Гаспаре Паккьеротти (21 мая 1740 г. — 28 октября 1821 г.) — меццо-сопрано- кастрат , один из самых известных певцов своего времени.
Подробности его ранней жизни скудны. Возможно, что он учился у Марио Биттони, маэстро ди капелла в соборе своего родного города Фабриано . Под сценическим псевдонимом Порфирио Паккьеротти он дебютировал в опере Бальдассаре Галуппи «Свадьба Дорины» в Театре деи Нобили в Перудже во время карнавального сезона 1759 года, сыграв, как часто делали молодые кастраты, женскую роль: Ливиетту. Он также появлялся под своим вымышленным именем в Венеции (1764) и Инсбруке (1765). В этом последнем случае он пел Акронте в « Ромоло и Эрсилии» Хассе по случаю бракосочетания Петера Леопольда Габсбург -Лотарингского , будущего великого герцога Тосканского и императора Священной Римской империи , и инфанты Марии Луизы Испанской . Здесь он впервые встретился со знаменитым кастратом Гаэтано Гуаданьи , который тогда находился на пике своей карьеры.
К концу 1760-х годов Паккьеротти прочно обосновался в Венеции, как оперный певец и член хора собора Святого Марка, где Галуппи был музыкальным директором. Его первый успех как primo uomo (ведущего певца) был в Il re pastore этого композитора , в котором он впервые исполнил партию Агенора в театре Сан-Бенедетто в Венеции летом 1769 года. В этом городе он также получил дальнейшее вокальное образование у Фердинандо Бертони , композитора и учителя пения, который стал его другом на всю жизнь.
В 1770 году он был в Палермо, где пел вместе со знаменитой и печально известной капризной сопрано Катериной Габриелли , чье виртуозное мастерство он не только не уступал, но и настолько превосходил, что заслужил восхищение этой грозной дамы. В следующем году он выступал в Театре Сан-Карло в Неаполе, возможно, самом известном оперном театре Италии того времени. Здесь он оставался около пяти лет, выступая в двадцати операх. Его примадонной часто была Анна де Амичис , и вскоре их обожающие поклонники вызвали искры. Один из сторонников сопрано, офицер Королевской гвардии по имени Франческо Руффо, счел нужным публично оскорбить Паккьеротти, и в результате состоялась дуэль. Из-за королевских связей Руффо (а также потому, что, как дворянин, он был защищен от судебного преследования) бедный певец провел несколько дней в тюрьме, но, по-видимому, сам благородный юноша добился своего освобождения. Существует и другая версия этой истории, в которой Руффо был любовником ( cavalier servente ) некоей маркизы Санта Марка, которая влюбилась в Паккьеротти, услышав его пение в Didone abbandonata Шустера . Оскорбленный своей честью, Руффо снова вызвал певца на дуэль, и на этот раз не кто иной, как король Неаполя приказал освободить Гаспара из тюрьмы.
После таких приключений неудивительно, что Паккьеротти покинул Неаполь в 1776 году, чтобы никогда больше там не петь. В течение следующих пятнадцати лет он работал в северной Италии, особенно в Милане, Венеции, Генуе, Падуе и Турине. В Милане он прославился своим появлением на открытии театра Ла Скала 3 августа 1778 года, исполнив роль главного героя Астерио в «Признанной Европе» Антонио Сальери . Выступая в Венеции в 1785 году, он пел на похоронах своего старого покровителя Галуппи, отметив, что «я пел очень набожно, чтобы обрести покой для его души».
Паккиеротти также несколько раз посещал Лондон между 1778 и 1791 годами. Там его все обожали, возможно, даже больше настоящие знатоки оперы , чем публика в целом. Один из первых, лорд Маунт Эджкумб , оставил подробное описание многочисленных достоинств певца:
Голос Паккьеротти был обширным сопрано, полным и сладким в высшей степени: его исполнительские способности были велики, но он обладал слишком хорошим вкусом и здравым смыслом, чтобы выставлять их напоказ там, где они могли бы быть использованы не по назначению, ... сознавая, что главное наслаждение пением и его собственное высшее совершенство заключались в трогательном выражении и изысканном пафосе. Тем не менее, он был настолько совершенным музыкантом, что ничто не было для него недостаточным; каждый стиль был для него одинаково легок, и он мог петь с первого взгляда все песни самых противоположных характеров, не только с легкостью и правильностью, которые должно давать полное знание музыки, но и сразу входя во взгляды композитора и придавая им весь задуманный им дух и выражение. Таков был его гений в его украшениях и каденциях, что их разнообразие было неисчерпаемым. ... Как актер, со многими недостатками личности ... он был тем не менее силен и впечатляющ ... Его речитатив был неподражаемо хорош, так что даже те, кто не понимал языка, не могли не понять по его лицу, голосу и действиям каждое чувство, которое он выражал. Как концертный певец, и особенно в частном обществе, он блистал едва ли не больше, чем на сцене ... он был достойным и добрым человеком, скромным и застенчивым до изъяна ... Он был непритязателен в своих манерах, благодарен и привязан ко всем своим многочисленным друзьям и покровителям. [1]
Во время своих визитов в Лондон Паккьеротти в основном выступал в операх своего друга Бертони, ныне известного как композитор этого жанра. Несмотря на «множество недостатков личности», отмеченных Маунт-Эджкумбом, певец продолжал влюблять в себя женщин, особенно Сюзанну Берни , дочь историка музыки Чарльза Берни , который описывал его пение как «божественное». Известный как «сладкий Пакк» для Сюзанны и ее сестры Фанни (которая сама была известным автором, а позже мадам д'Арбле ), он также заслужил их уважение во время антикатолических Гордонских бунтов в июне 1780 года, отказавшись убрать свое имя со своей двери и, хотя и был итальянским католиком, настаивая на том, чтобы открыто ходить по улицам, пока толпа кричала «Нет папству!» Что касается дальнейших эмоциональных запутанностей, печально известный Уильям Бекфорд писал об одной дворянке, леди Мэри Дункан, что она была «более привязана» к певцу, «чем медведица к своему детенышу». Пакьеротти познакомился с Беккеротти в 1780 году в Лукке во время большого тура молодого аристократа , а в следующем году он принял участие в представлении, посвященном двадцати первому дню рождения этого распутного молодого дворянина. Это была кантата под названием Il tributo , написанная его коллегой-кастратом Венанцио Рауццини, давно обосновавшимся в Англии, и состоявшаяся в особняке Беккерота Fonthill Splendens , недалеко от Бата. Третьим солистом был другой кастрат, Джусто Фернандо Тендуччи , [A] друг Гейнсборо . 27 мая 1784 года Пакьеротти исполнил различные арии Генделя на праздновании столетия со дня рождения композитора, проходившем в Лондонском Пантеоне. Его последний визит в Лондон в 1791 году прославился среди потомков многочисленными исполнениями кантаты Гайдна « Арианна на Наксосе» в сопровождении фортепиано самого композитора.
Его первое появление по его последнему возвращению в Италию было на открытии другого оперного театра: нового Teatro la Fenice в Венеции, где 16 мая 1792 года он исполнил главную роль Альчео в I giouochi d'Agrigento Паизиелло вместе с Бригитой Банти . В следующем сезоне он сделал свое последнее оперное появление в том же театре, в премьерной постановке Giuseppe Giordani 's Ines de Castro , которая открылась 27 января 1793 года, во время карнавального сезона.
Паккьеротти удалился в Падую, но 2 мая 1797 года в Teatro Nuovo этого города был вынужден снова выступить на концерте для всепобеждающего Наполеона . Никогда не смирившийся с разрушением своей любимой Венецианской республики французами, Паккьеротти из-за своего патриотизма попал в беду. В письме к своей коллеге Анджелике Каталани он упомянул «великолепные несчастья победы». К сожалению, оно было перехвачено французской полицией, и певец снова был заключен в тюрьму. [2]
Известный даже на пенсии, Пакьеротти посещали многие известные личности, включая Россини . На жалобу певца на то, что музыка последнего была слишком шумной, композитор парировал: «Дайте мне другого Пакьеротти, и я буду знать, как писать для него!» Другим посетителем был Стендаль , который заметил, что: «Я узнал больше о музыке из шести бесед с этим великим артистом, чем из любой книги; это была душа, говорящая с душой». [3] Хотя теперь он был вне центра внимания, Пакьеротти продолжал практиковаться, особенно преданный псалмам Бенедетто Марчелло , из которых, как он утверждал, «извлек из них то немногое, что знал». 28 июня 1814 года он пережил эмоциональный опыт пения в соборе Святого Марка в Венеции на панихиде, устроенной в честь его старого друга и любимого композитора Фердинандо Бертони. В последний раз он пел на публике 19 октября 1817 года в возрасте семидесяти семи лет, исполняя мотет в церкви Мирано, в нескольких милях к западу от Венеции. Известный своим высказыванием о том, что «тот, кто умеет дышать, умеет петь», он также преподавал пение, и вполне вероятно, что трактат Антонио Калегари под названием Modi generali del canto , опубликованный в Милане в 1836 году, по крайней мере частично основан на методах самого Паккьеротти.
В Падуе и ее окрестностях певец приобрел несколько объектов недвижимости, самым известным из которых является Ca' Farsetti, который, как говорят, когда-то принадлежал Пьетро Бембо . Он также построил необычный неоготический особняк, Кастелло Паккьеротти, руины которого были гораздо позже (1881) описаны английской писательницей Вайолет Пейдж (псевдоним Вернон Ли) : «... в этом отдаленном уголке Падуи мы однажды наткнулись на прекрасное переплетение деревьев, травы и цветов... и мальчик садовника сообщил нам, что этот сад когда-то принадлежал известному певцу по имени Гаспаро Паккьеротти... Садовник провел нас в дом, обветшалый дом, покрытый ползучими растениями и амфорами, и сентиментальными надписями из произведений поэтов и философов, модных сто лет назад... Он провел нас в длинную узкую комнату, в которой находился большой тонкий клавесин... принадлежавший... певцу. Он был открыт и выглядел так, как будто к нему только что прикоснулись, но из него не доносилось ни звука. Затем садовник провел нас в темную кладовую, где висел портрет певец, густо покрытый пылью: масса темных пятен, из которых едва проступало бледное худое лицо – лицо с глубокими мечтательными глазами и дрожащими нежными губами, полное неопределенной, задумчивой, созерцательной поэзии...» [4]
Паккьеротти умер от водянки в возрасте восьмидесяти одного года. Его могила была недавно обнаружена в старинной часовне, примыкающей к вилле Паккьеротти-Земелла в Падуе .
В своей по-прежнему основополагающей работе «Кастраты в опере» Ангус Хериот писал: «Сегодня мы можем лишь догадываться, как звучали великие певцы прошлого; но можно рискнуть предположить, что из всех кастратов, если бы мы могли их услышать, Паккьеротти понравился бы нам больше всего…» [5]
Приведенный ниже список [6] не является полным (в него не включены, например, выступления Паккьяротти в Палермо, премьера « Артаксеркса » Бертони и т. д.), но он свидетельствует о широком охвате карьеры певца.
Медиа, связанные с Гаспаре Паккьеротти на Wikimedia Commons
