Паффард Китинг-Клей (5 февраля 1926 г. — 17 марта 2023 г.) — британский архитектор, представитель модернистской традиции, большую часть своей профессиональной жизни проживший в Соединенных Штатах, а затем переехавший на юг Испании, где он все больше сосредоточивался на скульптуре.
Занимаясь архитектурой в Сан-Франциско с 1960 по 1975 год, Паффард Китинг-Клей оставил после себя наследие архитектурных работ в районе залива, некоторые из которых были реализованы, но для большей части сохранилась только бумажная документация. Эти здания и проекты являются показателями карьеры, отмеченной в равной степени синтезом и амбициями, и которая характеризуется серией ученичества у крупных деятелей архитектуры, которые были активны в период с конца 1940-х по начало 1960-х годов: Ле Корбюзье , Фрэнк Ллойд Райт и Skidmore, Owings & Merrill . Он также разделял связь со множеством других известных дизайнеров, включая: Майрона Голдсмита, Миса ван дер Роэ , Зигфрида Гидиона , Ричарда Нойтру , Чарльза и Рэя Имзов , Эрнё Голдфингера и Рафаэля Сориано . Он много лет прожил недалеко от Михаса в Испании, где содержал архитектурную контору и развивал интерес к «очень чистой крупномасштабной скульптуре» [1] .
Паффард Китинг-Клей родился 5 февраля 1926 года. Он вырос в деревне Теффонт-Эвиас в графстве Уилтшир , недалеко от Солсбери , на юге Англии, где его отец был приходским священником , в доме XVI века без электричества и водопровода. [2]
Китинг-Клей получил образование в колледже Веллингтона и в Архитектурной ассоциации в Лондоне, получив двойную специализацию по архитектуре и строительной инженерии. Он окончил в 1949 году. Он начал свою профессиональную карьеру во время учебы в школе в лондонском офисе архитектора Эрнё Голдфингера.
Китинг-Клей работал около года в студии знаменитого французского архитектора Ле Корбюзье по адресу 7 Rue de Sèvres в Париже, Франция, в 1948 году. Находясь там, его работа была сосредоточена в основном на Unite d'Habitacion в Марселе и на плане города Сен-Дье. Покинув Европу после окончания университета, Китинг-Клей путешествовал по Америке и в течение года учился в студиях Taliesin Фрэнка Ллойда Райта в Мэдисоне и Скоттсдейле, штат Аризона . Его время на американском западе под влиянием Райта завершилось годичными усилиями по предъявлению претензии на Гомстед на часть государственной собственности в пустыне Аризоны. Здесь он построил павильон в пустыне — элементарное исследование компонентов, которые позже станут образцом для его собственного дома — на склонах горы Тамалпаис в Корте-Мадера в округе Марин .
Покинув Аризону в начале 1950-х годов, Китинг-Клей переехал в Чикаго, где работал в чикагских офисах Skidmore, Owings & Merrill над зданиями Inland Steel и Harris Bank and Trust вместе с Брюсом Грэмом и Уолтером Нетчем. Именно в Чикаго он познакомился в социальных и профессиональных отношениях с Мисом ван дер Роэ через своего тестя Зигфрида Гидеона и архитектора/инженера Майрона Голдсмита. Позже он перешел в их офис в Сан-Франциско, где реализовал проект здания Great Western Savings and Loan в Гардене, Калифорния. [3] В 1961 году он покинул фирму и открыл свой собственный офис.
Собственный офис Китинг-Клэя в Сан-Франциско располагался по адресу 680 Beach Street, в районе, который сейчас называется Fisherman's Wharf. Параллельно с открытием собственной практики он преподавал и читал лекции в школах по всему заливу, включая Калифорнийский университет в Беркли и Сан-Луис-Обиспо.
В течение 14-летнего периода с 1961 по 1975 год Китинг-Клей построил несколько зданий, некоторые из которых сохранились и по сей день. Первым был ранее упомянутый дом 1965 года для него самого. За ним последовало здание медицинского офиса в долине Сан-Фернандо в 1966 году и пристройка в 1968 году к Институту искусств Сан-Франциско , художественной академии, расположенной в самом сердце элитного района города Рашен-Хилл. Наконец, в том, что оказалось самым амбициозным и профессионально бурным проектом в его карьере, он был выбран для проектирования здания Студенческого союза в Университете штата Сан-Франциско . Трудности, как технические, так и юридические, привели к его окончательному отъезду из США в Канаду, за которым последовал исход через Северную Африку где-то в конце 1970-х годов.
В течение последнего периода своего пребывания в Сан-Франциско Китинг-Клей был признан за рубежом, когда он стал почетным финалистом двух конкурсов в Великобритании, оба в 1972 году. В том, что можно было бы рассматривать как возвращение на родину, первым из этих предложений был его проект в Лондоне для административного офиса, пристройки к парламенту в Вестминстере. Вторым был проект нового художественного музея в Глазго, Шотландия, за который он получил почетное упоминание.
Китинг-Клей женился на Верене, дочери Зигфрида Гидиона и Каролы Гидион-Велькер .
Покинув Калифорнию в 1970-х годах, он жил недалеко от Михаса , Испания. Он умер там 17 марта 2023 года в возрасте 97 лет. [4]
Список его работ в районе залива Сан-Франциско был подготовлен компанией Docomomo Northern California: https://www.docomomo-noca.org/paffard-keatinge-clay
Описание: Одноэтажное бетонное здание отделения банка, доминирующей чертой которого является крыша из натянутого бетона с пролетом 96 футов (29 м) и общим размером 112 футов (34 м) в квадрате. Крыша поддерживается восемью бетонными опорами с верхними и нижними штифтовыми соединениями. Разработано Китинг-Клэем, когда он был сотрудником Skidmore, Owings and Merrill, Сан-Франциско, совместно с партнером по дизайну Чаком Бассетом.
Паффард спроектировал этот дом на Дигби-стрит в Сан-Франциско для Энн и Шермана Штраус, которые жили здесь с 1963 по 2007 год. С тех пор дом был значительно перестроен, например, был закрыт открытый двор, добавлен второй блок. Однако гостиная и детали, такие как лестница и некоторые полы, находятся в первоначальном состоянии.
Проект SFAI 1969 года является осознанным ответом на уникальное и топографически сложное городское место, чтобы создать новый городской пейзаж, столь же функциональный, сколь и убедительный. Здесь удлиненный пандус с севера на юг (похожий на Carpenter Center for the Visual Arts Ле Корбюзье 1961 года ) въезжает в и проходит через (а не между) «рабочие» художественные студии. Пространство мастерской сформировано как масса, поддерживающая большой, общедоступный бельведер, с которого весь город можно увидеть в 200 градусах. Затем эта горизонтальная исходная точка нарушается, подобно горизонту, архитектурным ландшафтом из ступеней, террас и павильонов, которые обрамляют виды на Алькатрас , башню Койт и меняющийся пасторальный морской пейзаж залива Сан-Франциско за его пределами. При этом крыша становится рамой, через которую зритель воспринимает как город, так и его жителей. Цитаты из похожих зданий Ле Корбюзье того периода встречаются повсюду, например, световые пушки Латуретта или стандартные перила в Ателье. С другой стороны, бетонные колонны в открытых пространствах студии представляют собой монолитные крестообразные формы, типичные для Миса ван дер Роэ, а не округлые пилоты Ле Корбюзье.
Как и его предшественник, Институт искусств, здание для Университета штата Сан-Франциско разделяет озабоченность горизонталью в создании искусственной точки отсчета. Результат конкурса и побочный продукт Моше Сафди, который ранее получил заказ, Китинг-Клей заявил, что дизайн стал результатом бесчисленных часов коллективных семинаров и совместного вклада студентов. Результатом студенческих семинаров стали две трапециевидные бетонные пирамиды: одна, которая была выровнена по оси с Полярной звездой, Полярной звездой, чтобы создать пространство для «тихих, интроспективных занятий», другая состояла из занимаемой террасы на крыше/театра, для «шумных, общественных занятий». Более половины программы зарыто под землей на видном месте в самом сердце кампуса, обращенном к главному четырехугольнику. Доступ ко всему осуществляется через пару эмалированных стальных смещенных поворотных дверей высотой 30 футов (9,1 м), которые открываются в большую общественную комнату внутри здания, из которой должен был быть доступ ко всем функциям. Структурное выражение было спроектировано в виде треугольного ряда отлитых на месте бетонных колонн, упорядоченных по отчетливо райтовскому «триагридному» плану-модулю, который отсылает к исследованиям домов Юсона конца 1940-х годов.
В «Руководстве по архитектуре в районе залива Сан-Франциско» 1975 года он описан одной строкой: «Немногим больше, чем бетонная площадка для наблюдения за луной, построенная для самого архитектора». Впоследствии дом претерпел значительную серию реконструкций и дополнительных построек, которые больше не намекают на его минималистичное начало. Симметричный бетонный павильон стоит на платформе, на которой «тело» дома затем поддерживается восемью отлитыми на месте бетонными колоннами, которые простираются вниз к рельефу, непрерывно идущему под полом. Домашнее «пространство» занимает сэндвич между двумя равномерно расположенными квадратными бетонными плитами. Ощутимая тонкость плоскостей достигается с помощью взаимосвязанной сетки из постнапряженных бетонных балок, установленных как над крышей, так и под полом, чтобы обеспечить предоставление однородного, свободного от колонн «универсального пространства», запертого между ними. Вертикальные опоры удерживаются от углов, что позволяет концам быть консольными в пространстве. [5] [6] Прозрачные стеклянные панели, фиксированные и подвижные, вертикально между плитами, раздвижные, открывающиеся для обзора, тумана и бриза, при этом позволяя выходить на открытые, крытые террасы за пределами стеклянной оболочки. Дом некоторое время использовался в качестве декораций для местного художественного фильма под названием « Безумное одеяло» в 1966 году, снятого Джоном Корти, который, будучи соседом, наблюдал, как дом строится из литого цемента, и был вдохновлен написать сценарий о человеке, который теряет дома из-за пожара, землетрясения и термитов, а затем строит тот, который не может быть разрушен. Рокер Сэмми Хагар арендовал дом в середине 1970-х годов, затем купил его в 1977 году на аванс от своего альбома Musical Chairs . Он продолжает жить в нем. [7]
Простое плитное здание, стоящее свободно от земли на скульптурных бетонных опорах , здание наиболее наглядно демонстрирует опыт архитектора с типом зданий Unite. Помимо ясности масс и простого фасадного сочленения, мало что указывает на то, что оно несет какую-либо особую родословную, кроме перил, которые видны во всех вышеупомянутых проектах. Офис PKC также разработал генеральный план всего участка пристроек к зданию Warnecke на Geary, а также спроектировал двухуровневую подземную парковку и центральный сад.
Здание медицинского офиса, это трехэтажная монолитная бетонная конструкция с диагональными ребрами, похожими на те, что были в Художественном институте на двух верхних этажах. На первом этаже были вертикальные стойки, чье поперечное расстояние варьировалось, как у La Tourette Ле Корбюзье.
Этот проект был реализован совместно с офисом Dion Neutra в Лос-Анджелесе.
Китинг-Клей спроектировал еще одно здание медицинского офиса во время своего продуктивного периода конца 1960-х годов, на этот раз в Милл-Вэлли. Двухэтажное здание имеет открытую циркуляцию на обоих уровнях, откуда можно попасть во все офисные помещения. Первоначально облицованное красным деревом, недавние модернизации радикально изменили внешний вид. Реновация также заменила поручни внешней лестницы, на которой все еще видна часть бетонной опалубки, которой славится Китинг-Клей, на новые, другие, соответствующие современным строительным нормам поручни. С задней стороны все еще можно увидеть некоторые оригинальные детали, такие как оконные рамы и поперечные связи (состояние: 2023).
Это квадратное одноэтажное офисное здание, в основном используемое медицинскими работниками, состоит из 4 одинаковых крыльев, расположенных вокруг центрального двора, из которого осуществляется доступ ко всем профессиональным/медицинским офисам. Каркас здания на самом деле бетонный; хотя это выражено только в колоннах. Как со стороны улицы, так и со стороны двора имеется очень щедрый свес крыши, что объясняет значительную глубину кровельной системы, которая выражена фасцией. Первоначально облицованное красным деревом, теперь оно покрыто металлическим сайдингом. Неструктурные деревянные козырьки-солнцы несут красивые, острые детали; и придают ему изысканный и сдержанный вид с улицы, теперь, к сожалению, покрытой высокими кустами олеандра.
Паффард Китинг-Клей изучил предысторию технологий революционным способом и подготовил документ, который пролил новый свет на то, что известно как Стоунхендж.
Исследования по планированию совместного размещения кампуса совместно с Джеймсом Лифом, архитектором Тихоокеанского лютеранского теологического центра "Часовня Креста" по адресу 2900 Марин в Северном Беркли. Колледжи Иммакьюлэйт и Помона некоторое время изучали идею объединения. Офису было поручено спроектировать новые здания общежитий для этого проекта совместно с офисом Чарльза и Рэй Имз.