Послы джаза — это название, которое часто дают джазовым музыкантам, спонсируемым Государственным департаментом США для гастролей по Восточной Европе, Ближнему Востоку, Центральной и Южной Азии и Африке в рамках инициатив культурной дипломатии по продвижению американских ценностей во всем мире. [1] [2] [3]
Начиная с 1956 года Государственный департамент начал нанимать ведущих американских джазовых музыкантов, таких как Луи Армстронг , Диззи Гиллеспи , Дэйв Брубек , Бенни Гудмен и Дюк Эллингтон , в качестве «послов» Соединенных Штатов за рубежом, в частности, для улучшения общественного имиджа США в свете критики со стороны Советского Союза по поводу расового неравенства и расовой напряженности. [4]
В начале 1950-х годов, на фоне движения за гражданские права , деколонизации и холодной войны , американские политики осознали необходимость нового подхода к американской культурной дипломатии. [5] [6] Президент Эйзенхауэр был особенно обеспокоен тем, как внутренние расовые отношения влияют на международную репутацию Америки. [6] Он рассматривал холодную войну как битву идей и что программа культурного обмена могла бы решить некоторые из этих проблем. [5] Конгресс формализовал Специальную международную программу президента по участию в международных делах, также известную как Программа культурных презентаций, в 1956 году. Чиновники США объяснили, что главной целью программы было «противодействие русской пропаганде». [7]
Программа курировалась Государственным департаментом , который имел окончательное одобрение в отношении выбора артистов, [8] и Американским национальным театром и академией (ANTA). Программа также спонсировалась государственной радиовещательной компанией Voice of America (VOA). [9] Хотя программа включала в себя широкий спектр культурных и художественных форм, джаз был быстро принят Государственным департаментом из-за того, что был коренной американской формой искусства. [10] Ассоциация джаза с афроамериканцами, а также его расово-смешанные группы также означали, что он мог служить демонстрацией расового равенства и гармонии. [11] [12] Государственный департамент следил за тем, чтобы отборочные комиссии выбирали только подходящих артистов, принимая во внимание их музыкальность, «американскость» и честность, а также личный характер и расовый состав их групп. [8]
Первоначально Луи Армстронг должен был отправиться в тур в ноябре 1955 года, как было одобрено Государственным департаментом , однако отказ Эйзенхауэра направить федеральные войска для обеспечения недавно выпущенной интеграции в Литл-Рокской Центральной средней школе и поддержки девяти афроамериканских старшеклассников возмутил Армстронга. Он отказался от своей роли первого официального посла джаза, заявив: «То, как они обращаются с моим народом на Юге, правительство может идти к черту!». [13]
Это событие, известное как Литл-Рокский кризис , подчеркнуло лицемерие «американских ценностей», которые должны были демонстрироваться посредством джазовых туров, а именно демократии, равенства и свободы. Все это было отказано девяти студентам Литл-Рока и, в более широком смысле, всем афроамериканцам, поскольку борьба за гражданские права, особенно в южных штатах США, продолжалась.
Джазовая дипломатия сыграла более тонкую и значимую роль в Холодной войне , чем предполагалось изначально, поскольку не только Армстронг видел иронию в представлении страны, которая проповедовала демократию за рубежом, в то время как ее отрицали. Влиятельные джазовые музыканты тем чаще высказывали свое мнение и часто осуждали действия правительства США (в основном, касающиеся гражданских прав), чем дольше они играли свою выдающуюся роль джазового посла. В конечном счете, сами американские дипломаты разыграли первоначальное неповиновение Армстронга как пример превосходства Америки в свободе слова - "даже черный человек мог критиковать свое собственное правительство и не быть наказанным -" [13], таким образом хорошо сыграв слабую руку.
Диззи Гиллеспи возглавил первый тур, спонсируемый Государственным департаментом, в марте 1956 года, который длился десять недель. [14] Конгрессмен -демократ Адам Клейтон Пауэлл-младший долгое время выступал за включение джаза в культурные туры и сыграл решающую роль в организации тура Гиллеспи. [15] [ 16] Межрасовый оркестр из 18 человек под руководством Гиллеспи и с Куинси Джонсом в качестве музыкального руководителя выступал по всей Европе, Азии и Южной Америке, включая Иран, Пакистан, Ливан, Турцию, Югославию, Грецию и Аргентину. [14] [17] Американский посол сообщил, что «на стоимость этого тура мы могли бы построить новый танк, но из танка нельзя получить столько же доброжелательности, сколько из группы Диззи Гиллеспи». [14] Тур Гиллеспи был успешным в улучшении репутации Америки и создал шаблон для последующих туров других музыкантов. [1] [18] Однако Джиллеспи подвергся критике за сообщения о том, что во время гастролей по Бразилии он отдавал приоритет общению с местными музыкантами, а не посещению официальных мероприятий. Он не выступал для Госдепартамента более десятилетия. [19]
Для следующего джазового тура посла фронтменом Госдепартамента был Бенни Гудмен . В декабре 1957 года группа Гудмена начала семинедельный тур по Восточной и Юго-Восточной Азии. [20] Этот тур принес пользу не только из-за его влияния на широкую общественность, но и из-за укрепления связей Америки с правителями стран, которые он посетил. [21] Находясь в Таиланде, Гудмен произвел значительное впечатление на короля Пхумипона Адульядета , который сам был музыкантом и энтузиастом джаза, и короля, игравшего с группой Гудмена. [22] Гудмен продвигал идею о том, что расизм в Америке уже побежден. Позже он сказал: «Меня постоянно спрашивала тамошняя пресса о цветных людях здесь. [...] Я думаю, их кормили коммунистической пропагандой». [ 23] Подобно туру Гиллеспи, тур Гудмена имел дипломатический успех. [24] После тура Гудмен, сын русских иммигрантов, безуспешно пытался получить приглашение на тур в Советский Союз. [24]
Квартет Дэйва Брубека гастролировал в поддержку Государственного департамента в 1958 году. Он играл в Восточной Германии и Польше, прежде чем отправиться в турне по Турции, Афганистану, Пакистану, Индии и Шри-Ланке. [25] Сам государственный секретарь Джон Даллес продлил тур, и выступления группы в Соединенных Штатах были отменены. Группа играла в Иране, а затем в Ираке. Они не получили никакой информации о политической ситуации в Ираке, но музыканты чувствовали опасную ситуацию в стране. Всего через несколько недель после отъезда Брубека Абд аль-Карим Касим сверг монархию в результате государственного переворота . [26]
Дюк Эллингтон был одним из самых влиятельных послов джаза в продвижении черной музыки как современного искусства и неотъемлемой части демонстрации американских идеалов за рубежом. Во время Холодной войны дело Брауна против Совета по образованию стало поворотным моментом для Соединенных Штатов. США считали себя поборниками демократии, но вопросы расового неравенства подрывали этот имидж. Сегрегация выявила ахиллесову пяту Америки, как заявил историк Кевин Гейнс, «расовое неравенство было ахиллесовой пятой образа Америки как лидера Свободного мира». [27] Чтобы противостоять негативному восприятию, Государственный департамент США убедил администрацию Эйзенхауэра отправить афроамериканскую культурную продукцию и музыкантов, таких как Эллингтон, за границу, чтобы продемонстрировать культуру и улучшить имидж страны. 28 августа 1963 года оркестр Дюка Эллингтона начал свой первый тур Госдепартамента, отправившись из Нью-Йорка в Дамаск. Трехмесячный тур по Ближнему Востоку включал такие страны, как Сирия, Иордания, Афганистан, Индия, Цейлон, Пакистан, Иран, Ирак, Ливан и Турция. Республиканские идеи Эллингтона и его превосходство как руководителя оркестра сделали его идеальным кандидатом на роль американского культурного посла. Его подход к руководству оркестром, который поощрял продолжительные сольные выступления, выявил лучшее в его музыкантах. Музыкальный стиль Эллингтона воплощал американские культурные идеалы, страны, которая видела себя инклюзивно и бесплатно. [28] С сентября по октябрь 1971 года Дюк и его оркестр гастролировали по Советскому Союзу, что стало их самым значительным и разрекламированным туром Госдепартамента на сегодняшний день. Государственный департамент США увеличил количество выступлений Дюка Эллингтона по всему миру, что привело к значительному количеству позитивной международной рекламы. Гастроли Эллингтона по всему миру нашли отклик у многих, кто нашел свободу в музыке Дюка и отождествлял себя с общей борьбой за освобождение в период Холодной войны. [29]
Несколько лет спустя, когда Луи Армстронг прибыл в Конго в рамках тура по Африке, барабанщики и танцоры провели его по улицам на троне. Когда он играл в провинции Катанга, было объявлено перемирие в давней гражданской войне, чтобы воюющие стороны с обеих сторон могли пойти посмотреть, как он играет. [14]
В течение десятилетий Бюро по вопросам образования и культуры в Государственном департаменте США спонсировало Jazz Ambassadors в партнерстве с John F. Kennedy Center for the Performing Arts . Наряду с выступлениями, они также проводят мастер-классы и лекции-концерты для местных музыкантов. Государственный департамент также спонсирует хип-хоп- исполнителей, особенно на Ближнем Востоке. [30]
Туры послов джаза открыли американским музыкантам новые музыкальные стили и традиции из стран, которые они посетили. Альбомы Дюка Эллингтона Far East Suite , Latin American Suite и Afro-Eurasian Eclipse были вдохновлены его турами в качестве посла джаза. [31] [17] Композиция Диззи Гиллеспи "Rio Pakistan" также была вдохновлена его туром 1956 года. [32] Было выпущено несколько альбомов, записанных во время туров Гиллеспи, включая Dizzy in Greece и World Statesman . [17] Джазовые впечатления Евразии Дэйва Брубека 1958 года появились из музыки, которую он слышал во время туров в качестве посла джаза. [33] Синкопированные ритмы, которые Брубек слышал от турецких уличных музыкантов, вдохновили его стандартное Blue Rondo à la Turk . [34]
Дэйв Брубек , участвовавший в проекте, критически отозвался об этом опыте. Позже он и его жена Айола Брубек написали мюзикл « Настоящие послы» , основанный на его опыте. [35]
Хотя послы джаза и находились под влиянием новой музыки, с которой они сталкивались в странах, где они гастролировали, они, в свою очередь, смогли повлиять на людей из неприсоединившихся стран. Изучая и внедряя местную музыку каждой страны, которую они посещали, это позволило финансируемым государством джазовым музыкантам также представить Америку, которая была способна праздновать и ценить иностранные местные традиции. [13]