Питер Боддинг ван Лаер [1] (крещен 14 декабря 1599 года в Харлеме – 1641 или позже) был голландским художником и гравером . Он работал в Риме более десяти лет и был известен жанровыми сценами, картинами животных и пейзажами, размещенными в окрестностях Рима. [2]
Питер ван Лар был активным членом ассоциации фламандских и голландских художников в Риме, известной как Bentvueghels . Его прозвище в этой группе («изогнутое имя») было Il Bamboccio . Стиль жанровой живописи, который он представил, был подхвачен другими северными и итальянскими художниками. Эти последователи стали известны как Bamboccianti , а живопись в этом стиле — как Bambocciata (множественное число: Bambocciate ). [3]
Питер ван Лар родился в Харлеме и был вторым ребенком Якоба Класа Боддинга из Харлема и Магдалены Хейнс из Антверпена. Фамилию ван Лар он принял лишь в более позднем возрасте. Вероятно, эта фамилия была взята у крестного отца его брата. Он происходил из обеспеченной семьи, и его родители управляли частной школой в Харлеме, основанной отцом Магдалены, известным писателем и издателем Питером Хейнсом, в честь которого и был назван Питер ван Лар.
Его старший брат был Рудольф ван Лаер, который также стал художником и был известен как Руланд ван Лаер и Орландо ван Лаер. Его младший брат Николас Боддинг позже стал известен как Николас Боддингиус и был выдающимся школьным учителем и министром. У него также было две сестры по имени Барбара и Антониетта [4]
Питер ван Лар, возможно, был учеником Эсайаса ван де Вельде в Харлеме. Его ранние работы показывают влияние этого художника, о чем свидетельствует рисунок, подписанный Питером Бодинком (ранее в коллекции А. Велькера), который близок стилю ван де Вельде. [2] Он отправился в Рим в 1625 году через Францию, вероятно, в компании своего брата Руланда. В 1626 году их отец также упоминается в Риме как свидетель завещания. [4] Здесь он стал членом Bentvueghels , ассоциации в основном фламандских и голландских художников в Риме, которые были известны своими ритуалами инициации, которые включали много выпивки. Прозвище Питера ван Лара в Италии было Il Bamboccio , что означает «уродливая кукла» или « марионетка ». [5] Это был намек на неуклюжую внешность ван Лара, так как, как говорят, у него были необычно длинные ноги, короткая грудь и почти отсутствовала шея. [6] Питер ван Лар также был известен своими острыми усами. [7] Ван Лар делил дом на Виа Маргутта с Жаном Дюкампом , чьим учеником он, как говорят некоторые историки искусства, был. Однако такое ученичество маловероятно, поскольку оба художника были примерно одного возраста. Он также был близким другом Иоахима фон Зандрарта в Риме. [2]
Благодаря работам, которые он создал в Риме, Питер ван Лар положил начало новому стилю жанровой живописи. Картины в этом новом стиле были названы Bambocciate по его прозвищу. Он стал вдохновением и центром, вокруг которого собирались единомышленники-художники во время его пребывания в Италии. [5] Среди первых Bamboccianti были Ян Миель , Андриес и Ян Бот , Карел Дюжарден , Йоханнес Лингельбах и итальянец Микеланджело Черкуоцци . Француз Себастьен Бурдон также был связан с этой группой в начале своей карьеры. [8] Среди других Bamboccianti были Михил Свертс , Томас Вейк , Дирк Хельмбрекер , Ян Асселин , Антон Губо , Виллем Рейтер , Якоб ван Ставерден и Йохан Филип Лемке. [9] [10]
Питер ван Лаер имел успешную карьеру в Риме. Он вернулся в Нидерланды около 1639 года. Здесь он жил в основном в Амстердаме , а затем в Харлеме со своим младшим братом Николаесом. [4] Дата, место и причина смерти ван Лаера неизвестны. Это должно было произойти после 1641 года, когда он, как известно, сделал рисунок в песеннике Харлема. Считается, что он вернулся в Италию примерно в то же время. Согласно заявлению в завещании его сестры, сделанному в 1654 году, никаких признаков жизни от Питера ван Лаера в течение предыдущих 12 лет не было. Итальянский биограф Джованни Баттиста Пассери утверждал, что ван Лаер умер осенью 1642 года. [2] Голландский биограф Арнольд Хоубракен сообщал, что ван Лаер впал в депрессию в конце своей жизни и покончил жизнь самоубийством, утопившись. [11]
Питер ван Лар в основном известен своими жанровыми сценами, разворачивающимися на фоне итальянских пейзажей, а также пейзажами и сценами с животными. Он также написал несколько батальных сцен. Он также выгравировал ряд пластин с животными. [12] Он был одним из первых художников, развивших живопись крупного рогатого скота как специализированный жанр. Он оставил одну картину на религиозную тему — « Благовещение пастухам» ( Музей Бредиуса , Гаага). Эта композиция также является самой ранней сохранившейся картиной ван Лара, изображающей крупного рогатого скота. [13] Его картины, как правило, были небольшого формата.
Влияние длительного пребывания в Риме заметно в его трактовке пейзажа и фона. Одним из его важных вкладов является введение в римскую живопись новых сюжетов, заимствованных из фламандской и голландской жанровой живописи, включая, согласно современному источнику, «жуликов, мошенников, карманников, банды пьяниц и обжор, паршивых табачников, цирюльников и других «грязных» сюжетов». [5] Среди его сюжетов также были кузнецы, подковывающие лошадей в гротах, путешественники перед гостиницами, разбойники, нападающие на путешественников, военные действия, бездельники вокруг римских известковых печей, рынки, пиры и сцены с охотниками. Он также изображал людей, играющих в популярные азартные игры, такие как морра , а также выделительные функции. Несколько его композиций посвящены живым сценам из крестьянской жизни. Его картины отмечены искусной композицией и хорошим рисунком. Он был особенно осторожен в перспективе . Несмотря на скромную тематику, работы ван Лара продавались по высоким ценам и находились в некоторых из самых престижных коллекций его времени. [14]
Традиционная точка зрения историков искусств заключалась в том, что стиль Бамбоччанти, практикуемый Питером ван Ларом, предлагал реалистичный «истинный портрет Рима и его народной жизни без изменений или подмены» того, что видит художник. Однако их современники в целом не считали Бамбоччанти реалистами. Альтернативный взгляд на искусство Бамбоччанти заключается в том, что их работы представляют собой сложные аллегории, которые дают комментарий к классическому искусству с целью побудить наблюдателя к размышлению о возвышенных идеях. Таким образом, они находятся в давней традиции парадокса, в которой низкие или вульгарные предметы были средством передачи важных философских смыслов. [5]
Хотя его стиль живописи открыто презирали выдающиеся итальянские художники в Риме и Болонье, такие как Сакки , Альбани и Рени , это не привело к скудности заказов. Фактически, картины ван Лара со временем стали очень востребованными. Первоначально художник, должно быть, зависел от открытого рынка и дилеров, а не от комиссионных за продажи. Однако в течение десятилетия работы в Риме он мог запрашивать очень респектабельную цену за свои картины. [3] Среди тех, кто владел его работами, были Пьетро Теста , Кассиано даль Поццо , маркиз Винченцо Джустиниани , а позже фламандский торговец в Неаполе Гаспар Румер . [14]
Питер ван Лаер был опытным гравером и создал две серии гравюр с изображением животных. Одна серия из 8 пластин с изображением домашних животных, опубликованная в 1636 году в Риме под названием « Различные животные», была посвящена дону Фердинандо Афану де Рибере, испанскому вице-королю в Неаполе. [14] [15] Эта серия гравюр оказала важное влияние на голландского художника-анималиста Паулюса Поттера , в частности на то, как ван Лаеру удавалось размещать фигуры, животных, здания и деревья в едином живописном пространстве. [16] Вторая серия из 6 пластин называлась « Лошади» и изображала унылую участь лошадей, принадлежащих бедным крестьянам. [17]
СМИ, связанные с Питером ван Лаером, на Викискладе?