Оттали Марк (родилась Тилла Марк , 3 октября 1896 — 13 ноября 1979) — американский музыковед , [1] консультант по авторским правам , [2] композитор и музыкальный редактор. [3]
Оттали Марк родилась 3 октября 1896 года в семье Дэвида и Роуз (урожденной Гласс) Марк, иммигрировавших в США из России в 1880-х годах. Семья жила на Кристи-стрит, 76 в Нижнем Ист-Сайде Манхэттена, а ее отец работал в швейной промышленности. Она была одной из девяти детей, четырех братьев и пяти сестер. [4] Она выросла в ортодоксальной еврейской семье.
Марк получил образование в художественной школе Вашингтона Ирвинга (филиал средней школы для девочек Уодли ) и подготовительной школе Нью-Йорка. Она получила степень бакалавра права в Нью- Йоркском университете . Она изучала музыку у дирижера Сунии Сэмюэлс и скрипача Майкла Скиапиро. [3]
В 1918 году, после окончания колледжа, Марк поступил йоменом второго класса на военно-морской флот во время Первой мировой войны . [5]
Первой работой Марка после военной службы была должность секретаря Марты Вильчински, руководителя отдела рекламы в театре «Капитол » Рокси Ротафель , в начале 1920-х годов. [6] Она также была ассистентом Эрно Рапе , музыкального руководителя театра Капитолий. «Ассистент по репликам» — это человек, который работает с оркестром в кинотеатре немого кино , инструктируя музыкантов, какие реплики следует играть во время каждой сцены. Реплики составлены из библиотек существующей музыки для фотоспектаклей , купленных для использования в каждом театре.
Осенью 1925 года ее наняли помощницей Германа Хеллера, музыкального руководителя театра Уорнер. Она также помогала Джорджу Моррису, руководителю отдела рекламы театра. [7]
Марк знал, что одним из способов, с помощью которого Ротафель продвигал мероприятия в театре «Капитол», было его еженедельное радиошоу «Рокси и его банда» , поэтому она предложила театру «Уорнер» купить и установить некоторое бывшее в употреблении вещательное оборудование, которое продавалось бульварной газетой под названием « The Warner Theater» . New York Evening Graphic для рекламы своих мероприятий. [8] Компания уже владела и управляла станцией KFWB в Лос-Анджелесе и использовала ее для продвижения мероприятий на западном побережье. Они приобрели станцию WAAM в Ньюарке мощностью 500 Вт у Айры Роджерс Нельсон. Новая станция, получившая позывные WBPI (сокращение от Warner Bros. Pictures Inc.), начала вещание 29 декабря 1925 года. [9] Первоначальным программным директором был Фрэнк Маллен, бывший ночной редактор New York Evening Graphic, но Марк был назначен директором по программированию в 1926 году. [10]
25 июня 1925 года Warner Bros. Pictures заключила эксклюзивное партнерство с Western Electric, чтобы вывести на рынок свой новый процесс синхронизации звука с диском , Vitaphone , [11] и Сэм Уорнер назначил Германа Хеллера ответственным за исследования и разработки. [8] Хеллер нанял композиторов майора Эдварда Боуза , доктора Уильяма Акста и Дэвида Мендосу, чтобы «составить» музыку к полнометражному фильму «Дон Жуан» (в эпоху немого кино музыка к фильмам собиралась из существующих библиотек музыки для фотоспектаклей). . 5 августа 1926 года Warner Bros. устроила гала-дебют в своем театре в Нью-Йорке, чтобы представить публике Vitaphone. Мероприятие имело успех и поставило Warner Bros. Pictures в авангарде перехода от эпохи немого кино к эпохе говорящего кино. [12]
24 августа, через две недели после дебюта Vitaphone, The New York Times сообщила, что ASCAP подала иск о нарушении авторских прав от имени издателя Robbins-Engel Music в отношении музыки к «Дон Жуану» . Экст использовал две пьесы, которые он ранее сочинил для музыкальной библиотеки немого кино, принадлежавшей Роббинсу-Энгелю: «The Fire Agitato» и «In Gloomy Forests», а также несколько произведений европейской классической музыки, на которые все еще распространялись авторские права. [13] Одной из композиций, вставленных Акстом в партитуру «Дон Жуана» , была « Веселые шалости Тиля Уленшпигеля », тональная поэма немецкого композитора Рихарда Штрауса . [14] На момент мероприятия театр Уорнер имел действующую лицензию ASCAP на публичное исполнение и заплатил установленные законом гонорары за механические гонорары за диски Vitaphone, содержащие аудио-саундтрек, [15] , но они не лицензировали композиции, защищенные авторским правом. специально для синхронизации прав . [13] Дело было урегулировано во внесудебном порядке, [16] и Хеллер поручил Марку создать базу данных исследований авторских прав для Warner Bros. Pictures, чтобы предотвратить дальнейшие претензии о нарушении авторских прав. Она открыла офис в Манхэттенском оперном театре и начала создавать систему учетных карточек, документирующую авторство песен и информацию о правообладателях. С тех пор она занималась в компании всеми вопросами, связанными с музыкальной библиотекой и правами на синхронизацию. [17] В 1927 году она и Хеллер выполняли административные обязанности, связанные с песнями и музыкой для фильма Warner Bros. «Певец джаза» . [18]
В декабре 1926 года Джон Э. Оттерсон из Western Electric был назначен председателем недавно созданной дочерней компании Electrical Research Products Inc. (ERPI), созданной для использования всех коммерческих патентов за пределами телефонии. [19] Чтобы сделать систему Vitaphone более привлекательной, чем конкурирующие технологии синхронизации звука с фильмом, разрабатываемые RCA и другими, Оттерсон заключил «полную» сделку о правах на популярные песни с Эдвином Клодом Миллсом, главой Music Publishers. Защитная ассоциация (теперь известная как Национальная ассоциация музыкальных издателей ). Это пятилетнее соглашение, получившее в отрасли название «Соглашение Миллса», вступило в силу 5 сентября 1927 года. Оно давало любой кинокомпании, использующей Vitaphone, права на синхронизацию всех песен, контролируемых членами-издателями MPPA, за дополнительную плату. - авансовая финансовая гарантия, возмещаемая за счет ежегодного налога на каждое рабочее место. [20] Дополнительная ценность встроенных прав на синхронизацию сделала Vitaphone настолько привлекательным, что к 1928 году Fox, Paramount, MGM, United Artists, Universal, Columbia, Hal Roach и Christie использовали это оборудование для озвучивания своих фильмов. [21]
Осенью 1929 года Марк покинул Warner Bros. Pictures и переехал в Голливуд, чтобы руководить Соглашением Миллса для ERPI. Ее наняли супервайзером по правам на музыку под руководством Дональда С. Пратта, главы отдела прав на музыку. Большинство крупных студий подписали соглашение, поэтому Марк занимался разрешением на синхронизацию музыки и администрированием справочных листов для большинства голливудских фильмов, в которых использовались популярные песни. Поскольку Соглашение Миллса действовало только в США, она и Пратт начали переговоры о его расширении, включив в него иностранные территории и издателей. [22] Марк лично обучал представителей бизнеса на каждой киностудии подготовке саундтреков к фильмам с использованием популярной музыки, соответствующих требованиям ERPI. [23]
По словам музыкального издателя Исидора Витмарка в его книге 1939 года « Из истории дома Витмарков: от рэгтайма до свингтайма» : «Покойный Ирвинг Тальберг приветствовал мисс Марк, представительницу ERPI, как одну из своих великих звезд. Первыми ее услугами воспользовались Гарри Коэн , президент Columbia Pictures, и Сэм Брискин , менеджер студии. Постепенно Марк охватил каждую студию. Ей понадобился почти год, прежде чем она их исправила. В это время Дональд Пратт из Министерства внутренних дел ERPI помогал организации создавать офисы авторских прав по всему миру. Медленно и терпеливо Марк установил систему хранения документов для обслуживания всех этих офисов и студий, и на карточках записалась история авторских прав сотен тысяч композиций. Таким образом были созданы первые и наиболее полные в мире файлы авторских прав на музыку для целей синхронизации». [24]
5 сентября 1932 года истек срок действия Миллсского соглашения. Киноиндустрия начала переход от технологии звука на диске и быстро приняла звук на пленке в качестве стандарта синхронизации. Преемник Эдвина Клода Милля в MPPA, Джон Г. Пейн, начал структурировать новое «общее» соглашение о правах на музыку, которое не было бы привязано к конкретному производителю оборудования, но оно так и не было реализовано. Затем MPPA начало предлагать переговоры о правах на песни для синхронизации отдельно для каждой песни. [25] В сентябре 1933 года ERPI прекратила работу отдела оформления прав на музыку, [26] и Марк вернулся в Нью-Йорк. Она основала в здании RKO независимую консалтинговую компанию по правам на музыку под названием «Бюро исследований авторских прав на музыку» . [27]
В 1939 году Национальная ассоциация вещателей сформировала новую организацию по правам на исполнение под названием Broadcast Music Incorporated в качестве более дешевой альтернативы ASCAP. Они наняли Марка первым главой отдела исследований авторского права. [1] [28] Она составляла и поддерживала базу данных об авторских правах, [29] курировала все исследования прав собственности на песни и исследования, связанные с правами, для вещательных компаний, санкционировала организацию произведений, являющихся общественным достоянием , и рассматривала иски о нарушении авторских прав против авторов песен BMI.
В 1944 году Марк поступил в Нью-Йоркскую юридическую школу и начал готовиться к экзамену на адвоката . [30] Три года спустя она уволилась с работы в BMI, чтобы полностью посвятить себя сдаче экзамена. [31] В 1951 году Марк основал консалтинговую компанию по исследованию авторских прав в здании Paramount Theater , обслуживая книжную и музыкальную издательскую, звукозаписывающую, радиовещательную, телевизионную и киноиндустрию данными и исходными материалами, касающимися музыки, защищенной авторским правом, и музыки, являющейся общественным достоянием. [32]
В 1936 году Марк написал в отраслевом журнале Musical Courier статью под названием «По специальному разрешению владельца авторских прав» об истории и эволюции авторских прав на музыку. [33] Она также написала статью под названием «Упрощенное авторское право на музыку» в издании « Кто есть кто в музыке» за 1941 год , в которой объясняла закон об авторском праве на музыку для неспециалистов и разъясняла концепции, связанные с интеллектуальной собственностью, как внутри страны, так и за рубежом. [34]
Марк был евреем . [35] Она вышла замуж за Филипа Ф. Барбанелла 20 марта 1943 года. [36] Барбанелл был штатным адвокатом компаний Paramount и RKO , а позже занялся частной практикой в Нью-Йорке. Пара делила офис и вместе работала в юридической практике в сфере развлечений в 1950-х годах. Она также была композитором и автором текстов , написав не менее шестнадцати опубликованных песен в период с 1940-х по начало 1970-х годов. [37] [38] [39] [40] [41] [42] [43] [44] [45] [46] [47] [48] [49]
4 февраля 1926 года газета Fort Myers Press опубликовала ее рецепт шоколадного пирога с безе . [50]
Коллеги называли ее по прозвищам «Тилли» или «Отти». [10]
{{cite book}}: CS1 maint: дата и год ( ссылка ) CS1 maint: другие ( ссылка )