.jpg/1280px-Charles_Marion_Russell_-_The_Custer_Fight_(1903).jpg)
Литография (от др.-греч. λίθος ( líthos ) «камень» и γράφω ( gráphō ) «писать») [1] — метод плоской печати, изначально основанный на несмешиваемости масла и воды. [2] Печать осуществляется с камня ( литографического известняка ) или металлической пластины с гладкой поверхностью. Он был изобретен в 1796 году немецким писателем и актером Алоизом Зенефельдером и изначально использовался в основном для музыкальных партитур и карт. [3] [4] Литография может использоваться для печати текста или изображений на бумаге или другом подходящем материале. [5] Литография — это что-то, напечатанное литографией, но этот термин используется только для изобразительного искусства и некоторых других, в основном старых, типов печатной продукции, а не для тех, которые сделаны современной коммерческой литографией.
Первоначально изображение для печати рисовалось жирным веществом, таким как масло, жир или воск, на поверхности гладкой и плоской известняковой пластины. Затем камень обрабатывался смесью слабой кислоты и гуммиарабика («травление»), что делало части поверхности камня, которые не были защищены жиром, более гидрофильными (притягивающими воду). Для печати камень сначала смачивали. Вода прилипала только к обработанным камедью частям, делая их еще более маслоотталкивающими. Затем наносились чернила на масляной основе, которые прилипали только к исходному рисунку. Наконец, чернила переносились на чистый лист бумаги , создавая печатную страницу. Эта традиционная техника до сих пор используется в изобразительном искусстве . [6]
В современной коммерческой литографии изображение переносится или создается в виде узорчатого полимерного покрытия, нанесенного на гибкую пластиковую или металлическую пластину. [7] Печатные пластины, будь то каменные или металлические, могут быть созданы с помощью фотографического процесса, метода, который можно назвать «фотолитографией» (хотя этот термин обычно относится к смутно похожему процессу производства микроэлектроники ). [8] [9] Офсетная печать или «офсетная литография» — это усовершенствование литографии, в котором чернила переносятся с пластины на бумагу с помощью резиновой пластины или цилиндра, а не путем прямого контакта двух. Эта техника сохраняет бумагу сухой и обеспечивает высокоскоростную полностью автоматизированную работу. Она в основном заменила традиционную литографию для печати средних и больших объемов: с 1960-х годов большинство книг и журналов, особенно иллюстрированных в цвете, печатаются с помощью офсетной литографии с фотографически созданных металлических пластин.
Как технология печати, литография отличается от глубокой печати , при которой пластина гравируется , протравливается или процарапывается для создания полостей, в которых размещается печатная краска; и от ксилографии или высокой печати , при которой краска наносится на рельефные поверхности букв или изображений.
Литография использует простые химические процессы для создания изображения. Например, позитивная часть изображения представляет собой водоотталкивающее (« гидрофобное ») вещество, в то время как негативное изображение будет удерживать воду («гидрофильным»). Таким образом, когда пластина помещается в совместимую смесь печатной краски и воды, краска будет прилипать к позитивному изображению, а вода будет очищать негативное изображение. Это позволяет использовать плоскую печатную пластину, что позволяет выполнять гораздо более длительные и подробные тиражи, чем старые физические методы печати (например, глубокая печать, высокая печать).
Литография была изобретена Алоизом Зенефельдером [1] в Королевстве Бавария в 1796 году. На заре литографии использовался гладкий кусок известняка (отсюда и название «литография»: «lithos» ( λιθος ) — древнегреческое слово, означающее «камень»). После того, как масляное изображение было нанесено на поверхность, наносился раствор гуммиарабика в воде, причем гуммиарабик прилипал только к немасляной поверхности. Во время печати вода прилипала к поверхностям гуммиарабика и отталкивалась маслянистыми частями, в то время как масляные чернила, используемые для печати, делали противоположное.
Литография работает благодаря взаимному отталкиванию масла и воды . Изображение наносится на поверхность печатной формы с помощью среды на основе жира или масла (гидрофобной), такой как восковой карандаш , который может быть пигментирован, чтобы сделать рисунок видимым. Доступен широкий спектр сред на основе масла, но долговечность изображения на камне зависит от содержания липидов в используемом материале и его способности выдерживать воду и кислоту. После нанесения изображения водный раствор гуммиарабика , слабо подкисленный азотной кислотой ( HNO
3) наносится на камень. Функция этого раствора заключается в создании гидрофильного слоя соли нитрата кальция , Ca(NO
3)
2, и гуммиарабик на всех поверхностях без изображения. [1] Раствор камеди проникает в поры камня, полностью окружая исходное изображение гидрофильным слоем, который не принимает печатную краску. Используя литографический скипидар , принтер затем удаляет излишки жирного материала рисунка, но гидрофобная молекулярная пленка его остается плотно связанной с поверхностью камня, отталкивая гуммиарабик и воду, но готовая принять масляную краску. [10] [11]
При печати камень остается влажным с помощью воды. Вода естественным образом притягивается к слою смолы и соли, созданному кислотной промывкой. Затем по поверхности прокатывается печатная краска на основе высыхающих масел, таких как льняное масло и лак, насыщенный пигментом . Вода отталкивает жирную краску, но гидрофобные области, оставленные исходным материалом для рисования, принимают ее. Когда гидрофобное изображение наполняется краской, камень и бумага пропускаются через пресс, который равномерно давит на поверхность, перенося краску на бумагу и с камня. [ необходима цитата ]
В начале 19 века Зенефельдер экспериментировал с многоцветной литографией; в своей книге 1819 года он предсказал, что этот процесс в конечном итоге будет усовершенствован и будет использоваться для воспроизведения картин. [3] Многоцветная печать была введена новым процессом, разработанным Годфруа Энгельманом (Франция) в 1837 году, известным как хромолитография . [3] Для каждого цвета использовался отдельный камень, и отпечаток проходил через пресс отдельно для каждого камня. Главной проблемой было сохранение выравнивания изображений ( в регистре ). Этот метод подходил для изображений, состоящих из больших областей плоского цвета, и привел к характерным рисункам плакатов этого периода. [ необходима цитата ]
«Литография, или печать с мягкого камня, в значительной степени заняла место гравюры при производстве английских коммерческих карт примерно после 1852 года. Это был быстрый и дешевый процесс, который использовался для печати британских армейских карт во время Пиренейской войны . Большинство коммерческих карт второй половины XIX века были литографированными и непривлекательными, хотя и достаточно точными». [12]
Высокообъемная литография используется для производства плакатов, карт, книг, газет и упаковки — практически любого гладкого, массово производимого предмета с печатью и графикой на нем. Большинство книг, и, конечно, все типы высокообъемного текста, печатаются с использованием офсетной литографии. [ необходима цитата ]
Для офсетной литографии, которая зависит от фотографических процессов, вместо каменных табличек используются гибкие алюминиевые , полиэфирные , майларовые или бумажные печатные формы. Современные печатные формы имеют матовую или шероховатую текстуру и покрыты светочувствительной эмульсией . Фотонегатив желаемого изображения помещается в контакт с эмульсией, и пластина подвергается воздействию ультрафиолетового света . После проявления эмульсия показывает обратное изображение негатива, которое, таким образом, является дубликатом исходного (позитивного) изображения. Изображение на эмульсии пластины также может быть создано путем прямого лазерного формирования изображения в устройстве CTP ( компьютер-пластина ), известном как плейтсеттер. Позитивное изображение — это эмульсия, которая остается после формирования изображения. Не содержащие изображения части эмульсии традиционно удалялись химическим способом, хотя в последнее время стали доступны пластины, не требующие такой обработки. [ необходима цитата ]
Пластина крепится к цилиндру на печатной машине. Увлажняющие валики наносят воду, которая покрывает пустые участки пластины, но отталкивается эмульсией области изображения. Затем с помощью красочных валиков наносятся гидрофобные чернила, которые отталкиваются водой и прилипают только к эмульсии области изображения.
Если бы это изображение было перенесено непосредственно на бумагу, оно создало бы зеркальное изображение, и бумага стала бы слишком влажной. Вместо этого пластина катится по цилиндру, покрытому резиновым полотном , который отжимает воду, собирает краску и переносит ее на бумагу с равномерным давлением. Бумага проходит между офсетным цилиндром и противодавлением или печатным цилиндром, и изображение переносится на бумагу. Поскольку изображение сначала переносится или смещается на резиновый офсетный цилиндр, этот метод воспроизведения известен как офсетная литография или офсетная печать . [13]
За прошедшие годы в печатных процессах и прессах было сделано много инноваций и технических усовершенствований, включая разработку прессов с несколькими блоками (каждый из которых содержит одну печатную форму), которые могут печатать многоцветные изображения за один проход на обеих сторонах листа, и прессов, которые вмещают непрерывные рулоны ( рулоны ) бумаги, известных как рулонные прессы. Другим новшеством была система непрерывного увлажнения, впервые представленная Дальгреном, вместо старого метода (обычного увлажнения), который все еще используется на старых прессах, с использованием валиков, покрытых мольтоном (тканью), которая впитывает воду. Это увеличило контроль над потоком воды к пластине и позволило улучшить баланс краски и воды. Современные системы увлажнения включают «дельта-эффект или варио», который замедляет валик, контактирующий с пластиной, тем самым создавая подметающее движение по изображению краски для очистки загрязнений, известных как «засосы».
Этот пресс также называют чернильной пирамидой, поскольку краска переносится через несколько слоев валиков с различными целями. Быстрые литографические «рулонные» печатные машины обычно используются в газетном производстве.
Появление настольных издательских систем сделало возможным легкое изменение шрифта и изображений на персональных компьютерах для последующей печати на настольных или коммерческих печатных машинах. Развитие цифровых фотонаборных машин позволило типографиям производить негативы для изготовления форм непосредственно с цифрового ввода, пропуская промежуточный этап фотографирования фактического макета страницы. Развитие цифровых фотонаборных машин в конце 20-го века полностью исключило пленочные негативы, экспонируя печатные формы непосредственно с цифрового ввода, процесс, известный как печать с компьютера на пластину.
В первые годы 19 века литография оказала лишь ограниченное влияние на гравюру , в основном потому, что технические трудности еще предстояло преодолеть. Германия была главным центром производства в этот период. Годфруа Энгельман , который перевез свой пресс из Мюлуза в Париж в 1816 году, в значительной степени преуспел в решении технических проблем, и в 1820-х годах литография была принята такими художниками, как Делакруа и Жерико . После ранних экспериментов, таких как Образцы полиавтографии (1803), [14] в которых были экспериментальные работы ряда британских художников, включая Бенджамина Уэста , Генри Фюсли , Джеймса Барри , Томаса Баркера из Бата , Томаса Стотарда , Генри Ричарда Гревилла , Ричарда Купера , Генри Синглтона и Уильяма Генри Пайна , Лондон также стал центром, и некоторые из гравюр Жерико были фактически произведены там. Гойя в Бордо создал свою последнюю серию гравюр литографией — «Бордосские быки» 1828 года. К середине века первоначальный энтузиазм несколько угас в обеих странах, хотя использование литографии все больше предпочиталось для коммерческих приложений, которые включали гравюры Домье , опубликованные в газетах. Родольф Бресден и Жан-Франсуа Милле также продолжали практиковать эту технику во Франции, а Адольф Менцель — в Германии. В 1862 году издатель Кадар попытался инициировать портфолио литографий разных художников, которое не имело успеха, но включало несколько гравюр Мане . Возрождение началось в 1870-х годах, особенно во Франции, когда такие художники, как Одилон Редон , Анри Фантен-Латур и Дега, создавали большую часть своих работ в этой манере. Теперь была осознана необходимость строго ограниченных тиражей для поддержания цены, и эта техника стала более приемлемой. [ необходима цитата ]
В 1890-х годах цветная литография добилась успеха отчасти благодаря появлению Жюля Шере , известного как отец современного плаката , чье творчество вдохновило новое поколение дизайнеров и художников плакатов, в первую очередь Тулуз-Лотрека и бывшего ученика Шере, Жоржа де Фёра . К 1900 году цветная и монотонная литография стала общепринятой частью печатной графики. [ требуется ссылка ]
В течение 20-го века группа художников, включая Брака , Колдера , Шагала , Дюфи , Леже , Матисса , Миро и Пикассо , заново открыла для себя в значительной степени неразвитую форму искусства литографии благодаря Mourlot Studios , также известной как Atelier Mourlot , парижской типографии, основанной в 1852 году семьей Мурло. Atelier Mourlot изначально специализировалась на печати обоев; но она преобразилась, когда внук основателя, Фернан Мурло , пригласил ряд художников 20-го века исследовать сложности печати изящных искусств. Мурло поощрял художников работать непосредственно на литографских камнях, чтобы создавать оригинальные произведения искусства, которые затем могли быть выполнены под руководством мастеров-печатников небольшими тиражами. Сочетание современного художника и мастера-печатника привело к появлению литографий, которые использовались в качестве плакатов для продвижения работ художников. [15] [16]
Грант Вуд , Джордж Беллоуз , Альфонс Муха , Макс Кан , Пабло Пикассо , Элинор Коэн , Джаспер Джонс , Дэвид Хокни , Сьюзан Доротея Уайт и Роберт Раушенберг — вот лишь некоторые из художников, которые создали большую часть своих гравюр в этой среде. М. К. Эшер считается мастером литографии, и многие из его гравюр были созданы с использованием этого процесса. Больше, чем другие техники гравюры, граверы в литографии по-прежнему в значительной степени зависят от доступа к хорошим печатникам , и развитие среды во многом зависит от того, когда и где они были созданы. [ необходима цитата ] Американская сцена для литографии была основана Робертом Блэкберном в Нью-Йорке. [ необходима цитата ]
В качестве особой формы литографии иногда используется процесс серилита или сериолитографии . Серилиты — это оригинальные отпечатки, выполненные в смешанной технике, в которых художник использует литографию и сериграфию (трафаретную печать). Художественные отпечатки этого типа публикуются художниками и издательствами по всему миру, широко принимаются и коллекционируются. Разделения для обоих процессов выполняются вручную художником. Техника серилита используется в основном для создания ограниченных тиражей произведений изобразительного искусства. [17]
