Нурия Перпинья Филелья ( каталонское произношение: [ˈnuɾiə pəɾpiˈɲa fiˈleʎə] ; родилась в 1961 году) — каталонская писательница, драматург и эссеист. Старший преподаватель теории и сравнительного литературоведения в университете Лериды в Каталонии , Испания . Её романы затрагивают необычные темы и характеризуются интеллектуальной иронией, формальной строгостью и экспериментализмом. В своих книгах она отстаивает философию перспективизма и размышляет о том, что явления имеют множественные интерпретации. Её творческие работы написаны на каталонском языке , но большинство эссе опубликованы на испанском или английском языках.
Нурия Перпинья Филелья родилась в Лериде, Испания , 25 мая 1961 года и жила в этом городе до получения степени по каталонским исследованиям в 1984 году. Она переехала в Касерес, затем в Лондон, Мадрид и Барселону. Несмотря на смену места жительства, она работала профессором в Университете Лериды. Сначала она преподавала каталонскую литературу , а затем теорию литературы и сравнительное литературоведение . В 1986 году в возрасте 25 лет она опубликовала свою первую книгу: эссе о каталонском поэте-реалисте 1960-х годов Габриэле Ферратере , написанное в соавторстве с Хавьером Масией, под названием «Поэзия Габриэля Ферратера» . Эта работа получила Каталонскую премию эссе имени Жозепа Вальверду. В 1989 году Перпинья получила Чрезвычайную премию за свою докторскую диссертацию от Университета Барселоны за исследование Ферратера. Она стала одним из его главных специалистов. В 1998 году она опубликовала свой первый роман « Хорошая ошибка », где уже были показаны «сложность и проработанность, которые будут характеризовать остальные ее романы». [1] В « Доме сочинения» (2001) Перпинья разработала новый жанр на полпути между рассказом и романом. «Мистана» (2005), гораздо более фантастическая, была удостоена Национальной премии критиков. В «Привилегированных» (2007) она снова сделала выбор в пользу обновления литературных жанров с помощью драматического романа. В 2010 году она выпустила свою первую театральную пьесу « Каллиграфы» . После своего романа «Альпинист» «К головокружению» (2013) Перпинья публикует «И, внезапно, рай» (2018), экспериментальный роман о зависимости от Интернета .
Творчество Нурии Перпиньи представляет собой смесь интеллектуальных размышлений и иронии . Ее стиль был назван «магматическим стилем письма» [2] , и он характеризовался «контролем композиции, языковой точностью и оригинальностью действий». [3] В каждой из своих книг Перпинья бросала себе вызов различными экспериментами: «Хорошая ошибка» — это триллер, основанный на ложных предположениях читателей. [4] В «Доме для сочинения » она исследовала новый литературный жанр: «фрагментированный роман», который, хотя и принадлежал к составному роману или циклу рассказов [5] , обеспечивал новизну цепочки историй, которые они превратили в главы романа. Это слияние жанров вновь появилось в «Привилегированных» , где повествование и драматический стиль сосуществовали бок о бок.
Что касается ее предметов, Перпинья посвятила каждую книгу конкретной теме. A Good Mistake — это история любви в мире науки; A House to Compose воссоздает мир музыки и архитектуры ; The Privileged — об искусстве и музеях; The Calligraphers — об университете; а Mistana имеет дело с безумием. Ее роман To the Vertigo , самый романтичный и живописный из них, — еще один важный поворот в ее траектории. Она заменила — по крайней мере, по-видимому — свой интеллектуальный мир на спорт. Ее роман и ее игра в Интернете — это коллективный онлайн-эксперимент по письму. Эти книги написаны как коллаж из предложений Twitter .
Первая книга Перпиньи, «Un bon error» ( «Хорошая ошибка» ), повествует о жизни молодого человека, который переехал в лабораторию в Лондоне и влюбился в чернокожего ученого. Главный герой, Джоан Ксаммар, должен преодолеть два препятствия: гендерное и расовое. [6]
A House to Compose (2001), [7] — история о пианисте , который искал квартиру. В этом романе о музыке Перпинья «осмеливается сплести многогранный сюжет», и «пока главная героиня проходит через разные типы жилья — чердак, дуплекс, мансарду — (…) в ее голове возникает своего рода музыкальный вихрь». [8] Книга также имела необычную структуру: связанные между собой истории, которые в конечном итоге сливаются в роман. Сюжетом была queste главной героини, Оливии Кеслер, которая была «мизантропом своего искусства и женщиной- Одиссеем ». [9] Роман представляет собой кроссворд жанров и миров: музыки, архитектуры и литературы. A House to Compose — это резкая, но комичная критика архитектонической диктатуры и предложение романтического противостояния между художником и обществом. Композитор Оливия Кеслер не нашла своего творческого пространства в обществе, которое было архитектонически враждебно к ней.
В третьем романе Перпиньи, «Мистана» (Национальная премия критиков 2005 г.), [10] реализм был отброшен, и автор выбрал фантастический стиль. Книга повествовала историю о метеорологе с психическими расстройствами, который попал в беду, когда прибыл в призрачный город под названием Мистана с вечным туманом , населенный эксцентричными персонажами. Экстремальная климатология, вызывающая в памяти ее родной город Лерида. Роман был «трагедией о безумии, написанной в ритме крещендо бредовых стихов в прозе», который был назван «головокружительным и захватывающим» [11] и «гипнотическим и радикальным романом». [12] Как сказала Мария Даска, «Мистана» была «необузданной выдумкой, трагической и комичной одновременно» с философским туманом, где «вещи теряют видимость, и человек больше не знает, кто он». [13]
В 2013 году появился роман « To the Vertigo» о любви между альпинистами. [14] Главными героями были одержимые идеалисты, изолированные от общества. Сюжет вращался вокруг любви одинокой альпинистки Ирены Бесиковой. Роман предлагал два важных обсуждения: страсти и феминизма . Эпистолярный стиль развивался, пока не стал приключенческим романом, который в последних главах принял неожиданное металитературное измерение. « To the Vertigo» был одобрен критиками. [15]
В 2018 году Перпинья публикует экспериментальный роман «И, внезапно, рай» на тему «Расстройство интернет-зависимости» . Действие происходит в психиатрической клинике. В произведении поднимается дискуссия о преимуществах и недостатках сети, а также обсуждаются другие поведенческие расстройства, такие как нервная анорексия .
В 2022 году автор входит в мир научной фантастики с романом об изменении климата под названием «Диатом» . Роман можно отнести к жанру Cli-Fi . Это абсурдный сюжет о море, который предупреждает об опасностях популизма и демагогии .
В 2023 году вышла ее первая книга стихов Changing Skies . Это история любви через стихотворения, в которой пара находится в кризисном диалоге. Изменения в любви происходят параллельно с атмосферными изменениями. Премьера произведения состоялась в Sala Beckett в Барселоне 10 мая 2023 года.
В 2007 году появился «Привилегированный» . [16] Это комический драматический роман, в котором автор размышлял об искусстве, принимая точку зрения охранников в музее . История повествовала о перестройке старомодного музея в авангардный музей, скептическом отношении охранников к современному искусству и трудовых конфликтах. Сюжет проходил через превратности главного героя, г-на Серивы, настоящего, трагического и антигероического охранника. Ирония книги обращена к невежественной аудитории и искусству как деловой и политической платформе. [17] Как сказал Понс Пучдеваль, роман доказал стремление автора «открыть новые литературные территории, где точность не противоречит развлечению». [18]
«Каллиграфы» (2010) — трагикомедия о философии образования в области искусств. [19] Сюжет вращался вокруг закрытия университетского факультета древней каллиграфии и его замены на новую степень по криминальным каллиграфическим исследованиям. Эта модернизация университета спровоцировала напряженность между профессорами и выявила ревность и месть. Премьера спектакля состоялась в Лериде, в театре «Эскоршадор», 15 декабря 2010 года под руководством Оскара Санчеса, а в ролях Имма Коломер, Пеп Планас, Нурия Касадо и Ферран Фарре.
«Каллиграфы» — инсценировка ее эссе «Больше, чем машина» . Обе книги посвящены образованию .
Такое слияние жанров снова происходит в 2018 году, когда та же история об Интернете появляется в театральной версии ( «Порок» ) и в романной версии ( «И внезапно рай» ).
Среди академических исследований Перпиньи стоит упомянуть исследования каталонского поэта шестидесятых годов Габриэля Ферратера , друга Жиля де Бьедмы и Карлоса Барраля . Нетипичный интеллектуал, который оказал важное влияние на последующие поколения, подобно Роберту Грейвсу , Роберту Фросту или У. Х. Одену . В своем исследовании Габриэль Ферратер: восприятие и противоречие (1997) Перпинья проанализировала миф о Ферратере и провела деконструкцию каталонской критики. Полемическая книга, «посвященная всем скептически настроенным читателям, которые понимают, что в литературной критике никогда не говорится ничего совершенно невинного». [20]
Perpinyà вновь появился в 2008 году с «демифологизирующим эссе». [21] The Crypts of Criticism: Twenty Readings of The Odyssey ; эта книга предлагала широкий взгляд на различные школы литературной теории . Написанное в «непринужденном стиле», [22] это эссе особенно иллюстрировало теорию примерами: двадцать различных интерпретаций греческого шедевра.
Защиту гуманистического релятивизма можно также наблюдать в ее романах, в которых часто появлялся калейдоскоп отношений, связанных с определенной темой. В 2010 году Перпинья выиграла международную премию за эссе [23] за редакционную статью о Мексике 21-го века за свою работу «Больше, чем машина» . Это эпистемологическое эссе о знании и образовании, которые простирались от эпохи Просвещения до наших дней, и оно призывало к творческому обучению против рутинного.
В 2014 году Перпинья опубликовала свое эссе о романтизме : руины, ностальгия и уродство (2014) [24] , в котором анализирует романтический интерес к Средневековью , от восемнадцатого века до успешного сериала « Игра престолов» . Также одним из тезисов книги является рассмотрение романтических картин Руин как прецедента авангардного уродства .
В 2019 году выходит ее эссе о каталонском авангарде и экспериментальном театре « Сломанный стул» . Книга анализирует столетие каталонского, русского, европейского авангардного театра и театра абсурда с начала двадцатого века до наших дней. В ней рассматриваются темы сценографии , политики и драматургии .
Ее книга «Хаос, вирус, спокойствие » представляет собой научное и гуманистическое исследование порядка и хаоса, в котором хаос сравнивается с художественным, политическим и социальным хаосом, с особым акцентом на концепциях релятивизма и постправды , а также на крахе пандемии COVID-19 .
