Драматургия – это изучение драматической композиции и изображение основных элементов драмы на сцене.
Термин впервые появляется в одноименном произведении Готхольда Эфраима Лессинга « Гамбургская драматургия» (1767–69) . Этот сборник эссе о принципах драматургии Лессинг составил, работая первым в мире драматургом в Гамбургском национальном театре . Драматургия отличается от написания и режиссуры пьес, хотя ими может заниматься один человек. [1] Некоторые драматурги при создании драмы сочетают письмо и драматургию. Другие работают со специалистом, называемым драматургом , чтобы адаптировать произведение для сцены.
Драматургию также можно определить в широком смысле как «придание истории к игровой форме». Драматургия дает спектакльному произведению основу и структуру . Часто стратегия драматурга состоит в том, чтобы манипулировать повествованием, чтобы отразить текущий дух времени через межкультурные знаки, театральные и киноисторические отсылки к жанру, идеологии, вопросам гендерной и расовой репрезентации и т. д. в драматизации.
Драматургия как дисциплина, основанная на практике, а также управляемая практикой, была изобретена Готхольдом Эфраимом Лессингом в 18 веке. Гамбургский театр нанял его на несколько лет на должность, известную сегодня как «драматург». Он был первым, кто занял эту роль в европейском театре и описал свою задачу как «драматического судью» («dramatischer Richter»), человека, который должен оценить наиболее убедительные и подходящие средства постановки того или иного театрального произведения. [2] С 1767 по 1770 год Лессинг опубликовал серию критических комментариев « Гамбургская драматургия» (Hamburgische Dramaturgie) . Эти работы анализировали, критиковали и теоретизировали современное состояние немецкого театра, что сделало Лессинга отцом современной драматургии. [3]
Вслед за «Гамбургской драматургией» Лессинга [2] и «Лаокооном» [4] и «Эстетикой» Гегеля ( 1835–38) [5] многие последующие авторы, в том числе Фридрих Гельдерлин , Иоганн фон Гете , Фридрих Вильгельм Йозеф Шеллинг , Торнтон Уайлдер , Артур Миллер и Теннесси Уильямс размышлял о сценическом языке пьес как самобытном виде искусства. [6] [7]
Немецкий драматург Густав Фрейтаг попытался синтезировать компоненты современной драматургии в своей книге 1863 года « Техника драмы» , [8] опубликованной на английском языке в 1894 году. Известен своим изложением принципов драматической структуры , включая дугу драматического напряжения и разрешения. «Техника драмы» , известная как « Пирамида Фрейтага» , часто считается основой для первых голливудских руководств по написанию сценариев. «Техника написания пьес» (1915) Чарльтона Эндрюса [9] относится к европейским и немецким традициям драматургии и понимания драматической композиции.
Основополагающим трудом западной театральной традиции является «Поэтика» Аристотеля ( написанная около 335 г. до н. э.), в которой анализируется жанр трагедии . Аристотель считает «Царя Эдипа» (ок. 429 г. до н.э.) квинтэссенцией драматического произведения. Он анализирует отношения между персонажем , действием и речью, приводит примеры удачных сюжетов, рассматривает роль зрительского отклика как аспекта театральной формы. Его «правила» сегодня называют «аристотелевской драмой». В «Поэтике» Аристотель обсуждает многие ключевые понятия греческой драмы, в том числе момент трагического узнавания ( анагнорисис ) и очищение зрительского чувства от жалости и страха ( катарсис ).
Возможно, наиболее значительным преемником аристотелевской драматургии является эпический театр , разработанный немецким драматургом двадцатого века Бертольтом Брехтом . Многие из нововведений, связанных с Брехтом как теоретиком и писателем сцены, включая концепцию «эффекта отчуждения» (или Verfremdungseffekt ) и актерскую технику, известную как gestus , были задуманы как преднамеренный пересмотр ценностей, поддерживаемых Аристотелем. [10]
«Поэтика» — самая ранняя из сохранившихся западных работ по теории драмы . Самым ранним незападным драматургическим произведением, вероятно, является санскритское произведение «Натья Шастра» ( «Искусство театра »), написанное около 500 г. до н. э. — 500 г. н. э. , в котором описываются элементы, формы и элементы повествования десяти основных типов древнеиндийской драмы. [11]
Драматургия – это всестороннее исследование контекста, в котором находится пьеса. Перед драматургом стоит задача получить знания о: физической, социальной, политической и экономической среде, в которой происходит действие; психологическая подоплека персонажей; различные метафорические выражения в игре тематических проблем; а также техническое рассмотрение пьесы как произведения (структура, ритм, ход и даже выбор отдельных слов). [12]
Институциональные драматурги могут участвовать на многих этапах постановки пьесы, включая: кастинг пьесы; предложение внутренней критики незавершенного производства; и информирование режиссера, актеров и публики об истории пьесы и ее нынешнем значении. В Америке этот тип драматургии иногда называют производственной драматургией. [13] Институциональные или производственные драматурги могут создавать файлы с материалами об истории или социальном контексте пьесы, готовить заметки к программе, вести пост-продакшн дискуссии или писать учебные пособия для школ и групп. Эти действия могут помочь режиссеру интегрировать текстовую и актерскую критику, теорию перформанса и исторические исследования в постановку еще до ее открытия. [14]
Поскольку драматургия определяется в общих чертах и функции драматурга могут варьироваться от постановки к постановке, вопросы авторского права, касающиеся ее, в США имеют весьма расплывчатые границы.
В 1996 году разгорелись дебаты по вопросу о том, в какой степени драматург может претендовать на право собственности на постановку, как в случае с имуществом Джонатана Ларсона , автора мюзикла «Рента» , и Линн Томсон, драматурга, участвовавшего в постановке. Томсон утверждала, что она была соавтором произведения и никогда не передавала, не лицензировала и не передавала иным образом свои права. Она просила суд признать ее соавтором «Ренты» и выплатить ей 16 процентов авторской доли гонорара. Хотя она заявила о себе только после того, как шоу стало хитом на Бродвее , этот случай не является беспрецедентным. Например, 15 процентов гонораров за фильм «Ангелы в Америке» достаются драматургу драматурга Тони Кушнера . 19 июня 1998 года Апелляционный суд США второго округа подтвердил первоначальное решение суда о том, что Томсон не имела права претендовать на соавторство «Ренты» и что она не имела права на гонорары. [15] В конечном итоге дело было урегулировано во внесудебном порядке: Томсон получила нераскрытую сумму после того, как она пригрозила удалить свой материал из производства.
{{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка )