Роберт Полхилл Беван (5 августа 1865 — 8 июля 1925) был британским художником, рисовальщиком и литографом , который был женат на польской художнице Станиславе де Карловской . Он был одним из основателей Camden Town Group , London Group и Cumberland Market Group .
Он родился на Брансуик-сквер, Хоув , недалеко от Брайтона , и был четвертым из шести детей Ричарда Александра Бевана (1834–1918), банкира, и Лоры Марии Полхилл. [2] Беваны были квакерской семьей с давними связями с Barclays Bank . Они были потомками Сильвануса Бевана , аптекаря Plough Court , и Роберта Баркли, апологета квакеров. [3] Семья, которая могла проследить прямое происхождение от Йестина ап Гврганта , [4] покинула Уэльс в 17 веке и обосновалась в Лондоне.
Его первым учителем рисования был Артур Эрнест Пирс [1] , который позже стал главным дизайнером гончарных мастерских Royal Doulton . В 1888 году он изучал искусство у Фреда Брауна в Вестминстерской школе искусств , прежде чем перейти в Академию Жюльена в Париже . Среди его сокурсников были Поль Серюзье , Пьер Боннар , Эдуард Вюйар и Морис Дени . Беван совершил свой первый визит в Бретань с однокурсником Эриком Форбсом-Робертсоном в 1890 году и остановился на вилле Жюльен в Понт-Авене . Он совершил второй визит осенью следующего года, прежде чем отправиться в Марокко через Мадрид, чтобы лично изучить Веласкеса и Гойю . Похоже, он больше занимался охотой на лис в Танжере, чем рисованием в компании художников Джозефа Кроухолла и Джорджа Денхолма Армора , и был мастером охоты в Танжере во второй сезон.
Биван вернулся в Бретань в 1893 году. Нет никаких доказательств того, что он когда-либо встречался с Ван Гогом, но по закрученным деревьям и пейзажам его бретонских рисунков очевидно, что он знал его работы. Известно, что он был дружен с Полем Гогеном , который подарил ему несколько гравюр. Биван также получал поддержку от Ренуара , особенно в своих рисунках лошадей. Хотя это и не очевидно в немногих картинах, которые сохранились с этого периода, в его рисунках, ранних гравюрах и двух сохранившихся восковых панелях можно увидеть очевидное влияние синтетизма Понт-Авена .
Вернувшись в Англию в 1894 году, Бивен поселился в Эксмуре , где ему удалось совмещать живопись с охотой.
Летом 1897 года Беван познакомился с польской художницей Станиславой де Карловской на свадьбе польской студентки-художницы Янины Фламм с Эриком Форбсом-Робертсоном в Джерси. В конце года Беван и де Карловская поженились в Варшаве. У ее отца были обширные земли в центральной Польше , и до конца их супружеской жизни они проводили там долгие летние визиты.
В 1900 году Бевансы поселились в Лондоне по адресу Адамсон-роуд, 14, Swiss Cottage . Их первый ребенок, Эдит Халина (миссис Чарльз Бати), родилась в декабре 1898 года, а второй, Роберт Александр , — в марте 1901 года.
Лето 1901, 1903 и 1904 годов он провел в Польше, и именно здесь были созданы некоторые из его самых красочных работ. Влияние Гогена сыграло ключевую роль в развитии Бевана, помогая ему открыть чистый цвет, который привел его к преждевременному фовизму в 1904 году. Его «Двор » [5] того года был описан как «одно из первых упражнений в выразительном использовании чистого цвета в этом столетии». [6] Ранние эксперименты Бевана с цветом можно также увидеть в его «Мельничном бассейне» , который напоминает картину «Талисман» , написанную Серюзье по указаниям Гогена и описанную как «совершенно иную по цвету и действительно довольно превосходную». [7] Однако его первая персональная выставка в 1905 году, на которой были представлены, вероятно, самые радикальные картины британского художника того времени, не имела коммерческого успеха и была едва замечена критиками. [8] «Беван, очевидно, утратил уверенность в направлении, которое он указал, и больше никогда не создавал столь выдающихся картин этого типа. Сэр Филип Хенди в своем предисловии к ретроспективной выставке Бевана 1961 года в Колнаги заметил, что Беван был, возможно, первым англичанином, использовавшим чистый цвет в 20 веке. Он, безусловно, намного опередил своих коллег из Кэмден-Тауна в этом отношении». [9]
Вторая выставка Бевана, состоявшаяся в 1908 году и в основном посвященная сценам из Сассекса, включала первую из его картин в стиле дивизионизма или пуантилизма , лучшими образцами которого являются «Пахота на холмах» ( Художественная галерея Абердина ) и «Плуг для риса» ( Йельский центр британского искусства ).
В том же году Беван представил пять работ на первой выставке Allied Artists' Association в лондонском Альберт-холле — не имеющем жюри, подписной выставке, основанной Фрэнком Раттером для продвижения прогрессивных художников и основанной на французском Салоне независимых . [10] [11] ( Василий Кандинский впервые был представлен в Англии на второй выставке в 1909 году.) [12]
Работая в основном в изоляции после возвращения из Понт-Авена , картины Бивана были замечены Гарольдом Гилманом и Спенсером Гором , и он был приглашен в группу Уолтера Сикерта « Фицрой-стрит» . Именно Сикерт вдохновил его «рисовать то, что вас действительно интересует, и смотреть вокруг и видеть красоту повседневных вещей». [13] Так началась серия картин, запечатлевших упадок конного извоза, например, «Лошадь извозчика» ( галерея Тейт ).
В мае 1911 года было принято решение сформировать новое выставочное общество из рядов Фицрой-стрит, и так была основана Camden Town Group . В конце того же года Биван отошел от изображения дворов кэбов и перешел к лондонским торгам лошадей в Tattersalls , Aldridges, Barbican и Wards (см. Horse Sale at the Barbican , Tate Gallery и Under the Hammer , Walker Art Gallery , Liverpool ).
Группа Кэмден-Таун просуществовала недолго. После трех финансово неудачных выставок Артур Клифтон, управлявший галереей Карфакс, отказался проводить их снова. Однако он продолжал поддерживать отдельных членов, и в 1913 году там прошла третья персональная выставка Бивана. [14]
В 1913 году картина «Cabyard, Night» , единственная картина Бевана, приобретенная для публичной коллекции при его жизни, была куплена Обществом современного искусства по рекомендации Фрэнка Раттера , который рекомендовал им приобрести ее для страны, прежде чем ее купит более взыскательный коллекционер. [15]
Уильям Марчант из галереи Гупиля предложил свои более просторные помещения при условии, что Группа будет расширена и изменит свое название. [16] Это привело к образованию Лондонской группы осенью 1913 года. Гарольд Гилман был избран президентом, Дж. Б. Мэнсон — секретарем, а Беван — казначеем.
С апреля 1914 по сентябрь 1915 года Беван арендовал студию на Камберлендском рынке , лондонском рынке сена и соломы в Кэмден-Тауне . Именно здесь группа Камберлендского рынка, состоящая из Бевана, Гилмана, Чарльза Джиннера и Джона Нэша, проводила субботние вечера «дома». Все четверо выставлялись в галерее Гупиля в мае 1915 года, а позднее к ним присоединились Эдвард Макнайт Кауффер и К. Р. У. Невинсон .
Беван проводил большую часть лета, рисуя. До Первой мировой войны это обычно было в семейных домах в Польше или Сассексе . Однако примерно в это же время его впервые пригласили в Блэкдаун-Хиллз на границе Девона и Сомерсета в качестве гостя землевладельца и художника-любителя Гарольда Харрисона. До конца своей жизни Беван продолжал рисовать в долине Болхэм и близлежащем Лаппитте, его угловатый стиль хорошо сочетался с ярко выраженной структурой ландшафта.
Его лондонские уличные сцены, которые в основном происходили в районе Сент-Джонс-Вуда и Белсайз-парка , в целом получили более благоприятные отзывы, чем его пейзажи. [17]
После почти двадцатилетнего перерыва Беван вернулся к литографии . В то время как его ранние отпечатки напоминают пейзажи Ван Гога, более поздние работы больше по своей природе являются тональными переводами масляных картин. «В любом случае они технически превосходны и являются заметными дополнениями к английской литографии того периода». [18]
В 1922 году он был избран в Новый английский художественный клуб .
Беван умер 8 июля 1925 года после операции по удалению рака желудка.
Несмотря на мемориальные выставки в 1926 году и выставку Художественного совета в 1956 году, его уникальный вклад в британское искусство не был широко признан до 1965 года, столетия со дня его рождения. [8] В том же году сын художника опубликовал его мемуары и организовал серию выставок.
Скромность и сдержанность Бевана и его «почти полная неспособность выдвинуть себя» [19] привели к тому, что большинство его работ остались непроданными, а значительное количество досталось его жене после его смерти. Станислава Беван оставила свое имущество поровну между сыном Р. А. Беваном и дочерью миссис Чарльз Бати. [20] В 1961 году они подарили Эшмоловскому музею в Оксфорде дар Бевана в честь работы своих родителей. Наряду с рядом картин, рисунков и литографий сюда вошли 27 сохранившихся альбомов Бевана. Впоследствии были добавлены и другие работы.
Он был одним из девяти из 17 членов группы «Кэмден Таун», чьи работы были представлены на большой ретроспективе группы в галерее Тейт Британия в Лондоне в 2008 году. [21]
Работы Бевана можно найти во многих публичных коллекциях в Соединенном Королевстве. Он также представлен в публичных коллекциях в Австралии; Франции; Новой Зеландии; Южной Африке и США.
Роберт Беван был прадедом историка архитектурной краски и цвета Патрика Бати .
Выставка под названием «Деревенский человек в городе: Роберт Беван и Cumberland Market Group» проходила в Художественной галерее города Саутгемптон с 26 сентября по 14 декабря 2008 года, а с 13 января по 21 марта 2009 года она переехала в Художественную галерею Эббот-холл .
Больше работ можно было увидеть на выставке, проходившей в Доме Гейнсборо в Садбери , графство Саффолк, с 4 октября по 13 декабря 2008 года. Выставка называлась « От Сикерта до Гертлера: современное британское искусство из Дома Бокстед ».
