Totentanz (английский: Танец мертвецов ): Парафраз на Dies irae , S.126 — название произведения для фортепиано соло и оркестра Ференца Листа, примечательного тем, что оно основано на григорианской мелодии распева Dies irae , а также стилистическими новшествами. Впервые оно было задумано в 1838 году, завершено и опубликовано в 1849 году и переработано в 1853 и 1859 годах.
.jpg/1280px-Nuremberg_chronicles_-_Dance_of_Death_(CCLXIIIIv).jpg)
Некоторые названия произведений Листа, такие как Totentanz , Funérailles , La lugubre gondola и Pensée des morts , показывают очарованность композитора смертью . У молодого Листа мы уже можем наблюдать проявления его одержимости смертью, религией, раем и адом. По словам Алана Уокера , [1] Лист часто посещал парижские «больницы, игорные дома и приюты» в начале 1830-х годов, и он даже спускался в тюремные застенки, чтобы увидеть приговоренных к смерти.
В эпоху романтизма , из-за увлечения всем средневековым , аспект фантастической или гротескно-жуткой иронии часто заменял изначальный моральный замысел. Музыкальный пример такой иронии можно найти в последней части Symphonie fantastique Гектора Берлиоза , которая цитирует средневековую (григорианскую) мелодию Dies Irae ( Судный день ) в шокирующе модернистской манере. В 1830 году Лист посетил первое исполнение симфонии и был поражен ее мощной оригинальностью. Totentanz (Пляска смерти) Листа, набор вариаций для фортепиано с оркестром, также парафразирует хорал Dies Irae .
Другим источником вдохновения для молодого Листа была знаменитая фреска «Триумф смерти» Франческо Трайни (во времена Листа приписывалась Андреа Орканье , а сегодня также Буонамико Буффальмакко ) на Кампо Санто в Пизе . Лист сбежал в Италию со своей любовницей, графиней д'Агу , и в 1838 году посетил Пизу. Всего десять лет спустя первые наброски Листа материализовались в полную версию его «Тоттентанца» . Изменения последовали в 1853 и 1859 годах, и ее окончательная форма была впервые исполнена в Гааге 15 апреля 1865 года учеником Листа Гансом фон Бюловым , которому и посвящена работа.
Поскольку произведение Листа основано на григорианском материале, Totentanz содержит средневековые звучащие отрывки с каноническим контрапунктом , но, безусловно, самым новаторским аспектом партитуры является шокирующе модернистская, даже ударная , природа фортепианной партии. Начало удивительно близко к вступлению в Сонате для двух фортепиано и ударных Бартока , произведении, написанном почти сто лет спустя. Это может быть не совпадением, поскольку Барток часто исполнял Totentanz Листа . Другие модернистские черты — это разделы, похожие на токкату , где повторяющиеся ноты пианиста бьют с дьявольской интенсивностью, и особые звуковые эффекты в оркестре — например, col legno в струнных звучит как содрогающиеся или лязгающие кости. Ричард Поль (один из ранних биографов) отмечает: «Каждая вариация раскрывает какой-то новый характер — серьезного мужчину, легкомысленного юношу, презрительного сомневающегося, молитвенного монаха, отважного солдата, нежную девушку, игривого ребенка» [2] .
Как и большинство произведений Листа, существует ряд версий. Наряду с первой версией Totentanz Листа вторая версия De Profundis была подготовлена из рукописных источников Листа Ферруччо Бузони (1919). Стандартная версия — это окончательная и третья версия произведения (1859). Лист также написал версии для двух фортепиано (S.652) и фортепиано соло (S.525). Однако, отредактированное Эмилем фон Зауэром , оригинальное издание для двух фортепиано включало только сольную партию исполнения Листа для фортепиано и оркестра с транскрипцией оркестрового сопровождения во втором фортепиано. [3] С тех пор доктор Андрей Каспаров переосмыслил эту постановку как произведение для фортепианного дуэта. [4] Она наглядно демонстрирует широту Totentanz , когда она равномерно распределена между двумя исполнителями.
Стивен Тарп переложил произведение для сольного органа. [5]
Помимо выступлений Ганса фон Бюлова , Белы Бартока , Сергея Рахманинова и Ферруччо Бузони , историческое значение имеют выступления студента Листа Хосе Вианна да Мотта (1945 – Port Nat S IPL 108), а также Дьёрдь Чиффра (EMI 74012 2) . ), Клаудио Аррау , Хорхе Болет (Decca), Артуро Бенедетти Микеланджели (1961 – Arkadia HP 507.1; 1962 – Memoria 999-001), Мишель Берофф (EMI Classics), Байрон Янис (RCA), Марта Аргерих , Кристиан Цимерман (Deutsche Grammophon) ), Арнальдо Коэн (Наксос и BIS), Раймонд Левенталь и Энрико Пейс на Втором Интернационале. Конкурс пианистов имени Ференца Листа в 1989 году.
