stringtranslate.com

Львиная охота Ашшурбанипала

Рельеф с изображением львиной охоты Ашшурбанипала, Британский музей
Рельеф с изображением Ашшурбанапала, убивающего льва, ок. 645–635 гг. до н.э.
Король стреляет стрелами из своей колесницы, в то время как охотники отгоняют льва сзади.

Царская охота на львов Ашшурбанипала изображена на знаменитой группе ассирийских дворцовых рельефов из Северного дворца Ниневии , которые сейчас выставлены в зале 10а Британского музея . Они широко рассматриваются как «высшие шедевры ассирийского искусства». [1]

Они показывают формализованную ритуальную «охоту» царя Ашшурбанипала (правил в 669–631 гг. до н. э.) на арене, где пойманных азиатских львов выпускали из клеток, чтобы царь мог убить их стрелами, копьями или мечом. [2] Они были сделаны около 645–635 гг. до н. э. и изначально образовывали различные последовательности, размещенные вокруг дворца. Первоначально они, вероятно, были расписаны и составляли часть ярко окрашенного общего декора. [3]

Плиты или ортостаты из Северного дворца были раскопаны Хормуздом Рассамом в 1852–1854 годах и Уильямом Лофтусом в 1854–1855 годах, и большинство из них были отправлены в Британский музей, [4] где они с тех пор стали фаворитами широкой публики и историков искусства. Реализм львов всегда хвалили, хотя пафос, который современные зрители склонны чувствовать, возможно, не был частью ассирийского ответа. Человеческие фигуры в основном показаны в формальных позах в профиль, особенно царь в его нескольких появлениях, но львы находятся в самых разных позах, живые, умирающие и мертвые. [5]

Резьба относится к концу периода около 250 лет, в течение которого создавались ассирийские дворцовые рельефы, и показывает стиль в его наиболее развитом и прекрасном состоянии, [6] до наступления упадка. Ашшурбанипал был последним великим ассирийским царем, и после окончания его правления Неоассирийская империя погрузилась в период плохо документированной гражданской войны между его потомками, генералами и восставшими частями империи. К 612 году, возможно, всего через 25 лет после того, как они были сделаны, империя распалась, а Ниневия была разграблена и сожжена. [7]

Ассирийская охота на львов

Деталь мертвого льва

За тысячу лет до появления этих рельефов, кажется, что убийство львов в Месопотамии было привилегией королевской семьи, и цари часто изображались в искусстве, занимающимися этим. Возможно, в этом действии был религиозный подтекст. Сохранившееся письмо на глиняной табличке сообщает, что когда лев входил в дом в провинции, его нужно было поймать и доставить на лодке к царю. Азиатский лев , сегодня сохранившийся только в небольшой популяции в Индии , как правило, меньше африканской разновидности , и гораздо более поздние записи показывают, что их убийство в ближнем бою, как изображено на рельефах, не было невозможным подвигом. Когда используется меч, кажется вероятным, что, как и в сравнительно недавние времена, фактический прием заключался в том, что «убийца льва обматывал свою левую руку огромным количеством пряжи из козьей шерсти или тента» и соблазнял льва атаковать его, в то время как меч в правой руке отправлял его в бой. Эта мягкая защита никогда не изображается. [8] Чаще всего король стреляет стрелами во льва; если же они не останавливают его и он прыгает, то охотники, находящиеся рядом с королем, пускают в ход копья. [9]

Более ранний царь, Ашшурнасирпал II (правил в 883-859 гг.), который воздвиг другие рельефы охоты на львов в своем дворце в Нимруде примерно за 200 лет до этого, хвастался в надписях около 865 г. до н. э., что «боги Нинурта и Нергал , которые любят мое священство, дали мне диких животных равнин, повелев мне охотиться. 30 слонов я поймал и убил; 257 больших диких быков я сразил своим оружием, нападая с моей колесницы; 370 больших львов я убил охотничьими копьями». [10] Ашшурнасирпал показан стреляющим во львов со своей колесницы, так что, возможно, это была более традиционная охота на открытой местности или также на арене. [11]

На более поздних рельефах пойманных львов выпускают в закрытое пространство, образованное солдатами, создающими стену из щитов . Некоторые из них показаны освобожденными из деревянных ящиков служителем в меньшем ящике, сидящим сверху, который поднимает ворота. [9] Несмотря на охоту, месопотамские львы выживали в дикой местности до 1918 года. [12] [13]

Иногда львы могли быть выращены в неволе. Ашшурнацирпал II в надписи, хвастающейся своим зоопарком, заявил: «С моим свирепым сердцем я захватил 15 львов из гор и лесов Загроса . Я забрал 50 львят. Я загнал их в Калху (Нимруд) и дворцы моей земли в клетки. Я вырастил их детенышей в большом количестве». [14]

Дворцовые рельефы

Существует около двух десятков наборов сцен охоты на львов в зарегистрированных ассирийских дворцовых рельефах, [15] большинство из которых дает предмету гораздо более краткое рассмотрение, чем здесь. Неоассирийские дворцы были очень обширно украшены такими рельефами, вырезанными в очень низком рельефе на плитах, которые в основном из гипсового алебастра , который был в изобилии в северном Ираке . Также были показаны другие животные, на которых охотятся, и основной темой для повествовательных рельефов были военные походы царя, который построил дворец. Другие рельефы показывали царя, его двор и « крылатого джинна » и защитных второстепенных божеств ламассу .

Большинство дворцовых рельефов занимали стены больших залов с несколькими последовательными комнатами. Но сцены охоты на львов в Северном дворце происходят из более чем одного пространства; в основном из относительно узких проходов, ведущих из больших комнат. Они не завершены. Некоторые также изначально находились на верхнем этаже, хотя они упали ниже уровня земли к тому времени, когда их раскопали. [4] Их первоначальное расположение, с точки зрения размеров, не сильно отличалось от того, как они представлены сегодня, хотя потолок был бы выше. В том же дворце есть гораздо менее обычный рельеф с самцом и самкой льва, отдыхающими в пышном дворцовом саду, львица дремлет, «тенистая идиллия», которая, возможно, представляет дворцовых питомцев, которыми, как мы знаем, иногда были львы. [16]

Сцены

Пучок на конце хвоста одного из мертвых львов был изначально смещен скульптором. Его контур можно ясно увидеть.
Зал 10а, Британский музей . Слева — лучше сохранившиеся однорегистровые сцены, за ними — более мелкие трехрегистровые.

Некоторые из рельефов охоты на львов занимают всю высоту плиты; как и большинство повествовательных ассирийских рельефов, сцены военных кампаний из одного и того же дворца в основном разделены на два горизонтальных регистра. [4] Рельефы, которые пришли с верхнего этажа, имеют сцены на трех регистрах. [1] Линии земли четко обозначены, что не всегда так, и действительно, некоторые львы имеют отдельные линии земли, когда образуют часть более крупной сцены. Как и животные, изображенные с «чрезвычайной тонкостью наблюдения», [9] резьба деталей костюма царя особенно хороша. [4] На поздней стадии их выполнения хвосты почти всех львов в рельефах с одним регистром были укорочены. [17]

Сцены с одним регистром показывают три большие сцены с одной стороны коридора. Показана арена щитов, с толпой людей, которые либо взбираются на лесистый холм для хорошего обзора, либо уходят от этого опасного занятия. На вершине холма находится небольшое здание, на котором изображена сцена, показывающая царя, охотящегося на льва. Царь готовится в своей колеснице, лошадей держат конюхи. Охотники с большими мастифами и копьями ждут внутри арены любого льва, который подойдет слишком близко к стене щитов. В большой сцене с охотой царя в своей колеснице показано в общей сложности 18 львов, в основном мертвых или раненых. На другой стороне коридора были похожие сцены с королевской колесницей в действии, показанной дважды. [18]

Другая группа рельефов, некоторые из которых изначально располагались на верхнем этаже, а некоторые в небольшой «частной надвратной камере» [19] , размещена в трех регистрах с простой полосой между ними, с фигурами гораздо меньшего размера. Некоторые сцены повторяются, но не в точности, между двумя группами. Львы, выпущенные из клеток, нападающие на короля пешком, взяты отсюда, а также король, выливающий возлияние на собранные тела мертвых львов. Некоторые из этой группы находятся в Париже, а другие были записаны в рисунках, но утеряны. К ним относятся сцены, показывающие короля, охотящегося на львов и других животных в дикой природе; газели бьются в сторону короля, прячась в яме с луком и стрелами. [20] В одной сцене один и тот же лев показан три раза близко друг к другу: выходящий из клетки, нападающий на короля и прыгающий на него, что-то вроде современной карикатуры . [21]

Смотрите также

Примечания

  1. ^ ab Рид, 73
  2. ^ Хонор и Флеминг, 76–77; Рид, 72–79, 73; Франкфорт, 186–192; Ховинг, 40–41.
  3. ^ Хонор и Флеминг, 77
  4. ^ abcd Гроув
  5. ↑ Хонор и Флеминг, 76–77; Рид, 73
  6. ^ Франкфорт, 189
  7. ^ Рид, 90–91
  8. ^ Reade, 72–73, 76–77; Frankfort, 187, цитируется. Reade подчеркивает, что львы, приближающиеся к королю, вероятно, уже были тяжело ранены. Frankfort предполагает, что подлокотники на самом деле использовались, но на изображениях они опущены.
  9. ^ abc Франкфурт, 187
  10. ^ Рид, 39
  11. ^ Франкфорт, 189, Рид, 39
  12. ^ Рид, 79
  13. ^ Хэтт, РТ (1959). Млекопитающие Ирака . Энн-Арбор: Музей зоологии, Мичиганский университет.
  14. ^ Оутс, 34
  15. ^ Ховинг, 40
  16. ^ Франкфорт, 186, Рид, 72
  17. ^ Рид, 73–74
  18. ^ Рид, 74–75
  19. ^ Рид, 74–75, 74 цитируется
  20. ^ Рид, 75–79
  21. ↑ Франкфорт, 187; Рид, 76; Хонор и Флеминг, 76–77

Ссылки

Викискладе есть медиафайлы, связанные с охотой на львов в Ашшурбанипале .