odhecaton Петруччи (1501), первый сборник музыки, опубликованный с использованием наборного шрифта. [17]
Датировка произведений Окегема затруднена, поскольку практически нет внешних точек отсчета, за исключением, конечно, смерти Биншуа (1460), для которой Окегем сочинил мотет-шансон. Missa Caput почти наверняка является ранним произведением, поскольку она следует за анонимной английской мессой с тем же названием, датируемой 1440-ми годами, а его поздние мессы могут включать Missa Ma maistresse и Missa Fors seulement , ввиду как его новаторского подхода к cantus firmus , так и его все более однородных текстур в конце его жизни. [8]
Окегем использовал технику cantus firmus примерно в половине своих месс; самые ранние из этих месс использовали заглавные мотивы в начале отдельных частей, обычная практика около 1440 года, но которая уже стала архаичной около 1450 года. [8] Три из его месс, Missa Ma maistresse , Missa Fors seulement и Missa Mi-mi основаны на шансонах, которые он написал сам, и используют более одного голоса шансона, предвещая пародийные методы месс XVI века. В его остальных мессах, включая Missa cuiusvis toni и Missa prolationum , не было найдено заимствованного материала, и произведения, по-видимому, были свободно составлены. [8] [18]
Окегем иногда помещал заимствованный материал в самый низкий голос, как, например, в Missa Caput , одной из трех месс, написанных в середине XV века на основе этого фрагмента распева из английского обряда Сарум . [8] Другие характеристики композиционной техники Окегема включают в себя вариации ритмического характера голосов, чтобы сохранить их независимость. [1]
Окегем оказал влияние на Жоскена де Пре и последующее поколение нидерландских композиторов. Окегем был известен по всей Европе своей экспрессивной музыкой и техническим мастерством. [9] Двумя заметными достижениями контрапункта XV века являются его Missa prolationum , которая полностью состоит из мензурационных канонов , и Missa cuiusvis toni , предназначенная для исполнения в любом из различных ладов , но даже эти ориентированные на технику произведения демонстрируют его уникальное экспрессивное использование вокальных диапазонов и тонального языка. [15] [ нейтральность оспаривается ] Использование Окегемом широкополосных и ритмически активных басовых линий было отличительной чертой среди композиторов нидерландских школ, и, возможно, потому, что это был его голосовой диапазон .
