Hoste da Reggio (также L'Hoste , L'Osto , Oste и Bartolomeo Torresano [1] ) (ок. 1520–1569) был итальянским композитором эпохи Возрождения , работавшим в Милане и других местах на севере Италии. Он был хорошо известен своими мадригалами , которые были опубликованы в нескольких сборниках в Венеции .
Он был родом из Реджо-нель-Эмилии , сыном трактирщика. До 1540 года о нем мало что известно, но он получил хорошее музыкальное образование. В 1540 году он был в Милане, и в 1540-х годах он познакомился с дворянством и церковными властями там. Губернатор Милана Ферранте Гонзага нанял его в 1540-х годах; точная должность неизвестна, но , возможно, она включала в себя надзор за музыкой в церкви Санта-Мария-делла-Скала. Он оставался в милости семьи Гонзага , но когда губернатор был свергнут герцогом Альба в 1554 году во время Итальянской войны 1551–1559 годов, он потерял свою работу. [1]
В 1555 году он получил должность пребенда в церкви Сан-Калимеро, также в Милане, а три года спустя он достиг престижной должности маэстро ди капелла (дирижера хора, высшая музыкальная должность) в Миланском соборе . В 1563 году он возобновил свои прежние обязанности в церкви Сан-Калимеро, оставаясь там до 1567 года, когда он уехал из Милана в Бергамо , где он служил маэстро ди капелла в церкви Санта-Мария-Маджоре. Он умер там всего через два года. [1]
Необычно для композиторов эпохи Возрождения, что сохранилась его картина. Она анонимна и находится в частной коллекции в Брешии : на ней он изображен одетым как священник, держащим открытым одну из своих книг мадригалов. [1]
После его смерти его имя иногда упоминалось в переизданиях его произведений как Spirito L'Hoste , хотя это имя не использовалось при его жизни. [2] Это может быть связано с путаницей с другим композитором, Гаспаро Пратоньери , «Spirito da Reggio». [3] [4] [5] [6]
Стиль Хосте да Реджо показал многие черты мадригала середины века, который в то время развивался по нескольким различным направлениям. Он опубликовал свои мадригалы в пяти томах в Венеции между 1547 и 1554 годами.
Некоторые из методов композиции мадригала, распространенные около 1550 года, которые можно найти в музыке Хоста, включают хроматизм , необычные аккордовые прогрессии, особенно вокруг каденций, и письмо нот nere (черные ноты). В стиле нот nere быстрые отрывки (написанные заполненными нотами, т. е. «черными» нотами) чередуются с более медленными разделами, часто в экстремальном контрасте. Другим стилистическим напряжением, очевидным в творчестве Хоста, является манера «ариозо», в которой один или несколько голосов поют в более декламационной манере, предвосхищая более поздние разработки в этом столетии, такие как сольный мадригал, и возрастающее значение партий сопрано и баса; до этого времени, особенно в контрапунктическом стиле франко-фламандской школы в 1540-х годах, абсолютная ровность частей была идеалом, в котором ни одна часть не преобладала в фактуре. [1]
Иногда он использовал повторяющуюся мелодию в партии сопрано, при этом нижние партии сопровождали ее по-разному каждый раз, когда она повторялась. Это, скорее всего, показывает влияние Франческо Кортеччи , известного музыканта и мадригалиста Медичи во Флоренции , который сознательно смешивал искусство и стили популярной музыки. Процедура использования простой повторяющейся линии таким образом должна была возродиться в эпоху барокко, чаще всего в качестве баса , и снова в кантатах И. С. Баха . [ 7]
Хосте также опубликовал книгу магнификатов и мотетов ; этот сборник духовной музыки (1550) появился в Милане, а не в Венеции.