Пол Бэкон (25 декабря 1923 г. – 8 июня 2015 г.) был американским дизайнером обложек книг и альбомов, джазовым музыкантом. Он известен тем, что ввел в обложек книг стиль «Big Book Look» и разработал около 6500 обложек и более 200 обложек джазовых пластинок.
Пол Бэкон родился 25 декабря 1923 года в Оссининге , штат Нью-Йорк. Семья Бэкона жила во многих местах в районе Нью-Йорка, пока он рос из-за экономических трудностей, вызванных Великой депрессией . Семья поселилась в Ньюарке, штат Нью-Джерси , в 1939 году, где Бэкон окончил Newark Arts High School в 1940 году. [1] Бэкон познакомился с джазом через радио. «Мы с братом поняли, что мы поклонники джаза, услышав Бенни Гудмена в шоу Camel Caravan в 1935 году», — сказал Бэкон. В Ньюарке они были членами «горячего клуба», группы подростков, которые слушали и говорили о джазе. [2]
После окончания школы Бэкон устроился дизайнером в Scheck Advertising, небольшое рекламное агентство в Ньюарке. Он был призван в 1943 году и присоединился к Корпусу морской пехоты. С морской пехотой он был отправлен на Гуадалканал, Гуам и в Китай, так и не увидев никаких боевых действий. [1]
Он был демобилизован в 1946 году и вернулся в Юнион-Бич, штат Нью-Джерси , куда переехала его семья. Вскоре после этого он переехал в Нью-Йорк. Позже он женился на кузине своего соседа по комнате, Максин Ширей, танцовщице в домашней компании Чарльза Вайдмана для City Center Opera в Нью-Йорке. [1] Бэкон умер 8 июня 2015 года в возрасте 91 года в Биконе, штат Нью-Йорк . [3]
Карьера дизайнера Бэкона началась с рисунков для небольших журналов, таких как Jazz Notes The Newark Hot Club и Jazz Боба Тиле, прежде чем его призвали в морскую пехоту. [2] После войны он около девяти лет работал на Хэла Замбони в его дизайн-студии Zamboni Associates в Манхэттене. [1] [2] В дополнение к этой работе за 30 долларов в неделю Бэкон разрабатывал обложки 10-дюймовых альбомов для лейбла Альфреда Лайона и Фрэнка Вольфа Blue Note Records и писал обзоры для The Record Changer , журнала, редактируемого Биллом Грауэром и Оррином Кипньюзом . [2]
Бэкон стал главным дизайнером лейбла Grauer and Keepnews, Riverside Records , в ранние и средние годы. В то же время он разрабатывал обложки для переизданий партнёра для дочернего лейбла RCA Victor , "X". [2] Также в это время — в конце 1940-х и начале 1950-х годов — Бэкон начал работать в книжном дизайне.
В 1950 году Билл Уэстли, отец его друга, попросил Бэкона сделать иллюстрации для его книги « Шимпанзе на моем плече » . [2] Художественный руководитель издательства EP Dutton , издателя книги, был настолько рад, что попросил Бэкона также сделать суперобложку. Книга не была чем-то значительным, но она дала Бэкону старт. [4]
В начале 1950-х годов Том Беванс, арт-директор Simon & Schuster , поручил Бэкону разработать ряд названий. Заказы поступали и от других издательств, и в 1955 году Бэкон открыл собственную студию. Он продолжал иметь ряд студий с его именем на дверях более 50 лет. [2]
Его первый большой успех пришелся на 1956 год с Compulsion , романом Мейера Левина . Эта обложка также ознаменовала начало «образа большой книги», благодаря которому Бэкон стал известен. Этот образ отличается большим, жирным заголовком, известным именем автора и небольшим концептуальным изображением. Примерами этого «образа» являются Catch-22 Джозефа Хеллера , Visions of Cody Джека Керуака и Bullet Park Джона Чивера , а также бесчисленное множество других. [4]
На протяжении всей своей карьеры Бэкон был членом Американского института графических искусств ( AIGA ), Общества иллюстраторов и президентом организации Graphic Artists for Self Preservation (GASP), которая вскоре была поглощена Гильдией графических художников . Он также преподавал в Школе визуальных искусств в течение четырех лет.
Бэкон занимался дизайном обложек около 50 лет, с начала 1950-х до начала 2000-х. На протяжении всей своей карьеры он использовал нарисованные от руки буквы и иллюстрации. В последующие годы, когда Бэкон официально ушел из создания обложек для книг, он продолжал работать над специальными проектами для небольшой издательской фирмы McPherson & Co. и вернулся к оформлению джазовых альбомов. [2]
В дизайне обложек Бэкон обнаружил талант «находить что-то, что графически будет синтезом того, о чем была история». [4] Он работал над книгой около трех недель — первые две на чтение и создание эскиза, а третью на окончательную доработку дизайна после его одобрения. Он не рисовал эскизы или несколько эскизов, он просто предоставлял одно изображение своей идеи. Однако он был сговорчив и делал несколько версий обложек, если издатель был недоволен. Бэкон закончил целых одиннадцать версий обложки для « Уловки-22», прежде чем был согласован дизайн. [2]
Хотя у Бэкона был свой фирменный стиль, он никоим образом не был к нему привязан. Его работа была индивидуализирована, и, как известно, он «подчинил эго функции», следуя тому, чего хотела книга. Однако он не любил работать напрямую с авторами, чтобы автор не влиял на дизайн обложки. [4]
«Когда вы смотрите на обложки Бэкона в целом, вы понимаете, что смотрите на историю дизайна обложек коммерческих книг конца XX века», — сказал Стивен Хеллер в своей статье о Бэконе для журнала Print в 2002 году. [4]
Страсть Бэкона к джазу не прекращалась на прослушивании, рецензировании и разработке обложек. Сам он начал играть на гребне в конце 40-х годов по настоянию Билла Грауэра. Бэкон присоединился к The Hot Club of Riverside Drive — Грауэр (гребень), Конрад Дженис (тромбон), Боб Грин (фортепиано), Боб Томпсон (стиральная доска), Боб Санн (банджо), Боб Ли (джаг) и Оррин Кипньюс (гребень) — в пятничных вечерних джемах. Бэкон также играл с The Washboard Live и The Hot Damn Jug Band of New York, группами, которые выступали в Нью-Йорке. В 1976 году он играл в Карнеги-холле с шоу Боба Грина «World of Jelly Roll Morton». [1] [2]
Начиная с 1980 года, Бэкон выступал по вторникам вечером в течение двадцати двух лет как вокалист и на гребне с джаз-бэндом в стиле Нового Орлеана, "Stanly's Washboard Kings", в Cajun, ресторане в стиле Нового Орлеана в Нью-Йорке. [2] [5] Он выступал в Японии, Австралии, Новой Англии и во многих джазовых круизах, забронированных агентством Хэнка О'Нила и Шелли Шир , HOSS. Он выпустил два альбома, "Swing Me A Song" (1996) и "Things Are Looking Up" (2002), оба из Jazzology . [6]
