Питер Финч (родился в 1947 году) — валлийский писатель, психогеограф и поэт, проживающий в Кардиффе , Уэльс.
Финч родился в Кардиффе, Уэльс, в марте 1947 года, сын Стэнли и Марджори Финч, почтового работника и телефониста. Он учился в школе в городе и устроился на свою первую работу в качестве стажера бухгалтера местного самоуправления в Совете графства Гламорган в 1963 году.
Он начал читать и писать стихи после того, как услышал запись Аллена Гинзберга, читающего Howl [1] , а затем купил копию City Lights Edition этой работы в книжном магазине SPCK (Общество содействия христианскому знанию) в Кардиффе в монастыре. Его ранние работы публиковались в небольших журналах, таких как Poet's Platform, Breakthru и Viewpoints . В 1964 году он услышал Howlin' Wolf и других исполнителей на Американском фестивале блюза негров в Колстон-холле, Бристоль. Там он познакомился с бас-гитаристом и исполнителем Вилли Диксоном и попытался заинтересовать его своими местными блюзовыми текстами из Южного Уэльса. Но ему это не удалось. [2]
В 1966 году он основал литературный журнал Second Aeon [3] , который выходил 21 выпуск до 1974 года. Журнал рос как по содержанию, так и по статусу, став ведущим альтернативным литературным журналом того времени. Питер Барри назвал его «самым выдающимся и наиболее авторитетным авангардным поэтическим журналом того периода». [4] Журнал создал собственную серию публикаций, которая насчитывала 80 названий и включала работы Питера Редгроува, Кента Тейлора, Джерайнта Джармена, Уильяма Уонтлинга, Боба Коббинга, Дуга Блейзека, Д. М. Томаса и Джона Триппа. В 1968 году Финч основал No Walls , еженедельную серию поэтических чтений, которая просуществовала до 1970 года. Было опубликовано восемнадцать выпусков журнала серии The No Walls Broadsheet . [5] В 1976 году в разгар Поэтических войн ему предложили должность редактора The Poetry Review Лондонского поэтического общества , но он отказался.
В 1970-х годах, когда журнал Second Aeon был на пике популярности, Финч глубоко увлекся экспериментальной, конкретной, звуковой и визуальной поэзией. Он познакомился с Бобом Коббингом в Лондоне и был привлечен к новаторским, часто анархическим стилям, практиковавшимся в столице. Он стал казначеем Ассоциации маленьких издательств (ALP), валлийским представителем Poet's Conference, профсоюза поэтов, и членом совета Poetry Society в Earl's Court.
В Уэльсе он был избран членом английской секции Yr Academi Gymreig, Уэльской академии, августейшей ассоциации писателей, и некоторые считали его enfant terrible.
Его работы, часто в форме расширенных инноваций в области звуковой поэзии, были представлены на площадках по всей Великобритании. Его визуальная поэзия выставлялась в компании с Питером Майером, dsh, Коббингом и другими как в Великобритании, так и за ее пределами. Он был награжден стипендией Welsh Arts Council за визуальную поэзию. Калифорнийский университет выставлял как его конкретную поэзию, так и артефакты журнала Second Aeon .
Ричард Костеланец назвал его «главным новатором валлийской поэзии... Финч отдавал предпочтение разнообразным строгим структурам, включая пародии на других поэтов, визуальные поэмы, звуковые поэмы и словесные имитации музыки Филипа Гласса ... Финч заслуживает валлийского рыцарского звания». [6]
После своего назначения в 1973 году Финч управлял книжным магазином Oriel Совета по делам искусств Уэльса [7] , специализированным двуязычным (английский и валлийский) розничным продавцом произведений искусства и поэзии в течение двадцати пяти лет. Это включало первоначальную работу на первом этаже на Чарльз-стрит в Кардиффе до 1989 года, более коммерческий магазин на первом этаже в The Friary до 1997 года и, недолгое время, должность управляющего поглощением HMSO Oriel до 1998 года. Магазин стал центром для писателей, небольших издательств, новаторов, поэтов и исполнителей. Он был домом для валлийской культуры в столице, а также местом проведения многочисленных поэтических чтений и других литературных мероприятий. Все, от Р. С. Томаса до Лоуренса Ферлингетти , Джексона Мак Лоу до Саймона Армитиджа и Маргарет Этвуд до Дерека Уолкотта, читали в этом помещении. ALP организовывала книжные ярмарки. Собирались группы писателей.
Используя свой опыт редактора журнала, поэта-исполнителя и издаваемого писателя, а затем книготорговца, Финч написал и опубликовал ряд весьма успешных руководств. Его Getting Your Poetry Published , впервые выпущенный Ассоциацией небольших издательств в 1973 году, выдержал 15 изданий тиражом во много тысяч экземпляров. Его How to Publish Your Poetry (Allison & Busby, 1985), How to Publish Yourself (Allison & Busby, 1987) [8] и The Poetry Business (Seren, 1994) выдержали несколько изданий. В период с 1989 по 2007 год он составил раздел поэзии для торгового справочника Macmillan The Writer's Handbook . В период с 1990 по 2018 год он составил раздел самостоятельной публикации для A&C Black's Artists' and Writers' Yearbook .
В 1980-х годах, имея опыт в области звуковых инноваций и растяжки поэтического голоса, Финч был в авангарде зарождающейся сцены перформанс-поэзии. Следуя за основополагающей работой поэта Криса Торранса, он присоединился к Cabaret 246 [9] , а затем, вместе с поэтами Тофером Миллсом и Айфором Томасом, к трио Horses Mouth. Работа здесь включала инновационное использование реквизита и была обязана как театру, так и традиционному литературному представлению. Потребность развлекать стала движущей силой.
В 1998 году он покинул книжный магазин Oriel, чтобы возглавить Academi, новое Уэльское национальное литературное агентство и общество писателей, созданное на основе старой Уэльской академии (Yr Academi Gymreig) и финансируемое правительством Уэльса. Эта организация занималась продвижением и развитием литературы по всей стране. Финч значительно расширил стипендии, визиты писателей в школы, тюрьмы и неблагополучные общины, литературные туры, чтения, фестивали и другие мероприятия. В Уэльском центре тысячелетия он создал Центр Глина Джонса. Это была библиотека для писателей и консультационный центр, созданный на основе наследия великого англо-валлийского писателя. Он поставил ежегодную премию «Книга года Уэльса» на видимую и праздничную основу; создал роль валлийского национального поэта; и помог проложить путь для инноваций, таких как двуязычные слова поэтессы Гвинет Льюис, размещенные на фасаде Уэльского центра тысячелетия. В 2001 году он был приглашенным редактором валлийского издания американского журнала Slope [10] , который предоставил двуязычный обзор того, что происходило в поэзии в Уэльсе на рубеже тысячелетий.
В новом тысячелетии Финч работал над психогеографиями и альтернативными путеводителями по своему родному городу Кардиффу. Его первая книга в этом жанре, Real Cardiff [11] , которая появилась в 2002 году, была достаточно успешной, чтобы породить три продолжения и целую серию Real books, охватывающих в основном городские районы по всей Великобритании. Они написаны рядом авторов (включая Грэма Дэвиса и Патрика МакГиннесса ). На сегодняшний день в серии 25 книг. Финч выступает в качестве редактора серии. Финч также писал о популярной музыке ( The Roots of Rock – 2016), устье Северна ( Edging the Estuary – 2013) и выпустил инновационные пешеходные путеводители по Кардиффу и его долинам совместно с фотографом Джоном Бриггсом.
В 2022 году при содействии редактора Эндрю Тейлора он опубликовал два тома, включающие 1000 страниц его Собрания стихотворений. [12] Эти книги были хорошо приняты. [13] Недавно он опубликовал новую брошюру из 14 стихотворений, Just When You Think It's Over – It Starts Again, в небольшом DIY , панк, ручном издательстве в Нью-Джерси Between Shadows Press. [14]
У Финча есть четыре работы, связанные с публичными произведениями искусства, выставленными в застроенной среде Кардиффа. К ним относятся Ysbwriel (2002) как часть Breathing In Time Out Йеруна Ван Вестерна на вершине свалки Лэмби-Уэй; части RS Thomas Information [15] (2003), которые были включены в экстерьер и интерьер BT Internet Data Centre в Кардиффском заливе; L'Alliance (2010) как часть публичного произведения искусства Жана-Бернара Метаиса [16] в The Hayes, Кардифф; и The Ballast Bank (2011) как часть [17] The Blue Light снаружи полицейского участка Бьютауна в Кардиффском заливе.
