Поль Анри Плансон ( французский: [pɔl ɑ̃ʁi plɑ̃sɔ̃] ; 12 июня 1851 — 11 августа 1914) — французский оперный бас ( basse chantante ). Он был одним из самых известных певцов, действовавших в 1880-х, 1890-х и начале 20 века - период, который часто называют «Золотым веком оперы».
Помимо того, что он был одним из первых международных оперных звезд, сделавших записи, он был разносторонним певцом, исполнявшим самые разные партии - от Зарастро в « Волшебной флейте» Моцарта до основных басовых партий Мейербера , Гуно , Верди и Вагнера и других.
Он был известен своим пением легато, а также дикцией, тоном, интонацией и мастерством орнаментов и фиоритуры.
Поль Плансон родился в Фюме , во французском департаменте Арденны , недалеко от бельгийской границы. «Пол» — любимая форма имени Пол.
Обладая прекрасным природным голосом, он начал учиться пению у выдающегося французского тенора Жильбера Дюпре (создателя « грудного голоса высокого до»), который занялся преподаванием после ухода со сцены. Дюпре сделал выдающуюся карьеру в Италии, где он создал образ Эдгардо в « Лючии ди Ламмермур » Доницетти в 1835 году. Плансон дополнил свое обучение у Дюпре уроками Джованни Сбриглии , который обучал в своей парижской студии многих выдающихся оперных певцов, в первую очередь братьев. Жан и Эдуард де Решке , с которыми Плансон будет часто петь в последующие годы.
В интервью 1905 года газете New York Times он сказал, что смоделировал свою технику на основе вокального метода знаменитого предшественника, баритона Жана-Батиста Фора , который был кумиром парижской публики в 1860-х и 70-х годах.
Великий бас дебютировал в оперном театре Лиона в 1877 году в партии Сен-Бри в опере Мейербера «Гугеноты » . Он оставался в Лионе до мая 1879 года. Затем он переехал в Париж и в 1880 году принял на себя роль Колонны в опере Ипполита Дюпра « Петрарк» в Театре де ла Гэтэ-Лирик в Париже.
Наконец, в 1883 году он получил свое первое приглашение петь в Парижской опере , успешно исполнив партию Мефистофеля в « Фаусте » Гуно . Он провел 10 лет в Парижской опере, участвуя в премьере оперы Массне « Сид » в 1885 году в роли Дона Гормаса (вместе с братьями де Решке). Другой заметной оперной премьерой, в которой он участвовал, была премьера оперы Сен-Санса « Асканио » 21 марта 1890 года, в которой он спел партию короля Франциска I. Вместе с ним в Асканио выступала будущая частая сопрано , американка Эмма Имс . Соперница Имса, блестящее австралийское сопрано Нелли Мельба , также неоднократно была его партнершей.
Он выступал на европейской сцене с 1891 по 1904 год, прежде всего в Королевском оперном театре Ковент-Гарден в Лондоне, где он снова участвовал в многочисленных премьерах. Один из них произошел 11 июня 1892 года, когда он появился в первой постановке « Света Азии » Исидора де Лары . Еще одной премьерой стала одна из работ Сесиль Шаминад . [1]
Среди других первых оперных представлений, которые он украсил своим присутствием, были: 20 июня 1894 года «Наваррез» Массне; 30 июня 1901 года — оперная адаптация пьесы Шекспира « Много шума из ничего» сэра Чарльза Стэнфорда ; в 1901 году — «Король д'И» Эдуарда Лало ; а в 1904 году — «Иродиада » Массне.
Английские комментаторы с энтузиазмом отзывались о его вкладе в эти премьеры, а также о его пении в стандартных репертуарных партиях, в том числе Рокко в « Фиделио » Людвига ван Бетховена , Мефистофель в «Фаусте», Рамфис в « Аиде » Верди , Погнер в « Мейстерзингерах фон Нюрнберг или Юпитер » Вагнера. в «Филимоне и Бавкиде» Гуно . Только его изображение Мефистофеля в одноименной опере Арриго Бойто , написанное в 1895 году, было встречено музыкальными критиками с оговорками. Они чувствовали, что настоящий дом Плансона лежит во французском и итальянском репертуаре бельканто , и, как следствие этого, рычащий демон Бойто меньше подходил к жизнерадостной манере поведения певца, чем вежливый дьявол, которого он так эффектно изобразил в « Фаусте» Гуно .
В разгар своей славы в Ковент-Гардене Плансон был приведён в Метрополитен-опера в Нью-Йорке импресарио Морисом Грау . Он дебютировал там 29 ноября 1893 года в роли Юпитера в опере Гуно «Филимон и Бавкида» . Он выступал в сезоны 1893–97, 1898–1901 и 1903–08 и дал в общей сложности 612 выступлений с «Метрополитен», включая как оперные постановки, так и выступления на концертах, в Нью-Йорке и других американских городах в рамках гастролей Метрополитена. ансамбль. Он пел Мефистофеля в «Фаусте» 85 раз и участвовал в американской премьере « Осуждения Фауста » Гектора Берлиоза в 1906 году, исполнив партию еще одного знаменитого французского Мефистофа. В 1899 году он появился в первом исполнении оперы Манчинелли « Эро и Леандро» (1899) (в роли Ариофарна).
В 1906 году он находился в Сан-Франциско с приглашенной труппой певцов Метрополитена (включая Энрико Карузо ), когда мощное землетрясение и пожар опустошили город. Он избежал катастрофы потрясенный, но невредимый. Он покинул Метрополитен в 1908 году после последнего появления в доме в роли Планкетта в опере Фридриха фон Флотова « Марта» .
Зимой 1896–1897 годов американский художник швейцарского происхождения Адольфо Мюллер-Ури написал его портрет для богатой композиторки оперетты Эммы Марси Рэймонд , который впоследствии был выставлен в марте 1897 года в галереях Дюран-Рюэля в Нью-Йорке. Его нынешнее местоположение неизвестно.
За пределами театра его манера держаться отражала его умелое умение держаться на сцене. Репортеры американских и британских газет того времени изображали его как высокого, безупречно ухоженного французского джентльмена с вежливыми манерами, но ограниченным знанием английского языка. Тем не менее время от времени циркулировали похотливые слухи о его личном поведении, предполагающие, что он гомосексуал. «Нью-йоркскому критику Хунекеру не нравилась его «жемчужная походка», и он жаловался на «недостаток мужественности в его подражаниях». Трудно сказать, был ли это справедливый комментарий или просто реакция пуританского критика на то, что тогда было горячими сплетнями; широко ходили слухи, что Плансон был пойман в своей гримерке с композитором Германом Бембергом «на месте преступления». (См. Майкл Скотт, «Запись пения» , опубликованная Даквортом, Лондон, 1978 г., стр. 84).
По возвращении в Париж в возрасте 57 лет он удалился от суеты сцены, сохраняя при этом превосходный разносторонний голос, хотя верхние ноты его диапазона начали ослабевать. Он занимался тем, что давал уроки избранным ученикам. Ему было 63 года, когда он умер во французской столице летом 1914 года, когда в Европе разразилась Первая мировая война.
У него был настоящий басовый голос, от верхнего фа до звучного и легкого нижнего ре, хотя легкий и ловкий тембр, который он использовал, наводил на мысль о более высоком инструменте. С музыковедческой точки зрения его пение представляет значительный исторический интерес, поскольку использованный им изысканный вокальный метод сформировался еще до появления страстной, жизненной оперы -веризма в 1890-х годах. (Чтобы эффективно исполнять репертуар verismo, певцам 20-го века пришлось принять менее элегантный и менее витиеватый стиль оперного вокала, чем это было до сих пор нормой.) Действительно, Плансон считается одной из последних важных фигур в течение долгого времени. линия исключительных французских басов и баритонов, восходящая к зарождению романтической эпохи оперной музыки в первые десятилетия XIX века. Среди его предшественников и современников в этой галльской традиции бельканто были такие знаменитые артисты, как Анри-Бернар Дабади , Николя Левассер , Луиджи Лаблаш , Проспер Деривис , Поль Барруале , Жан-Батист Фор (см. выше), Виктор Морель , Жан Лассаль и Морис Рено .
В разгар своей 30-летней карьеры он столкнулся со звездной конкуренцией со стороны множества превосходных оперных басов, в том числе своих соотечественников Жана-Франсуа Дельма (чьим звонким голосом он особенно восхищался), Педро Гайяра , Жюста Ниветта, Ипполита Бельома и Марсель Журне . Среди других соперников были уроженец поляка Эдуард де Решке, уроженец богемы Вильгельм Хеш, итальянцы Франческо Наварини и Витторио Аримонди, а также из молодого поколения певцов россияне Лев Сибиряков и Федор Шаляпин , а также поляк Адамо Дидур . Он более чем устоял в этой возвышенной компании, оставаясь тогда, как и сейчас, образцом утонченного и изящного вокала.
Поль Плансон записал различные песни, оперные арии и ансамбли для следующих фирм: The Gramophone & Typewriter Company ( HMV ), предшественника EMI (Лондон, 1902–03), Zonophone (Париж, 1902) и Victor Talking Machine Company (Нью-Йорк) . Йорк, 1903–08). Говорят также , что в 1897 году он записал четыре акустических цилиндра частного производства для фонографической компании Джанни Беттини , но никаких их следов обнаружено не было. Большинство его записей были переизданы на пластинках или компакт-дисках. В 1993 году лейбл Romophone выпустил двойной набор компакт-дисков, содержащий все 46 дошедших до нас пластинок Виктора (каталожный номер 82001-2). Они открывают окно в исчезнувшее царство певческого стиля и технических знаний XIX века.
Это настолько точный алфавитный список сценических ролей Поля Плансона (с добавлением соответствующих опер и композиторов), насколько позволяют существующие источники:
