Павловский дворец ( русский : Павловский дворец ) — российская императорская резиденция XVIII века, построенная по приказу Екатерины Великой для ее сына великого князя Павла в Павловске , в пределах Санкт-Петербурга . После его смерти дворец стал домом его вдовы Марии Федоровны . Дворец и большой английский сад вокруг него в настоящее время являются российским государственным музеем и общественным парком.
В 1777 году российская императрица Екатерина II подарила участок леса площадью в тысячу гектаров вдоль извилистой реки Славянка , в четырех километрах от ее резиденции в Царском Селе, своему сыну и наследнику Павлу I и его жене Марии Федоровне , чтобы отпраздновать рождение их первого сына, будущего Александра I. В то время, когда земля была передана Павлу и Марии Федоровне, там стояли два деревенских бревенчатых дома, называемых Крик и Крак . Павел и его жена проводили лето 1777-1780 годов в Крике, пока строились их новые дома и сад. [1]
Они начали со строительства двух деревянных зданий, на расстоянии одного километра друг от друга. Дом Павла, двухэтажный дом в голландском стиле, с небольшими садами, назывался «Мариенталь», или «Долина Марии». Дом Марии был небольшим деревянным домом с куполом и цветниками, названным «Паульюст», или «Радость Павла». Павел и Мария Федоровна начали создавать живописные «руины», китайский киоск, китайские мостики и классические храмы в английском стиле ландшафтного сада , который быстро распространился по Европе во второй половине XVIII века. [2]
В 1780 году Екатерина Великая одолжила своего официального архитектора, шотландца Чарльза Камерона , для проектирования дворца на склоне холма с видом на реку Славянка, недалеко от места Мариенталя. Камерон учился у английского архитектора Исаака Уэра , который был близок к Уильяму Кенту . Кент представил палладианский стиль архитектуры в Англии своей работой в Чизвик-хаусе для лорда Берлингтона . Благодаря этой связи Камерон познакомился с оригинальными планами Палладио, которые находились в личной коллекции лорда Берлингтона. Этот стиль оказал основное влияние на Камерона, когда он проектировал Павловск. [3]
Кэмерон начал свой проект не с самого дворца, а с двух классических павильонов. Первым был Храм Дружбы, круглый дорийский храм с шестнадцатью колоннами, поддерживающими низкий купол, содержащий статую Екатерины Великой. Он был расположен на изгибе реки Славянки, ниже будущего дворца, и был окружен серебристыми тополями и пересаженными сибирскими соснами. Вторым была Колоннада Аполлона, двойной ряд колонн с антаблементом, образующая обрамление для репродукции Аполлона Бельведерского. Она была расположена у входа в парк и была сделана из пористого известняка с грубой отделкой; поверхности предполагают, что они были состарены веками непогоды. В то же время река Славянка была перекрыта плотиной, чтобы создать озеро, которое отражало бы фасад дворца наверху. [4]
Мария Федоровна также настояла на том, чтобы было несколько деревенских построек, которые напоминали дворец, где она выросла в Этюпе, в сорока милях от Базеля , в тогдашнем герцогстве Вюртембергском , а сегодня в Эльзасе . Камерон построил небольшое швейцарское шале с библиотекой; молочную ферму из необработанных камней с соломенной крышей, где хранились и готовились молочные продукты, и вольер в форме небольшого классического храма с металлической сеткой между дорийскими колоннами, который был заполнен соловьями , щеглами , скворцами и перепелами . Что касается самого дворца, Камерон задумал загородный дом, который, по-видимому, был основан на проекте Андреа Палладио, показанном на гравюре на дереве в его книге I quattro libri dell'architettura , для виллы Капра «La Rotonda» близ Виченцы в Италии. Этот же рисунок позже использовал Томас Джефферсон в своем проекте для Университета Вирджинии . Дворец, который он спроектировал, имел кубообразный центральный блок высотой в три этажа с низким куполом, поддерживаемым шестьюдесятью четырьмя колоннами. По обе стороны здания располагались две одноэтажные колоннады изогнутых открытых крылатых галерей, соединенных со служебными зданиями высотой в полтора этажа. Каждый фасад дворца был украшен лепными фризами и рельефами. [5]
В сентябре 1781 года, когда началось строительство Павловского дворца, Павел и Мария отправились в путешествие по Австрии, Италии, Франции и Германии. Они путешествовали под инкогнито «графа и графини Северных». Во время своих путешествий они увидели дворцы и французские сады Версаля и Шантийи, которые сильно повлияли на будущий облик Павловского парка. Король Людовик XVI подарил им четыре гобелена , Мария Антуанетта подарила Марии Федоровне туалетный сервиз из шестидесяти предметов севрского фарфора, и они заказали еще фарфоровые сервизы и приобрели статуи, бюсты, картины, мебель и картины — все для Павловска. Во время путешествий они почти ежедневно поддерживали связь с Кюхельбекером, руководителем строительства в Павловске, отправляя ему чертежи, планы и заметки о мельчайших деталях. [6]
Павел и Мария Федоровна вернулись в ноябре 1782 года и продолжили заполнять Павловск предметами искусства. В 1783 году прибыла партия античного мрамора, статуй, бюстов, урн и керамики, обнаруженных и купленных в Помпеях . Шестнадцать комплектов мебели, более двухсот предметов, были заказаны в Париже между 1783 и 1785 годами для парадных залов. В 1784 году для Павловска были заказаны двенадцать пейзажей Гюбера Робера. Пара приобрела девяносто шесть часов из Европы. Императорский стеклянный завод изготовил специальные люстры для каждой комнаты. В разгар строительства между ними и Камероном росло напряжение. Камерон привык к неограниченному бюджету на материалы, предоставленному ему Екатериной Великой, в то время как Екатерина давала очень мало денег Павлу; а Камерона раздражала мебель, гобелены и камины, привезенные из Европы Марией Федоровной, не посоветовавшись с ним. Мария Федоровна, в свою очередь, была раздражена ярким полихромным декором и помпейскими арабесками, использованными Камероном, и хотела более нежных цветов, а Павлу не нравилось все, что напоминало стиль дома его матери, Екатерининского дворца в Царском Селе. [ необходима цитата ]
Напряженность привела к расставанию в 1786 году. Камерон уехал строить новый дворец для Екатерины в Крыму. Он закончил вестибюль и пять комнат личных апартаментов. Работу по оформлению интерьера взял на себя итальянский архитектор Винченцо Бренна из Флоренции, приехавший в Россию в 1783 году. Бренна спроектировал интерьеры, которые отражали вкус Павла к римскому классицизму. Он создал бело-золотые Залы войны и мира по обе стороны от Греческого зала Камерона, в котором была колоннада из зеленых фальшивых мраморных колонн, напоминающая греческий храм. Он превратил Итальянский зал в копию римского храма и построил Парадную спальню для Марии Федоровны как имитацию парадной спальни короля Франции, с огромной позолоченной кроватью и кремовыми шелковыми обоями, расписанными в темпуре красочными цветами, фруктами, музыкальными инструментами и садовыми инструментами. [6]
Екатерина Великая умерла в 1796 году, и Павел стал императором. Он решил расширить Павловск до дворца, подходящего для королевской резиденции, добавив два новых крыла по обе стороны от главного здания и церковь, пристроенную к южному крылу. Между 1797 и 1799 годами он щедро тратил деньги и лучшие материалы на интерьеры Бренны. Царствование императора Павла длилось недолго. Он оттолкнул дворян и все больше боялся заговоров. Его опасения оправдались: император Павел был убит членами своего двора в 1801 году, а его сын Александр стал императором. Павловский дворец стал резиденцией императрицы Марии Федоровны (1759–1828), матери императора Александра I и императора Николая I.
Она превратила дом в мемориал своему убитому мужу, наполнив его мебелью и портретами, и сделала дом витриной для лучшей французской мебели, картин, скульптур и фарфора XVIII века. Еще одна катастрофа поразила Павловск в 1803 году; пожар, вызванный неисправным дымоходом, уничтожил большую часть интерьера дворца, включая все убранство парадных апартаментов и гостиных. Большая часть мебели была спасена, вместе с некоторыми дверными панелями, каминами и зеркалами, но большую часть дворца пришлось перестраивать. [ необходима цитата ]
Мария Федоровна пригласила молодого помощника Камерона и Бренны, итальянского архитектора Карло Росси , помочь восстановить дворец. Она также наняла русского архитектора Андрея Вороныхина, который родился крепостным и обучался декору и дизайну, который стал архитектором Казанского собора в Санкт-Петербурге. Вороныхин был назначен Марией Федоровной главным архитектором Павловска. Он вернул архитектора Кваренги , который переделал пять комнат на первом этаже, чтобы воссоздать его работу. Он переделал некоторые комнаты, такие как Гобеленовая комната и Парадная спальня, точно такими, какими они были, но для других комнат он добавил декор, вдохновленный римскими образцами, обнаруженными в Помпеях и Геркулануме; лампы в римском стиле, мебель, римские кушетки и стулья, скопированные с тех, что были у римских сенаторов.
Следуя французскому вкусу того времени к египетскому искусству, он добавил черные египетские статуи в вестибюле дворца, он переделал Греческий и Итальянский залы, заменив лепнину на стенах на фальшивый мрамор, и добавил русский штрих; камины, облицованные русским лазуритом и яшмой , которые изначально были в Михайловском дворце, построенном Павлом в Санкт-Петербурге. Вороныхин также спроектировал полукруглую библиотеку в одном из крыльев, которую позже построил Карло Росси, и переделал личные апартаменты Марии Федоровны на первом этаже, которые включали библиотеку, будуар и спальню. Он установил французские двери и большие окна в апартаментах, поэтому цветочный сад снаружи казался частью интерьера. [7]
В 1805 году Вороныхин построил в парке мост Кентавра и мост Висконти, который пересекал Славянку в месте, где она была заполнена кувшинками. Его последним сооружением в парке был Розовый павильон, построенный в 1811 году, простое сооружение, полностью окруженное кустами роз. Розовый павильон был местом грандиозного праздника 12 июля 1814 года, отмечавшего возвращение Александра I в Санкт-Петербург после поражения Наполеона. Для этого случая архитектор Пьетро де Готтардо Гонзага построил бальный зал размером с сам Розовый павильон всего за семнадцать дней и окружил его огромными полотнами русских крестьян, празднующих победу. Бал внутри павильона начался с полонезом под руководством Александра и его матери и завершился грандиозным фейерверком. В последние годы жизни Мария Федоровна имела в Павловске литературный салон, который часто посещали поэт Василий Жуковский , баснописец Иван Крылов и историк Николай Карамзин . [ нужна ссылка ]
Последним великим петербургским архитектором, работавшим в Павловске, был Карло Росси, который в 1824 году спроектировал библиотеку, в которой хранилось более двадцати тысяч книг, а также коллекции редких монет и бабочек. Он также спроектировал Угловой салон, где Мария Федоровна принимала гостей, таких как первый американский посол в России Джон Куинси Адамс , и Лавандовую комнату, стены которой были сделаны из искусственного мрамора сиреневого цвета, гармонирующего с сиреневыми цветами за окнами. Эти комнаты были обставлены мебелью из местных русских пород дерева, включая карельскую березу, тополь и орех. [8]
Мария Федоровна умерла 24 октября 1828 года, через четырнадцать дней после своего шестьдесят седьмого дня рождения. Она оставила дом своему младшему сыну Михаилу и указала, что никакая мебель не должна быть вывезена. После смерти Михаила дом перешел ко второму сыну Николая I, Константину Николаевичу. Затем он перешел к его вдове, а затем к их старшему сыну, Константину Константиновичу. Ее потомки уважали завещание и превратили дом в семейный музей, таким же, каким он был, когда она умерла. [ необходима цитата ]
Во время русской революции 1917 года старший сын Константина Константиновича, князь Иоанн Константинович Российский , вместе со своей женой, княгиней Еленой Сербской , дочерью короля Петра I Сербского , жили в одном из крыльев Павловска, вместе с овдовевшей сестрой своего отца, королевой Ольгой Греческой . Поскольку политическая ситуация ухудшилась, они уехали, и дом был оставлен на попечение Александра Половцова, директора Художественного института и Музея прикладного искусства в Санкт-Петербурге.
Когда Ленин и большевики захватили власть в ноябре 1917 года, Половцов отправился в Зимний дворец, нашел Анатолия Луначарского , комиссара просвещения нового правительства, и потребовал сохранить Павловск как музей. Луначарский согласился и назначил его комиссаром-хранителем Павловска. Он вернулся во дворец и обнаружил, что группа революционных матросов обыскала дворец в поисках оружия и взяла несколько сабель, но в остальном все было на своих местах. Он нанял бывших солдат для охраны дома, перенес всю мебель в главное здание, составил опись всех сокровищ во дворце и успешно противостоял требованиям различных революционных комитетов отдать посуду, стулья, столы и все книги из библиотеки. Ему удалось уговорить самого Луначарского приехать в Павловск.
После визита Луначарского Павловск был официально конфискован, но превращен в музей, открытый для публики два-три дня в неделю. Успешно спасая дворец, Половцов взял семью и вещи, пробрался через границу в Финляндию и переехал в Париж. [9]
Нападение Германии на Советский Союз в июне 1941 года и стремительность немецкого наступления застали советское правительство врасплох. На следующее утро после нападения кураторы Павловска под руководством музейного куратора Анатолия Кучумова начали упаковывать как можно больше предметов искусства, начав с фарфорового туалетного набора из Севрского фарфора, подаренного Людовиком XVI Марии Федоровне и Павлу в 1780 году. Через девяносто шесть часов после объявления о начале войны первые тридцать четыре ящика вывозили из дворца на конной повозке. Окна были заколочены досками, а пол дворца посыпан песком. Тридцать кураторов часто работали при свечах, а к июлю начались воздушные налеты. Картины, люстры, хрусталь, фарфор, редкая мебель и изделия из слоновой кости и янтаря были упакованы и отправлены в первую очередь. Они работали с большой осторожностью – каждый предмет мебели должен был быть аккуратно разобран, фарфоровые вазы должны были быть отделены от оснований, а хрупкие часы должны были иметь корпус и механизмы, отделенные и упакованные отдельно, со схемами того, как их собрать обратно. Один предмет из каждого набора мебели был сохранен, а остальные оставлены. Римские и греческие древности были слишком тяжелыми и хрупкими, чтобы их перемещать, поэтому их отвезли в подвалы, разместили как можно ближе друг к другу, а затем спрятали за кирпичной стеной. [ необходима цитата ]
К третьей неделе августа тринадцать тысяч предметов, а также вся документация, были упакованы и отправлены. Часть ящиков была отправлена в Горький, часть в Сарапул, а последняя партия 20 августа 1941 года отправилась в Ленинград, где ящики хранились в подвале Исаакиевского собора . Последняя партия включала люстру из Итальянского зала и яшмовые вазы из Греческого зала. 30 августа была перерезана последняя железнодорожная ветка из Ленинграда в Москву, и город оказался в блокаде. К 28 августа немцы находились в пятидесяти километрах от Павловска. В одном крыле дворца располагался штаб советской дивизии. С приближением немцев парк и дворец подверглись бомбардировке. Сотрудники музея начали закапывать статуи, которые были слишком тяжелы для эвакуации. Они рассчитали, что немцы не будут копать глубже одного метра восьмидесяти сантиметров, поэтому закопали все статуи на глубину трех метров. Статуи Трех Граций были зарыты на глубине трех метров под личным садом Марии Федоровны. Их расчеты оказались верными: статуи оставались там и после войны. [10]
16 сентября последние солдаты ушли, и немцы заняли Павловский дворец, все еще занятый группой пожилых женщин-охранниц. Немцы занимали Павловский дворец в течение двух с половиной лет. Офицеры были расквартированы в салонах на первом этаже, а бальный зал был превращен в гараж для автомобилей и мотоциклов. Казармы располагались в северном крыле, а госпиталь — в южном. Немецкие солдаты, голландские солдаты и испанские солдаты в составе специальных подразделений немецкой армии заняли здания в парке. Скульптура и мебель, которые остались в доме, а также все книги библиотеки Росси были вывезены в Германию. Статуя императора Павла во дворе использовалась как телефонный столб. Немцы не обнаружили древностей, спрятанных за кирпичной стеной в подвале. [10]
Павловск был отбит 24 января 1944 года. Когда прибыли советские войска, дворец горел уже три дня. Главное здание дворца представляло собой пустую оболочку без крыши и полов. Северная стена рухнула. Большая часть паркетных полов дворца была использована в качестве дров; несколько штук были найдены в несгоревших частях дворца около печей. Из более чем 100 000 деревьев, которые были в парке до войны, по крайней мере 70 процентов были срублены или уничтожены артиллерийским обстрелом. Все декоративные мосты в парке были взорваны. В парке было вырыто 800 бункеров. Розовый павильон исчез; немцы использовали материалы для строительства укрепленного блиндажа. [10]
18 февраля 1944 года в Доме архитекторов в Ленинграде состоялось совещание, на котором обсуждалась судьба разрушенных Дворцов. Академик и архитектор Алексей Щусев, автор проекта Мавзолея Ленина, призвал к немедленной реконструкции Дворцов. «Если мы этого не сделаем, — сказал он, — мы, знающие и помнящие эти дворцы во всей их красе, какими они были, то следующее поколение никогда не сможет их восстановить». [11]
Еще до окончания войны советское правительство решило восстановить Павловск и другие разрушенные дворцы вокруг Ленинграда. Сначала нужно было расчистить руины, дворец и парк от мин. Затем оставшиеся стены поддерживались лесами, а с оставшейся лепнины делались слепки. Фрагменты гипсовой лепнины собирались, сортировались и делались слепки. Цвет краски, все еще сохранившейся на оставшихся стенах, тщательно отмечался для последующего копирования. Для помощи в реставрации были собраны фотографии и ранние планы дворца. [ требуется цитата ]
Как только война закончилась, начались поиски сокровищ, украденных из Дворца. Кураторы собрали предметы мебели, ткани, ножки столов, части дверей и позолоченные карнизы из немецких укреплений вокруг Дворца. В зданиях, которые были немецкими штабами, они нашли стулья, мраморные статуи и свернутые картины из Дворца. Они нашли другую мебель и предметы даже в Риге, Таллине и в Кенигсберге, в Германии. Некоторые драгоценные предметы из Павловска покинули Россию еще до войны. Четыре гобелена из Павловска были проданы Советским правительством Дж. Полу Гетти и теперь выставлены в Музее Гетти в Малибу, Калифорния . [12]
Реставраторы использовали только оригинальные варианты архитектурного декора, созданные Камероном, Бренной, Вороныхиным и Росси. Единственными разрешенными изменениями было использование современных материалов. Деревянные колонны были заменены на литой бетон или кирпич, а потолки Итальянского и Греческого залов были сделаны из стали и бетона, чтобы они были огнестойкими. В Ленинграде была создана специальная школа — Ленинградское высшее художественно-промышленное училище имени Мухиной, для обучения искусству реставрации архитектурных деталей, мебели и предметов искусства. Эта школа подготовила корпус специалистов-реставраторов, которые работали во всех дворцах вокруг Ленинграда. Работа была кропотливой и сложной и продвигалась очень медленно.
В 1950 году, после шести лет посадки новых деревьев, часть парка открылась для публики. В 1955 году была завершена реставрация фасада дворца, и началась реставрация интерьеров. К счастью для реставраторов, оригинальные планы Камерона, Бренны, Вороныхина и Росси все еще существовали. Кроме того, фрагменты оригинальной внутренней лепнины, карнизы, фризы и рамы для резьбы, барельефы, медальоны и картины все еще сохранились и могли быть скопированы. Кроме того, имелось 2500 фотонегативов, сделанных в начале века Бенуа, и еще одиннадцать тысяч фотографий, сделанных непосредственно перед войной. [12]
Руководитель реставрации Федор Олейник настаивал на том, чтобы все реставрационные работы были верны оригинальной работе: «Обратите внимание и не используйте позднейшие детали», — требовал он. «Только оригинальный вариант, только тот, что был сделан Камероном, Бренной, Ворныхиным или Росси». Старые приемы мастеров XVIII века, такие как роспись фальшивого мрамора и золочение мебели, должны были быть заново изучены и применены. В Москве была открыта шелковая мастерская для воссоздания оригинальных тканых тканей для настенных покрытий и обивки, копирующих фактуру, цвет и количество нитей оригиналов. В сорока комнатах дворца роспись на стенах и потолках должна была быть точно воссоздана в оригинальных цветах и рисунках. Мастер-живописец и шесть помощников воссоздали оригинальные потолки- обманки и настенные росписи. [13]
После того, как внутренние стены и отделка были точно воссозданы, следующим шагом стала обстановка. Двенадцать тысяч предметов мебели и предметов искусства, снятых с их первоначальных мест, от картин и гобеленов до кувшинов для воды и стаканов, должны были быть возвращены туда, где им и положено быть. Мебель, двери и паркетные полы из множества разных цветов дерева, которые были сожжены или украдены, были переделаны в точности как оригиналы. Хрустальные люстры 18 века были точно скопированы. В 1957 году, через тринадцать лет после пожара дворца, первые семь комнат были открыты для публики. [14]
В 1958 году были открыты еще четыре комнаты, а в 1960 году — еще одиннадцать. Египетский вестибюль был закончен в 1963 году, а Итальянская комната открылась в 1965 году. Еще одиннадцать комнат были готовы к 1967 году. К 1977 году, к 200-летию начала строительства Дворца, было закончено пятьдесят комнат, и Дворец снова выглядел так, как во времена Марии Федоровны. [14]
Павловский парк был задуман Камероном как классический английский ландшафтный сад , идеализированный ландшафт, наполненный живописными образцами классической архитектуры, призванный удивлять и радовать зрителя. Как и английский ландшафтный сад, он во многом черпал вдохновение из романтизированных пейзажных картин Клода Лоррена и Гюбера Робера . В галерее Павловска есть двенадцать пейзажных картин Гюбера Робера, заказанных Марией Федоровной. Камерон разбил тройную аллею из пяти прямых рядов лип , привезенных из Любека , по длинной оси от двора дворца, ведущей к небольшой полукруглой площадке в лесу. Это место служило плацем для императорской гвардии императора Павла. В лесу слева от этой оси он разместил романтическую молочную ферму с соломенной крышей и стойлами для двух коров, смоделированную по образцу той, что была в парке Вюртемберга , где выросла Мария Федоровна; и с другой стороны маршрута парада, вольер, заполненный попугайчиками, соловьями, скворцами и перепелами. Эта часть сада также включала лабиринт и живописные надгробия, привезенные из Италии. Один из первых французских посетителей описал эффект этой части сада: «Меланхолия поглощает душу, когда вы приходите... затем боль сменяется удовольствием». [15]
Мария Федоровна глубоко интересовалась ботаникой. В 1801 году Камерон построил элегантный цветочный сад позади дворца, прямо за окнами личных апартаментов Марии Федоровны. Рядом с садом находился греческий храм со статуей Трех Граций , смотрящих вниз на реку. Она импортировала цветы из Голландии для своего сада, включая гиацинты , тюльпаны , нарциссы и нарциссы . Она также построила оранжерею и несколько теплиц , где выращивала абрикосы, вишни, персики, виноград и ананасы. Река Славяновка была живописной осью композиции, с извилистыми дорожками вдоль реки, открывающими посетителям меняющиеся виды. Плотина превратила реку в живописный пруд в долине под дворцом. В 1780 году Камерон построил большой римский храм на повороте реки в нижней части долины. Классический храм, похожий на храм Пана в садах в Стоу-хаусе в Англии. Первоначально он назывался Храмом Благодарности, посвящённым Екатерине Великой, которая пожертвовала землю для парка, но в 1780 году он был переименован в Храм Дружбы, в честь визита в Павловск Иосифа II, императора Священной Римской империи . [16]
Между 1780 и 1783 годами на вершине холма, спускавшегося к озеру, Камерон построил колоннаду с копией Аполлона Бельведерского в Риме. [17] К началу 19 века в парке в Павловске были сады, представляющие множество различных стилей. Формальный и геометрический сад à la française был посажен около дворца. Итальянский сад с партерами, классическими статуями и парадной лестницей был создан Бренной на склоне холма с видом на озеро. Камерон использовал интимный голландский стиль для небольшого частного сада за пределами личных апартаментов Марии Федоровны, а огромный парк был в стиле английского и французского ландшафтного сада. Английский посетитель Джон Лоуден, который видел Павловск во время войны с Наполеоном в 1812 году, писал, что Павловский парк был самым красивым примером английского ландшафтного сада во всей Российской империи. [18]
Начиная с 1792 года главным архитектором Павловского парка был итальянский ландшафтный архитектор и живописец Пьетро Гонзага, начинавший свою карьеру в качестве сценографа в миланском театре Ла Скала . Гонзага всегда оставался театральным художником; он спроектировал траурную процессию Екатерины Великой, Павла I и Александра I, а также коронации Павла I, Александра I и Николая I. Для Камерона он написал пейзажные сцены Павловского парка на стенах и потолках комнат дворца, а также разработал впечатляющие декорации для церемонии 1814 года в Павловске, приветствующей Александра I после его победы над Наполеоном. [12]
Гонзага тщательно спланировал ландшафт Павловского парка, отметив деревья, которые нужно было сохранить или вырубить. Он проложил дорожки и изменил контуры, чтобы создать желаемые эффекты, используя открытые и закрытые пространства, а также различные цвета и формы деревьев для создания театральных сцен. Он драматично использовал контраст между белой корой и светлыми листьями берез и темными иголками красно-коричневых стволов сосен, размещая группы берез на темном фоне сосен. Он декоративно использовал различные времена года в парке, рисуя сцены яркими цветами осенних листьев. Гонзага был архитектором Павловского парка до своей смерти в 1831 году в возрасте восьмидесяти лет. [19]
Галерея Гонзаго — уникальный архитектурно-фресковый ансамбль в Павловском дворце, созданный итальянским декоратором, архитектором и теоретиком искусства Пьетро ди Готтардо Гонзаго в начале XIX века. Это единственный в Северной Европе пример наружной фресковой живописи столь большой площади: 350 квадратных метров стены и 200 квадратных метров потолка. [20]
Галерея была построена в 1795–1797 годах архитектором Винченцо Бренной как летняя столовая на открытом воздухе для обитателей дворца. Роспись Галереи, созданная Пьетро ди Готтардо Гонзаго, была выполнена по поручению императрицы Марии Федоровны значительно позже. Работы были выполнены в 1805–1807 годах. [21]
Считается, что Гонзаго предварительно сделал рисунок по сырой штукатурке методом граффити, а затем по еще не высохшей штукатурке работал в технике гризайль красной краской на основе пигмента оксида железа. Когда штукатурка высохла, художник проработал и смоделировал форму красками на основе извести. [22]
В 1822-1824 годах архитектор Карло Росси построил над Галереей библиотеку с большими арочными окнами, обрамленными розетками. Из-за строительства библиотеки помощнику Гонзаго пришлось переделать потолок Галереи в 1824 году. Росси разместил между окнами бюсты античных писателей и философов, над ними лепные венки. В XIX веке были сделаны обновления картин в Галерее. [23]
В советское время на базе Павловского дворца был создан музей-заповедник. В 1930-е годы Галерея использовалась как столовая детского оздоровительного лагеря.
Во время Второй мировой войны фрески были серьезно повреждены. Сложный процесс реставрации галереи Гонзаго был завершен только в 2011 году. [22]
59°41′9″N 30°27′12″E / 59.68583°N 30.45333°E / 59.68583; 30.45333
