Орельен-Мари Люнье [1] (27 декабря 1869 — 19 июня 1940), известный под своим сценическим псевдонимом и псевдонимом Люнье-По [2] , был французским актёром, театральным режиссёром и сценографом. Он основал знаковую парижскую театральную компанию Théâtre de l'Œuvre [ 3] , которая выпускала экспериментальные работы французских писателей- символистов и художников в конце девятнадцатого века. [4] Как и его современник, пионер театра Андре Антуан , он дал французские премьеры произведений ведущих скандинавских драматургов Генрика Ибсена , Августа Стриндберга и Бьёрнстьерне Бьёрнсона [5] .
В 1887 году, в возрасте 17 лет, Люнье-По и его друг Жорж Бурдон создали любительскую театральную группу под названием le Cercle des Escholiers, которая стремилась исполнять «неопубликованные или, по крайней мере, малоизвестные произведения». [6] Готовясь к прослушиванию в Парижскую консерваторию , он изменил свою фамилию с Люнье на «Люнье-По» в знак уважения к Эдгару Аллану По . [7] Хотя консерватория отклонила его прослушивание осенью 1887 года, они приняли его осенью 1888 года; несколько дней спустя он присоединился к Théâtre Libre Андре Антуана , натуралистическому независимому театру , работающему по подписке . [8] После появления в первой пьесе того сезона под своим собственным именем, Люнье-По принял сценические имена «Филиппон», «Делорм» и «Лерой» на время своего сотрудничества с труппой Антуана. [9]
Люнье-По продолжил брать уроки актерского мастерства в Консерватории у великой звезды Комеди Франсез Гюстава Вормса , одновременно выступая в сезоне 1888-1889 годов в Театре Либр и в первой половине следующего. Но напряженность росла в течение следующего года, поскольку Антуан издевался и обвинял своих актеров, включая Люнье-По, в слабых выступлениях. После их ссоры во время гастролей в Бельгии в начале 1890 года, Люнье-По сосредоточился на своих конкурсных выступлениях в Консерватории, выиграв сертификат за первое место по комедии в начале 1890 года. [10] Однако его обязанность отбыть военную службу осенью приостановила его театральный подъем. [11] Перед своим отъездом он уже подружился с группой художников, известных как «Наби» , и опубликовал их работы в серии статей. [12]
Вернувшись с сокращенной военной службы в начале весны 1891 года, Люнье-По присоединился к Театру искусств Поля Фора , впервые появившись в пьесе Мориса Метерлинка « Вторгся» . В течение следующих двух лет он регулярно переходил от актерской игры в Театре искусств к режиссерской работе в своей бывшей компании «Круг эхолеров». [13] Люнье-По сыграл в общей сложности в десяти пьесах для Фора, интерпретируя, в частности, роли Старика в «Вторгся» (1891) и Первого слепого в «Лес Авегль» (1891), а также Сатану в «Свадебке Сатаны » Жюля Буа (1892). Он, вместе с Жоржеттой Каме, выковал фирменный символистский стиль игры, который передает задумчивость, с его иератическими движениями и жестами, сочетающимися с торжественными, псалмодифицированными чтениями строк. После разочаровывающих пьес программы 28 марта 1892 года Форт объявил о приостановке работы в Théâtre d'Art. Люнье-По направил свой талант на постановку и игру в примечательных пьесах в Cercle des Escholiers, кульминацией которых стала « Дама с моря» Ибсена (1892). [14] Это была всего лишь четвертая переведенная на французский язык пьеса Ибсена, которая была представлена в Париже, после знаковых постановок Антуана « Призраки» в 1890 году и «Дикая утка» в 1891 году, а также постановки Альбера Карре « Гедда Габлер» в декабре 1891 года. Когда Люнье-По восстановил Театр д'Арт в качестве Театра де л'Оувр в 1893 году, он сделал Ибсена своей специализацией в парижском театре, впервые поставив (и часто играя главные роли) девять пьес Ибсена между 1893 и 1897 годами.
Как и Поль Форт до него, Люнье-По так и не обеспечил себе постоянную сцену на весь период первоначального эксперимента его компании в области арт-театра. Театр де л'Оувр дебютировал с « Пеллеасом и Мелизандой» Метерлинка для единственного дневного представления в Театре Буфф-Париж в мае 1893 года, но шесть ангажементов в его следующем сезоне пришлись на далекий Театр Буфф-дю-Нор , где он впервые представил «Росмерсхольм» Ибсена , «Враг народа » и «Мастера-строителя» , «Одинокие жизни » Герхарта Гауптмана и «За пределами человеческих сил » Бьёрнстьерне Бьёрнсона , среди прочих. Для постановки Анри Батая и Робера д'Юмьера « Спящая красавица » в мае 1894 года он впервые получил место в Nouveau-Thâtre . Хотя он завершил сезон с «Кредиторами » Августа Стриндберга в недавно построенном театре «Комеди-Паризьен» (позже известном как « Théâtre de l'Athénée » Луи Жуве ), он быстро занял пост директора Nouveau-Thâtre на большую часть сезона 1894-95 годов. Там он впервые поставил адаптацию Метерлинка « Жаль, что она шлюха» Джона Форда ( Аннабелла ) , «Немой голос» Бобура, «Отец » Стриндберга , «Маленькая глиняная тележка » Шудраки и «Интерьер » Метерлинка , среди прочих. В то время как его постановки в мае 1895 года (включая «Маленького Эйольфа » Ибсена ) шли в Театре Меню-Плезир, он вернулся в Новый Театр, чтобы завершить сезон « Брандом » Ибсена .
Сезон 1895-96 гг. проходил в двух местах. Люнье-По поставил первую половину сезона в Комеди-Паризьен, в составе которой были « Сохраненная Венеция » Томаса Отуэя , «Кольцо Шакунталы » Калидасы и « Саломея » Оскара Уайльда . Однако вторая половина, начавшаяся в марте 1896 г., началась с двухлетнего пребывания Théâtre de l'OÒuvre в Nouveau-Théâtre. В частности, они впервые показали « Столпы общества » Ибсена (22–23 июня 1896 г.) и «Пер Гюнт» (11–12 ноября 1896 г.); «Король Убю » Альфреда Жарри (9–10 декабря 1896 г.); Продолжение «За пределами человеческих сил» Бьёрнсона (25–26 января 1897 г.); сказочная драма Гауптмана «Затонувший колокол» (4–5 марта 1897 г.); «Твоя кровь» Батая (7–8 мая 1897 г.); «Комедия любви» Ибсена (22–23 июня 1897 г.) и Йон Габриэль Боркман (8–9 ноября 1897 г.); «Ревизор » Николая Гоголя (7–8 января 1898 г.); а также «Арт » Ромена Роллана (2–3 мая 1898 г.) и «Волки» (18 мая 1898 г.). В свой последний сезон Théâtre de l'Œuvre дал две непримечательные премьеры — « Фаусту » Поля Сонниеса (15–16 мая 1899 года) и «Иго» Люсьена Мейрарга (5–6 июня 1899 года) — предпочитая провести долгожданное возобновление «Врага народа» в более грандиозном Théâtre de la Renaissance в феврале. Последние постановки Люнье-По для компании были сделаны в том самом театре, где Théâtre de l'Œuvre начал свою деятельность в 1893 году с «Пеллеаса и Мелизанды» : Théâtre des Bouffes-Parisiens. К концу девятнадцатого века компания Люнье-По успешно основала полдюжины парижских театров как площадки для смелой, сложной и порой возмутительной современной драмы.
В 1895 году Якуб Грайн и Независимое театральное общество пригласили Люнье-По и его труппу представить в Лондоне сезон « Росмерсхольма » Ибсена , «Строителя» и символистских «Нарушителя » Мориса Метерлинка , а также «Пеллеаса и Мелизанду» [15] .