Ральф Оливер Патт (5 декабря 1929 — 6 октября 2010) — американский джазовый гитарист, который ввёл настройку мажорной трети . Настройка Патта упростила изучение грифа и аккордов новичками и импровизацию опытными гитаристами. Он изобрел настройку мажорной трети, вдохновленный сначала атональной музыкой Арнольда Шенберга , а затем джазом Джона Колтрейна и Орнетта Коулмана .
Он окончил факультет геологии Питтсбургского университета . После карьеры гитариста он работал геологом и гидрологом, часто консультируя проекты, связанные с Министерством энергетики США .
Патт родился в Киттаннинге, штат Пенсильвания, 5 декабря 1929 года [1] и изучал геологию в Питтсбургском университете . [2] [3]
Находясь в Питтсбурге, Патт учился игре на гитаре у Джо Негри . [2] [3] [4] Патт играл на ритм-гитаре в стиле Фредди Грина , который играл на Стромберге в оркестре графа Бэйси . [5] Получив степень бакалавра, он присоединился к армии США и играл на гитаре в армейском оркестре . [2] После увольнения из армии в 1955 году Патт играл с гастролирующими группами, например, Нилом Хефти , Фрэнки Карлом , Лесом Элгартом , Бенни Гудманом , Ричардом Молтби и The Glenn Miller Orchestra . [5]
После пяти лет гастролей Патт поселился в Нью-Йорке, где работал музыкантом как на канале ABC , так и на Бродвее с 1960 по 1970 год; в этот период он считал Барри Гэлбрейта своим наставником. Он учился у Джорджа Рассела , [2] [5] , чью (1959) «Лидийскую хроматическую концепцию тональной организации» редактировал Пэтт. [2] [3] [6] [7] Патт также учился у Гюнтера Шуллера , который сам был учеником Арнольда Шёнберга и использовал двенадцатитоновую технику Шёнберга для атональной композиции . Пэтт хотел уметь играть, а затем импровизировать двенадцатитоновую музыку. [5]
Патт был вдохновлен джазом Орнетта Коулмана и Джона Колтрейна , а также атональной музыкой Шенберга. В поисках настройки гитары , которая облегчила бы импровизацию , он ввел настройку мажорной трети к 1964 году, [8] [9] [10], возможно, в 1963 году. [5] Настройка Патта является регулярной настройкой в том смысле, что все интервалы между ее настройками последовательные открытые струны являются мажорными терциями ; Напротив, стандартная настройка гитары имеет одну большую треть среди четырех идеальных четвертей . [11] Патт использовал настройку мажорных третей на протяжении всей своей работы в качестве сессионного музыканта после 1965 года в Нью-Йорке. [5] [10]
Настройка мажорной трети упаковывает хроматическую гамму (последовательные двенадцать нот октавы ) на четыре последовательных лада трех последовательных струн, расположение, которое уменьшает разгибание мизинца и указательного пальцев («вытягивание руки»). [12] Мажорные и минорные аккорды играются на двух последовательных ладах, поэтому для их исполнения требуется всего два пальца; остальные аккорды — секунды , четвертые , седьмые и девятые — играются на трех последовательных ладах. [13] Для каждой обычной настройки образцы аккордов можно перемещать по грифу, это свойство упрощает изучение аккордов новичками и упрощает импровизацию продвинутых игроков . [9] [14] Напротив, аккорды не могут перемещаться по грифу в стандартной настройке EADGBE, которая требует четырех форм аккордов для мажорных аккордов; Стандартная настройка имеет отдельные формы аккордов для аккордов, основная нота которых находится на третьей, четвертой, пятой и шестой струнах. [15]
Имея ровно три класса высоты звука для открытых нот (например, {C,E,G ♯ }), каждая настройка мажорной трети повторяет каждую ноту в более высокой октаве , поскольку гитары имеют шесть струн. Будучи регулярными, настройки M3 повторяют каждую ноту после двух струн: такое повторение упрощает изучение аккордов и импровизацию. [9] Обращение аккорда особенно просто при настройке мажорных третей. Аккорды инвертируются простым повышением одной или двух нот на трех струнах. Приподнятые ноты играются тем же пальцем, что и исходные. [16] [17]
Настройка мажорной трети имеет меньшие возможности, чем стандартная настройка гитары, [11] [18] , и поэтому Патт начал использовать семиструнные гитары , что позволило настройке мажорной трети иметь диапазон E-e 'стандартной настройки. Впервые он экспериментировал с гитарой Mango с широким грифом 1920-х годов, которую он модифицировал, сделав семиструнную в 1963 году. [5] В 1967 году он купил семиструнную гитару Хосе Рубио. [18] Патт использовал настройку мажорной трети, когда выступал в качестве сессионного музыканта в Нью-Йорке после 1965 года. [5] [10]
Позже он купил шестиструнные гитары с полым корпусом , которые затем были модифицированы мастерами, чтобы иметь более широкий гриф, более широкие звукосниматели и восемь струн . Gibson ES-150 Патта был модифицирован Винсентом «Джимми» ДиСерио, мастером, который работал в фирме Джона Д'Анджелико , примерно в 1965 году. [10] [18] Мастер Сол Колл модифицировал серию гитар: Gibson Cromwell 1938 года выпуска, Sears Silvertone, арктоп Mango примерно 1922 года, Gibson L-50 1951 года и Epiphone Broadway 1932 года; в модификациях Колла специальные звукосниматели соответствовали широкому грифу Патта и высокой G ♯ ( что эквивалентно A ♭ ); [18] кастомные звукосниматели производились Сеймуром Дунканом [18] и Биллом Лоуренсом. [10]
Помимо этих гитар, в качестве записывающегося музыканта Патт регулярно играл на других струнных инструментах: классической гитаре , 12-струнной гитаре , 6-струнной бас-гитаре , мандолине , банджо и уде . Патт заявил, что «единственными парнями, которым не приходилось ходить на свидания, были Тони Моттола и Джонни Смиты»; [18] Тони Моттола и Джонни Смит были известными джазовыми гитаристами, [19] [20] и «удвоение» относится к переключению музыканта с одного инструмента на другой, особенно в пределах семейства инструментов. [21] С 1970 по 1975 год Патт работал в основном студийным музыкантом. [18]
Патт разработал веб-страницу с обширной информацией о настройке основных третей. [22] Эта веб-страница была частью веб-сайта с обширной информацией для джазовых гитаристов.На сайте Патта была опубликована его книга Vanilla , которая содержит последовательности аккордов для четырехсот джазовых стандартов , [3] [23] от « After you've go » до « Zing! go the strings ». Его название отсылает к совету Лестера Янга молодым пианистам «Просто сыграй ванильные изменения» . Он был обновлен в 2008 году. [23]
На его веб-сайте сообщалось о предыдущих вкладах в обучение и обучение игре на гитаре. В 1962 году Патт написал свой словарь гитарных аккордов (1962). [24] Живя в Нью-Йорке в 1960-х годах, он учился у Чака Уэйна , вместе с которым он написал «Словарь гитарного аппреджио» (1965), [2] [3] [25] одно из самых продаваемых изданий музыкального издательства. Генри Адлера . [26]
Будучи студийным музыкантом в 1970-х годах, Пэтту приходилось играть меньше джаза и больше рок-н-ролла, и поэтому он сменил карьеру. Он вернулся к геологии, продолжая заниматься джазом как хобби. Примерно в 1975 году он начал работать над докторской степенью по гидрогеологии . Работая в Министерстве энергетики США, он специализировался на загрязнении подземных вод ядерными отходами; В качестве гидрогеолога-исследователя он принимал заказы по всему миру и много путешествовал по Украине и России. [27]
Он работал в Департаменте водных ресурсов штата Орегон, [28] [29] [30] , где он работал экспертом по рискам для реки Колумбия со стороны Хэнфордского участка . [28] Как гидролог-геолог ( гидролог ) он был назначен в группу сторонних экспертов, которая рассмотрела, а затем «раскритиковала» отчет Министерства энергетики США о безопасности подземного хранилища высокоактивных ядерных отходов в Хэнфорде. [31]
В 2002 и 2010 годах родным городом Патта значился Кэнби, штат Орегон , [1] [32] недалеко от Портленда . [2] В 2007 году у него был диагностирован рак почки , [3] [33] Ральф Оливер Пэтт умер в возрасте 80 лет 6 октября 2010 года в Кэнби [1] [3] дома. [32] Чтобы почтить его память, Мемориальная стипендия Ральфа Патта предоставила студенту колледжа полную стоимость обучения, проживание и питание для посещения джазового лагеря Мела Брауна в 2011 году. [33]
{{cite book}}: CS1 maint: местоположение ( ссылка ){{cite journal}}: CS1 maint: location (link)