Оливер Хилари Сэмбурн Мессель (13 января 1904 г. – 13 июля 1978 г.) был английским художником и одним из выдающихся сценографов XX века. [2] [3]
Мессель родился в Лондоне, второй сын подполковника Леонарда Месселя и Мод Мессель , единственной дочери Линли Сэмбурна , выдающегося иллюстратора и автора журнала Punch . Он получил образование в Hawtreys , подготовительной школе- интернате, тогда еще в Кенте, Westminster School и Eton — где его одноклассниками были Гарольд Актон , Эрик Блэр , Брайан Говард и Роберт Байрон — и в Slade School of Fine Art , University College .
После окончания учебы он стал художником-портретистом, и вскоре последовали заказы на театральные работы, начавшиеся с разработки масок для лондонской постановки балета Сергея Дягилева «Зефир и Флор» (1925). Впоследствии он создал маски, костюмы и декорации — многие из которых сохранились в Театральном музее в Лондоне — для различных работ, поставленных ревю К. Б. Кохрана в конце 1920-х и начале 1930-х годов. Его работа в качестве художника-декоратора также была представлена в США в таких бродвейских шоу, как «Деревенская жена» (1936); «Леди не для горения» (1950); «Ромео и Джульетта» (1951); «Дом цветов» (1954), за который он получил премию «Тони»; и «Расёмон» (1959), который был номинирован на премию «Тони» как за костюмы, так и за декорации. Он также разработал костюмы для «Ромео и Джульетты» ; «Расёмон »; и «Жижи» (1973), последние два были номинированы на премию «Тони». [4]
Для фильмов его костюмы включают «Частную жизнь Дон Жуана» (1934); «Алый первоцвет» (1934); «Ромео и Джульетта» (1936); «Багдадский вор» (1940); и «Цезарь и Клеопатра» (1945). Для «Ромео и Джульетты» он также работал декоратором. Он был арт-директором на фильмах «Цезарь и Клеопатра» (1945), «В такую ночь» (1956) и художником-постановщиком на фильме «Внезапно прошлым летом» (1959), за который он был номинирован на премию «Оскар». [5]
Во время Второй мировой войны Мессель служил офицером по маскировке , маскируя доты в Сомерсете. По словам его коллеги-офицера Джулиана Тревельяна , он наслаждался возможностью дать волю своим талантам. Маскировка его дотов включала стога сена, замки, руины и придорожные кафе. [6] [7]
В 1946 году Мессель разработал декорации и костюмы для новой и очень успешной постановки Королевского балета балета Чайковского , поставленной Мариусом Петипа, «Спящая красавица» , в которой главную роль сыграла Марго Фонтейн . [8] [9] Это была первая постановка балета, показанная на американском телевидении в программе Producers' Showcase . Эта постановка, первая в истории транслируемая по телевидению в цвете, сохранилась на черно-белом кинескопе [10] и была выпущена на DVD. [10] В 2006 году она была возобновлена Королевским балетом с Алиной Кожокару в главной роли , с некоторыми новыми дополнениями к сценическому оформлению Питера Фармера и выпущена на DVD. [11]
В 1953 году ему было поручено разработать декор для люкса в элегантном лондонском отеле Dorchester , в котором он сам был бы счастлив жить. Роскошно украшенный люкс Oliver Messel, который отель рекламирует как любимое место Элизабет Тейлор для проживания в Лондоне, сочетает в себе стили барокко и рококо с модернистской чувственностью и значительной дозой фантазии. Люкс, как и другие люксы, которые он спроектировал в отеле Dorchester, сохраняются как часть национального наследия Великобритании. Он был восстановлен в 1980-х годах многими из оригинальных мастеров под руководством племянника Месселя, лорда Сноудона (Энтони Армстронг-Джонс), бывшего мужа принцессы Маргарет . [12] К середине 50-х годов, несмотря на его раннее признание, декорации Месселя рассматривались в Великобритании как утомительные и эскапистские по сравнению с дизайнами, нацеленными на фотографический реализм, которые были популярны в то время. [2]
Мессель также внес вклад в дизайн розничной торговли, создав новый обувной магазин Delman для H. & M. Rayne на Олд Бонд-стрит в 1960 году. В то время как обувные магазины класса люкс были сдержанными анклавами, украшенными занавесками и горшечными растениями, а обувь была отправлена в подпольные магазины, эта радикальная переделка включала в себя демонстрационные стенды и витрины, некоторые из которых были освещены, чтобы выставлять напоказ сотни пар обуви. В статье в The Observer отмечалось, что: «Господин Мессель и мистер Рейн едины во мнении, что обувь, которую нужно купить, должна быть такой же легкой для осмотра и обращения, как книги в библиотеке». [13]
Оливер Мессель происходил из богатой, хорошо связанной семьи, и когда его племянник Энтони Армстронг-Джонс (лорд Сноудон) женился на принцессе Маргарет , начались его пожизненные отношения с британской королевской семьей. Позже Мессель спроектировал Les Jolies Eaux , дом принцессы Маргарет на острове Мюстик в Гренадинах (45 минут полета к западу от Барбадоса), и «Point Lookout» — необычный каменный пляжный домик на северной оконечности Мюстика. В 1966 году Мессель, изнуренный напряженным театральным сезоном и рецидивирующим артритом, уехал на Барбадос к пышной красоте восточной части Карибского моря. Ему было 62 года, и он находился на пике карьеры, в течение трех десятилетий очаровывая любителей театра своими фантастическими, романтическими и вдохновенными декорациями и костюмами. Тепло, цвет и яркость тропиков, казалось, высвободили новые источники энергии и воображения, что привело его к тому, что в конечном итоге стало совершенно новой карьерой в проектировании, строительстве и преобразовании домов. Не довольствуясь отдыхом там, он также спроектировал множество предметов мебели для этих домов, особенно для использования на открытом воздухе.
Мессель купил существующий дом под названием Мэддокс, простой дом в бухте, возвышающийся над небольшим пляжем на побережье Сент-Джеймс. С помощью своего компаньона Вагна Риис-Хансена, с которым у него были 30-летние отношения [14] , и барбадосского персонала Мессель преобразил его, используя фирменные черты своего театрального дизайна: тонкие греческие колонны, приплюснутые арки, интерьеры «белое на белом», разбрызганные яркими пятнами цвета, сложные гипсовые молдинги — легкое сочетание барокко и классики. Именно использование им материалов и традиций островной архитектуры было по-настоящему новаторским. Богатые друзья поручили Месселю спроектировать для них дома, как на Барбадосе, так и на Мюстике, и так началось то, что архитектор Барбара Хилл описала как «его работа… по превращению вполне обычных домов в страну чудес». Помимо своего собственного дома, Мэддокса, он перепроектировал и руководил реконструкцией Leamington House and Pavilion (для семьи Хайнц ), Crystal Springs, Cockade House, Alan Bay и Fustic House. Он спроектировал и построил Mango Bay с нуля и получил заказ от правительства Барбадоса на восстановление старой штаб-квартиры британского офицерского гарнизона в парке Квинс, создав элегантную адаптацию ее под театр и художественную галерею.
Он, вероятно, продолжил бы делать больше на Барбадосе, но его переманил его друг Колин Теннант и его частный островной дом, Мюстик . Гленконнер поручил Месселю спроектировать все дома, построенные на острове. Между 1960 и 1978 годами Мессель создал около 30 проектов домов, из которых более 18 были построены. Барбадос оставался его первой островной любовью и его домом, и он умер там в 1978 году в возрасте 74 лет.
Одним из непреходящих достижений стало то, что его любимый оттенок светло-зеленого шалфея, который теперь производители красок в странах Карибского бассейна называют «зеленый Мессель», был увековечен, поскольку многие владельцы недвижимости выбирают этот цвет из-за его типичного карибского колорита.
