Сэр Анджей Пануфник ( произносится : [ˈand͡ʐɛj paˈnufnik] ; 24 сентября 1914 — 27 октября 1991) — польский композитор и дирижёр . Он стал одним из ведущих польских композиторов , а как дирижёр сыграл важную роль в восстановлении Варшавского филармонического оркестра после Второй мировой войны . Он также был главным дирижёром Краковского филармонического оркестра .
После его растущего разочарования внемузыкальными требованиями, предъявляемыми к нему режимом страны, он бежал в Соединенное Королевство в 1954 году и принял британское гражданство. В 1957 году он был назначен главным дирижером Симфонического оркестра города Бирмингем , пост, который он оставил через два года, чтобы посвятить все свое время композиции. В 1984 году он стал почетным членом Королевской академии музыки [1] , а в 1991 году композитор получил британское рыцарское звание за свои заслуги в музыке. [2]
Пануфник родился в Варшаве , он был вторым сыном матери-скрипачки и отца-любителя (но известного) мастера по изготовлению скрипок. С раннего возраста он разрывался между интересом к музыке и увлечением механикой самолетов . Его бабушка давала ему уроки игры на фортепиано, но, хотя он и проявил талант, его учеба была нерегулярной. Будучи школьником, он сочинил несколько успешных популярных мелодий, но его отец не одобрял стремление сына к музыкальной карьере. В конце концов отец смягчился, разрешив мальчику заниматься музыкой при условии, что он поступит в вуз. К этому времени Пануфник был слишком стар, чтобы сдавать вступительный экзамен по фортепиано в Варшавскую консерваторию , но ему удалось поступить в качестве студента по классу ударных инструментов. Вскоре он оставил класс ударных инструментов, чтобы сосредоточиться на изучении композиции и дирижирования; он усердно занимался и закончил курс гораздо быстрее, чем обычно.
После окончания с отличием в 1936 году его планы поехать в Вену , чтобы изучать дирижирование в течение года у Феликса Вайнгартнера, были отложены из-за его призыва на национальную службу . Пануфник вспоминал, как в ночь перед его медицинским осмотром он услышал по радио национальное польское средневековое песнопение «Богуродзица» . Это полностью захватило его, и он сидел до поздней ночи, выпивая обильное количество черного кофе. Результатом этого стало то, что он провалил медицинское обследование и был освобожден от военной службы. Вместо этого он использовал годовой перерыв, зарабатывая деньги и репутацию, сочиняя музыку для фильмов.
Пануфник отправился в Вену в 1937 году для обучения у Вайнгартнера. Он также осуществил свое намерение изучать музыку композиторов Второй венской школы , но хотя он приветствовал введение Арнольдом Шёнбергом ограничений для придания композиции художественного единства, додекафоническая музыка его не привлекала. Пануфник вернулся в Польшу до конца своего запланированного годичного пребывания, уехав вскоре после аншлюса , когда политическая ситуация заставила Вайнгартнера быть исключенным из Академии.
Пануфник также жил несколько месяцев в Париже и Лондоне, где он занимался частным образом и сочинил свою первую симфонию. Он снова встретился с Вайнгартнером в Лондоне, и старый дирижер убедил его остаться в Англии, чтобы избежать последствий ухудшающейся международной обстановки. Однако Пануфник был полон решимости вернуться в Польшу.
Во время немецкой оккупации Варшавы во время Второй мировой войны Пануфник сформировал фортепианный дуэт со своим другом и коллегой-композитором Витольдом Лютославским , и они выступали в кафе в Варшаве. Это был единственный способ, которым поляки могли легально слышать живую музыку, поскольку организация концертов была невозможна, поскольку оккупационные силы запретили организованные собрания. Пануфник также сочинил несколько нелегальных Песен подпольного сопротивления , особенно «Дети Варшавы», которые стали популярны среди непокорной польской общины. В этот период он сочинил Трагическую увертюру и вторую симфонию. Позже Пануфник смог провести несколько благотворительных концертов, на одном из которых его Трагическая увертюра была впервые исполнена. Он бежал из Варшавы вместе со своей больной матерью, оставив всю свою музыку в своей квартире, как раз перед Варшавским восстанием 1944 года. Когда Пануфник вернулся в руины города весной 1945 года, чтобы похоронить тело брата и забрать свои рукописи, он обнаружил, что, несмотря на то, что он пережил масштабные разрушения, все его партитуры были сожжены незнакомцем, занявшим его комнаты.
После Второй мировой войны Пануфник переехал в Краков , где нашел работу по написанию музыки к фильмам для армейского кинематографического подразделения. Часть этой работы неизбежно предназначалась для пропагандистских фильмов; позже Пануфник рассказывал, как для одного фильма, «Электрификация деревень» , режиссер не смог найти дом без электричества и был вынужден снести опоры и убрать инфраструктуру, чтобы снять, как он строится. Пануфник принял пост главного дирижера Краковского филармонического оркестра . Он реконструировал часть своей музыки, которая была утеряна, начав с « Трагической увертюры» , которая все еще была свежа в его памяти. Воодушевленный этим, он также реконструировал свое фортепианное трио и «Польские крестьянские песни» . Однако его первая симфония оказалась не такой уж легкой, и, разочаровавшись в результате, Пануфник решил, что после этого он сосредоточится на сочинении новых произведений. [3]
Назначенный музыкальным руководителем несуществующего Варшавского филармонического оркестра, традиционно ведущего оркестра Польши, Пануфник занялся привлечением музыкантов и поиском помещения. Когда бюрократические препятствия затруднили воссоздание оркестра (например, отсутствие доступного жилья для музыкантов), он ушел в отставку в знак протеста. В это время он также выполнял дирижерские обязательства за рубежом, в том числе в качестве приглашенного дирижера с Берлинским филармоническим оркестром . Ему было поручено включить свою «Трагическую увертюру» в качестве напоминания Германии об их недавних действиях в Варшаве.
Примерно в это же время он снова начал сочинять, написав свой Circle of Fifths для фортепиано (позже опубликованный как Twelve Miniature Studies ). Его Колыбельная для струнного оркестра и двух арф была вдохновлена сочетанием реки Темзы и ночного неба, когда он увидел «темные облака, плывущие по яркой полной луне», как было видно с моста Ватерлоо , когда он посещал Лондон. В своем использовании четвертей тонов и плотных текстур это открыло новые горизонты, как для Пануфника, так и для польской музыки. Пануфник также сочинил Sinfonia Rustica , решив дать ей название, а не обозначение «Симфония № 1» из-за чувств к своим двум утраченным произведениям в этом жанре.
Пануфник стал вице-президентом недавно созданного Союза польских композиторов [pl] (ZKP — Związek Kompozytorów Polskich ), приняв пост после того, как его к этому призвали коллеги. Однако в этом качестве он оказался втянутым в позиции, которые он не поддерживал, на конференциях, чья природа была скорее политической, чем музыкальной. На одной из таких конференций он встретил Золтана Кодая , который в частном порядке выразил такое же чувство художественной беспомощности, как и Пануфник. Он также встретился с такими композиторами, как англичанин Алан Буш , который симпатизировал целям сталинского социализма , и другими композиторами крайне левого политического толка, такими как Бенджамин Франкель .
В дополнение к замешательству Пануфника, в послевоенный период правительство стало все более интервенционистским в сфере искусства. В результате событий в Советском Союзе, в частности указа Жданова в 1948 году, было предписано, что композиторы должны следовать советскому реализму , и что музыкальные композиции, как и все произведения искусства, должны отражать «реальности социалистической жизни». Позже Пануфник размышлял о туманной природе советского реализма, цитируя польскую шутку того времени, что он был «как комар: все знали, что у него есть укус, но никто его не видел». В этом климате Пануфник, который не был членом Коммунистической партии, пытался идти по приемлемому пути, сочиняя произведения, основанные на исторической польской музыке; с этой целью он написал свою Старопольскую сюиту . [3]
Его Ноктюрн был выбран для критики, и позже генерал Влодзимеж Сокорский , секретарь культуры, объявил, что Sinfonia Rustica Пануфника «прекратила свое существование». Позже Пануфник описал симфонию как «явно невинное произведение», и он нашел особенно возмутительным, что один из членов комиссии, которая приняла решение о запрете произведения, ранее был в комиссии, которая присудила ему первую премию на конкурсе композиторов имени Шопена. Тем не менее, произведение было опубликовано Государственным издательством, и, как показал Адриан Томас, исполнение произведения спорадически продолжалось в Польше. В то время как его композиции были заклеймены на родине как формалистические, Пануфника продвигали за рубежом как культурный экспорт, и как композитора, и как дирижера. Власти наградили его своей высшей наградой — Знаком труда первой степени.
В 1950 году Пануфник посетил Советский Союз в составе польской делегации для изучения советских методов обучения. Он встретился с Дмитрием Шостаковичем , с которым подружился на предыдущих конференциях, и Арамом Хачатуряном . Во время бесед с другими композиторами Пануфника вынуждали рассказать, над чем он работает. Чтобы сказать что-то приемлемое, он небрежно упомянул, что у него есть идея для Симфонии мира . За это ухватились, и по возвращении в Польшу ему предоставили пребывание в тихой обстановке, чтобы он мог закончить произведение (Пануфник интерпретировал это как приказ закончить его). Он написал трехчастное произведение, заканчивающееся словами своего друга, поэта Ярослава Ивашкевича . Пануфник надеялся вложить в композицию свою собственную концепцию мира, а не официальную советскую идеологию. Произведение не имело успеха у властей.
Во время написания Симфонии мира он был поражен красотой ирландки, с которой познакомился, Мари Элизабет О'Махони, которую называли «Скарлетт» из-за ее сходства (как физического, так и темпераментного) со Скарлетт О'Хара из романа Маргарет Митчелл «Унесенные ветром » . Несмотря на то, что она проводила медовый месяц со своим третьим мужем, у них с Пануфником завязался роман. Пануфник вскоре обнаружил, что она эпилептик , но, несмотря на его сомнения, пара поженилась в 1951 году, и вскоре у них родилась дочь Унаг. Теперь у Пануфника была молодая семья, которую нужно было содержать, и поэтому он с головой ушел в свою прибыльную работу в Film Unit. Для одного фильма он снова обратился к старинной польской музыке и в конечном итоге адаптировал эту партитуру для концертного произведения Concerto in modo antico . В 1952 году Пануфник сочинил « Героическую увертюру» , основанную на идее, которую он задумал в 1939 году, вдохновленной борьбой Польши против нацистского гнета. Он представил это произведение (не разглашая его истинного смысла) на предолимпийский музыкальный конкурс 1952 года в Хельсинки , и оно победило. Однако на родине эта увертюра также была заклеймена как «формалистская». [3]
Весной 1953 года Пануфник был отправлен с Камерным оркестром Варшавской филармонии в турне по Китаю, где он встретился с премьер-министром Чжоу Эньлаем и, недолго, с председателем Мао . В первые дни своего пребывания там он услышал сокрушительную новость о том, что его обожаемая Унаг утонула, а у Скарлетт случился эпилептический приступ, когда она купала ее. После возвращения в Варшаву его попросили написать письмо, которое правительство могло бы отправить западным музыкантам, якобы от Пануфника, чтобы выяснить их симпатии к польскому «Движению за мир». Пануфник описал это как фактически приказ шпионить в пользу Москвы и как последнюю в «череде последних соломинок». Таким образом, в 1954 году Пануфник больше не чувствовал себя способным примирить свое патриотическое желание оставаться польским композитором в Польше с презрением к музыкальным и политическим требованиям правительства. Он решил эмигрировать в Великобританию, чтобы продемонстрировать условия, в которых вынуждены работать польские композиторы.
Бернард Якобсон описал события побега Пануфника из Польши как прямо сошедшие со страниц романа Джона ле Карре . «Скарлетт», чей отец жил в Британии, легко получила разрешение на поездку в Лондон, и пока она была там, она тайно попросила польских друзей-эмигрантов помочь. Они придумали дирижерское ангажемент в Швейцарии в качестве прикрытия. Пануфник беспокоился, чтобы не вызвать подозрений, показав себя слишком охотно, чтобы принять приглашение, когда оно пришло. Пока Пануфник выполнял ангажемент, польская миссия в Швейцарии узнала о его готовящемся побеге и срочно отозвала его в польское посольство. Пануфник ускользнул от членов тайной полиции , которые следили за ним во время тревожной ночной поездки на такси через Цюрих . В конце концов он сел на рейс в Лондон и по прибытии получил политическое убежище. Его побег попал в заголовки международных газет. Польское правительство заклеймило его как предателя, немедленно подавив его музыку и любые записи о его дирижерских достижениях, опубликовав многочисленные клеветнические домыслы против него. Хотя несколько последующих польских выступлений все же состоялись (как показал исследователь творчества Пануфника Адриан Томас ), с его отступничеством Пануфник стал несуществующим человеком и оставался таковым до 1977 года.
Покинув Польшу без денег и имущества, доход от случайных дирижерских ангажементов не позволял Пануфнику сводить концы с концами. Он получал финансовую поддержку от коллег-композиторов, включая Ральфа Воана Уильямса и Артура Бенджамина ; Пануфник был воодушевлен жестом профессиональной солидарности так же, как и деньгами. Его старый друг, пианист Витольд Малцужинский, также помог, найдя для Пануфника богатого покровителя. «Скарлетт» Пануфник опубликовал книгу о жизни Пануфника в Польше и его побеге, но ее догадки и неточности огорчили Пануфника; Пануфник и Скарлетт отдалились друг от друга, так как она жаждала волнений и общества, в то время как он хотел только тишины и покоя для сочинения. [4] Они развелись в 1958 году.
В 1960 году Пануфник посетил Соединенные Штаты, чтобы навестить Леопольда Стоковского . Стоковский дал американскую премьеру Симфонии мира в 1953 году, а в 1957 году он дирижировал мировой премьерой переработанной Пануфником версии симфонии под названием "Sinfonia Elegiaca", которая посвящена всем жертвам Второй мировой войны. Стоковский также дал американские премьеры "Катынской эпитафии" Пануфника, его "Всеобщей молитвы" и "Sinfonia Sacra" .
Пануфнику по-прежнему было крайне сложно получить разрешение на поездку в Штаты. Вслед за маккартизмом сотрудники американского посольства в Лондоне были бесполезны и относились к нему с подозрением: Пануфник был удивлен, что ему пришлось предоставить отпечатки пальцев, и его несколько раз многозначительно спрашивали, был ли он когда-либо членом Польской объединенной рабочей партии . Ирония этой трудности, после его недавнего публичного побега на Запад, не ускользнула от внимания Пануфника. [3]
Вскоре после переезда в Британию Пануфник получил эксклюзивный издательский контракт с престижной фирмой Boosey & Hawkes . Они не смогли получить ответа от польских государственных издателей относительно их долгосрочных намерений относительно существующих работ Пануфника, все из которых вышли под их маркой. Поэтому Пануфнику посоветовали внести небольшие изменения во все его существующие работы, чтобы избежать проблем с авторскими правами, когда Boosey & Hawkes включат эти работы в свой каталог. Сразу после того, как он выполнил эту задачу, он услышал, что польские государственные издатели наконец подтвердили, что они больше не заинтересованы в их каталоге музыки Пануфника. Пануфник сетовал на потерянное время, и действительно, сохранившиеся оригинальные партитуры (копии которых уже были отправлены в некоторые библиотеки на Западе, включая Гарвардский университет ) показывают, что исправления Пануфника вырезали некоторые из наиболее радикальных отрывков из этих работ. Тем не менее, вся музыка, которую он написал до 1955 года, продолжает исполняться в исправленных изданиях. В течение двух лет с 1957 по 1959 финансовое положение Пануфника немного улучшилось, когда он был назначен главным дирижером Симфонического оркестра города Бирмингем . Оркестр был заинтересован в том, чтобы оставить его, но подготовка к пятидесяти концертам в год не позволяла Пануфнику уделять достаточно времени сочинению. [3]
В 1959 году Пануфник вступил в романтические отношения с Уинсом Уорд, у которой в следующем году диагностировали рак. В это время Пануфник, который сочинял свою «Осеннюю музыку» с поэтическими намерениями, превратил ее в произведение с трагическим подтекстом. Ему еще предстояло закончить свой фортепианный концерт для Бирмингема и выполнить свой заказ на Sinfonia Sacra . В 1960 году он познакомился с автором и фотографом Камиллой Джессел, которой тогда было двадцать два года, которая работала личным помощником в Соединенных Штатах, и чей брат, Тоби Джессел , занимался политикой. Британский депутат Нил Мартен (который был человеком в британском министерстве иностранных дел, ответственным за побег Пануфника) предложил Камилле Джессел помочь ему с перепиской. Пануфник согласился, и она быстро обнаружила, что он не ответил на письма с предложениями о дирижерских контрактах и запросами о заказах. Принятие этих контрактов и заказов дало Пануфнику ресурсы, которые позволили ему больше времени уделять сочинению. В 1963 году Пануфник представил свою недавно завершенную Sinfonia Sacra на престижный международный конкурс в Монако на лучшее оркестровое произведение: она завоевала первую премию.
Он стал гражданином Великобритании в 1961 году. [5] После смерти Уинсома Уорда в 1962 году Пануфник и Джессел все больше сближались, и в ноябре 1963 года они поженились. Они переехали в дом недалеко от Темзы в Туикенхэме , Большой Лондон, где Пануфник наконец обрел покой, чтобы полностью сосредоточиться на композиции. Его работы были востребованы такими крупными фигурами, как Леопольд Стоковский, Сейджи Одзава , Андре Превен и сэр Георг Шолти , а также Иегуди Менухин, заказавший концерт для скрипки, и Мстислав Ростропович, заказавший концерт для виолончели. Он также получил 3 заказа от Лондонского симфонического оркестра и заказы на симфонии Centenary от Бостона и Чикаго. Королевское филармоническое общество заказало ему Девятую симфонию «Sinfonia di Speranza». Пануфник отказался возвращаться в Польшу до тех пор, пока демократия не была восстановлена в 1990 году. В 1991 году королева Елизавета II посвятила его в рыцари . Он умер в Туикенхэме в возрасте 77 лет и был похоронен на кладбище Ричмонд . [6] Его дочь Роксанна (р. 1968) от его второй жены Камиллы также является композитором. [5]
Пануфник был посмертно награжден Польшей орденом Возрождения Польши . После его смерти сэр Георг Шолти написал , что «он был выдающимся композитором и первоклассным дирижером, лучшим представителем европейской традиции музицирования». [7]
В 2014 году, в год его столетия, состоялся ряд праздничных концертов и мероприятий. Среди основных событий были симфонические выступления в феврале Лондонского симфонического оркестра и Варшавского филармонического оркестра , двух оркестров, которые имели особенно тесные связи с Пануфником. Специальный концерт 24 сентября, в его день рождения, Симфонического оркестра города Бирмингем включал исполнение Фортепианного концерта и Sinfonia Elegiaca . [5] [8] В день Пануфника, 30 ноября, в Kings Place в Лондоне выступил Квартет Бродского . [9] В ноябре Симфонический оркестр Сан-Паулу дал два выступления Трагической увертюры под управлением Станислава Скровачевского . [10] Также в 2014 году немецкий лейбл Classic Produktion Osnabruck завершил публикацию восьмитомного цикла симфонических произведений Пануфника под управлением Лукаша Боровича. [11] В 2014 году Польское общество наследия Великобритании установило мемориальную доску на его доме в Туикенхэме. [12]
Рукописи и части ряда ранних сочинений были утрачены в результате Варшавского восстания 1944 года. Пануфник восстановил некоторые из них в 1945 году.
Хотя музыка Пануфника часто использовалась в танцевальной музыке, композитор подготовил две балетные партитуры, используя адаптации существующих произведений с новым материалом.
