Питер Селларс (родился 27 сентября 1957 года) — американский театральный режиссёр , известный своими уникальными постановками классических и современных опер и пьес. Селларс — профессор Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе (UCLA), где он преподаёт искусство как социальное действие и искусство как моральное действие . Его называют ключевой фигурой театра и оперы за последние 50 лет. [1]
Селларс родился в Питтсбурге, штат Пенсильвания , и учился в Академии Филлипса в Андовере, штат Массачусетс . Он учился в Гарвардском университете .
Дополнительные постановки Селларса включали «Антония и Клеопатру» Шекспира в бассейне Адамс-хауса в Гарварде и последующую техно-индустриальную постановку « Короля Лира» , которая включала Lincoln Continental на сцене с музыкой US Steel Cello Ensemble Роберта Ратмана . На последнем курсе Селларс поставил постановку «Ревизора» Николая Гоголя в Американском репертуарном театре в Кембридже . Он окончил Гарвард в 1980 году. [2]
Летом 1980 года Селларс поставил в Нью-Гемпшире постановку « Дон Жуана» с актерами, костюмированными и представленными так, чтобы напоминать фильм blaxploitation , в рамках музыкального фестиваля Monadnock в Манчестере, штат Нью-Гемпшир . Opera News описали это как «акт художественного вандализма». Зимой 1980 года постановка Селларса « Орландо » Георга Фридриха Генделя , снова в Американском репертуарном театре, была поставлена в открытом космосе. Позже Селларс изучал театр и смежные искусства в Японии, Китае и Индии:) [3]
В 1981 году Селларс работал над проектом с Энди Уорхолом и Льюисом Алленом , который должен был создать передвижное сценическое шоу с аниматронным роботом в натуральную величину, точно повторяющим образ Уорхола. [4] Затем робот Энди Уорхола мог бы читать дневники Уорхола в качестве театральной постановки. [5] Уорхолу приписывали такие слова: «Я бы хотел быть машиной, а вы?» [6] Селларс планировал показать робота Энди Уорхола в Центре Кеннеди и Американском национальном театре и академии . [7]
Селларс был директором Boston Shakespeare Company в сезоне 1983–1984 годов. Среди его постановок были «Перикл, принц Тирский» и постановка « Маяк » с музыкой британского композитора Питера Максвелла Дэвиса . В 1983 году он получил стипендию Макартура . [8]
Селларс был первоначальным режиссером бродвейского мюзикла 1983 года «My One and Only» , возрожденного шоу Джорджа и Айры Гершвина «Funny Face» . Однако Селларс и либреттист Тимоти Майер столкнулись со звездой Томми Тьюном , который в конечном итоге занял пост режиссера. Как Селларс сказал The New York Times , это была борьба «между силами Брехта и силами «The Pajama Game »». [9]
В 1984 году Селларс был назначен директором и управляющим Американского национального театра в Центре Кеннеди в Вашингтоне, округ Колумбия, в возрасте 26 лет; он занимал этот пост до 1986 года. Во время своего пребывания в Вашингтоне Селларс поставил постановку « Граф Монте-Кристо » в версии Джеймса О'Нила с участием Ричарда Томаса , Патти Люпоне и Закеса Мокае . Сценография постановки была разработана Джорджем Цыпиным , костюмы — Дуней Рамиковой, а освещение — Джеймсом Ф. Ингаллсом . Он также поставил постановки « Восторг идиота» Роберта Шервуда и «Аякса » Софокла в адаптации Роберта Аулетты. [10] [11]
Селларс был художественным руководителем фестивалей в Лос-Анджелесе в 1990 и 1993 годах. [12] [13] Селларс спродюсировал три оперы Моцарта с либретто да Понте , Così fan tutte (действие происходит в закусочной на Кейп-Коде ), [14] The Marriage of Figaro (действие происходит в роскошных апартаментах в Trump Tower в Нью-Йорке ), [15] и Don Giovanni (действие происходит в испанском Гарлеме Нью-Йорка , актеры и костюмы в стиле фильма blaxploitation ), в сотрудничестве с Emmanuel Music и ее художественным руководителем Крейгом Смитом . Постановки были записаны в Австрии ORF в 1989 году, впоследствии транслировались по телевидению PBS , а затем возобновлены в MC93 Bobigny в Париже и Gran Teatre del Liceu в Барселоне . [16] [17]
Селларс снял один художественный фильм, «Кабинет доктора Рамиреса» , немой цветной фильм с Джоан Кьюсак , Питером Галлахером , Роном Воутером и Михаилом Барышниковым в главных ролях . Он был соавтором сценария и снялся в фильме Жана-Люка Годара по пьесе Шекспира « Король Лир» .
Зальцбургский и Глайндборнский фестивали приглашали Селларса для постановки опер, среди которых « Святой Франциск Ассизский » Оливье Мессиана , «Матис Малер » Пауля Хиндемита , «Великий смерть » Дьёрдя Лигети , « Никсон в Китае» и «Смерть Клингхоффера » Джона Адамса и Элис Гудмен , а также «Любовь к пояснице » Кайи Саариахо . [ 18]
Селларс также поставил оперу Генделя «Юлий Цезарь» и ораторию «Теодора» , а также «Историю солдата » Стравинского с Лос-Анджелесским филармоническим оркестром под управлением Эсы-Пекки Салонена , в дополнение к « Я смотрел на потолок, а потом увидел небо » и «Пионовый павильон» . [19] Он руководил постановкой «Персов» на Эдинбургском фестивале в 1993 году, которая представляла пьесу как ответ на войну в Персидском заливе 1990–91 годов. [20]
Селларс был либреттистом оперы «Доктор Атомик», написанной Джоном Адамсом . [21]
В августе 2006 года он руководил постановкой незаконченной оперы Моцарта « Заида» в рамках фестиваля Mostly Mozart в Линкольн-центре в Нью-Йорке. В конце 2006 года Селларс организовал в Вене , Австрия, фестиваль New Crowned Hope в качестве художественного руководителя (фестиваль был частью Венского года Моцарта 2006). Он руководил премьерами оратории Саариахо « Страсти по Симоне» и оперы Адамса «Цветущее дерево » также в Вене . [22] [23]
В 2007 году Селларс выступил с речью «Состояние кино» на 50-м Международном кинофестивале в Сан-Франциско 29 апреля. Он представил показы фильмов « Daratt » Махамата Салеха Харуна и «Opera Jawa » Гарина Нугрохо , двух из фильмов New Crowned Hope. На фестивале также был показан документальный фильм Джона Элса «Wonders Are Many» , в котором рассказывается о создании Адамсом и Селларсом первой постановки «Доктора Атомика» в Сан-Франциско . Подробный комментарий Селларса включен в DVD 2007 года « Король Лир » Григория Козинцева от Facets Video. [ требуется ссылка ]
В начале 2009 года Селларс был одним из кураторов выставки современного искусства работ эфиопского художника Элиаса Симе в Музее искусств Санта-Моники , кунстхалле в Санта-Монике, Калифорния . Его «Отелло» с Филипом Сеймуром Хоффманом в роли Яго был поставлен осенью 2009 года в Нью-Йоркском общественном театре. [24]
В 2011 году Селларс поставил оперу Джона Адамса « Никсон в Китае» для нью-йоркской Метрополитен-опера. Летом 2011 года он поставил оперу «Гризельда» в опере Санта-Фе в Санта-Фе, штат Нью-Мексико . [ нужна цитата ] Селларс написал либретто для оперы Джона Адамса «Девушки Золотого Запада» . [25]
В начале 2010-х годов Селларс руководил постановкой « Страстей по Матфею» и «Страстей по Иоанну» Баха с Берлинской филармонией и хором Rundfunkchor в сотрудничестве с сэром Саймоном Рэттлом и Саймоном Хэлси . [26] [27]
В 2019 году Селларс выступил с программной речью на Зальцбургском фестивале . [28] Это совпало с его постановкой « Идоменея» Вольфганга Амадея Моцарта под управлением Теодора Курентзиса . [29] Селларс — профессор Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе. [30] В 2021 году Селларс передал свой архив в исследовательский институт Getty . [31]
В 1997 году Дьёрдь Лигети раскритиковал Селларса за то, что он слишком далеко отошёл от намерений композитора . [32]
В 1998 году Селларс был удостоен премии Эразма за «объединение в своих оригинальных творениях европейских и американских культурных традиций». [33] В 2001 году он был награжден медалью Гарвардского университета в области искусств . [34] В 2005 году Селларс был удостоен премии Дороти и Лилиан Гиш , которая ежегодно присуждается «мужчине или женщине, внесшим выдающийся вклад в красоту мира и в наслаждение и понимание жизни человечеством». [35] В 2014 году Селларс, наряду с Чаком Берри , был награжден премией Polar Music Prize . [36]
Немецкая сопрано Элизабет Шварцкопф сказала о Селларсе: «Я видела, что он сделал, и это преступление. Как говорил мой муж , до сих пор никто не осмелился пойти в Лувр, чтобы разрисовать граффити Мону Лизу, но некоторые оперные режиссеры разрисовывают шедевры». [37]
Джон Адамс, давний соратник Селларса, назвал его «чрезвычайно серьезным и утонченным художником с нравственным рвением аболициониста». [38]
Палестино -американский академик, литературный критик и политический активист Эдвард Саид описал Селларса как «чрезвычайно одаренного человека». В обзоре 1989 года постановок Селларса « Дон Жуан» , «Так поступают все» и «Женитьба Фигаро » Саид писал, что «повороты, которые Селларс играет в куртуазных операх Моцарта, заставляют вас задуматься, почему деревянная деликатность и аффектация подлинности так долго удовлетворяли нас. Мы узнаем от Селларса, что они никогда нас не удовлетворяли, не только потому, что их глупые условности оставляют Моцарта нетронутым, но и потому, что они защищают лень и некомпетентность большинства оперных компаний». В 1996 году Саид охарактеризовал постановку Селларса « Матиса дер Малер» Хиндемита в Ковент-Гардене как «убедительную и блестящую по замыслу» и «намеренно бескомпромиссную в своей привлекательности для аудитории конца двадцатого века». [39]
Примечания
Источники
МакКлэри, Сьюзен. Страсти Питера Селларса: постановка музыки . Издательство Мичиганского университета, 2019. ISBN 9780472131228
Интервью с Сарой Малер Крааз, «Питер Селларс, Страсти по Матфею, Опера». В The Bloomsbury Handbook of Music and Art , под редакцией Сары Малер Крааз и Шарлотты де Милль. Лондон: Bloomsbury Academic , 2024, стр. 311–315. ISBN 9781501377716
