stringtranslate.com

Памятник Виктору Эммануилу II

Национальный памятник Виктору Эммануилу II ( итальянский : Monumento Nazionale a Vittorio Emanuele II ), также известный как Витториано или Altare della Patria («Алтарь Отечества»), представляет собой большой национальный памятник, построенный между 1885 и 1935 годами в честь Виктора Эммануила II. , первый король объединенной Италии , в Риме , Италия. [2] Он занимает место между площадью Венеции и Капитолийским холмом . Памятник был реализован Джузеппе Саккони .

С архитектурной точки зрения он был задуман как современный форум , трехуровневая агора , соединенная лестницами и доминируемая портиком с колоннадой . Сложный процесс национального единства и освобождения от иностранного господства, осуществленный королем Виктором Эммануилом II Савойским, которому посвящен памятник, имеет большое символическое и репрезентативное значение, будучи архитектурно и художественно сосредоточенным на объединении Италии - по этой причине Витториано считается одним из национальных символов Италии .

Он также сохраняет Алтарь Отечества ( итал . Altare della Patria ), сначала алтарь богини Ромы , затем также святыню итальянского Неизвестного солдата , приняв таким образом функцию светского храма , посвященного Италии. Из-за своей огромной репрезентативной ценности весь Витториано часто называют Алтаре делла Родина, хотя последний представляет собой лишь часть памятника.

В настоящее время он находится в ведении Polo Museale del Lazio и принадлежит Министерству культурного наследия и деятельности .

Общее описание

Витториано
Вид на художественные и архитектурные произведения, представленные в Витториано.

Витториано находится на Капитолийском холме , в символическом центре древнего Рима , и связан с современным благодаря дорогам, расходящимся от площади Пьяцца Венеция . [3]

Его дизайн представляет собой неоклассическую интерпретацию Римского форума . В нем есть лестницы, коринфские колонны , фонтаны, конная скульптура Виктора Эммануила II и две статуи богини Виктории , едущей на квадригах . На его вершине должен был располагаться величественный портик , характеризующийся длинной колоннадой и двумя внушительными пропилеями , одна из которых была посвящена «единству родины » , а другая — «свободе граждан», концепции, метафорически связанной с фигурой Виктор Эммануил II. [3]

На базе находится музей объединения Италии , [4] [5], а в 2007 году к строению был добавлен лифт, позволяющий посетителям подняться на крышу и полюбоваться 360-градусным видом на Рим. [6] На эту террасу, которая является самой высокой из памятников, также можно попасть по 196 ступеням, начинающимся с портика. [7]

Сооружение имеет ширину 135 м (443 фута), глубину 130 м (427 футов) и высоту 70 м (230 футов). [3] [8] Если включить квадриги и крылатые победы , высота достигает 81 м (266 футов). [4] Он имеет общую площадь 17 550 м 2 (188 907 кв. футов) и, благодаря заметному развитию внутренних помещений, имеет площадь 717 000 м 2 (7 717 724 кв. футов). [3] [8]

Одним из архитектурно преобладающих элементов Витториано являются внешние лестницы, составляющие в комплексе 243 ступени, и портик на вершине памятника, вставленный между двумя боковыми пропилеями. [3] Входная лестница имеет ширину 41 м (135 футов) и длину 34 м (112 футов), ширина террасы Алтаря Отечества — 66 м (217 футов). [8] Максимальная глубина подземелья Витториано достигает 17 м (56 футов) ниже уровня улицы. Колоннада образована колоннами высотой 15 м (49 футов), а длина крыльца составляет 72 м (236 футов) . [3]

Базилика Санта-Мария-ин-Ара-Коэли . Слева можно увидеть Витториано.

Аллегории памятника в основном представляют добродетели и чувства, очень часто представленные в виде персонификаций , также в соответствии с канонами неоклассического стиля, которые оживляли итальянцев во время объединения Италии или от революций 1820 года до взятия Рима (1870 год). ), благодаря которому было достигнуто национальное единство. [9] Из-за сложного процесса объединения, предпринятого Виктором Эммануилом II на протяжении второй половины XIX века, итальянцы дали ему эпитет Отца Отечества ( итал . Padre della Patria ). Единственным неаллегорическим произведением является конная статуя Виктора Эммануила II, [3] которая является архитектурным центром Витториано. [8]

Входная лестница Витториано

Памятник в целом выглядит как своего рода мраморное покрытие на северном склоне Капитолийского холма : [3] поэтому он задумывался как место, где можно совершить непрерывную патриотическую прогулку (тропа не Фактически имеют архитектурное завершение, учитывая, что входов в самую высокую часть два, по одному на каждый пропилей) среди присутствующих произведений, почти все из которых имеют аллегорический смысл, связанный с историей Италии . [8] Присутствуют различные растительные символы, среди которых пальма , напоминающая о «победе», дуб («сила»), лавр («победоносный мир»), мирт («жертвоприношение») и Оливковое дерево («согласие») . [10]

Со стилистической точки зрения архитектура и произведения искусства, украшающие Витториано, были задуманы с целью создания «национального стиля», который будет воспроизведен в других областях. [11] Он был разработан, чтобы передать имперское великолепие Древнего Рима . [12] Прежде всего, для реализации Витториано Джузеппе Саккони черпал вдохновение из неоклассической архитектуры — возрожденного наследника классической греческой и римской архитектуры , к которой были привиты элементы курсива и добавлены эклектичные влияния . [8]

Витториано считается национальным символом Италии , и каждый год здесь проводятся важные национальные праздники. [2] Крупнейшими ежегодными праздниками являются День освобождения (25 апреля), День Республики (2 июня) и День вооруженных сил (4 ноября). Во время этих торжеств Президент Итальянской Республики и высшие правительственные чиновники возлагают лавровый венок в память итальянского Неизвестного солдата и тех, кто погиб при исполнении служебного долга . [8]

История

После смерти Виктора Эммануила II Савойского 9 января 1878 года многие инициативы были направлены на возведение постоянного памятника в честь первого короля объединенной Италии , творца процесса объединения и освобождения от иностранного господства, на что указывает историография. как « Отец Отечества » также благодаря политической работе президента Совета министров Королевства Сардиния Камилло Бенсо, графа Кавура , и военному вкладу Джузеппе Гарибальди . Таким образом, целью было увековечить весь сезон объединения Италии («Рисорджименто») через одного из его главных героев. [10] [9]

С этой целью итальянское правительство одобрило строительство монументального комплекса на северной стороне Капитолийского холма в Риме . Памятник прославит наследие первого короля объединенной Италии и станет символом национального патриотизма. Проект был реализован Джузеппе Саккони в 1885 году в эклектичном стиле. [8] [1]

Саккони был вдохновлен эллинистическими святилищами , такими как Пергамский алтарь и святилище Фортуны Первородной в Палестрине . [8] Витториано был задуман как обширный и современный форум , [9] открытый для граждан, расположенный на своего рода возвышенной площади в историческом центре Рима, организованной в виде агоры на трех уровнях, соединенных ярусами, с заметными пространствами, отведенными для гуляющих посетителей. . [3] [12]

Чтобы возвести Витториано, необходимо было в период с последних месяцев 1884 по 1899 год [3] приступить к многочисленным экспроприациям и масштабному сносу зданий, находившихся на этом месте. [3] Выбранное место находилось в самом сердце исторического центра Рима и поэтому было занято древними зданиями, расположенными в соответствии с городским планированием, относящимся к средневековью . [13] Это считалось необходимым, поскольку Витториано должен был быть построен в самом сердце исторического центра Рима, в современном городском контексте, напротив новой большой площади (будущей площади Пьяцца Венеция ), которая в то время была всего лишь узкое открытое пространство перед Палаццо Венеция . [14]

Общая цель заключалась также в том, чтобы сделать Рим современной европейской столицей, которая могла бы конкурировать с Берлином , Веной, Лондоном и Парижем [12], преодолев многовековое папское градостроительство. [12] В этом контексте Витториано был бы эквивалентом Бранденбургских ворот в Берлине, Арки Адмиралтейства в Лондоне и Оперы Гарнье в Париже; Все эти здания объединены монументальным и классическим аспектом, который метафорически передает гордость и силу нации, которая их воздвигла. [12]

Тогда он станет одним из символов новой Италии, соединив памятники древнего Рима и памятники папского Рима . [8] [10] Будучи тогда задуманным как большая общественная площадь, Витториано, помимо того, что представлял собой мемориал, посвященный Виктору Эммануилу II, получил еще одну роль — современный форум , посвященный новой свободной и объединенной Италии. [15]

Известные итальянские скульпторы, такие как Леонардо Бистольфи , Манфредо Манфреди , Джулио Монтеверде , Франческо Джераче , Аугусто Ривальта , Лодовико Поглиаги , Пьетро Каноника , Этторе Хименес , Адольфо Аполлони , Марио Рутелли и Анджело Занелли , создавали свои скульптуры по всей стране. [16] Частично завершенный памятник был открыт 4 июня 1911 года по случаю Туринской международной всемирной выставки и 50-летия объединения Италии . Строительство продолжалось всю первую половину 20 века; в 1921 году тело итальянского Неизвестного солдата было помещено в склеп под статуей богини Ромы, а в 1935 году памятник был полностью завершен во время открытия Центрального музея итальянского рисорджименто. [4]

Решение о включении в Витториано алтаря , посвященного Родине, было принято Джузеппе Саккони только после этапа планирования, во время строительства памятника. [8] Сразу же были выбраны место и доминирующий предмет: большая статуя богини Ромы , которая должна была быть размещена на первой террасе после входа в памятник, чуть ниже конной статуи Виктора Эммануила II. [8] Таким образом, Алтарь Отечества, по крайней мере первоначально и до погребения тела Неизвестного солдата, мыслился как часовня божества. [3] Таким образом прославлялось величие и величие Рима, избранного на роль законной столицы Италии. [13] В Витториано находятся многочисленные художественные произведения, которые напоминают историю Древнего Рима . [12]

После Первой мировой войны Витториано был выбран для размещения могилы Неизвестного солдата или захоронения итальянского солдата, погибшего во время Первой мировой войны, личность которого остается неизвестной из-за серьезных травм, которые сделали тело неузнаваемым, что представляет собой все итальянские солдаты, погибшие во время войн. [17] Причина его сильной символики заключается в метафорическом переходе от фигуры солдата к фигуре народа и, наконец, к фигуре нации. Этот переход между все более широкими и родовыми понятиями обусловлен нечеткими чертами неидентификации солдата. [8]

Таким образом, Витториано было посвящено широкому символическому значению, представляя собой светский храм , метафорически посвященный свободной и единой Италии, празднующий погребение Неизвестного солдата (жертву за родину и связанные с ней идеалы). [11] [9] [8]

С приходом фашизма в 1922 году Витториано стал местом проведения военных парадов авторитарного режима Бенито Муссолини . После Второй мировой войны , с учреждением Итальянской Республики в 1946 году, памятник был лишен всех своих фашистских символов и вновь приобрел свою первоначальную функцию светского храма, посвященного итальянской нации и ее народу. [8] Однако на протяжении второй половины 20-го века его значение как символа национальной идентичности начало снижаться, поскольку общественное мнение начало воспринимать его как громоздкую реликвию. [2] На рубеже 21-го века президент Италии Карло Адзельо Чампи настаивал на переоценке национальных символов Италии , включая Витториано. [3]

Могила Неизвестного солдата

Президент Серджио Маттарелла отдает дань уважения могиле Неизвестного солдата 4 ноября 2016 г.

Памятник представляет собой Могилу итальянского Неизвестного солдата с вечным огнем , построенную под статуей богини Ромы после Первой мировой войны по идее генерала Джулио Дуэ . [17] Тело неизвестного солдата было выбрано 28 октября 1921 года среди 11 неизвестных останков Марией Бергамас , женщиной из Градиска д'Изонцо , чей единственный ребенок был убит во время Первой мировой войны . [17] Тело ее сына так и не было обнаружено. Избранный неизвестный был перевезен из Аквилеи , где состоялась церемония с Бергамами, в Рим и похоронен на государственных похоронах 4 ноября 1921 года. [17]

Его могила — символическая святыня , символизирующая всех павших и пропавших без вести на войне. [10] Сторону могилы Неизвестного солдата, выдающуюся наружу у Алтаря Отечества, всегда охраняет почетный караул и два огня, которые постоянно горят в жаровнях. [18] Охрана обеспечивается военнослужащими различных видов вооружения итальянских вооруженных сил , которые меняются каждые десять лет. [17]

Аллегорическое значение вечно горящего пламени связано с их символикой, которая имеет многовековую историю, поскольку берет свое начало в классической античности , особенно в культе мертвых . Вечно горящий огонь символизирует память, в данном случае о жертве Неизвестного солдата, движимую патриотической любовью, и его вечную память об итальянцах, даже в тех, кто находится далеко от своей страны. На двух многолетних жаровнях рядом с Могилой Неизвестного солдата установлена ​​мемориальная доска с надписью «Итальянцы за рубежом, на Родине » в память о пожертвованиях, сделанных итальянскими эмигрантами в конце XIX – начале XX века для нужд строительство Витториано. [19]

Имена

Вид с площади Пьяцца Венеция на Витториано с северо-запада.

Национальный памятник Виктору Эммануилу II также известен как «Моле дель Витториано» или просто «Витториано» и «Алтаре делла Родина», которые сейчас являются наиболее часто используемыми названиями для него. [8] С 1921 года, когда Неизвестный солдат был похоронен под статуей богини Ромы в той части Витториано, которая называется «Алтаре делла Патрия», выражение стало обозначать не только место захоронения солдата, но и олицетворение всех павших и потерянных на войне, но вся структура обусловлена ​​сильным народным чувством к символическому Неизвестному солдату. [8]

В просторечии памятник также известен как «Свадебный торт» или «Пишущая машинка». [20]

План Витториано

Схематическая карта Витториано

Архитектурно-художественные произведения

Фонтаны двух морей

Фонтан Адриатики

Напротив внешнего основания Витториано, по бокам от входа на площадь Венеции, расположены «фонтаны двух морей», посвященные Адриатическому и Тирренскому морям . Оба установлены на клумбе и с самого начала оснащены гидравлической системой, которая рециркулирует воду, избегая отходов. Исторически сложилось так, что в подвале памятника также действовала, а затем заброшена цистерна с водой емкостью 500 000 литров (130 000 галлонов США). [3] Таким образом, два фонтана представляют собой два основных итальянских моря, и, следовательно, в этой перспективе Витториано приравнивается к итальянскому полуострову . Таким образом представлена ​​вся страна, даже географически. [11]

Внешние лестницы и террасы

Вид на террасу конной статуи Виктора Эммануила II.

Внешние лестницы Витториано следуют восходящим сторонам северного склона Капитолийского холма и ведут, начиная от входа на площадь Пьяцца Венеция , на террасу Алтаря Отечества , затем на террасу искупленных городов (ту сразу под колоннадой портика ) и, наконец , к террасам двух пропилеев , окруженных портиком, составляющим два входа. [12] [3] [8]

У входа находится лестница, ведущая на террасу Алтаря Отечества и итальянского Неизвестного солдата , которые представляют собой первую возвышенную платформу Витториано, а также его символический центр. [8] Путь по лестнице продолжается за могилой Неизвестного солдата, символически представляя непрерывную и непрерывную процессию итальянцев, продолжающуюся до самой высокой точки конструкции, портика и пропилеи. [11]

Художественные ворота доступа в Витториано, работа Манфредо Манфреди , могут скользить вертикально под землей по рельсам. Установка, позволяющая опускать перила, изначально гидравлическая, на момент постройки считалась одной из самых технологичных в мире. Входные ворота имеют длину 40 м (131 фут) и вес 10 500 тонн. [3]

По обеим сторонам входной лестницы расположены серии скульптур, которые сопровождают посетителя к Алтарю Отечества. [8] Первые скульптуры представляют собой две группы из позолоченной бронзы , [10] с сюжетами, вдохновленными мыслью Джузеппе Мадзини , [11] Мысль и Действие (соответственно слева и справа от лестницы для тех, кто приходит с площади). Венеция), за ними следуют две скульптурные группы (тоже в данном случае по одной с каждой стороны), изображающие столько же Крылатых львов и, наконец, на верху лестницы, перед началом террасы Алтаря Отечества, две Крылатые Победы . [8] Действие имеет треугольный и угловой профиль, а Мысль имеет круглую форму. [21] Крылатые победы , помимо напоминания о военных и культурных успехах римской эпохи , аллегорически символизируют удачу национального единства. [21]

Конная статуя Виктора Эммануила II в архитектурном центре Витториано, над Алтарем Отечества, который вместо этого является его символическим центром.

В конце входной лестницы, сразу после статуй Крылатых Побед , открывается терраса Алтаря Отечества, первая приподнятая платформа Витториано, в центре которой доминируют статуя богини Ромы и святилище Неизвестный солдат. [8] На террасе Алтаря Отечества также находятся мраморные скульптурные группы Боттичино, которые символизируют моральные ценности итальянцев или идеальные принципы, которые делают нацию твердой. [10] Четыре группы имеют высоту 6 м (20 футов) и находятся справа и слева от входа на террасу Алтаря Отечества (по две с каждой стороны), сбоку от статуй Мысли и « Действия» и, соответственно, фонтаны двух морей вдоль парапетов, выходящих на площадь Пьяцца Венеция. [8] Концепции, выраженные этими четырьмя скульптурными группами: Сила , Согласие , Жертва и Право , являются осязаемой эманацией Мысли и Действия . [21]

Правый пропилей, посвященный свободе граждан. Под одной из двух дверей, ведущих во внутренние помещения

По бокам Алтаря Отечества лестница вновь разделяется на два симметричных пандуса, параллельных могиле Неизвестного солдата. [22] Оба достигают пронаоса, где открываются две большие двери (по одной с каждой стороны, обе расположены симметрично и сбоку от Неизвестного солдата, и каждая соответствует одной из двух пропилей), которые ведут во внутренние помещения Витториано. Над каждой дверью две статуи; на левой двери находятся «Политика » и «Философия» , а на правой двери — две статуи, изображающие «Войну» и «Революцию» . [8]

От двух полок, где двери открываются, открывая доступ во внутренние помещения, начинаются еще два лестничных марша, которые сходятся прямо за Алтарем Отечества к основанию конной статуи Виктора Эммануила II – последняя находится на вторая по высоте большая приподнятая платформа Витториано. [8] Позади него лестница возобновляет подъем в направлении портика, достигая небольшой полки, от которой сбоку начинаются две лестницы, ведущие ко входу в пропилеум. Не доходя до входов в пропилеи, каждая из двух лестниц прерывается, образуя небольшую промежуточную полку, которая позволяет попасть на террасу искупленных городов — третью большую и последнюю возвышенную платформу Витториано — прямо за конной статуей Виктора Эммануила II и непосредственно под колоннадой портика. [22]

Искупленные города — это те, которые присоединились к Италии в соответствии с Рапалльским договором (1920 г.) и Римским договором (1924 г.) , мирными соглашениями в конце Первой мировой войны . Этими муниципалитетами являются Триест , Тренто , Гориция , Пола , Фиуме и Зара . [8] После Парижских договоров 1947 года Пола, Фиуме и Зара перешли к Югославии , а после распада последней — к Хорватии . После конфликта Гориция была разделена на две части: одна часть осталась в Италии, а другая, переименованная в « Новую Горицу », отошла сначала к Югославии , а затем к Словении . [23] Каждый искупленный город представлен алтарем у задней стены, на котором изображен соответствующий муниципальный герб. [11] [8] Шесть алтарей были размещены на террасе между 1929 и 1930 годами. [8]

Колоннада портика, освещенная на ночной фотографии

В центре ряда алтарей искупленных городов, выгравированных на стилобате , находится монументальная надпись, высеченная по случаю торжественной церемонии Неизвестного солдата (4 ноября 1921 г.), содержащая текст «Вестника Победы» , официального Документ, написанный после перемирия на Вилле Джусти, в котором генерал Армандо Диас , верховный главнокомандующий Королевской армией , объявил 4 ноября 1918 года о капитуляции Австро-Венгерской империи и победе Италии в Первой мировой войне. [8]

В основании текста «Бюллетеня Победы» расположены два других алтаря, подобных алтарям искупленных городов, но имеющих вместо муниципального герба муниципалитетов шлем — на этих двух алтарях надпись « Et Facere Fortia » . на левом алтаре и « Et Pati Fortia » на правом алтаре. Они перекликаются с латинской фразой et facere et pati fortia Romanum est («Это свойство римлянина совершать и переносить великие дела»), написанной Ливием в « Истории Рима» , книга 11; в произведении фраза произносится Сцеволой в сторону Ларса Порсены . [8]

Алтарь Отечества

Алтарь Отечества, символический центр Витториано, с Могилой Неизвестного солдата. Над статуей богини Ромы находится конная статуя Виктора Эммануила II Савойского, первого короля объединенной Италии.
Одна из двух жаровен, вечно горящих по бокам могилы Неизвестного солдата. У их основания находится мемориальная доска с надписью « Gli italiani all'estero alla Madre Patria » («Итальянцы за границей, на Родине »).

Алтарь Отечества — самая известная часть Витториано, с которой его часто отождествляют . [8] На вершине входной лестницы она была спроектирована брешианским скульптором Анджело Занелли , выигравшим конкурс, специально проведенный в 1906 году. [10] [8] Она образована со стороны Могилы итальянского Неизвестного солдата , которая обращена к внешней стороне здания (другая сторона, обращенная внутрь Витториано, находится в склепе), от часовни статуи богини Ромы (которая находится точно над могилой Неизвестного солдата) и двух вертикальных мраморных рельефов . которые спускаются по краям эдикулы со статуей богини Ромы и спускаются сбоку к могиле Неизвестного солдата. [10]

Статуя богини Ромы, присутствующая в Витториано, нарушила модный до XIX века обычай, согласно которому изображение этого предмета имело исключительно воинственные черты. Анджело Занелли в своей работе решил дополнительно охарактеризовать статую, также указав ссылку на Афину , греческую богиню мудрости и искусств, а также войны. [21] Великая статуя божества появляется на золотом фоне. [8] Присутствие богини Ромы в Витториано подчеркивает непреклонное желание патриотов Объединения Италии сделать Рим столицей Италии, что, по общему мнению, является важной концепцией из истории полуострова и Острова итальянской культуры . [11] [12]

Общая концепция барельефов рядом со статуей богини Ромы, одного слева от нее, другого справа, напоминает « Буколику и Георгику » Вергилия , которые завершают триптих Алтаря Отечества статуей римское божество. [8]

Аллегорический смысл барельефов, вдохновленных произведениями Вергилия, связан со стремлением концептуально передать итальянскую душу . [24] В « Георгиках» ссылка на « Энеиду» действительно присутствует, и в обоих произведениях вспоминается трудолюбие итальянцев. [11] [24]

Барельеф слева от Алтаря Отечества представляет Триумф Труда , а барельеф справа символизирует Триумф Отечественной любви , где оба живописно сходятся к статуе богини Ромы. [11] [10] [13]

Конная статуя Виктора Эммануила II

Конная статуя Виктора Эммануила II, архитектурный центр Витториано, на мраморном основании которого вырезаны статуи итальянских благородных городов.

После Алтаря Отечества находится конная статуя Виктора Эммануила II, бронзовая работа Энрико Кьярадиа и архитектурный центр Витториано. [8] Олицетворения благородных итальянских городов вырезаны на мраморном основании статуи. [11] Статуя бронзовая, высотой 12 м (39 футов), длиной 10 м (33 фута) и весом 50 тонн. [8] Высота всей скульптурной группы, включая мраморное основание, составляет 24,80 м (81 фут). [8]

Конная статуя Виктора Эммануила II — единственное несимволическое изображение Витториано, учитывая, что это изображение одноименного монарха. [10] В классической античности конные статуи были направлены на возвышение изображаемого субъекта, чьи воинственные достоинства подчеркивались. Кроме того, при езде на коне и управлении им передавалась способность персонажа контролировать первобытные инстинкты — таким образом субъект также признавался гражданскими добродетелями . [25]

Статуя, находящаяся в архитектурном центре Витториано, над Алтарем Отечества и перед колоннадой портика , не случайна – в классической античности такие конные статуи часто располагались перед колоннадами, площадями, храмами или вдоль триумфальные улицы; местами, таким образом, подчеркивая центральность. С теми же архаическими традициями связано наличие подвала, на котором высечены олицетворения дворянских городов. [25]

Статуи благородных городов

На основании конной статуи Виктора Эммануила II расположены скульптурные изображения 14 итальянских дворянских городов , а точнее столиц итальянских государств, основанных до Савойской монархии . [26]

Это не статуи самых важных городов Италии, а статуи тех, которые когда-то были столицами древних итальянских монархий до объединения , все из которых являются прецедентами и, следовательно, исторически сходятся к монархии Савойи - по этой причине их считают «матерями дворяне Объединения Италии. [26]

14 скульптурных изображений знатных городов намеренно размещены у подножия конной статуи Виктора Эммануила II, которая метафорически символизирует природу исторических основ Италии. В более широком смысле они также представляют концепцию, согласно которой единство Родины в целом опирается на основу, созданную муниципалитетами. [27] В отличие от статуй, посвященных регионам Италии , статуи, изображающие 14 городов, являются работой одного и того же скульптора Эудженио Макканьяни. [10]

Портик и пропилеи

Витториано на закате с изображением пропилеи и квадриги.

Продолжая подниматься по лестнице за конной статуей Виктора Эмнауила II, вы увидите самый впечатляющий и яркий архитектурный элемент - большой портик со слегка изогнутыми колоннами в коринфском стиле на вершине памятника, вставленный между двумя храмовыми пропилеями , называемыми " sommoportico» из-за своего возвышенного положения. [28] Пропилеи — это два небольших портика, выступающих из портика на его боковых (боковых) концах и образующие входы. [3]

Портик имеет длину 72 м (236 футов) [8] и поддерживается по центру 16 колоннами высотой 15 м (49 футов), увенчанными коринфскими капителями , украшенными лицевой стороной Italia turrita (в центре) и листьями аканта . [8] Карниз над колоннадой вместо этого украшен статуями, представляющими 16 аллегорических персонификаций итальянских регионов , где каждая статуя соответствует колонне. [11] Джузеппе Саккони был вдохновлен храмом Кастора и Поллукса на Римском форуме неподалеку. [8]

Часть внутреннего убранства потолка одной из пропилей.

В каждом пропилее есть бронзовая статуя, изображающая квадриги , каждая из которых несет в себе Крылатую Победу . Таким образом, вновь предлагается архитектурная и выразительная синергия триумфальных арок - аллегорическое значение «квадриги» с древних времен на самом деле означает успех. [29] Эта концепция подкрепляется присутствием Крылатых Побед , посланников, спущенных с небес божествами, которые окружают победителя военной битвы как своего фаворита. [30]

Две квадриги, как прямо заявляют латинские надписи, помещенные на фронтонах лежащих под ними пропилей, символизируют свободу граждан (« Civium Libertati », справа) и единство родины (« Patriae Unitati », слева), две концептуальные центры, которые определяют весь памятник и приписываются государю Виктору Эммануилу II. [10] Подразумевается, что Италия, снова ставшая единой политической группой и получившая независимость, оставив позади славу Рима и помпезность папского двора, готова распространить новый итальянский Ренессанс , основанный на моральных добродетелях, аллегорически представленных в Витториано. [9]

Вид внутреннего убранства передней стены на колоннаду портика. Над фронтоном колоннады можно увидеть статуи итальянских регионов.

Понятия «свобода граждан» и «единство родины» также суммируют фундаментальные темы [10] , которые характеризовали начало и конец вклада Виктора Эммануила II в Объединение Италии . Взойдя на трон на несколько месяцев, он опубликовал прокламацию Монкальери (20 ноября 1849 г.), подтвердившую выживание либерального режима даже в репрессивный период после волны революций 1848 г. Его политическая деятельность закончилась захватом Рима (20 сентября 1870 г.), который стал столицей, хотя объединение Трентино-Альто-Адидже и Юлианского Марша (аннексированного только в 1919 году после Первой мировой войны) все еще отсутствовало. [8] Квадриги, уже запланированные в первоначальном проекте, были построены и расположены в 1927 году. [10] Внутри фронтонов двух пропилей находятся скульптурные группы, имеющие ту же тему, что и соответствующие квадриги выше. [3]

Во внутренние помещения портика и пропилеи можно попасть по двум триумфальным входным лестницам каждой пропилеи. Они находятся на небольшой полке, на которую можно попасть по короткой лестнице, ведущей на террасу искупленных городов. [22] У основания входной лестницы пропилеи находятся четыре статуи Крылатых Побед на триумфальных колоннах, сделанные в 1911 году - две у входа в правую пропилею и две у входа в левую пропилею. [10]

Вид на Витториано ночью

Каждый вход ведет в большой четырехугольный вестибюль , общающийся с внешней средой благодаря колоннаде , а из вестибюлей можно попасть во внутренние помещения портика. [22] Эти комнаты украшены мозаикой , важными произведениями цветочной свободы и живописной символикой , которые покрывают люнеты и два купола пропилеи. [31] Даже мозаики имеют своим предметом метафорическое изображение добродетелей и чувств, очень часто представленных в виде аллегорических персонификаций, которые воодушевляли итальянцев во время объединения Италии. [9] Интерьеры портика украшены аллегориями наук, а двери, соединяющие пропилеи и портик, украшены изображениями искусств. [31]

Украшение потолка левого пропилея было поручено Джулио Барджеллини; в этих мозаиках он применил новаторские технические приемы, такие как использование материалов различных видов и плиток разных размеров, наклоненных так, чтобы создавать изученные отражения света, и где линии мозаичных изображений продолжаются по направлению к линиям колонн ниже. [31] Мозаики Барджеллини, расположенные вдоль самой высокой части стен, образно представляют Веру , Силу , Работу и Мудрость . [31] Украшение потолка правого пропилея было поручено Антонио Рицци. В самой высокой части вертикальных стен Рицци посвятил себя Закону , Ценностям , Миру , Союзу и Поэзии . [31]

Внутренние двери, ведущие из двух пропилеев в портик, украшены аллегорическими скульптурами, представляющими « Архитектуру » и «Музыку» , которые находятся в вестибюле слева и являются работой Антонио Гареллы, а также « Живопись и скульптуру » в вестибюль справа, работы Лио Гангери . [31] Интерьер портика имеет полихромный мраморный пол [32] и кессонный потолок, последний из которых был спроектирован Гаэтано Кохом и называется «потолком наук». [31]

Потолок обязан своим названием бронзовым скульптурам Джузеппе Тоннини, размещенным внутри портика, известным под общим названием «Аллегории наук » . Все они состоят из женских олицетворений: [31] Геометрия , Химия , Физика , Минералогия , Механика , Астрономия и География . Вертикальная стена напротив колонн вверху украшена мозаикой на позолоченном фоне после 1925 года. Другие скульптуры, присутствующие внутри портика, представляют собой трофеи оружия — обширный набор щитов , кирас , алебард , копий , флагов , стрел и колчанов в на трофее изображена корона Италии вместе с орлом со щитом крестоносца и воротником Благовещения (эмблемы Савойского дома ). [32]

Статуи регионов

Лестница, ведущая на террасу искупленных городов , является лучшей точкой наблюдения за статуями итальянских регионов , поскольку последние находятся на карнизе портика , каждая в соответствии с колонной. [33] Наличие метафорически изображающих статуй итальянских регионов вдохновлено аллегорическими персонификациями римских провинций , часто размещаемыми на памятных памятниках в имперскую эпоху . [34] Число статуй, размещенных на вершине портика, равно 16, учитывая, что на момент составления проекта строительства было определено 16 итальянских регионов. Каждая статуя имеет высоту 5 м (16 футов) и была поручена разным скульпторам, которые почти всегда были уроженцами региона, из которого он вырезал изображение. [10] Карниз также украшен фризами, состоящими из голов орлов и львов . [8]

Внутренний склеп Неизвестного солдата

Могила Неизвестного солдата видна из внутреннего склепа.

Склеп итальянского Неизвестного солдата находится под конной статуей Виктора Эммануила II, в которую можно попасть из музея Храма флагов, откуда можно увидеть сторону храма Солдата , обращенную внутрь. [8] Таким образом, это возле Алтаря Отечества, откуда видна внешняя сторона гробницы. [8]

Склеп Неизвестного солдата — работа архитектора Армандо Бразини . Это помещение в форме греческого креста с куполообразным сводом, куда можно попасть по двум лестничным маршам. Короткий туннель начинается от склепа и доходит до ниши часовни Неизвестного солдата. Ниша вставлена ​​в аркозолий , вдохновленный стилем раннехристианских построек, особенно катакомб . Вместо этого потолок склепа напоминает римскую архитектуру , чередуя крестовые своды и цилиндрические своды . [8] Помещение, построенное из кирпича, отличается наличием круглых арок и ниш. [8] Существует также небольшой алтарь для религиозных служб. [8]

Стены склепа украшены мозаикой в ​​византийском стиле работы Джулио Барджеллини религиозного характера. Распятие Иисуса находится над могилой Неизвестного солдата, где на стенах стоят святые покровители итальянских вооруженных сил : Святой Мартин , покровитель пехоты , Святой Георгий кавалерии , Святой Себастьян местной полиции и Святой Барбара из итальянского военно-морского флота , артиллерийского и военного инженера . Наконец, под куполом находится Мадонна Лорето , покровительница итальянских ВВС . [8]

Части склепа и гробницы были выполнены из каменных материалов из гор, которые были ареной сражений Первой мировой войны , с полом из карстового мрамора и небольшим алтарем из цельного камня из Монте Граппа . [8]

Музеи

Внутри Витториано находится несколько музеев, посвященных истории Италии , особенно Объединению Италии («Рисорджименто»): Центральный музей Рисорджименто ( итальянский : Museo Centrale del Risorgimento ) с прилегающим исследовательским институтом, Мемориалом Флага Италии ( Итальянский : Sacrario delle Bandiere ) и зону, где проводятся временные выставки, представляющие художественный, исторический, социологический и культурный интерес, под названием «ала Бразини». [35] [36]

Доступ в Центральный музей Рисорджименто находится с левой стороны памятника, позади церкви Санта-Мария-ин-Ара-Коэли , вдоль улицы Сан-Пьетро-ин-Карцере. [37] Период итальянской истории между концом XVIII века и Первой мировой войной представлен памятными вещами, картинами, скульптурами, документами (письма, дневники и рукописи), рисунками, гравюрами, оружием и гравюрами. [38] [39] [40]

На входной лестнице Центрального музея Рисорджименто видны гравюры, связанные с некоторыми важными эпизодами зарождения движения Рисорджименто, от семени, брошенного Французской революцией до наполеоновских войн , чтобы лучше представить и запомнить национальную историю, заключенную между реформа древних итальянских государств и окончание Первой мировой войны. На других мраморных гравюрах вдоль стен изображены фрагменты текстов, произнесенных выдающимися личностями, которые лучше свидетельствуют и описывают эту часть итальянской истории. [38] [41]

Центральный музей Рисорджименто также включает в себя Храм флагов, музей, где представлены военные флаги распущенных воинских частей и списанных кораблей итальянской армии , итальянских ВВС , итальянского флота , карабинеров , государственной полиции , пенитенциарной полиции и гвардии. Finanza собираются и временно хранятся. В случае реформирования подразделения флаги забираются подразделением. [36] Доступ к святыне осуществляется по улице Via dei Fori Imperiali , где также хранятся памятные вещи, относящиеся главным образом к войнам Рисорджименто, в которых принимали участие итальянские вооруженные силы . [42]

«Ала Бразини», предназначенная для временных выставок, посвящена Армандо Бразини , главному промоутеру Центрального музея. В крыле есть три выставочных зала: «большой выставочный зал» площадью 700 м 2 (7535 кв. футов), в котором обычно проводятся художественные выставки, и те, которые требуют большего пространства, «центральный зал» площадью 400 м 2 ( 4306 кв. футов) и «Юбилейный зал» площадью 150 м 2 (1615 кв. футов). [43]

Рекомендации

  1. ^ ab Enciclopedia Treccani, Витториано. Архивировано 6 октября 2019 года в Wayback Machine .
  2. ^ abc Аткинсон, Дэвид; Косгроув, Денис (март 1998 г.). «Городская риторика и воплощенная идентичность: город, нация и империя у памятника Витторио Эммануэле II в Риме, 1870–1945». Анналы Ассоциации американских географов . 88 (1): 28–49. дои : 10.1111/1467-8306.00083.
  3. ^ abcdefghijklmnopqr Мария Розария Коппола, Адриано Морабито и Марко Плачиди, Il Vittoriano Nascosto , Ministryo for i beni e le attivitàculturali, 2005, ISBN 978-88-240-1418-2 . 
  4. ^ abc Видотто, Витторио. «Изобретение двух столиц. Археология и общественные пространства в Афинах и Риме» (PDF) . Европейская ассоциация городской истории. Архивировано из оригинала (PDF) 21 февраля 2007 года . Проверено 26 февраля 2007 г.
  5. ^ д'Акино, Никколо (февраль 2001 г.). «Столицы: Рим». Европа (403): 36–38.
  6. ^ "Витториано, ты с подъемом на террасу с видом" . Архивировано из оригинала 2 сентября 2021 года . Проверено 24 мая 2010 г.
  7. ^ "Панорама моццафиато на террасе дель Витториано" (на итальянском языке). Архивировано из оригинала 5 февраля 2018 года . Проверено 4 февраля 2018 г.
  8. ^ abcdefghijklmnopqrstu vwxyz aa ab ac ad ae af ag ah ai aj ak al am an ao ap aq ar as at au av aw Tobia, Бруно (2011). L'Altare della patria (2-е изд.). Болонья: Il mulino. ISBN 978-8-81523-341-7. ОСЛК  742504798.
  9. ^ abcdef Примо Леви, Il Monumento dell'Unità Italiana , в La Lettura ( Corriere della Sera ), том IV, апрель 1904 года.
  10. ^ abcdefghijklmnop "L'Altare della Patria" (на итальянском языке). Архивировано из оригинала 1 января 2018 года . Проверено 1 января 2018 г.
  11. ^ abcdefghijk "Министр делла Дифеса - Иль Витториано" . www.difesa.it (на итальянском языке). Архивировано из оригинала 14 июля 2014 года . Проверено 14 ноября 2018 г.
  12. ^ abcdefgh Джон Агнью, Невозможная столица: монументальный Рим при либеральных и фашистских режимах , 1870–1943, Уайли Блэквелл, 2005 г.
  13. ^ abc Романо Уголини, Cento anni del Vittoriano 1911–2011. Atti della Giornata di studi , Gangemi Editore Spa, 2011 г.
  14. ^ Спиро Костоф, Третий Рим 1870–1950: Введение
  15. ^ «Саккони, Джузеппе» (на итальянском языке). Архивировано из оригинала 19 марта 2018 года . Проверено 15 марта 2018 г.
  16. ^ Сандра Берресфорд, Итальянская мемориальная скульптура, 1820–1940: Наследие любви 56.
  17. ^ запись abcde MILITE IGNOTO (на итальянском языке) в итальянской энциклопедии
  18. ^ "Il Vittoriano e piazza Venezia" (на итальянском языке). 20 января 2015 года. Архивировано из оригинала 6 июня 2017 года . Проверено 6 июня 2017 г.
  19. ^ "Il mito della 'lampada perenne'" (на итальянском языке). 13 января 2010 г. Архивировано из оригинала 12 февраля 2018 г. Проверено 12 февраля 2018 г.
  20. ↑ Шапка, Линдси (23 июня 2012 г.). «Искусство или бельмо на глазу? Памятник Виктору Эммануилу II, также известный как «Свадебный торт» в Риме». Антроторианец . Архивировано из оригинала 24 мая 2021 года . Проверено 24 мая 2021 г.
  21. ^ abcd Роберто Кварта, Roma Massonica , Edizioni Mediterranee, 2009, ISBN 978-88-272-2498-4 . 
  22. ^ abcd «Monumento Nazionale Vittorio Emanuele II» (на итальянском языке). Архивировано из оригинала 1 марта 2018 года . Проверено 1 марта 2018 г.
  23. ^ «Мирный договор с Италией – Париж, 10 февраля 1947 г.» . Проверено 15 марта 2018 г.
  24. ^ ab "Il Vittoriano: la scena e le quinte" (на итальянском языке). Архивировано из оригинала 27 февраля 2018 года . Проверено 26 февраля 2018 г.
  25. ^ ab "Monumento equestre" (на итальянском языке). Архивировано из оригинала 28 февраля 2018 года . Проверено 20 февраля 2018 г.
  26. ^ ab "Витториано (Altare della Patria)" (на итальянском языке). Архивировано из оригинала 10 ноября 2016 года . Проверено 20 февраля 2018 г.
  27. ^ «Il Vittoriano: breve Guida alla Comprensione dei simboli del Monumento al primo re d'Italia ed all'Unità della Patria» (на итальянском языке). Архивировано из оригинала 15 сентября 2017 года . Проверено 5 февраля 2018 г.
  28. ^ «Соммо» (на итальянском языке). Архивировано из оригинала 18 июня 2017 года . Проверено 26 февраля 2016 г.
  29. ^ «Квадрига» (на итальянском языке). Архивировано из оригинала 19 марта 2018 года . Проверено 21 февраля 2018 г.
  30. ^ «Найк» (на итальянском языке). Архивировано из оригинала 28 февраля 2018 года . Проверено 21 февраля 2018 г.
  31. ^ abcdefgh Марко Пиццо, Il Vittoriano – guida storico-artistica , Comunicare Organizzando (su concessione del Ministryo per i Beni e le Attivitàculturali), 2002.
  32. ^ ab Touring Club Italiano, Guida rossa Italia Centrale , 1925 г.
  33. ^ «Хронология дель Витториано» (на итальянском языке). Архивировано из оригинала 27 февраля 2018 года . Проверено 27 февраля 2018 г.
  34. ^ «Алтаре делла Родина» (на итальянском языке). Архивировано из оригинала 28 февраля 2018 года . Проверено 27 февраля 2018 г.
  35. ^ "Il Museo Centrale del Risorgimento al Vittoriano - Dove siamo" (на итальянском языке). Архивировано из оригинала 12 марта 2018 года . Проверено 12 марта 2018 г.
  36. ^ ab "Il Sacrario delle Bandiere al Vittoriano" (на итальянском языке). Архивировано из оригинала 9 сентября 2017 года . Проверено 12 марта 2018 г.
  37. ^ "Il Museo Centrale del Risorgimento al Vittoriano - Dove siamo" (на итальянском языке). Архивировано из оригинала 12 марта 2018 года . Проверено 12 марта 2018 г.
  38. ^ ab Augusta Busico, Il tricolore: il simbolo la storia , Presidenza del Consiglio dei Ministri, Dipartimento per l'informazione e l'editoria, 2005.
  39. ^ Жиль Пеку, Роберто Бальзан, Il lungo Risorgimento: la nascita dell'Italia contemporanea (1770–1922) , Mondadori, 2011.
  40. ^ "Il Museo Centrale del Risorgimento al Vittoriano" (на итальянском языке). Архивировано из оригинала 4 марта 2016 года . Проверено 2 марта 2016 г.
  41. ^ "Il Museo Centrale del Risorgimento al Vittoriano" (на итальянском языке). Архивировано из оригинала 24 сентября 2015 года . Проверено 2 марта 2016 г.
  42. ^ "Museo Sacrario delle Bandiere delle Forze Armate al Vittoriano" (на итальянском языке). Архивировано из оригинала 14 марта 2018 года . Проверено 14 марта 2018 г.
  43. ^ "Комплексо дель Витториано - Ала Бразини" (на итальянском языке). Архивировано из оригинала 7 сентября 2017 года . Проверено 14 апреля 2018 г.

Внешние ссылки

Викискладе есть медиафайлы, связанные с Витториано (Рим) .