Павловский дворец ( русский : Павловский дворец ) — российская императорская резиденция XVIII века, построенная по приказу Екатерины Великой для ее сына великого князя Павла в Павловске , в пределах Санкт-Петербурга . После его смерти дом стал домом его вдовы Марии Федоровны . Дворец и окружающий его большой английский сад теперь являются российским государственным музеем и общественным парком.
В 1777 году российская императрица Екатерина II подарила своему сыну и наследнику Павлу I и его жене Марии Федоровне участок в тысячу гектаров леса вдоль извилистой реки Славянки , в четырех километрах от своей резиденции в Царском Селе , для празднования рождения. их первого сына, будущего Александра I. В то время, когда земля была передана Павлу и Марии Федоровне, здесь стояли две деревенские бревенчатые избы, называвшиеся Крик и Крак . Пол и его жена провели лето 1777–1780 годов в Крике, пока строились их новые дома и сад. [1]
Они начали с строительства двух деревянных зданий на расстоянии одного километра друг от друга. Дом Павла, двухэтажный дом в голландском стиле, с небольшими садиками, назывался «Мариенталь», или «Долина Марии». Дом Марии представлял собой небольшой деревянный домик с куполом и клумбами, получивший название «Пауллюст», или «Павлова радость». Павел и Мария Федоровна приступили к созданию живописных «руин», китайского киоска, китайских мостиков и классических храмов в стиле английского пейзажного сада , быстро распространившемся по Европе во второй половине XVIII века. [2]
В 1780 году Екатерина Великая предоставила своему официальному архитектору, шотландцу Чарльзу Камерону , проект дворца на склоне холма с видом на реку Славянку, недалеко от Мариенталя. Кэмерон учился у английского архитектора Исаака Уэра , который был близок к Уильяму Кенту . Кент представил палладианский стиль архитектуры в Англии своей работой в Чизвик-хаусе для лорда Берлингтона . Благодаря этой связи Кэмерон познакомился с первоначальными планами Палладио, находившимися в личной коллекции лорда Берлингтона. Этот стиль оказал большое влияние на Кэмерона, когда он проектировал Павловск. [3]
Свой проект Кэмерон начал не с самого дворца, а с двух классических павильонов. Первым был Храм Дружбы, круглый дорийский храм с шестнадцатью колоннами, поддерживающими низкий купол со статуей Екатерины Великой. Его разместили в излучине реки Славянки, ниже будущего дворца, и окружили серебристыми тополями и пересаженными сибирскими соснами. Второй была колоннада Аполлона, двойной ряд колонн с антаблементом, образующий декорацию для воспроизведения Бельведерского Аполлона. Его поставили у входа в парк и сделали из пористого известняка с грубой отделкой; поверхности позволяют предположить, что они состарились под воздействием многовековой погоды. В то же время река Славянка была перекрыта плотиной, чтобы создать озеро, которое отражало бы фасад дворца наверху. [4]
Мария Федоровна также настояла на том, чтобы иметь несколько деревенских построек, напоминавших дворец, где она выросла, в Этупе, в сорока милях от Базеля , на территории тогдашнего герцогства Вюртембергского , а сегодня - в Эльзасе . Кэмерон построил небольшое швейцарское шале с библиотекой; молочная ферма из необработанных камней с соломенной крышей, где хранились и готовились молочные продукты, и вольер в виде небольшого классического храма с металлической сеткой между дорийскими колоннами, который был наполнен соловьями , щеглами , скворцами и перепелками . Что касается самого дворца, Кэмерон задумал загородный дом, который, кажется, был основан на проекте Андреа Палладио , показанном на гравюре на дереве в его книге I quattro libri dell'architettura , для виллы Капра «Ла Ротонда» недалеко от Виченцы в Италии. Этот же рисунок позже был использован Томасом Джефферсоном в его дизайне для Университета Вирджинии . Дворец, который он спроектировал, имел центральный блок кубической формы высотой в три этажа с низким куполом, поддерживаемым шестьюдесятью четырьмя колоннами. По обе стороны здания располагались две одноэтажные колоннады изогнутых открытых крылатых галерей, соединенных с служебными зданиями высотой в полтора этажа. Каждый фасад дворца был украшен лепными фризами и рельефами. [5]
В сентябре 1781 года, когда началось строительство Павловского дворца, Павел и Мария отправились в путешествие по Австрии, Италии, Франции и Германии. Они путешествовали под инкогнито «Графа и Графини Севера». Во время своих путешествий они видели дворцы и французские сады Версаля и Шантийи, которые сильно повлияли на будущий облик Павловского парка. Король Людовик XVI подарил им четыре гобелена , Мария-Антуанетта подарила Марии Федоровне туалетный набор из шестидесяти предметов из севрского фарфора, а они заказали еще комплекты фарфора и приобрели статуи, бюсты, картины, мебель и картины, все для Павловска. Во время путешествий они почти ежедневно поддерживали связь с Кюхельбекером, руководителем строительства в Павловске, пересылая туда и обратно чертежи, планы и заметки о мельчайших деталях. [6]
Павел и Мария Федоровна вернулись в ноябре 1782 года и продолжили наполнять Павловск предметами искусства. Партия старинного мрамора, статуй, бюстов, урн и керамики, обнаруженная и купленная в Помпеях , прибыла в 1783 году. В период с 1783 по 1785 год из Парижа было заказано шестнадцать комплектов мебели, более двухсот штук, для парадных залов. В 1784 году для Павловска было заказано двенадцать пейзажей Юберу Роберту. Супруги приобрели девяносто шесть часов в Европе. Завод «Императорское стекло» изготовил для каждой комнаты специальные люстры. В разгар строительства между ними и Кэмероном росла напряженность. Кэмерон привык к неограниченному бюджету на материалы, предоставленному ему Екатериной Великой, в то время как Екатерина давала Павлу очень мало денег; а Кэмерона раздражали мебель, гобелены и камины, привезенные из Европы Марией Федоровной, не посоветовавшись с ним. Марию Федоровну, в свою очередь, раздражали яркие полихромные украшения и помпейские арабески, использованные Камероном, и ей хотелось более нежных красок, а Павлу не нравилось ничего, что напоминало стиль дома его матери, Екатерининского дворца в Царском Селе. [ нужна цитата ]
Напряженность привела к расставанию в 1786 году. Кэмерон уехал строить для Екатерины новый дворец в Крыму. Он закончил вестибюль и пять комнат частных покоев. Работу по оформлению интерьера взял на себя итальянский архитектор Винченцо Бренна из Флоренции, приехавший в Россию в 1783 году. Бренна спроектировал интерьеры, отражавшие вкус Павла к римскому классицизму. Он создал бело-золотые Залы Войны и Мира по обе стороны от Греческого зала Камерона, который имел колоннаду из зеленых ложных мраморных колонн, напоминающих греческий храм. Он превратил Итальянский зал в копию римского храма, а парадную спальню для Марии Федоровны построил как имитацию парадной спальни короля Франции, с огромной позолоченной кроватью и кремовыми шелковыми обоями, выкрашенными в темпуру красочными красками. цветы, фрукты, музыкальные инструменты и садовый инвентарь. [6]
Екатерина Великая умерла в 1796 году, и императором стал Павел. Он решил расширить Павловск до дворца, подходящего для царской резиденции, пристроив два новых крыла по обе стороны от главного здания и церковь, пристроенную к южному крылу. Между 1797 и 1799 годами он тратил деньги и лучшие материалы на интерьеры Бренны. Царствование императора Павла длилось недолго. Он оттолкнул дворян и стал все больше бояться заговоров. Его опасения оправдались; Император Павел был убит членами своего двора в 1801 году, а императором стал его сын Александр. Павловский дворец стал резиденцией императрицы Марии Федоровны (1759–1828), матери российского императора Александра I и российского императора Николая I.
Она превратила дом в памятник своему убитому мужу, наполнив его мебелью и портретами, а также превратила дом в витрину лучшей французской мебели, картин, скульптур и фарфора XVIII века. Еще одна катастрофа обрушилась на Павловск в 1803 году; пожар, вызванный неисправным дымоходом, уничтожил большую часть внутреннего убранства дворца, в том числе весь декор парадных покоев и жилых комнат. Большую часть мебели удалось сохранить, а также некоторые дверные панели, камины и зеркала, но большую часть дворца пришлось перестраивать. [ нужна цитата ]
Для помощи в восстановлении дворца Мария Федоровна привела Кэмерона и молодого помощника Бренны, итальянского архитектора Карло Росси . Она также наняла русского архитектора Андрея Вороныхина, который родился крепостным и получил образование в области декора и дизайна, который стал архитектором Казанского собора в Санкт-Петербурге. Вороныхин был назначен главным архитектором Павловска Марией Федоровной. Он пригласил архитектора Кваренги , который отремонтировал пять комнат на первом этаже, чтобы воссоздать его работу. Он переделал некоторые комнаты, такие как Гобеленовая комната и Парадная спальня, точно такими, какими они были, но для других комнат он добавил украшения, вдохновленные римскими моделями, обнаруженными в Помпеях и Геркулануме; Лампы, мебель, римские диваны и стулья в римском стиле, скопированные по образцу римских сенаторов.
Следуя французскому вкусу того времени к египетскому искусству, он добавил черные египетские статуи во входном вестибюле дворца. Он перепроектировал греческий и итальянский залы, заменив лепнину на стенах искусственным мрамором, и добавил русский оттенок; камины, облицованные русским лазуритом и яшмой , первоначально находившиеся в построенном Павлом Михайловском дворце в Петербурге. Вороныхин также запланировал полукруглую библиотеку в одном из флигелей, которую позже построил Карло Росси, и перепроектировал частные апартаменты Марии Федоровны на первом этаже, включавшие библиотеку, будуар и спальню. Он установил в квартире французские двери и большие окна, поэтому цветник снаружи казался частью интерьера. [7]
В 1805 году Вороныхин построил в парке мост «Кентавр» и мост Висконти, перешедший через Славянку в том месте, где она была засажена кувшинками. Его последней постройкой в парке был Розовый павильон, построенный в 1811 году, представляющий собой простое сооружение, полностью окруженное розовыми кустами. 12 июля 1814 года в Розовом павильоне состоялся грандиозный праздник в честь возвращения Александра I в Санкт-Петербург после поражения Наполеона. По этому случаю архитектор Пьетро де Готтардо Гонзага всего за семнадцать дней построил бальный зал размером с сам Павильон роз и окружил его огромными полотнами, изображающими русских деревенских жителей, празднующих победу. Бал в павильоне открылся Полонезом под управлением Александра и его матери и завершился огромным фейерверком. В последние годы жизни Мария Федоровна имела в Павловске литературный салон, который часто посещали поэт Василий Жуковский , баснописец Иван Крылов и историк Николай Карамзин . [ нужна цитата ]
Последним великим петербургским архитектором, работавшим в Павловске, был Карло Росси, который в 1824 году спроектировал библиотеку, в которой хранилось более двадцати тысяч книг, а также коллекции редких монет и бабочек. Он также спроектировал Угловой салон, где Мария Федоровна принимала таких гостей, как первый американский посол в России Джон Куинси Адамс , и Лавандовую комнату, стены которой были выполнены из ложного мрамора сиреневого цвета, гармонирующего с сиреневыми цветами за окнами. Эти комнаты были обставлены мебелью из исконно русских пород дерева, в том числе карельской березы, тополя и ореха. [8]
Мария Федоровна умерла 24 октября 1828 года, через четырнадцать дней после своего шестьдесят седьмого дня рождения. Дом она оставила младшему сыну Михаилу и уточнила, что ничего из мебели забирать нельзя. После смерти Михаила оно досталось второму сыну Николая I Константину Николаевичу. Затем оно перешло к его вдове, а затем к их старшему сыну Константину Константиновичу. Ее потомки уважали завещание и превратили дом в семейный музей, как это было до ее смерти. [ нужна цитата ]
Во время русской революции 1917 года старший сын Константина Константиновича, князь Иоанн Константинович , вместе со своей женой, княгиней Еленой Сербской , дочерью сербского короля Петра I , жил в одном из флигелей церкви. Павловск вместе с овдовевшей сестрой отца царицей Греции Ольгой . Поскольку политическая ситуация ухудшилась, они уехали, а дом был передан на попечение Александра Половоцова, директора Художественного института и Музея прикладного искусства в Санкт-Петербурге.
Когда Ленин и большевики захватили власть в ноябре 1917 года, Половцов отправился в Зимний дворец, нашел Анатолия Луначарского , наркома просвещения нового правительства, и потребовал сохранить Павловск как музей. Луначарский согласился и назначил его наркомом-хранителем Павловска. Он вернулся во дворец и обнаружил, что группа революционных матросов обыскала дворец в поисках оружия и забрала несколько сабель, но в остальном все было на своих местах. Он нанял бывших солдат для охраны дома, расставил всю мебель в главном здании, произвел опись всех сокровищ дворца и успешно сопротивлялся требованиям различных революционных комитетов о выдаче посуды, стульев, столов и всех книг из библиотека. Ему удалось уговорить самого Луначарского приехать в Павловск.
После визита Луначарского Павловск был официально конфискован, но превращен в музей, открытый для публики два-три дня в неделю. Сумев спасти дворец, Половцов взял семью и вещи, пересек границу с Финляндией и переехал в Париж. [9]
Нападение Германии на Советский Союз в июне 1941 года и скорость немецкого наступления застали советское правительство врасплох. На следующее утро после нападения хранители Павловска под руководством хранителя музея Анатолия Кучумова начали упаковывать как можно больше предметов искусства, начиная с туалетного сервиза из севрского фарфора, подаренного Людовиком XVI Марии Федоровне и Павлу в 1780 году. Через девяносто шесть часов после объявления о начале войны первые тридцать четыре ящика везли из дворца на телеге, запряженной лошадьми. Окна заложили досками, а пол дворца засыпали песком. Тридцать кураторов часто работали при свечах, а к июлю начались авианалеты. Картины, люстры, хрусталь, фарфор, редкая мебель, изделия из слоновой кости и янтаря были упакованы и отправлены в первую очередь. Работали очень аккуратно – каждый предмет мебели нужно было аккуратно разобрать, фарфоровые вазы отделить от подставок, а у тонких часов корпус и механизмы пришлось отделить и упаковать отдельно, со схемами, как собрать их обратно. . Один предмет из каждого комплекта мебели был спасен, а остальные остались. Римские и греческие древности были слишком тяжелыми и хрупкими, чтобы их можно было перемещать, поэтому их снесли в подвалы, разместили как можно ближе друг к другу, а затем спрятали за кирпичной стеной. [ нужна цитата ]
К третьей неделе августа тринадцать тысяч объектов плюс вся документация были упакованы и отправлены. Некоторые ящики были отправлены в Горький, другие — в Сарапул, а последняя группа 20 августа 1941 года отправилась в Ленинград, где ящики хранились в подвале Исаакиевского собора . В последнюю партию вошли люстра из Итальянского зала и яшмовые вазы из Греческого зала. 30 августа было перерезано последнее железнодорожное сообщение Ленинград-Москва, и город оказался в блокаде. К 28 августа немцы были в пятидесяти километрах от Павловска. В одном крыле дворца располагался штаб советской дивизии. При приближении немцев парк и дворец подверглись обстрелу. Сотрудники музея начали закапывать статуи, которые оказались слишком тяжелыми для эвакуации. Рассчитали, что немцы не будут копать глубже метра восьмидесяти сантиметров, поэтому закопали все статуи на глубину до трех метров. Статуи Трех Граций были погребены на глубине трех метров под частным садом Марии Федоровны. Их расчеты оказались верными; статуи все еще стояли там после войны. [10]
16 сентября ушли последние солдаты, и немцы захватили Павловский дворец, в котором все еще находилась группа пожилых женщин-охранниц. Немцы оккупировали Павловский дворец два с половиной года. Офицеров разместили в салонах первого этажа, а бальный зал превратили в гараж для автомобилей и мотоциклов. В северном крыле располагались казармы, в южном — госпиталь. Немецкие солдаты, голландские солдаты и испанские солдаты специальных подразделений немецкой армии заняли здания в парке. Скульптура и мебель, оставшиеся в доме, а также все книги библиотеки Росси были вывезены в Германию. Статуя императора Павла во дворе использовалась как телефонный столб. Немцы не обнаружили древностей, спрятанных за кирпичной стеной в подвале. [10]
Павловск был взят 24 января 1944 года. К моменту прихода советских войск дворец горел уже три дня. Главное здание дворца представляло собой полый корпус без крыши и полов. Северная стена пала. Большая часть паркетных полов дворца использовалась в качестве дров; несколько частей были найдены в несгоревших частях дворца возле печей. Из более чем 100 000 деревьев, которые росли в парке до войны, по меньшей мере 70 процентов были срублены или уничтожены в результате обстрелов. Все декоративные мостики в парке были взорваны. В парке было выкопано восемьсот бункеров. Розовый павильон исчез; Немцы использовали эти материалы для строительства укрепленного блиндажа. [10]
18 февраля 1944 года в Доме архитектора в Ленинграде состоялось собрание, на котором обсуждалась судьба разрушенных дворцов. Академик и архитектор Алексей Щусев, спроектировавший Мавзолей Ленина, призвал к немедленной реконструкции Дворцов. «Если мы этого не сделаем, — сказал он, — мы, знающие и помнившие эти дворцы во всей их красе, какими они были, то следующее поколение никогда не сможет их восстановить». [11]
Еще до окончания войны советское правительство решило восстановить Павловск и другие разрушенные дворцы вокруг Ленинграда. Сначала нужно было разминировать руины, дворец и парк. Затем оставшиеся стены подкрепили лесами, а из оставшейся лепнины сделали слепки. Фрагменты гипсовой лепнины были собраны, рассортированы и изготовлены слепки. Цвет краски на остальных стенах был тщательно записан для последующего копирования. Фотографии и ранние планы дворца были собраны вместе, чтобы помочь в реставрации. [ нужна цитата ]
Как только война закончилась, начались поиски сокровищ, украденных из Дворца. Кураторы собрали предметы мебели, ткани, ножки столов, части дверей и позолоченные карнизы немецких укреплений вокруг дворца. В зданиях, где располагались немецкие штабы, нашли стулья, мраморные статуи и свернутые картины из дворца. Остальную мебель и предметы они нашли даже в Риге, Таллинне и Кенигсберге в Германии. Некоторые драгоценные предметы из Павловска покинули Россию еще до войны. Четыре гобелена из Павловска были проданы советским правительством Дж. Полу Гетти и сейчас выставлены в Музее Гетти в Малибу, Калифорния . [12]
Реставраторы использовали только оригинальные варианты архитектурного убранства; созданные Кэмероном, Бренной, Вороныхиным и Росси. Единственными разрешенными изменениями было использование современных материалов. Колонны из дерева были заменены литым бетоном или кирпичом, а потолки Итальянского и Греческого залов были сделаны из стали и бетона, чтобы они были пожаробезопасными. В Ленинграде была создана специальная школа — Ленинградское высшее художественно-промышленное училище имени Мухиной для обучения искусству реставрации архитектурных деталей, мебели и предметов искусства. Эта школа подготовила корпус реставраторов, работавших над всеми дворцами Ленинграда. Работа была кропотливой и трудной и продвигалась очень медленно.
В 1950 году, после шести лет посадки новых деревьев, часть парка открылась для публики. В 1955 году реставрация фасада дворца была завершена и началась реставрация интерьеров. К счастью для реставраторов, первоначальные планы Кэмерона, Бренны, Воронихина и Росси все еще существовали. Также сохранились и могли быть скопированы фрагменты оригинальной внутренней лепнины, карнизов, фризов и рамок для резьбы, барельефов, медальонов и картин. Кроме того, было 2500 фотонегативов, сделанных Бенуа в начале века, и еще одиннадцать тысяч фотографий, сделанных незадолго до войны. [12]
Руководитель реставрации Федор Олейник настаивал на том, чтобы вся реставрация была верна оригинальной работе: «Обратите внимание и не используйте более поздние детали», — потребовал он. «Только оригинальный вариант, только тот, который сделали Кэмерон, Бренна, Ворнихин или Росси». Старые приемы ремесленников XVIII века, такие как роспись ложного мрамора и золочение мебели, пришлось заново изучать и применять. В Москве открылась шелковая мастерская, призванная воссоздать оригинальные ткани для настенных покрытий и обивки мебели, копируя фактуру, цвет и количество нитей оригиналов. В сорока комнатах дворца пришлось точно воссоздать роспись стен и потолков в первоначальных цветах и узорах. Мастер-художник и шесть помощников воссоздали оригинальные потолки и настенные росписи в стиле обманки . [13]
После того как внутренние стены и отделка были точно воссозданы, следующим шагом стала меблировка. Двенадцать тысяч предметов мебели и предметов искусства, снятых со своих прежних мест, от картин и гобеленов до кувшинов и стаканов, пришлось вернуть на свои места. Мебель, двери и паркетные полы из сожженного или украденного дерева разных цветов были переделаны точно так же, как оригиналы. Хрустальные люстры XVIII века были в точности скопированы. В 1957 году, через тринадцать лет после сожжения дворца, первые семь залов были открыты для публики. [14]
В 1958 году были открыты еще четыре зала, а в 1960 году — еще одиннадцать. В 1963 году был закончен Египетский вестибюль, в 1965 году открылся Итальянский зал. К 1967 году было готово еще одиннадцать залов. К 1977 году, к 200-летию начала во дворце было закончено пятьдесят комнат, и дворец снова стал выглядеть так, как это было во времена Марии Федоровны. [14]
Павловский парк был задуман Кэмероном как классический английский пейзажный сад , идеализированный пейзаж, наполненный живописными произведениями классической архитектуры, призванный удивлять и радовать зрителя. Как и английский пейзажный сад, он черпал вдохновение из романтизированных пейзажных картин Клода Лоррена и Юбера Роберта . В галерее Павловска имеется двенадцать пейзажных картин Юбера Робера, написанных по заказу Марии Федоровны. Камерон проложил тройную аллею из пяти прямых рядов лип , привезенных из Любека , по длинной оси от внутреннего двора дворца, ведущей к небольшому полукруглому месту в лесу. Это служило плацдармом для императорской гвардии императора Павла. В лесу слева от этой оси он разместил романтическую молочную ферму с соломенной крышей и стойлами для двух коров по образцу фермы в Вюртембергском парке, где выросла Мария Федоровна; а по другую сторону парадного маршрута — вольер, наполненный попугаями, соловьями, скворцами и перепелками. В этой части сада также находился лабиринт и живописные надгробия, привезенные из Италии. Один из первых французских посетителей описал эффект этой части сада: «Меланхолия поглощает душу, когда вы приходите... затем за болью следует удовольствие». [15]
Мария Федоровна глубоко интересовалась ботаникой. В 1801 году Камерон построил за дворцом, прямо перед окнами частной квартиры Марии Федоровны, элегантный цветник. Рядом с садом находился греческий храм со статуей Трех Граций , смотрящей вниз на реку. Она импортировала цветы из Голландии для своего сада, в том числе гиацинты , тюльпаны , нарциссы и нарциссы . Она также построила оранжерею и несколько теплиц , где выращивала абрикосы, вишню, персики, виноград и ананасы. Река Славяновка была живописной осью композиции, а извилистые тропы вдоль реки открывали посетителю меняющиеся виды. Плотина превратила реку в живописный пруд в долине под дворцом. В 1780 году Кэмерон построил большой римский храм на повороте реки на дне долины. Классический храм, похожий на Храм Пана в садах Стоу-Хауса в Англии. Первоначально он назывался Храмом Благодарности, посвященным Екатерине Великой, пожертвовавшей землю для парка, но в 1780 году был переименован в Храм Дружбы, в честь визита в Павловск Иосифа II, императора Священной Римской империи . [16]
Между 1780 и 1783 годами на вершине холма, спускавшегося к озеру, Камерон построил колоннаду с копией Аполлона Бельведерского в Риме. [17] К началу 19 века в Павловском парке были сады, представляющие множество разных стилей. Рядом с дворцом был посажен формальный геометрический сад во французском стиле . Итальянский сад с партерами, классическими статуями и парадной лестницей был создан Бренной на склоне холма с видом на озеро. Камерон использовал уютный голландский стиль для небольшого частного сада возле частных апартаментов Марии Федоровны, а огромный парк был выполнен в стиле английского и французского пейзажного сада. Английский посетитель Джон Лоуден, увидевший Павловск во время войны с Наполеоном в 1812 году, писал, что Павловский парк был красивейшим образцом английского пейзажного сада во всей Российской империи. [18]
С 1792 года главным архитектором Павловского парка стал итальянский архитектор-пейзажист и художник Пьетро Гонзага, начавший свою карьеру сценографом в миланском театре Ла Скала . Гонзага всегда оставался театральным художником; он оформил похоронную процессию Екатерины Великой, Павла I и Александра I. а также коронации Павла I, Александра I и Николая I. Для Кэмерона он написал пейзажные сцены Павловского парка на стенах и потолках залов во дворце, а также разработал впечатляющие декорации для церемонии 1814 года в Павловске, приветствующей Александра I дома после его победы над Наполеоном. [12]
Гонзага тщательно спланировал ландшафт Павловского парка, отметив деревья, которые нужно сохранить или вырубить. Он прокладывал дорожки и менял контуры, чтобы создать желаемые эффекты, используя открытые и закрытые пространства, а также разные цвета и формы деревьев для создания театральных сцен. Он драматично использовал контраст между белой корой и светлыми листьями берез и темной хвоей красно-коричневых стволов сосен, помещая группы берез на темном фоне сосен. Он декоративно использовал разные времена года в парке, рисуя сцены яркими красками осенних листьев. Гонзага был архитектором Павловского парка до своей смерти в 1831 году в возрасте восьмидесяти лет. [19]
Галерея Гонзаго — уникальный архитектурно-фресковой ансамбль Павловского дворца, созданный итальянским декоратором, архитектором и теоретиком искусства Пьетро ди Готтардо Гонзаго в начале XIX века. Это единственный в Северной Европе пример наружной фресковой росписи такой большой площади: 350 квадратных метров стены и 200 квадратных метров потолка. [20]
Галерея была построена в 1795-1797 годах архитектором Винченцо Бренна как летняя столовая на открытом воздухе для обитателей дворца. Роспись Галереи, созданная Пьетро ди Готтардо Гонзаго, была выполнена по поручению императрицы Марии Федоровны значительно позже. Работы проводились в 1805–1807 гг. [21]
Считается, что Гонзаго ранее делал рисунок по мокрой штукатурке методом граффити, а затем работал по еще не высохшей штукатурке в технике гризайль красной краской на основе железооксидного пигмента. Когда штукатурка высохла, художник доработал и смоделировал форму известковыми красками. [22]
В 1822-1824 годах архитектор Карло Росси построил над Галереей библиотеку с большими арочными окнами, обрамленными розеточным орнаментом. Из-за строительства библиотеки помощнику Гонзаго пришлось в 1824 году переделывать потолок Галереи. Росси разместил между окнами бюсты античных писателей и философов, а над ними – лепные венки. В XIX веке были произведены обновления картин Галереи. [23]
В советское время на базе Павловского дворца был создан музей-заповедник. В 1930-е годы Галерея использовалась как столовая детского оздоровительного лагеря.
Во время Второй мировой войны фрески серьезно пострадали. Сложный процесс реставрации галереи Гонзаго завершился лишь в 2011 году. [22]
59°41′9″N 30°27′12″E / 59.68583°N 30.45333°E / 59.68583; 30.45333
