«Погоня» — восьмая серия второго сезона британского научно-фантастического телесериала « Доктор Кто» . Сценарий написал Терри Нейшн , режиссёр — Ричард Мартин . [h] Сериал транслировался на канале BBC в шести еженедельных эпизодах с 22 мая по 26 июня 1965 года. Действие происходит в нескольких временных периодах на нескольких разных планетах, включая Аридиус, Землю и Механус. В сериалераса далеков путешествует во времени, преследуя ТАРДИС и её обитателей — Первого Доктора ( Уильям Хартнелл ) и его спутников Йена Честертона ( Уильям Рассел ), Барбару Райт ( Жаклин Хилл ) и Вики ( Морин О'Брайен ), — чтобы убить их и захватить ТАРДИС для себя. Доктор и его спутники сталкиваются с несколькими персонажами, включая монстров Дракулу (Малкольм Роджерс) и монстра Франкенштейна ( Джон Максим ), человека-астронавта Стивена Тейлора ( Питер Первс ) и андроида -копию Доктора ( Эдмунд Уорвик ).
Nation был заказан редактором сюжета Деннисом Спунером для написания сериала после успеха далеков в «Далеках» (1963–1964) и его продолжении «Вторжение далеков на Землю» (1964); Мартин также был выбран режиссером на основе его работы над этими сериалами. «Погоня» была последней работой Мартина и Спунера над «Доктором Кто» . На историю был выделен больший бюджет, чем обычно, в результате чего на предыдущие и последующие истории был выделен минимальный бюджет. Значительная часть бюджета была выделена на строительство Механоидов ; им был предоставлен пресс-релиз, а их права на мерчандайзинг были предложены производителям. Съемочная группа координировала работу с менеджером Beatles Брайаном Эпштейном, чтобы включить клип группы в первый эпизод «Погони» . Дадли Симпсон написал сопутствующую музыку для сериала .
Сериал знаменует собой последнее появление постоянных персонажей сериала Рассела и Хилла, которые уходят в шестом эпизоде; их решения, принятые независимо, сильно расстроили Хартнелла. Он знаменует собой первое появление Первза, чье появление в третьем эпизоде в роли Мортона Дилла привело к его кастингу в шестом эпизоде на роль Стивена Тейлора, который позже стал его компаньоном. Уорвик работал с Хартнеллом, чтобы имитировать его манеры как андроида-реплику Доктора. Из-за разнообразия работ художники-декораторы Рэймонд Кьюсик и Джон Вуд сотрудничали для сериала; Кьюсик переделал некоторых далеков, которые были изменены с момента их первоначального создания. Съемочная группа закупила реквизит далеков, который был предоставлен в аренду различным студиям и компаниям, в том числе для фильма «Доктор Кто и далеки» (1965). Съемки сериала проходили в Riverside Studios с апреля по июнь 1965 года.
The Chase получил высокую зрительскую аудиторию, от девяти до десяти миллионов зрителей, и успешные оценки индекса одобрения , хотя оба были ниже, чем у предыдущего сериала о далеков, The Dalek Invasion of Earth . Современные обзоры улучшились по мере продолжения трансляции; ранние эпизоды были признаны запутанными и тусклыми, а далеки потеряли свою привлекательность, хотя более поздние эпизоды хвалили за битву между далеками и механоидами, игру актеров и уход Йена и Барбары. Ретроспективные обзоры были смешанными, с одинаковой похвалой механоидам и персонажам и критикой в адрес комичности и неправдоподобности некоторых сцен и концепций. История была романизирована и выпущена на VHS, DVD, Blu-ray и в виде аудиокниги с музыкой и звуковыми эффектами, выпущенными на CD.
Пока спутники Ян Честертон ( Уильям Рассел ) и Вики ( Морин О'Брайен ) исследуют пустыню Сагарро на планете Аридиус, Первый Доктор ( Уильям Хартнелл ) и Барбара Райт ( Жаклин Хилл ) остаются в ТАРДИС . На пространственно-временном визуализаторе они видят, как Далеки приступают к плану следовать за ТАРДИС на Аридиус, чтобы уничтожить Доктора и его спутников и захватить его корабль. Понимая, что эти события произошли в прошлом, и Далеки уже могут быть на Аридиусе, Доктор и Барбара решаются предупредить Яна и Вики, только чтобы увидеть далеков, выходящих из песков после пылевой бури. Доктора и Барбару спасают местные Аридианцы, и они воссоединяются с Вики и Яном, которые были ранены после столкновения с болотными зверями. Звери снова атакуют, и в возникшей неразберихе Доктор и его друзья бегут к ТАРДИС, ускользая от далеков, которые обнаружили ее зарытой в песок.
Далеки преследуют ТАРДИС сквозь время и пространство на своем собственном судне. Доктор и его спутники останавливаются на вершине Эмпайр-стейт-билдинг в Нью-Йорке в 1966 году; после того, как они уходят, появляется далек. Позже их принимают за безбилетных пассажиров на « Марии Селесте», пока не прибывают далеки, и испуганная команда лодки не покидает корабль. Впоследствии, приземлившись в таинственном старом доме, Доктор и его спутники сталкиваются с Дракулой (Малкольм Роджерс) и монстром Франкенштейна ( Джон Максим ), которые нападают на преследующих далеков. В суматохе Доктор, Йен и Барбара оставляют Вики позади, не подозревая, что монстры на самом деле были роботами в несуществующем футуристическом тематическом парке развлечений. Вики пробирается на борт корабля далеков и становится свидетелем того, как они создают андроидную копию Доктора ( Эдмунд Уорвик ), запрограммированную на убийство команды ТАРДИС, которая отправляется по прибытии на враждебный мир джунглей Механус. Вики воссоединяется с Доктором, Яном и Барбарой, но между Яном и настоящим Доктором начинается драка, как только появляется робот-дубликат, утверждающий, что он оригинал. Когда робот-Доктор ошибочно называет Вики своей внучкой Сьюзен , Барбара понимает это, и настоящий Доктор отключает своего двойника.
Когда Доктор и его спутники отправляются в металлический город над джунглями, Механоиды заключают их в тюрьму вместе с потерпевшим кораблекрушение человеческим астронавтом Стивеном Тейлором ( Питер Первс ). Под прикрытием атаки далеков на город Доктор и его спутники сбегают. Обнаружив машину времени далеков и посчитав ее более надежной, чем ТАРДИС, Йен и Барбара убеждают Доктора помочь им управлять ею, чтобы вернуться в Лондон в их собственном времени. По прибытии в Лондон в 1965 году Йен и Барбара настраивают машину времени на самоуничтожение. Доктор и Вики становятся свидетелями разговора между Йеном и Барбарой на визуализаторе времени и пространства; Доктор говорит, что будет скучать по ним, и они с Вики отправляются в ТАРДИС.
После успеха далеков в их вводном сериале «Далеки» (1963–1964) и его продолжении «Вторжение далеков на Землю» (1964) писатель Терри Нейшн был быстро заказан для написания третьего сериала новым редактором сюжетов Деннисом Спунером , с которым он был старым другом из-за их истории написания комедий. Первоначальный сюжет Нейшна был отменён по неизвестным причинам, и вместо этого ему было поручено написать шестисерийный сериал о далеках, предварительно названный «Доктор Кто и далеки (III)» , примерно в середине декабря 1964 года. Нейшн представил пятистраничный синопсис 10 января 1965 года продюсеру Верити Ламберт , понимая, что это будет более дорогостоящее производство, чем обычно. [9] В синопсисе Нейшна история была известна как «Доктор Кто (Сегмент: Далек Три) – Преследователи» ; [9] [10] несколько месяцев спустя он стал The Chase . [11] Нейшн писал сценарии между написанием эпизодов The Saint (1962–1969). В сценарии первого эпизода Нейшн предположил, что кадры Геттисбергской речи могут быть заимствованы из фильма 1962 года How the West Was Won . [12] Сценарии Нейшн требовали небольшого редактирования от Спунера, [13] хотя он был слишком занят, чтобы заниматься переписыванием в любом случае. [14]
Первоначальные альтернативы планете Аридиус включали Древний Египет , где первая пирамида была построена над местом уничтожения далеков, и планету Стигиан, где переменные световые волны делают всю живую материю невидимой. [15] Одним из немногих элементов, отредактированных Спунером, был Визуализатор времени и пространства; подаренный Ксеронами Доктору в конце «Космического музея» (1965), машина была добавлена в «Погоню» , чтобы сохранить преемственность между историями — до этой переделки устройство ранее было известно как Визископ кривой времени и было изобретено Доктором. [15] Спунер также изменил сцену, в которой Йен и Вики входят в туннели в первом эпизоде; в первоначальном черновике их утащила вниз колония болотных тварей. [16] Внешняя модель дома с привидениями в четвертом эпизоде была вырезана из сценария, когда обоснование эпизода — происходящего в футуристическом тематическом парке аттракционов, а не внутри умов его обитателей — было изменено. [17] В черновике сценария город из пятого эпизода был назван «настоящим сооружением Фрэнка Ллойда Райта ». [13] Значительная часть бюджета сериала была выделена на строительство Механоидов, [18] общей стоимостью 812 фунтов стерлингов ; [19] им дали пресс-релиз 14 апреля 1965 года, [20] и их права на мерчандайзинг были предложены производителям. [18]
Первоначально планировалось, что в первом эпизоде The Beatles , одетые как старики, выступят в студии в рамках вымышленного концерта в честь 50-летия; идея была отвергнута менеджером группы Брайаном Эпштейном , который посчитал, что это плохо скажется на имидже группы. [18] Производственная группа поинтересовалась возможностью получения материала The Beatles из Top of the Pops , но обнаружила, что большинство эпизодов были стёрты после трансляции; им предложили запись « I Feel Fine » от ноября 1964 года в Riverside Studio . Однако после того, как группа исполнила свою новую песню « Ticket to Ride » на Top of the Pops в апреле, Эпштейн согласился на одну минуту её использования в шоу. [21] Это имело непреднамеренный эффект, сделав первый эпизод The Chase единственным оставшимся источником любых сохранившихся кадров The Beatles из Top of the Pops , поскольку большая часть шоу была стёрта. [22]
.png/1280px-Richard_Martin,_PanoptiCon_2003_(cropped).png)
Ричард Мартин был выбран режиссёром сериала; он не хотел соглашаться, но Ламберт убедил его, поскольку он стал известен как «режиссер далеков», сняв и « Далеков » , и «Вторжение далеков на Землю ». [11] Ламберт отправила сценарии Мартину 25 февраля 1965 года, довольная их действием, но обеспокоенная потенциальными недостатками производства; она была в первую очередь обеспокоена Болотным зверем и грибкоидами, поскольку боролась с такими существами, как Слайзер в «Вторжении далеков на Землю» . [23] Она также была недовольна существованием монстра Франкенштейна в истории, обеспокоенная тем, что он не представлял концепцию логичным образом, как в предыдущих историях, и что он показал недостаток воображения для использования других вымышленных персонажей. [24]
Ламберт попросил Мартина свести расходы к минимуму, но, вспомнив перерасход средств на свой предыдущий сериал The Web Planet (1965), выделил больший бюджет, чем обычно; [25] в результате, предыдущий и последующий сериалы — The Space Museum и The Time Meddler соответственно — были сняты с минимальным бюджетом и небольшим количеством предварительных съемок. [11] Несмотря на это, Мартин все еще считал, что шоу недофинансировано, и считал его плохим научно-фантастическим телевидением. Он был разочарован тем, что не смог преодолеть производственные проблемы по своему вкусу; The Chase в конечном итоге стал его последней работой в шоу. [25] Это был также последний сериал Спунера в качестве редактора сюжета, поскольку ему предложили должность соавтора и помощника редактора в The Baron (1966–1967) от Nation; Спунер стремился работать над высококачественной программой с ожидаемой американской аудиторией. [25]
Музыкальное сопровождение сериала было написано Дадли Симпсоном ; Мартин изначально хотел , чтобы Макс Харрис написал саундтрек. Чтобы отвлечь внимание от пугающей внешности далеков, Симпсона попросили написать «легкую» музыку; запись проходила в Olympic Sound Studios 20 апреля для первых трех эпизодов и 23 апреля для последних трех. Сюжет, исполненный пятью музыкантами под управлением Симпсона, состоял из 52 реплик и длился более 25 минут. [20] Тридцать новых звуков были созданы для сериала Брайаном Ходжсоном из BBC Radiophonic Workshop . [26] Голос Механоида, исполненный голосом далеков Дэвидом Грэмом , был отредактирован Ходжсоном и Рэем Энджелом; они ускорили звук, разбили его и добавили непрерывную ноту. [27]
Из-за разнообразия требуемой работы, художники-декораторы Рэймонд Кьюсик и Джон Вуд оба работали над «Погоней» ; Кьюсик сосредоточился на машине времени далеков, городе мехноидов и доме с привидениями, в то время как Вуд сосредоточился на Эмпайр-стейт-билдинг и Марии Селесте . [26] При проектировании мехноидов Кьюсик вдохновлялся проектами Ричарда Бакминстера Фуллера ; дорогие модели, в которых использовались три двухкомпонентных корпуса из стекловолокна, были изготовлены Shawcraft Models и завершены в марте 1965 года. Как и далеки, они были спроектированы так, чтобы ими управлял скрытый оператор внутри корпуса. [21] Хартнеллу не нравилась необходимость быть точным в своих движениях вокруг реквизита. Мехоноиды были слишком большими, чтобы поддерживать их в рабочем состоянии после производства; [28] Грибок и Болотный зверь были сохранены, позже появившись в экспозиции на выставке в 1967 году. [29] С приближением производства команда отметила, что к началу марта необходимо использовать два реквизита далеков, предоставленных в аренду зоопарку Belle Vue . Они также запросили возможность одолжить двух далеков, предоставленных в дом доктора Барнардо в Илфорде, Эссекс ; когда доктор Барнардо сообщил, что реквизит можно использовать только в течение нескольких дней в конце апреля, команда решила продолжить работу без него. Другой реквизит далеков был получен от Ealing Studios и от оригинального производителя Shawcraft Models в Аксбридже; в то время другой реквизит был предоставлен в аренду для другого производства BBC, предположительно, для эпизода « Хью и я» , «Битва булочек», который вышел в эфир 11 апреля 1965 года. [11]
.jpg/1280px-Doctor_Who_Experience_(5879255282).jpg)
Четыре далеков, принадлежащих BBC, были отремонтированы, что обошлось в 118 фунтов стерлингов ; из них 100 фунтов стерлингов заплатил отдел по связям с общественностью, который широко использовал реквизит в рекламных целях . [19] Кьюсику не понравились изменения, внесенные в корпуса далеков Спенсером Чепменом в фильме «Вторжение далеков на Землю» ; Кьюсик переделал корпуса, удалив крылья и силовые тарелки и добавив плечевые планки в среднюю часть. [21] Черный Верховный Далек из «Вторжения далеков на Землю» был окрашен в серебристый цвет для « Погони » . [20] Кьюсик также спроектировал легкий реквизит, называемый «парящим далеком», который мог быстро перемещаться по пескам; им управлял Джеральд Тейлор. [30] Для финального кадра первого эпизода Кьюсик и его команда закопали далекова в песок и прикрепили его к автомобилю Land Rover с помощью веревки; Однако оболочка не поднялась из песка, что заставило команду пересмотреть эффект. Cusick и Shawcraft Models в конечном итоге построили 18-дюймовую куклу далеков, управляемую снизу. [31] Cusick спроектировал комнату управления далеков из частей декораций из фильмов «Далеки» и «Вторжение далеков на Землю» . [32] Корабль далеков в третьем эпизоде был заполнен несколькими реквизитами далеков, включая три пустых оболочки из фильма «Доктор Кто и далеки» (1965). [33] [19] Мартин связался со сценаристом и продюсером фильма Милтоном Суботски и попросил одолжить некоторые оболочки, созданные для фильма, производство которого недавно завершилось; Суботски предложил Мартину восемь реквизитов далеков, но поскольку они заметно отличались от своих телевизионных аналогов, три были использованы на заднем плане для заполнения кадров. [34]
Внутренние комнаты ТАРДИС были спроектированы из материала, первоначально разработанного Кьюсиком для The Edge of Destruction (1964), с элементами отсека для оборудования из The Web Planet . [35] Визуализатор времени и пространства был сконструирован Shawcraft Models и использовал телевизионный монитор, на котором воспроизводились кадры. Набор комнаты управления ТАРДИС использовался для последовательности визуализатора, хотя консоль не использовалась из-за размера. [35] Первый эпизод знаменует собой первый раз в «Докторе Кто» , когда ТАРДИС была показана в полете; эффект был достигнут путем смешивания калейдоскопического снимка звезд с снимком двухдюймовой модели ТАРДИС. [36] Костюм болотного зверя, который носил Джек Питт, был сконструирован внештатной командой специалистов по реквизиту, отцом и сыном Джоном и Джеком Ловеллом; Джон исследовал похожих существ в Музее естественной истории , что привело к созданию окончательного оранжевого костюма, сделанного из листовой резины. [7] Ловеллы также разработали резиновые костюмы Fungoid, которые получили прозвища Fungoid Fred, Mushroom Malone и Toadstool Taffy. [27] Заглавный кадр аридийского пейзажа был сделан с помощью фотографии пустыни Калахари в Бечуаналенде от Paul Popper Ltd, [37] а кадр Mechanus был сделан с помощью фотографии амазонских джунглей от Fox Photos. [38] Еда, которую ели Барбара и Вики в третьем эпизоде, была батончиками Mars , двенадцать из которых были куплены для производства. [39] Декорации для корабля в третьем эпизоде были большими, с несколькими уровнями. [40] Одна из любимых частей сериала Мартина, корабль занимал большую часть бюджета. [41] Табличка с названием корабля была ошибочно нарисована как Marie Celeste, прежде чем ее исправили на Mary Celeste . [40]
Ламберт была недовольна декорациями Эмпайр-стейт-билдинг; 26 мая она пожаловалась Барри Лиройду из отдела дизайна и написала: «даже принимая во внимание необходимую экономию из-за бюджета, это довольно плохо по любым стандартам». [40] Лиройд ответила 9 июня, отметив, что декорации выглядели удовлетворительно в передаче, и пояснив, что она, вероятно, видела декорации до их окончательной уборки; Ламберт уступила, но отметила, что декорации выглядели удовлетворительно только из-за изменений в кадрах Мартина, который поместил ТАРДИС в другом месте, чем планировалось, чтобы не показывать слишком много декораций. [40] Декорации джунглей из пятого эпизода, разработанные Вудом, использовали подвесные марли для придания глубины; плющ , морской папоротник и двенадцать мешков торфа были использованы для украшения декораций. [42] Пол был окрашен так, чтобы казаться болотистым, чему способствовала игра актеров, [43] но был ровным, чтобы позволить движение реквизита далеков; [42] краску пришлось удалить сразу после съемок. [43] Реквизит, который Иэн использовал против Фунгоидов, представлял собой трубку с лампочкой на батарейках на конце. [27] Крыша, декорации в финальном эпизоде, была поднята над полом студии, а сверху был положен увеличенный снимок джунглей с воздуха. Съемочная группа решила не уничтожать модель города Механоидов, когда он горит, на случай более поздней истории о Механоидах; вместо этого был использован эффект плавного перехода между кадрами модели и кадрами извержения вулкана. [28] После записи последнего эпизода Мартин написал Кьюсику и Вуду, чтобы поблагодарить их за работу над сериалом, отдав им должное за значительный вклад в любую похвалу, которую получит история. [44]
«Погоня» знаменует собой последнее появление постоянных участников сериала Уильяма Рассела и Жаклин Хилл в ролях Йена Честертона и Барбары Райт соответственно. Их уход был объявлен 1 апреля 1965 года; Рассел объяснил, что творческий потенциал ушёл, и он хотел вернуться в комедию и театральные постановки, а Хилл сказал: «Это было очень весело, но вечно так продолжаться не может». [26] Они приняли свои решения независимо друг от друга и заблаговременно уведомили Ламберта. Хартнелл был очень расстроен их решением, став единственным оригинальным актёром, оставшимся в сериале, и он, и Ламберт пытались убедить их остаться; Хартнелл сказал Расселу: «Что с тобой? У тебя трое детей, у тебя есть работа, и мы отлично проводим время — чего ещё тебе нужно?». [26] В конце концов Ламберт решил, что Йен и Барбара уйдут одновременно, в слегка романтической манере. [26] Последние слова Хартнелла после их ухода были оставлены двусмысленными в сценарии, в скобках указано, что он скажет «Что-то о вечной суетливости, беспокойстве и помехах»; в записи Хартнелл сказал короткую фразу «Глупые старые суетливые люди». [45]
Хартнелл не был полностью доволен сценарием сериала от Nation. [46] Во время съемок Мартин понял, что Хартнелл с трудом выучил свои реплики, и его в основном поддерживали Рассел и Хилл. [36] Мартин вспомнил, как глава Drama и соавтор Doctor Who Сидни Ньюман хвалил его и Хартнелла за работу над сериалом в баре после записи; Хартнелл постоянно хотел перезаписать, чтобы усовершенствовать свое исполнение. [47] Эдмунд Уорвик, который играл роботизированную версию Доктора, сказал, что его сцены были «благодарностью», написанной для него; в предыдущем году он заменил Хартнелла в кратчайшие сроки после того, как тот получил травму во время записи The Dalek Invasion of Earth . [48] Во время репетиций четвертого эпизода Хартнелл продемонстрировал Уорику свои манеры, чтобы тот мог их подражать. Уорвик сбрил усы для этой роли. Он подражал сценам диалога, который был предварительно записан Хартнеллом 27 мая 1965 года. [46] Из-за сложности сцены Уорвик изобразил настоящего Доктора спиной к камере в некоторых кадрах. [42]
Для Механоидов Мартин нанял актёров, которые ранее изображали далеков и Зарби; Роберт Джуэлл и Кевин Мансер недавно закончили работу над «Доктором Кто и далеки» (1965). [20] Дэвид Грэм заранее записал большинство голосов своих далеков: для шестого эпизода 20 апреля в студии Maida Vale Studios , для первых двух эпизодов 21 апреля в студии Lime Grove Studios вместе с Питером Хокинсом , и для третьего и четвёртого эпизодов 12 и 19 мая в студии Lime Grove. [36] Мартин пригласил нескольких актёров, с которыми он ранее работал в театре. [49] Арне Гордону, который играл экскурсовода [a] в третьем эпизоде, требовалось особое разрешение от Министерства труда и национальной службы , чтобы появиться в шоу. [50] Рослин де Винтер была выбрана на роль Серой Леди; ранее она была нанята, чтобы сыграть Врестин и поставить хореографию Меноптры в «Планете паутины» . [51]
Мартин ретроспективно обнаружил, что костюмы аридианцев, сыгранные Иэном Томпсоном и Хайвелом Беннеттом , были «ужасными» из-за ограниченного бюджета; их движения были похожи на балет из-за рыбьей природы существ, но Мартин чувствовал, что они могли бы пойти дальше, чтобы казаться более внеземными. [52] Персонажи монстра Франкенштейна и Дракулы были тесно связаны с их внешностью в фильмах 1931 года «Франкенштейн» и «Дракула» соответственно; [38] в сценарии упоминалось, что монстр Франкенштейна был одет в «традиционный костюм Карлоффа», имея в виду Бориса Карлоффа, который изображал монстра в фильме. [53] Играя Дракулу, Малкольм Роджерс заранее записал свою речь и имитировал ее на съемочной площадке; Роджерс намеренно двигался в жесткой манере, чтобы подчеркнуть, что персонаж был роботизированным экспонатом. [38] В сценарии Фунгоиды были описаны как «чёрное, блестящее существо из губки... в форме яйца»; [54] Ламберт попросил Нейшн изменить форму, чтобы внутри мог поместиться актёр-человек. [55] Название «Фунгоид» изначально использовалось для Зверя-болота. [56] Питер Даймонд поставил битву между Доктором и его роботизированным аналогом в пятом эпизоде. [42]
Питер Первс, которого Мартин отклонил, чтобы взять на роль Меноптры в «Планете паутины », был взят на роль Мортона Дилла. [39] В черновике сценария Мортон был описан как «довольно неуклюжий молодой человек... отлитый по голливудскому образцу южного деревенщины, приехавшего в большой город». [53] После того, как Первс сыграл Мортона, Мартин, Хартнелл и О'Брайен сказали Ламберту, что им понравилось работать с ним, и рекомендовали рассмотреть его на роль следующего компаньона. [27] Мартин не решался взять Первса на две роли в одном сериале, но Ламберт одобрил. [57] Спунер и Ламберт отвели Первса в паб и предложили ему роль Майкла Тейлора. На следующей неделе Первс обсудил персонажа со Спунером; они изменили его имя на Стивена Тейлора и решили, что он будет чудаковатым и спорным. Первс согласился на роль через несколько дней. Хотя он в целом не был знаком с научной фантастикой, он вспомнил, что был впечатлен первым сериалом шоу, An Unearthly Child (1963), и ему понравилось работать с Хартнеллом и О'Брайеном; он встретился с Хартнеллом за несколько недель до этого во время съемок The World of Wooster (1965–1967) в Ealing Studios. 21 мая 1965 года Первс был заключен контракт на три истории (13 эпизодов) с возможностью еще на 20 эпизодов к 10 сентября и еще на 26 к 4 февраля 1966 года. [51] Первс отрастил бороду для своей роли Стивена в последнем эпизоде The Chase . [27] Нейшн оставил последние действия персонажа двусмысленными в сценарии, позволив Спунеру решить, как включить его в качестве компаньона. [58] Его роль в качестве компаньона в шоу была объявлена 18 июня 1965 года. [59]
Пока Мартин был в отпуске в начале марта 1965 года, Ламберт уведомил отдел дизайна, что сериал не будет использовать натурные съемки; однако по возвращении Мартин решил, что минимальные натурные съемки были желательны для лучшего представления поверхности Аридиуса в первых двух эпизодах. [60] Ранние съемки 35-мм пленки состоялись во вторую неделю апреля 1965 года. 9 апреля Мартин и съемочная группа отправились в Камбер-Сэндс ; чтобы не прерывать репетиции для «Космического музея» , Дэвид Ньюман и Барбара Джосс заменили Рассела и О'Брайена соответственно, а главные актеры позже наложили свои диалоги. [61] Совет графства Восточный Суссекс дал разрешение BBC заплатить местному жителю Лоуренсу Несбитту за то, чтобы он вырыл две ямы на пляже с деревянными подпорками : одну для похороненного далеков, а другую для ловушки Яна для далеков. [31]
Две последовательности Time-Space Visualiser для первого эпизода были записаны 12 апреля в студии Ealing Studios на сцене 3A/B; для первой требовался актёр Роберт Марсден в роли Авраама Линкольна , а для второй — Роджер Хаммонд , Вивьен Беннетт и Хью Уолтерс в роли Фрэнсиса Бэкона , королевы Елизаветы I и Уильяма Шекспира соответственно. [31] Последовательность эвакуации Марии Селесты из третьего эпизода была записана 13 апреля на сцене 3A/B; это было первое использование в шоу большого резервуара с водой, и несколько каскадёров упали в воду. [62] Битва между далеками и механоидами и кадры города механоидов были сняты на сцене 3A/B с 14 по 15 апреля. [20]
Репетиции первого эпизода начались 26 апреля 1965 года. Еженедельная запись началась 30 апреля в Studio 1 в Riverside Studios . [36] Задержки с реквизитом для спецэффектов, предоставленным Shawcraft Models, привели к тому, что сессия записи первого эпизода была превышена на десять минут. 6 мая Рассел и Хилл были освобождены во второй половине дня репетиций второго эпизода, чтобы позировать для примерно 20 фотографий, которые использовались для иллюстрации их возвращения домой в финальном эпизоде; [7] съёмка была направлена Дугласом Кэмфилдом и оформлена Барри Ньюбери как часть предварительной съёмочной работы для The Time Meddler . [7] [19] Места для фотографий включали здание парламента , Гайд-парк , Трафальгарскую площадь , Вестминстерский мост и станцию метро White City . [7]
Запись сессии второго эпизода 7 мая была прервана из-за отсутствия быстрой перемотки для повторных дублей и проблем с монтажом 35-мм плёночных эпизодов. [33] Рассела и Хилла снова отпустили днём первого дня репетиций третьего эпизода, 10 мая, чтобы снять короткую вставку на киностудии Ealing Film Studios за пределами гаража для технического обслуживания по прибытии домой; взрыв корабля времени далеков был достигнут яркой вспышкой света. Короткая сцена Йена и Барбары в лондонском автобусе ( с обратной проекцией лондонских улиц) также была снята на сцене 3A/B на киностудии Ealing Film Studios, [33] как сообщается, режиссёром которой был Кэмфилд. [63] Запись сессии третьего эпизода 14 мая также была прервана из-за проблем со вставками плёнки. [40]
Внук Хартнелла Пол Карни посетил съёмочную площадку во время записи четвёртого эпизода 21 мая. [51] Производство снова было прервано, так как некоторая влажная краска на декорациях помешала полной репетиции. [46] Для записи пятого эпизода 28 мая Ламберт предложил сначала записать 90-секундную последовательность действий — бой между Доктором и его роботизированным аналогом, чтобы гарантировать, что Хартнелл сможет восстановить самообладание для оставшейся части производства. [64] Сцена боя требовала точного расписания, чтобы Хартнелл мог сыграть обе роли; две камеры были сфокусированы на Хартнелле (по одной с каждой стороны), а третья — на его товарищах. [42] Мартин вспомнил, что Хартнелл был предан и компетентен во время сцены боя, имея большой опыт в подобных сценах в своей ранней карьере. [65] Сеанс записи пятого эпизода был превзойдён на 27 минут. [27] Последний эпизод был записан 4 июня. [27] [28] Запись шести эпизодов обошлась в общую сумму 18 610 фунтов стерлингов . [i]
Сериал транслировался на BBC1 в шести еженедельных эпизодах с 22 мая по 26 июня 1965 года. [67] Цифры зрительской аудитории считались чрезвычайно положительными, хотя ранние летние месяцы означали, что он не смог набрать высокие цифры аудитории для таких сериалов, как The Dalek Invasion of Earth и The Web Planet . Он набрал в целом миллион зрителей по сравнению с предыдущим сериалом, The Space Museum , [1] причем первый эпизод получил десять миллионов зрителей, [67] и попал в двадцатку самых просматриваемых программ за ночь; четвертый и шестой эпизоды вошли в десятку лучших. Индекс оценки сериала также был успешным, в диапазоне от 54 до 57, хотя и не таким высоким, как у The Dalek Invasion of Earth . [1] Оригинальные записи второго, четвертого и шестого эпизодов были стерты 17 августа 1967 года, за ними последовали третий и пятый эпизоды 31 января 1969 года, а первый — 17 июля 1969 года. В 1978 году на BBC Enterprises были обнаружены 16-миллиметровые телезаписи, созданные для зарубежных рынков . В 1985 году сериал был продан через Lionheart как часть синдицированного пакета в Северную Америку, где он также был доступен как телевизионный фильм . В ноябре 1986 года сериал рассматривался для повторной трансляции в рамках TV 50 , празднования 50-летия BBC, хотя он так и не был показан. Он был показан 4 декабря 1988 года в Национальном кинотеатре в рамках празднования Доктора Кто ; Эдмунд Уорвик присутствовал и раздавал автографы. [67]
.jpg/1280px-Peter_Purves,_MCM_London_Comic_Con_2014_(further_cropped).jpg)
На заседании Совета по обзору программ BBC после трансляции первого эпизода контролер телевизионных программ Хью Уэлдон выразил недовольство кратким появлением далеков; Ньюман заверил, что они появятся в следующих пяти эпизодах. Две недели спустя Уэлдон вновь выразил свою признательность сериалу. После четвертого эпизода Филип Персер из Sunday Telegraph описал шоу как «ветхий старый сериал в наши дни» и отметил, что далеки «быстро теряют свою древнюю угрозу», критикуя их акцент. [69] Директор телевидения Кеннет Адам посчитал, что включение Дракулы и монстра Франкенштейна было « смущающим обстоятельством [ sic ]». [69] Отчет аудитории, подготовленный для четвертого эпизода, определил, что шоу было «очень интересным» и «освежающе отличалось от обычного хода» историй, восхваляя сочетание научной фантастики и ужасов, а также игру постоянного состава; [70] Напротив, некоторые зрители критиковали его запутанное повествование, его пугающие сцены для молодой аудитории и сцены в доме с привидениями, а некоторые считали, что шоу теряет свою привлекательность, несмотря на далеков. [70] [71]
После финального эпизода Морис Ричардсон из The Observer похвалил игру Хартнелла — «неудивительно, что было так трудно сказать, кто настоящий Кто, а кто — робот-анти-Кто» — и отметил, что телешоу пересилило его интерес к просмотру фильма « Доктор Кто и Далеки » . [69] [72] Сидни Ньюман похвалил сериал как «один из лучших когда-либо созданных» и похвалил уход Йена и Барбары. [1] Марджори Норрис из Television Today описала финальный эпизод как «несомненно, самый драматически успешный» в истории шоу, похвалив битву между далеками и механоидами, музыку и дизайн, а также игру Хартнелла и Первза; о первом она отметила, что он «заслуживает большой похвалы за то, как он подчеркивает комедийность роли, не теряя авторитета и своенравного блеска человека науки». [1] В отчете зрителей, подготовленном для финального эпизода, он описывается как «захватывающий эпизод, завершающий разнообразную и гениальную историю», а зрители опечалены уходом Йена и Барбары. [67] [73]
Ретроспективные обзоры сериала были неоднозначными. В The Discontinuity Guide (1995) Пол Корнелл , Мартин Дэй и Кит Топпинг описали сериал как «одну из самых странных историй о Докторе Кто », состоящую из «несвязанных между собой эпизодов с едва заметным остатком сюжета». [74] В The Television Companion (1998) Дэвид Дж. Хоу и Стивен Джеймс Уокер сочли сериал слабее предыдущих историй о далеков, критикуя комедийную и невероятную природу локаций; однако они похвалили последний эпизод, похвалив битву между далеками и механоидами, дизайн последних, уход Йена и Барбары и игру Первза. [75] В A Critical History of Doctor Who (1999) Джон Кеннет Мьюир также посчитал сериал слабее своих предшественников, с некоторыми «забавными» и «бессмысленными тупиками», хотя похвалил финальную битву и прощальную сцену. [76] В 2009 году Патрик Малкерн из Radio Times описал сериал как «бесстыдно ребяческий и комиксовый по тону и темпу»; он похвалил далеков и первый, второй и шестой эпизоды, но нашел четвертый эпизод особенно разочаровывающим. [77] В 2010 году Клифф Чепмен из Den of Geek также посчитал последний эпизод самым сильным, назвав игру Хартнелла «мощной», но в остальном отметил, что оценка эпизода каждым зрителем «будет зависеть от того, как вы смотрите на урезанные по бюджету, хаотично [ sic ] срежиссированные, написанные Терри Нейшеном возни». [78]
В 2010 году Ник Сетчфилд из SFX признал «безвкусную развлекательность» сериала, но выразил разочарование, сравнив его с «мастерскими» предыдущими сериалами, такими как «Неземное дитя » он нашел его улучшением по сравнению с «Музеем космоса » «только потому, что он питается безумной, ветхой энергией, которая никогда не допускает скуки». [79] В своей статье для журнала Doctor Who Magazine Грэм Киббл-Уайт считал, что комедия подрывает далеков, и написал, что сериал «страдает от структурных странностей», а также неубедительного андроида Доктора; однако Киббл-Уайт похвалил механоидов и основной состав, посчитав, что уход Йена и Барбары «положительно сводит на нет предыдущие шесть эпизодов болтовни». [3] Джон Синнотт из DVD Talk обнаружил, что необычная структура истории пошла ей на пользу. [80] Джонатан Уилкинс из Total Sci-Fi Online сравнил сериал с поп-артом и сказал, что «только полный ворчун может не любить историю о Докторе Кто, столь же безумную и культовую, как «Погоня »»; он подчеркнул работу персонажей, касающуюся Йена и Барбары, и «чувство эпической научной фантастики, которое лишь немного нарушается постоянно присутствующими проблемами бюджета». [81] В 2012 году Стив О'Брайен из SFX назвал сцену с домом с привидениями и андроида Доктора среди «самых глупых моментов» в истории шоу, [82] хотя Уилл Салмон считал уход Йена и Барбары одним из лучших среди всех компаньонов; [83] Эндрю Блэр из Den of Geek поддержал последнее мнение в 2021 году. [84]
Механоиды оказались успешными в игрушках и мерчандайзинге, несколько моделей и фигурок были разработаны и выпущены ещё в 1965 году. Они также появились в полосе в комиксе TV Century 21. [ 85] Последний эпизод сериала был выпущен в виде семидюймового EP компанией Century 21 Records в апреле 1966 года под названием The Daleks ; он включает новую сопутствующую музыку, дополнительный рассказ Дэвида Грэма и запись музыкальной темы Эрика Уинстона . [85] Музыка и звуковые эффекты из сериала были выпущены как часть 30 Years at the Radiophonic Workshop , выпущенного BBC 3D в июле 1993 года. Звуковые эффекты также были включены в Doctor Who at the BBC Radiophonic Workshop Volume 1: The Early Years 1963–1969 , выпущенный BBC Music в мае 2000 года, [86] а звуковые эффекты и музыка были представлены в Doctor Who: The 50th Anniversary Collection , выпущенном Silva Screen Records в декабре 2013 года и переизданном в ноябре 2014 года. [86]
Новеллизация этого сериала, написанная Джоном Пилом , была опубликована Target Books и WH Allen & Co. в 1989 году после длительных переговоров. [87] Пил восстановил большинство оригинальных идей Nation в новеллизации, так как многие из оригинальных изменений были вызваны скорее временными и бюджетными причинами, чем художественными. [88] Обложка была разработана Алистером Пирсоном . Первоначальный тираж книги был ограничен 24 000 экземплярами. Target переиздала роман с немного измененной обложкой в июле 1991 года. Несокращенная аудиокнига новеллизации под названием Daleks: The Chase была выпущена в августе 2011 года компанией AudioGO ; ее озвучивает О'Брайен, а голоса далеков озвучивает Николас Бриггс , а обложка выполнена Пирсоном. [87] Аудиокнига была переиздана в Doctor Who: Dalek Menace! от AudioGO в октябре 2012 г. [86] [87]
The Chase был выпущен на VHS компанией BBC Video в сентябре 1993 года в бокс-сете под названием Doctor Who: The Daleks Limited Edition Box Set вместе с Remembrance of the Daleks (1988). Набор был упакован в жестяную банку Dalek с буклетом, написанным Эндрю Пиксли; Эндрю Скиллетер разработал обложку для The Chase . Сериал был выпущен в бокс-сете на DVD вместе с предыдущим сериалом The Space Museum в марте 2010 года; он включает в себя аудиокомментарии Рассела, О'Брайена, Мартина и Первеса, а также документальные фильмы о производстве, персонажах Йена и Барбары, привлекательности далеков и их мерчандайзинге, истории Shawcraft Models и визите Кьюсика в художественный отдел Doctor Who после четвертого возрожденного сезона . [89] Сериал был выпущен на Blu-ray 5 декабря 2022 года вместе с остальной частью второго сезона шоу в рамках The Collection . [90] [91]
Третий фильм о далеков , основанный на «Погоне » — продолжении «Вторжения далеков на Землю в 2150 году нашей эры» (1966) — рассматривался, но так и не был снят. [92]
