Generation X (позже известная как Gen X ) — английская панк-рок -группа, образованная в Лондоне в 1976 году. Они стали музыкальной отправной точкой карьеры своего фронтмена Билли Айдола [ 4] и выпустили шесть синглов, попавших в UK Singles Chart , и два альбома, попавших в UK Albums Chart .
Во время панк-рок- движения в Лондоне в конце 1976 года [5] Уильям Брод (он же Билли Айдол), 21-летний гитарист, бросивший университет в Бромли и соратник Bromley Contingent ; барабанщик Джон Тоу, продавец музыкального магазина в Вест-Энде ; [6] и — по предложению Брода, уже познакомившиеся по объявлению, ранее размещенному Бродом в Melody Maker , в поисках других музыкантов [7] — Тони Джеймс , 23-летний выпускник университета, бас-гитарист из Туикенема и бывший член London SS [8] [9] — все они откликнулись на объявление, размещенное в Melody Maker Джоном Кривайном, владельцем модного магазина одежды Acme Attractions на Кингз-роуд в Челси, в поисках музыкантов для создания новой группы в Западном Лондоне вокруг вокалиста/фронтмена Джона О'Хары, он же Джин Октобер . [10] [11] [12] После нескольких недель репетиций группа стала известна как Chelsea , [9] и начала с нескольких концертов в Западном Лондоне и Манчестере , в основном исполняя кавер-версии рок-н-ролльных песен 1960-х годов. [13] Однако к ноябрю Джин Октябрь почувствовал, что Брод и Джеймс стали слишком доминировать в творческом плане и начали делать музыку, которую он считал слишком легковесной, [14] и что его личная химия с ними была нехорошей — чувство, на которое они ответили взаимностью. [15] В результате Брод и Джеймс вместе с Тоу покинули Chelsea (выбросив October на сцене из состава во время концерта) и сформировали новую группу под названием Generation X, названную в честь названия книги, принадлежащей матери Брода, которую Джеймс нашел, посещая его семейный дом. [16] Первоначально менеджером новой группы был Эндрю Чезовски, бухгалтер Acme Attractions. [4] [17]
С его фотогеничной внешностью и эгоизмом, Брод, называющий себя панк-псевдонимом «Билли Айдол», оставил гитару, чтобы стать фронтменом и солистом нового подразделения. Когда 17-летний ведущий гитарист Боб «Дервуд» Эндрюс был набран из рок- группы Paradox из Фулхэма , «Generation X» впервые вышли на сцену перед публикой в Центральной школе искусств и дизайна 10 декабря 1976 года. [5] Новая группа отыграла свой второй концерт четыре дня спустя в недавно открывшемся The Roxy , менеджером которого также стал Чезовски. Generation X была первой группой, которая выступила на этой площадке. [4] [18] Вскоре после образования Generation X прекратили исполнять кавер-версии на своих живых выступлениях по всему Лондону и начали писать собственный материал, а Айдол сочинял музыку вокруг лирических песенных конструкций Джеймса. [19]
В начале 1977 года руководство группой перешло от Чезовоски, который предпочитал управление клубами живым выступлениям, к двойному руководству Стюарта Джозефа, промоутера фэнзина из Rough Trade Records [20] , и журналиста Sounds Джона Ингхэма , который профессионально занимался деловыми аспектами группы и начал обращаться в звукозаписывающие компании, чтобы заключить контракт на запись. [21]
16 февраля 1977 года группа впервые отправилась в студию, чтобы записать демо-сессию из пяти песен в студии De Lane Lea Studios в Уэмбли , Северный Лондон, спонсируемой Chiswick Records . Тексты некоторых песен имели частично политизированный тон (с критикой The National Front и The Troubles ), от которого группа отказалась после первых месяцев своего существования. [ необходима цитата ] Позже в том же году первая запись Generation X была выпущена самой группой в виде немаркированного белого лейбла в рекламных целях с песней «Your Generation» в качестве стороны A и «Listen» в качестве стороны B, взятой из демо-сессии De Lane Lea. Первоначально было отпечатано 250 копий, затем еще 500 копий, все в немаркированных белых бумажных конвертах .
В середине марта 1977 года, среди плотного графика выступлений в Лондоне и все чаще за пределами столицы в провинции Англии, концерт в Университете Лестера пришлось отменить прямо во время выступления из-за того, что Дервуд Эндрюс нуждался в госпитализации из-за удара по голове пивной бутылкой, брошенной из толпы. [22] В середине апреля 1977 года, только что отыграв свой первый международный концерт в Париже в рамках совместного выступления с начинающими группами The Jam и The Police , и записав свою первую сессию прямой трансляции на радио в студии Maida Vale Studios Британской вещательной корпорации , [ 5] Джон Тоу был приглашен Джеймсом и Айдолом покинуть группу, поскольку они посчитали, что его стиль игры слишком откровенен для того, чего они хотели от барабанщика, [23] а Джеймс, стратег группы, пришел к мнению, что личность Тоу не соответствует образу, который он создавал для группы. [24] Тоу перешел в новую группу под названием Alternative TV . [25] [Примечание 1] Его заменил на барабанах 18-летний Марк Лафф из Норт-Финчли , нанятый из Subway Sect после продолжительного прослушивания на вакансию, организованную Айдолом и Джеймсом в мае 1977 года. [26] С июня по август 1977 года между концертами группа репетировала в репетиционной комнате в подвале под магазином пластинок Beggars Banquet на Фулхэм-роуд . [27]
В середине июля Generation X подписали контракт на запись с Chrysalis Records и отправились в Wessex Sound Studios в Северном Лондоне для первой официальной сессии записи группы для коммерческого релиза. Под руководством продюсера Билла Прайса сессия оказалась неудачной из-за того, что группа была недовольна результатами, [5] и Chrysalis Records искали другого продюсера, которым они нашли Фила Уэйнмана . В конце июля 1977 года группа работала с Уэйнманом в Morgan Studios в Уиллесдене , записав свой первый сингл «Your Generation». Уэйнман не был впечатлен музыкальными способностями группы, особенно техническим мастерством Лаффа [28] или способностями Айдола как певца, и в ответ на вопрос Айдола о его мнении во время продакшна относительно того, думает ли он, что Generation X «сделают это», ответил с некоторым сомнением. [29] Выпущенный в начале сентября 1977 года, "Your Generation", с би-сайдом энергичной недовольной панк-роковой песни "Day by Day" (с названием, взятым Джеймсом из недавней публикации автобиографии Робина Дэя ), занял 36-е место в UK Singles Chart , [30] после того, как Элтон Джон в рецензии Record Mirror раскритиковал его как "ужасный мусор". [31] Группа исполнила песню на дневном варьете Марка Болана , Marc , несколько дней спустя, используя для выступления инструменты студии Granada Television в Манчестере, после чего скрылась с барабанной установкой и в результате была запрещена Granada на 10 лет. [5]
Наряду с написанием и исполнением музыкальных произведений группы, Джеймс и Айдол в этот период стремились расширить идентичность бренда группы за пределы чисто музыкальной сферы, разработав и изготовив серию футболок в стиле оп-арт и поп-арт для использования в фотосессиях и живых выступлениях Generation X, [32] [33] и Джеймс был внимателен к своему публичному имиджу, передаваемому через одежду и стиль группы. [34] Со-менеджер группы Джон Ингхэм познакомил их с графическим художником Барни Бабблзом , который вместе с ними создал обложку для сингла «Your Generation», [35] черпая вдохновение из абстрактных геометрических работ русского дизайнера 1920-х годов Эля Лисицкого , который ввел русскую школу конструктивизма в английский поп-музыкальный дизайн, который будет использоваться другими группами в 21 веке. Бабблз также был заказан группой для разработки дизайна ее газетной рекламы и плакатов. [36]
В сентябре 1977 года Generation X была одной из первых панк-групп, появившихся в популярной поп-музыкальной программе BBC Top of the Pops [ 37] и начала приобретать некоторое признание в СМИ как одна из панк-рок-групп, которая имела доступность звука и изображения, с потенциалом для достижения коммерческого успеха в поп-музыке. Напротив, тот же анализ привел к повторяющейся негативной критике группы в СМИ альтернативной музыкальной сцены, из которой она вышла, при этом ряд рецензентов отвергли группу как художественно и интеллектуально безвкусную [38] и предположили, что она цинично использовала видимость принадлежности к панк-движению как ступеньку в погоне за более прозаической поп-музыкальной славой и богатством. [39] Поскольку панк-рок развивал всё более радикальный подтекст, отчасти обусловленный политизированным содержанием песен The Clash , Поколение X также столкнулось с обвинениями в том, что они являются представителями среднего класса , вторгающимися в то, что всё больше поддерживалось как субкультурное движение рабочего класса; [40] доказательством этого является история, циркулирующая в среде, исходящая от музыкального журналиста Тони Парсонса из New Musical Express, о том, что, когда Айдол и Джеймс появились в пабе The Ship на Уордор-стрит, чтобы взять у него интервью, на вопрос о том, что они хотят выпить, они заказали апельсиновый сок , [41] и открыто критиковали и отвергали на интеллектуальной основе гедонизм образа жизни «Секс, наркотики и рок-н-ролл». Интервью было проведено вскоре после образования группы, и Джеймс и Айдол (особенно последний) с тех пор несколько отошли от этой позиции, вращаясь в социальных кругах лондонской поп-музыки, но первоначальное впечатление от него сохранилось в британском панк-рок-движении. [42]
Generation X выделялись в зарождающейся среде панк-музыкальных групп своим сочетанием грубой, хриплой энергии панк-рока с более коммерчески мелодичным звучанием и визуальным образом в традициях ранних стилей британской поп-музыки 1960-х годов, черпая вдохновение у таких групп, как The Who , The Kinks , The Small Faces и The Beatles . [43] Они также создавали песни, тексты которых были сосредоточены на проблемах подросткового возраста в Западном Лондоне в конце 1970-х годов и, помимо нескольких концертов в поддержку Rock Against Racism , [5] избегали социальных комментариев, культурного нигилизма и радикальной политики панк-движения, за что они получили некоторую критику от своих коллег, включая Джона Лайдона , фронтмена и автора текстов выдающихся Sex Pistols . [44]
В конце сентября/начале октября 1977 года группа провела несколько дней, записывая демо-сессии под руководством Фила Уэйнмана в студии Utopia Studios в Примроуз-Хилл , Северный Лондон, в рамках подготовки к выпуску своего первого альбома. [45]
В середине ноября 1977 года группа выпустила сингл "Wild Youth", написанный спонтанно во время рекламной фотосессии с фотографом Рэем Стивенсоном на улицах лондонского Вест-Энда несколькими неделями ранее, песня была вдохновлена уличным граффити. [5] Обложка сингла состояла из отдельных цветных ротоскопированных портретов группы, сделанных фотографом Питером "Кодиком" Гравеллом. Он был спродюсирован Филом Уэйнманом в Utopia Studios, с экспериментальным би-сайд-треком под названием "Wild Dub", пытающимся ранним слиянием, до последующего движения Two-tone , музыки ска афро-карибских иммигрантских общин Западного и Южного Лондона с панк-поп- звучанием Generation X , следуя за набегом The Clash в ту же область несколькими месяцами ранее, с их кавером на песню " Police and Thieves ". [26] После релиза «Wild Youth» стал единственным коммерческим синглом Generation X, который не попал в UK Singles Chart.
К концу 1977 года Джон Ингхэм ушел из руководства Generation X в преддверии своего переезда в Соединенные Штаты и после конфликта с Тони Джеймсом [46] , оставив Стюарта Джозефа единоличным руководителем. [47]
В феврале 1978 года был выпущен сингл «Ready Steady Go» (с би-сайд-треком под названием «No No No») с обложкой, взятой из дизайна одной из футболок, выпущенных группой самостоятельно, но он не попал в топ-40 UK Singles Chart. [48] Группа имела плотный гастрольный график по всей Великобритании до 1978 года, который включал в себя случай с Hells Angel в толпе на концерте в Дерби в середине марта, который поднялся на сцену и ударил Айдола в лицо достаточно сильно, чтобы заставить его отлететь назад «как мячик для пинг-понга », приземлившись на барабанную установку — Айдол снова поднялся на ноги, отряхнулся и продолжил выступление группы, как будто ничего не произошло. [49] В том же месяце был выпущен первый полноформатный альбом группы под названием Generation X (1978), спродюсированный Мартином Рашентом и смонтированный Аланом Уинстенли в TW Studios в Фулхэме, [50] с портретным снимком на обложке, сделанным Гередом Манковицем . [51] Сборник занял 29-е место в UK Albums Chart .
В апреле New Musical Express поместил Generation X в двухстраничном интервью с группой на центральном развороте, чтобы облегчить розничные продажи первого LP, с полноформатной фотографией Айдола и Джеймса на берегу реки Темзы под набережной , сделанной Пенни Смит . [52] Иллюстрация статьи, нетипичная для фотографий группы, изображала Айдола с Джеймсом отдельно от Эндрюса с Лаффом, и породила разговоры на панк-сцене о том, что это свидетельствует о внутреннем разделении некоего характера внутри группы, обладающей внутренним ядром, к которому Эндрюс и Лафф не были причастны. [53]
Группа поддерживала высокий уровень живых выступлений в течение года, а Idol также отправился в первый рекламный визит группы в Соединенные Штаты в мае 1978 года, за которым последовал еще один международный концерт группы в Париже в июне, несколько живых выступлений на радио BBC и поддержка новой группы из Западного Суссекса под названием The Cure на нескольких концертах в ноябре и декабре 1978 года. В октябре Generation X отправились в Wessex Sound Studios в Ислингтоне [54] с Яном Хантером , выступающим в качестве продюсера, чтобы записать свой второй альбом под названием Valley of the Dolls [5] , в котором группа перешла к стилю мейнстримовой рок-музыки, с включением аспектов глэм-панка начала 1970-х и прогрессивного рока в ее звучание и внешний вид [37] наряду с методами написания песен середины 1970-х годов Брюса Спрингстина [55] .
В январе 1979 года группу вместе с менеджером Стюартом Джозефом вызвали в офис Chrysalis Records, где им сообщили, что лейбл недоволен тем, что деньги, которые он вкладывал в группу с середины 1977 года, не отражались на ее успехе в чартах, и что если ее следующий сингл под названием «King Rocker» не станет хитом, контракт будет расторгнут. После встречи Джозеф объявил о сокращении еженедельной заработной платы участников группы в качестве стимула к более интенсивной работе. [56] Вышедший в том же месяце "King Rocker" (1979) с би-сайдом песни Джона Леннона " Gimme Some Truth ", взятой из выступления на радио BBC в прямом эфире в 1977 году, стал коммерческой вершиной карьеры группы, поднявшись на 11 место в UK Singles Chart, чему способствовало издание в формате множества разноцветных дисков с характерным портретом группы на обложке, для приобретения полного комплекта которого требовалось несколько покупок сингла, [57] разработанных Барни Бабблзом , который работал над графическим оформлением группы ранее в 1977 году. [36]
Однако после пары благоприятных стартовых лет третий год группы ознаменовался ухудшением ее успеха в чартах с пика сингла "King Rocker", с альбомом Valley of the Dolls (1979), также выпущенным в январе, выступившим неутешительно в UK Albums Chart, достигнув лишь 51-го места. Новый LP также получил критическую критику в музыкальной прессе, рецензенты назвали его раздутым и художественно пустым, [58] что имело эффект подрыва доверия Idol к суждениям Тони Джеймса, учитывая, что запись была лично пронизана идеями Джеймса на протяжении всего ее создания. Ситуация не улучшилась, когда Generation X были изгнаны со сцены натиском ракет толпы поклонников UK Subs во время трехдневного концерта в Lyceum Ballroom в Лондоне в феврале 1979 года, [5] как часть продолжающейся агрессивной тенденции со стороны прото- уличного панк- элемента, который преследовал живые выступления группы. [59] По мере того, как год продвигался среди продолжающихся тяжелых гастролей и увеличивающегося графика телевизионных выступлений, вызванных коммерческим провалом Valley of the Dolls , и уменьшающегося влияния его релизов на UK Singles Chart, с заглавной песней с LP, достигшей пика на 23-м месте в марте 1979 года, и песней "Friday's Angels" умирающей на 62-м месте в июне, [60] последовательные разногласия начали всплывать внутри группы с точки зрения личностных антагонизмов, сосредоточенных на Эндрюсе и Айдоле. Эндрюс был в антипатии к меняющемуся характеру Айдола, вызванному все более серьезным употреблением Айдолом наркотиков , [ необходима цитата ] и его ощущением сольной карьеры Айдола (который начал создавать персону-исполнение, основанную на элементах сольных выступлений Гэри Глиттера , Элвиса Пресли и Билли Фьюри в их расцвете), что в совокупности дестабилизировало внутренние отношения группы. [51] Также начались разногласия по поводу будущего музыкального направления Generation X после провала продаж Valley of the Dolls . Эндрюс, который был впечатлен недавней работой получившей признание критиков Joy Division , выступал за переход к новому звучанию инди-рока и хотел большего участия в сочинении песен группы, [26] в то время как Айдол и Джеймс были склонны к более мейнстримовому и, по-видимому, коммерческому танцевальному панку, [61] заигрывали с идеей включения элементов шок-рока в выступления группы, [62]и отказался признавать его материал в их партнерстве по написанию песен. [37] [63] Эти внутренние разногласия, осложненные потерей - в результате юридических споров - менеджера группы Стюарта Джозефа, [28] достигли апогея к концу 1979 года, после того как группа вернулась из своего первого международного тура в Японии. Во время незавершенных сессий продакшна в Olympic Studios в Барнсе для того, что должно было стать третьим альбомом Generation X (выпущенным ретроспективно 20 лет спустя под названием KMD - Sweet Revenge ), и фрагментарного краткого тура по небольшим площадкам, закончившегося в Западной стране , Эндрюс покинул группу как раз перед Рождеством. По настоянию Айдола [64] Марка Лаффа также попросили покинуть группу несколько недель спустя после разногласий с Айдолом и Джеймсом по поводу авторства песен, поскольку Лафф возражал против барабанных треков, которые он создавал, не будучи признанным в ее юридических и финансовых соглашениях относительно прав. [26] Айдол в свою очередь считал, что стиль игры Лаффа, на который сильно повлиял стиль Кита Муна , не подходил для нового звучания, которого Айдол хотел, чтобы группа добивалась, [61] и у него появились сомнения относительно профессиональных возможностей Лаффа с момента записи Valley of the Dolls , когда продюсер Ян Хантер посчитал Лаффа технически неадекватным , до такой степени, что группе пришлось нанять сессионного барабанщика для работы в студии. [65] Лафф и сессионный барабанщик Клайв Банкер в конечном итоге играли вместе на треках, добившись характерного звучания двух барабанов. Лафф ушел, чтобы присоединиться к Эндрюсу в новой группе под названием Empire, которая не имела большого коммерческого успеха; Эндрюс вернется в британские чарты в конце 1980-х с поп-рок/рокабилли-группой Westworld . [ необходима цитата ] Последнее живое выступление Generation X состоялось в клубе Jamaican Club в Глостере 30 ноября 1979 года. [5]
После ухода Эндрюса и Лаффа (Джеймс ответил на вопросы музыкальной прессы о причинах распада Generation X, что он и Айдол уволили их, потому что они «имели ужасную тенденцию звучать как Deep Purple ») [66] Айдол и Джеймс наняли Терри Чаймса в качестве нового барабанщика. [30] Джеймс также нашел менеджера для новой формации в лице Билла Окойна , однако, оценив потенциал группы, Окойн втайне был больше заинтересован в коммерческих возможностях Айдола как сольного исполнителя на американском рынке, чем в группе, и начал действовать за кулисами с этой целью. [67]
Этот новый состав переименовал себя в Gen X, позиционируя себя как новую романтическую группу с неовикторианским / викторианским готическим стилем [68] , на что повлиял интерес Айдола к трудам Сэмюэля Тейлора Кольриджа [69] .
В марте 1980 года Gen X отправились в студию Eel Pie Studios в Сохо [70] с ведущим гитаристом Стивом Нью , чтобы записать демо-сессию. [ необходима цитата ] Айдол и Джеймс хотели, чтобы Нью был гитаристом Gen X, но после записи и репетиций с ним в первые месяцы 1980 года они отказались от этой идеи из-за опасений по поводу его профессиональной надежности из-за наркотической зависимости. [67]
В середине 1980 года Gen X отправились в AIR Studios на Оксфорд-стрит, чтобы перезаписать часть материала Sweet Revenge и несколько новых песен для нового альбома. [71] Chrysalis Records, теперь находившаяся под влиянием Aucoin, проявила нежелание финансировать его после коммерческого провала Valley of the Dolls в предыдущем году и фиаско в Olympic Studios за несколько месяцев до этого, и чтобы обеспечить новое финансирование, Idol пришлось прибегнуть к обсуждению с лейблом возможности потенциальной сольной карьеры, подписанной на него после существования группы. [72] Также в сессиях записи, наряду со Стивом Нью, участвовали некоторые из лучших ведущих гитаристов пост-панк-сцены Лондона, которые искали новые группы для объединения, а именно Джон МакГеоч , Стив Джонс и Дэнни Кустоу , которые выступили в качестве сессионных музыкантов , что по сути было пробой на место гитариста новой группы. [73] В январе 1981 года вышел полноформатный альбом Kiss Me Deadly (1981), спродюсированный Китом Форси . [30]
Однако запись новой пластинки была проблематичной. Позже Тони Джеймс описывал употребление наркотиков другими участниками группы, включая Айдола, во время сессий звукозаписи как помеху, а его личные рабочие отношения с Айдолом становились все более отчужденными из-за беспокойства Джеймса по поводу усиливающегося влечения Айдола к опиатам [74] (позже Джеймс приписывал причину распада группы и своего профессионального партнерства с Айдолом: «на самом деле, наркотики уничтожили нас»). [75] [26] Это отчуждение усугублялось растущей самодостаточностью Айдола в написании песен, усталостью от компании Джеймса из-за того, что Айдол воспринимал как напряженное и напряженное поведение, которое развилось в личности Джеймса, и растущей привлекательностью для Айдола перспектив сольной карьеры для себя, которая разгоралась в его голове с момента провала Valley of the Dolls в 1979 году. Кроме того, во время записи Kiss Me Deadly Джеймс плохо ладил с ее продюсером Кейтом Форси, с которым Айдол установил профессиональные отношения и с которым он жаждал работать снова. [76]
Сама пластинка, несмотря на новаторство ее звучания как части движения новой волны в поп-музыке и демонстрацию зрелого таланта Айдола и Джеймса как авторов песен, не попала в чарты после релиза, несмотря на короткий сдержанный тур с ноября 1980 по январь 1981 года (с Джеймсом Стивенсоном на гитаре) для ее продвижения. Тусклый предварительный релиз в октябре 1980 года песни " Dancing with Myself ", подкрепленный би-сайдом даб -песни в стиле Рокстеди под названием "Ugly Rash", с суровым портретом Айдола на обложке, сфотографированным Иэном МакКеллом , использующим детскую модель тревожным образом, также не смог запустить новый проект, достигнув лишь 62-го места в британском чарте синглов. Сборный EP под названием Gen X - 4 , содержащий материал Generation X и Gen X, также был выпущен в январе, но не имел большого эффекта. [77] Критические отзывы о новом альбоме в музыкальной прессе также были в целом безразличными [78] или враждебными, а журнал Smash Hits дал ему оценку 2 из 10. [79] В результате, получив уведомление от Aucoin о том, что Idol теперь готов покинуть группу, Chrysalis Records разорвали контракт, списав четверть миллиона фунтов, которые они вложили в развитие группы за четыре года, [80] и Gen X распались в феврале 1981 года. Их последними публичными выступлениями было появление на Oxford Road Show BBC Television (где Idol был одет в переодевающийся сценический костюм, состоящий из мужского неоготического пальто с высоким воротником в сочетании с женскими панталонами и черными колготками), [ нужна ссылка ] и концерт, записанный вживую BBC Radio в Paris Theatre в Лондоне 7 января 1981 года. [81] [82]
Айдол и Джеймс расстались в феврале 1981 года (с некоторыми разногласиями в углу Джеймса, с неназванной стороной, сообщившей музыкальной прессе, что преждевременный конец поколения X был вызван «химическим дисбалансом»), [83] после того, как бывший менеджер поколения X Билл Окойн посоветовал Айдолу переехать из Лондона в Нью-Йорк . [74] [84] Джеймс продолжил формировать и выступать с рокабилли / киберпанк группой Sigue Sigue Sputnik , с которой он вернулся в британские чарты в конце 1980-х годов с синглом и лонгплеем, вошедшими в Топ-10. [85] Айдол покинул Англию с сольным контрактом с Chrysalis Records, чтобы начать все заново в Соединенных Штатах, взяв сингл Gen X « Dancing with Myself » в качестве визитной карточки. В 1980-х годах он стал одной из самых коммерчески успешных поп/рок-звезд, которые произошли от панк-рок-движения 1970-х годов. [86]
20 сентября 1993 года во время тура Idol «No Religion» по Англии группа Generation X конца 1970-х годов воссоединилась для одноразового выступления в театре «Астория» в Вест-Энде Лондона .
30 октября 2018 года Билли Айдол и Тони Джеймс вместе со Стивом Джонсом и Полом Куком , бывшими участниками Sex Pistols, дали бесплатный концерт в The Roxy в Голливуде, Лос-Анджелес , Калифорния , под названием Generation Sex, сыграв комбинированный сет из материала двух бывших групп. Входные билеты были распределены среди заявителей посредством лотереи. [87] [88]
{{cite web}}: CS1 maint: архивная копия как заголовок ( ссылка )