Опера Бастилия ( французский: [ɔpeʁa Bastij] , «Оперный театр Бастилии») — современныйоперный театрв12-м округе Парижа, Франция. Открытый в 1989 году как часть проекта президентаФрансуа Миттерана«Большие работы», он стал основным зданием Парижскойнациональной оперы, главной оперной компании Франции, наряду со старойОпера Гарнье; большинствооперныхпостановок показывают в Бастилии вместе с некоторымибалетнымипостановками исимфоническими концертами, в то время как Опера Гарнье представляет собой смесь оперных и балетных постановок.
Спроектированный уругвайским архитектором Карлосом Оттом , он расположен напротив площади Бастилии . Он может вместить в общей сложности 2723 человека, с главным театром, концертным залом и студийным театром, что делает его крупнейшим оперным театром в Европе. [1]
Идея нового «популярного и современного» оперного театра в Париже впервые возникла в 1880-х годах, всего через несколько лет после открытия Дворца Гарнье . [2] Она оставалась виртуальной в течение столетия и периодически возникала из-за повторяющегося «кризиса в Опере» и ограничений, налагаемых на современную оперную постановку Дворцом Гарнье. Она была особенно продвинута в 1965–1968 годах режиссером Жаном Виларом , самой выдающейся фигурой в «популярном театре» того времени, которому был заказан проект реформы для Национального оперного театра и который повторил провокационный призыв композитора Пьера Булеза «взорвать оперные театры», а также высокопоставленным государственным служащим Франсуа Блох-Лэне в отчете 1977 года об управлении Оперой и ее перспективах.
В 1981 году новоизбранный президент Франсуа Миттеран включил новый оперный театр в свою большую программу по строительству памятников, известную как « Grands Travaux ». Первоначально проект был частью Cité de la musique , комплекса музыкальных учреждений на северо-востоке Парижа. Было быстро решено отделить его и построить в районе Бастилии в Париже, относительно рабочем районе, который также напоминал о Французской революции и был традиционной отправной или конечной точкой для демонстраций . В следующем году был объявлен международный конкурс под руководством Opéra Bastille Public Corporation (EPOB) для выбора архитектора. Было получено 756 заявок, и в ноябре 1983 года конкурс выиграл малоизвестный архитектор Карлос Отт , уругваец, живущий в Канаде. Сообщается, что жюри, которое, как это часто бывает на архитектурных конкурсах, не знало имен и послужного списка участников, ошибочно предположило, что проект принадлежит выдающемуся американскому архитектору Ричарду Мейеру .
Строительство началось в 1984 году со сноса вокзала Gare de la Bastille , который открылся в 1859 году и закрылся в 1969 году, и где впоследствии проводились художественные выставки. В 1986 году новое правое правительство во главе с Жаком Шираком рассматривало возможность отмены проекта, но в конечном итоге решило, что он слишком продвинутый, и снова дало ему зеленый свет. Президент Миттеран оставался лично вовлеченным в процесс строительства, вплоть до того, что группа планирования обратилась к нему с просьбой принять решение о цвете сидений после внутренних разногласий. (Он выбрал черный.)
В первоначальном проекте дом также включал в себя небольшой концертный зал и многоцелевой зал (« salle modulable »). Последний был публичным запросом Пьера Булеза, который давно публично сетовал на отсутствие надлежащего места для современной музыки и экспериментальных выступлений в Париже. Однако из-за задержек строительства он был в конечном итоге отложен, к большому раздражению Булеза, и похожее сооружение в конечном итоге было построено как часть Cité de la musique. Концертный зал, известный как Амфитеатр Бастилии ( amphithéâtre Bastille ), был сохранен и построен.
После значительного перерасхода бюджета окончательная стоимость строительства составила 2,8 млрд французских франков .
Здание было открыто Франсуа Миттераном 13 июля 1989 года, накануне 200-летия взятия Бастилии , в присутствии тридцати трех глав иностранных государств или правительств. Полусценический гала-концерт под названием la Nuit avant le jour ( Ночь перед днем ) под руководством Роберта Уилсона был проведён Жоржем Претром , а в нём приняли участие такие певцы, как Тереза Берганса и Пласидо Доминго . На следующий день там же прошёл традиционный бесплатный концерт Парижской оперы в честь Дня взятия Бастилии . [3]
На момент официального открытия оперный театр был ещё не достроен, и первое оперное представление состоялось лишь 17 марта 1990 года — это была опера Гектора Берлиоза « Троянцы » в постановке Пьера Луиджи Пицци .
Руководство и репутация Оперы Бастилии были омрачены рядом противоречий и скандалов в первое десятилетие существования театра, еще до его открытия.
В 1987 году дирижер Даниэль Баренбойм , который ранее руководил Оркестром Парижа , был нанят на должность первого художественного руководителя дома и начал планировать первые сезоны. В январе 1989 года, за шесть месяцев до открытия, председатель совета директоров компании Пьер Берже , в противном случае глава модного дома Yves Saint Laurent , уволил Баренбойма, как сообщается, после отказа дирижера сократить его зарплату вдвое, а также из-за его модернистской позиции, которую Берже считал неподходящей для «популярного» оперного театра. Также было отмечено, что Баренбойм был нанят правым правительством, в то время как Берже был видным сторонником и спонсором Социалистической партии . Это решение оказалось крайне спорным в художественной сфере: Патрис Шеро отказался от постановки инаугурационного гала, композитор Пьер Булез вышел из состава Совета директоров, а Герберт фон Караян и Георг Шолти , вместе с несколькими другими выдающимися дирижерами, подписали письмо протеста и призвали бойкотировать Оперу Бастилии, отменив там свои собственные концерты. Это затруднило поиск нового художественного руководителя; в мае Берже наконец смог объявить о назначении корейского пианиста и дирижера Мён-Вуна Чунга , тогда молодого и практически неизвестного во Франции. Чунг занял яму для первого оперного представления в мае 1990 года.
Хотя его срок полномочий впоследствии был продлен до 2000 года, Чунг был уволен в 1994 году после победы на выборах правой коалиции, окончания полномочий Пьера Берже в совете директоров и борьбы за власть с назначенным директором компании Хьюгом Галлем , который расторг его контракт; в разгар конфликта Чунгу физически не дали войти в здание, несмотря на судебное решение в его пользу. [4]
Здание было таким же источником проблем, как и конфликты руководства. Еще в 1991 году несколько из 36 000 панелей из бургундского известняка, покрывающих фасад, начали падать, что привело к установке защитных сеток на некоторых внешних стенах в 1996 году; недовольный директор окрестил их «презервативами с дырками». [5] В последующие годы пришлось провести несколько крупных изменений, включая изменение звукоизоляционной конструкции и корректировку акустики оркестровой ямы ; каждое изменение оказалось сложным и иногда требовало судебных разбирательств для определения ответственного. [6] Проблемы с фасадом были решены только в 2009 году с установкой новой плитки из композитного материала и другим способом крепления. [7] Однако в 2022 году на фасадах все еще установлено много сеток. [8]
Первоначально предполагалось, что Опера Бастилия станет единственной оперной площадкой компании, а Дворец Гарнье будет превращен в специальную балетную площадку. Однако это строгое разделение было отменено в 1990-х годах, когда некоторые оперы были представлены в Дворце Гарнье, а балет компании также танцевал в Бастилии. С тех пор большинство оперных представлений проходят в современном театре с некоторыми балетными постановками и несколькими симфоническими концертами каждый сезон, в то время как традиционный театр представляет смесь оперных и балетных представлений.
Хьюз Галль, занявший пост директора Парижской национальной оперы в 1995 году, изначально был противником проекта Бастилии, остроумно заявив, что новый оперный театр был «неправильным ответом на проблему, которой не существовало». Однако за девятилетний срок ему приписывают стабилизацию административного, художественного и финансового положения компании, отчасти благодаря возможностям, предоставляемым современным театром: более высокие доходы за счет большей вместимости , более широкий спектр технических средств для режиссеров, лучшая рабочая среда, более гибкое расписание. [9]
Опера Бастилия расположена на площади Бастилии . Чтобы она «вписалась» в ландшафт, площадь не перестраивалась, чтобы быть выровненной с ней в общем параллельном плане, но левая сторона фасада была оставлена частично скрытой за более старым и меньшим зданием, которое, как ожидалось, должно было создать впечатление, что оперный театр был частью района в течение очень долгого времени. Затем здание удлиняется за фасадом, следуя в целом треугольной форме, скрытой другими зданиями вокруг. Театр «увенчан непрозрачным кубом здания сцены и окутан сетчатыми стенами из стекла… Опера стоит общительно открытым для внешнего мира, в то время как фойе, с их широким обзором города, имеют гладкий, безличный вид зала ожидания аэропорта». [10] Эти фойе проходят вокруг зрительного зала театра на нескольких уровнях и придают внешнему стеклянному фасаду его круглую форму.
Доступ к вестибюлю осуществляется непосредственно с площади на уровне улицы. Хотя были построены монументальная внешняя лестница, ведущая в фойе первого уровня, и прямой подземный доступ от станции метро Bastille к вестибюлю, в конечном итоге они были закрыты.
Зрительный зал театра был спроектирован на 2723 места, позже сокращен до 2703. Он организован в формате арены с двумя огромными балконами сзади и несколькими узкими балконами по бокам. Это был сознательный, эгалитарный отход от Дворца Гарнье, где есть несколько десятков типов сидений и не со всех из них обеспечивается обзор сцены. Каждое место в Опере Бастилии предлагает неограниченный обзор сцены, это один и тот же тип сидений с одинаковым уровнем комфорта, и нет никаких лож . Субтитры видны со всех мест, за исключением тех, что находятся в самом конце арены и на первом балконе. В 2005 году в задней части арены были созданы две небольшие стоячие зоны; билеты продаются по 5 евро только в вечер представления. Нет «королевской» или «президентской ложи»; Вместо этого одно из обычных мест на арене, в ряду « VIP » (ряд 15) сразу за центральным проходом, считается президентским местом, хотя не все президенты с 1989 года были заядлыми любителями оперы. [11]
Из-за своих размеров зрительный зал часто — и нелестно — называют «сосудом», а по сравнению с другими оперными театрами мирового класса акустику описывают как в лучшем случае разочаровывающую. Одной из технических особенностей, призванных улучшить ее, является то, что пол оркестровой ямы на самом деле представляет собой небольшой лифт, что позволяет адаптировать яму к требованиям представления, поднимая ее для меньшего оркестра и опуская для большего и более громкого; в своей самой большой конфигурации яма вмещает 130 музыкантов.
Зал в целом холодный по цвету из-за преобладания серого гранита , черного или белого камня и черной ткани в конструкции и декоре, а также из-за освещения от гигантского белого стеклянного потолка, хотя использование грушевого дерева для сидений и поручней и дуба для пола привносит более теплый, светло-коричневый оттенок. Этот современный дизайн был спорным с момента открытия дома, так как часть публики предпочитала искусно украшенное и позолоченное убранство традиционного Дворца Гарнье.
Закулисье занимает огромную площадь (5000 м2 ) , в шесть раз больше, чем сцена : сценическая зона фланкирована слева и справа областями того же размера, и эти три области дублируются в задней части театра. Система рельсов и вращающийся док позволяют за несколько минут закатывать и выкатывать целые декорации на гигантских моторизованных платформах и хранить эти платформы на доступных местах за кулисами; быстрая смена декораций позволяет артистам репетировать работу днем и исполнять другую вечером в том же пространстве, что невозможно во Дворце Гарнье. Использование таких платформ также значительно упрощает использование трехмерных декораций вместо традиционных плоских изображений. Под сценой находится гигантский лифт, который используется для опускания неиспользуемых платформ декораций в подземное хранилище такого же размера, как и сама закулисная сцена.
В здании также имеется репетиционный зал, который по размеру и форме идентичен театральной яме и сцене.
Примечания
Источники
