« Постмодернистский Прометей » — пятый эпизод пятого сезона американского научно-фантастического телесериала «Секретные материалы» , впервые показанный на канале Fox 30 ноября 1997 года. Сценарий и режиссёр — создатель сериала Крис Картер . «Постмодернистский Прометей» — эпизод «Монстр недели», отдельный сюжет, не связанный с общей мифологией « Секретных материалов ». «Постмодернистский Прометей» получил рейтинг Nielsen 11,5, его посмотрели 18,68 миллионов зрителей после первой трансляции. Эпизод был номинирован на семь наград «Эмми» 1998 года и выиграл одну. В целом эпизод получил положительные отзывы; некоторые рецензенты назвали его классикой, а другие назвали его самым ярким отдельным эпизодом пятого сезона шоу.
Шоу сосредоточено на специальных агентах ФБР Фоксе Малдере ( Дэвид Духовны ) и Дане Скалли ( Джиллиан Андерсон ), которые работают над делами, связанными с паранормальными явлениями, называемыми «Секретными материалами» . Малдер верит в паранормальные явления, в то время как скептически настроенная Скалли изначально была назначена разоблачить его работу. В этом эпизоде Малдер и Скалли расследуют сообщения о таинственном существе, которое оплодотворило женщину средних лет. Они обнаруживают, что «монстр», прозванный Великим Мутато, является генетическим творением доктора, похожего на Франкенштейна . Великий Мутато сначала подвергается остракизму, но позже принимается своим сообществом.
История Картера во многом основана на «Франкенштейне » Мэри Шелли и, в частности, на экранизации истории Джеймса Уэйла 1931 года . Эпизод даже был снят в черно-белом варианте, с фоном неба, созданным для имитации стиля старых фильмов о Франкенштейне . Сценарий был написан специально для певицы Шер и актрисы Розанны Барр , но обе они были недоступны во время съемок. Ведущий ток-шоу Джерри Спрингер сыграл самого себя, а Крис Оуэнс , который появился в более поздних эпизодах в роли агента ФБР Джеффри Спендера, сыграл Великого Мутато. Оуэнс носил грим и протезы, нанесение которых заняло несколько часов.
Эпизод начинается в виде комикса . Специальный агент ФБР Фокс Малдер ( Дэвид Духовны ) получает письмо от Шайне Берковиц (Пэтти Тирс), матери-одиночки, которая утверждает, что была оплодотворена, будучи без сознания, неизвестным присутствием 18 лет назад, в результате чего родился ее сын Иззи (Стюарт Гейл). Теперь, после аналогичного необъяснимого нападения, она снова беременна. Она слышала о экспертизе Фокса Малдера в области паранормальных явлений из Шоу Джерри Спрингера и хочет, чтобы он провел расследование.
Малдер и специальный агент Дана Скалли ( Джиллиан Андерсон ) отправляются в сельский Альбион, штат Индиана , где они встречают Шайне и ее сына Иззи и узнают, что описание существа, которое напало на нее, с бугристой головой и двумя ртами, очень похоже на персонажа комиксов, придуманного Иззи. Его чудовищное творение, названное Великим Мутато, вдохновлено таинственным существом, которое видели многие местные жители. Иззи и его друзья сопровождают агентов в лесистую местность, где они видят Мутато ( Крис Оуэнс ) издалека.
Они встречают старика, который сердито говорит им, что никаких монстров не существует, и отправляет их к своему сыну, генетику по имени Фрэнсис Поллидори ( Джон О'Херли ). Доктор Поллидори показывает им свои эксперименты по изучению гена Hox с использованием плодовой мушки Drosophila . Эта презентация включает в себя изображения мутировавшей мухи, у которой изо рта растут ноги. Он говорит агентам, что такой же эксперимент теоретически можно провести и на людях. После этого Малдер говорит Скалли, что, по его мнению, доктор Поллидори, действуя как современный Виктор Франкенштейн , создал Великого Мутато.
Позже жена доктора Поллидори Элизабет (Мириам Смит) теряет сознание и подвергается нападению таким же образом, как и Шайне. На месте преступления Малдер и Скалли находят химический остаток сельскохозяйственного агента, используемого для анестезии животных, что заставляет их подозревать отца доктора Поллидори, который является фермером. Доктор Поллидори приходит в дом своего отца, сердито сталкивается с ним и убивает его. Позже Мутато, который живет с Поллидори-старшим, находит его мертвое тело и со слезами на глазах хоронит его в амбаре.
Малдер и Скалли отправляются на поиски Поллидори-старшего и находят неглубокую могилу и фотографии мертвеца с Мутато. Тем временем доктор Поллидори приводит разъяренную толпу горожан к дому своего отца, требуя, чтобы Малдер и Скалли выдали им предполагаемого убийцу. Агенты находят Мутато, прячущегося в подвале, пока толпа собирается наверху. Кто-то случайно поджигает амбар, и в последовавшей за этим неразберихе толпа понимает, что агенты защищают монстра в подвале.
Мутато обращается к толпе и объясняет, что он был создан 25 лет назад и что он является результатом генетического эксперимента доктора Поллидори. Без ведома своего сына Поллидори-старший спас Мутато и заботился о нем, но не смог найти мальчика друга или партнера. Старик попытался повторить эксперименты своего сына-ученого и попытался создать гибридов из своих сельскохозяйственных животных. Мутато просит доктора Поллидори создать для него женщину-компаньона, но ученый говорит, что он не может — что Мутато был ошибкой.
Горожане понимают, что Великий Мутато вовсе не монстр, и доктора Поллидори арестовывают за убийство его отца. Малдер считает, что несправедливо, что Мутато не нашел себе пару, и поэтому он требует встречи с «писателем». В причудливой [4] , если не воображаемой [5] сцене Малдер и Скалли берут дело в свои руки и ведут Мутато вместе с горожанами на концерт Шер . Эпизод заканчивается кадром танцующих Малдера и Скалли, который медленно возвращается к комиксу, показанному в начале эпизода. [3]
Вступая в пятый сезон «Секретных материалов» , создатель сериала Крис Картер отметил: «Мы знали, что собираемся достичь этих очень драматичных отметок, которыми были эпизоды мифологии, и мы хотели облегчить или оживить сезон необычными эпизодами». [6] Картер хотел написать эпизод, вдохновленный Франкенштейном , но обнаружил, что ему трудно примирить невероятную историю Мэри Шелли со стилем шоу. Чтобы достичь своего видения, он написал сценарий, который размывал реальный мир с реальностью «Секретных материалов» и имел отчетливый элемент фэнтези. [7] Картер объединил элементы оригинальной истории со сказками и элементами народных сказок. [6]
Чтобы сделать эпизод «максимально трогательным», Картер стремился повторить элементы киноверсии «Франкенштейна» Джеймса Уэйла 1931 года . [7] Позже он отметил, что, «используя современную науку, я взял старый стиль, который является черно-белым, и старый подход, который является своего рода подходом Джеймса Уэйла к научной фантастике, и придумал историю о влюбленном монстре». [ 6]
Генно-инженерный аспект истории был разработан при содействии научного консультанта сериала, Энн Саймон . Картер посетил друга Саймона, доктора Томаса С. Кауфмана в Университете Индианы в Блумингтоне , который смог генетически модифицировать мух так, чтобы у них выросли ноги из глаз. [8] После того, как Картер создал персонажа Великого Мутато, он обнаружил, что карикатурист Мэтт Грёнинг уже создал персонажа с таким же именем — хотя и с другим произношением — для комикса о Симпсонах . Картер связался с Грёнингом, который дал Картеру разрешение использовать это имя. [8] Как и две трети эпизодов сериала, «Постмодернистский Прометей» — это эпизод «Монстр недели», отдельный сюжет, который не связан с общей мифологией «Секретных материалов» . [ 9]
Музыка Шер играет большую роль в «Постмодернистском Прометее», поскольку Крис Картер написал эпизод после того, как провёл лето, слушая записи Шер и развив фиксацию на певице. Картер знал, что сводная сестра Шер Джорджанна Лапьер была большой поклонницей «Секретных материалов» , и Картер узнал от Лапьера, что сама Шер была заинтригована шоу и хотела бы появиться в качестве гостя в «Секретных материалах» . Звезда ситкома Розанна Барр также выразила заинтересованность в гостевом появлении в «Секретных материалах» , и Картер написал роль Шайне Берковиц специально для неё. [8]
Однако Барр была недоступна во время съёмок — её предполагаемую роль исполняла Патти Тьерс — [8] в то время как Шер отказалась от предложенного камео-появления, исполняя саму себя, решение, о котором она позже выразила сожаление: «Я хотела, чтобы они попросили меня выйти и сыграть — а потом они просто захотели, чтобы я вышла и спела... Просто выйти и быть собой — это не то, чего бы я хотела делать, пока не увижу [законченный эпизод]» — «Если бы я [предвидела] качество [этого], я бы сделала это в мгновение ока». Шер разрешила использовать три своих трека в саундтреке эпизода, включая « Walking in Memphis », прозвучавшую в конце эпизода, когда её якобы исполняла на сцене знаменитая пародия Трейси Белл — снятая в дальнем плане, сзади и сверху — в роли Шер. [10]
Хотя Белл была указана в титрах на эту роль, поклонники Шер отреагировали на премьеру эпизода онлайн-спекуляциями о том, не появилась ли певица в эпизоде под псевдонимом . [6] Ведущий ток-шоу таблоидов Джерри Спрингер появился в роли самого себя. Такой выбор актеров противоречил давней традиции « Секретных материалов» — брать на роли только малоизвестных актеров. [7]
Постоянный актер «Сайнфелда» Джон О'Херли прослушивался на несколько ролей в сериале, но Картер ранее не думал о нем как об « актере «Секретных материалов ». Однако для роли доктора Поллидори Картер посчитал его «абсолютно идеальным выбором для кастинга». [8] Стюарт Гейл, который играл Иззи Берковица, был неактером, которого Картер увидел «буквально на улице однажды» сидящим в машине. [8] Картер убедил отца Гейла, который изначально с подозрением относился к полномочиям режиссера, позволить Гейлу поехать в Ванкувер, чтобы принять участие в эпизоде. [8] Друзей Иззи также играли неопытные актеры: один работал укротителем змей на съемочной площадке художественного фильма «Секретные материалы» , съемки которого совпадали со съемками пятого сезона, а другой работал в кофейне в Ванкувере, которую часто посещал Картер. [7]
Крис Оуэнс сыграл Великого Мутато, и для многих он был неузнаваем из-за густого грима. Оуэнс сыграл более молодую версию Курильщика в двух эпизодах четвертого сезона , а позже был утвержден на роль повторяющегося персонажа специального агента ФБР Джеффри Спендера . [7] Во время прослушивания Оуэнс отметил: «Крис сказал: «Хорошо, вы когда-нибудь видели Человека-слона ? ... Я ищу достоинство. У него есть достоинство. Но он определенно мутировал». [11] После того, как Оуэнс прислушался к инструкциям Картера и попытался привнести достоинство в прослушивание, Картер попросил его попробовать еще раз «с меньшим аутизмом». [11]
Первые пять сезонов «Секретных материалов» , включая «Постмодернистский Прометей», снимались в Ванкувере. [12] Это был третий эпизод программы, который снял Картер; [13] он решил снять эпизод в черно-белом варианте — в память о Джеймсе Уэйле, — что принесло больше трудностей, чем он ожидал. Оператор-постановщик Джоэл Рэнсом был вынужден потратить больше времени, чем обычно, на освещение съемочной площадки из-за использования оттенков серого . Грозовое небо в эпизоде, добавленное для имитации атмосферы старых фильмов о Франкенштейне , было визуальным эффектом . Картер также использовал широкоугольный объектив камеры на протяжении всего эпизода, что заставляло актеров играть прямо в камеру, а не друг с другом. По словам Картера, это также позволило ему придать сценам в эпизоде более сюрреалистическую постановку, чем это было обычно для шоу. [8]
Грим для персонажа Великого Мутато был разработан и создан руководителем спецэффектов Тони Линдалой. Маска Мутато прошла несколько итераций дизайна на бумаге, включая 10–15 рисунков и цветопередачу. [14] Сделанная из латекса и содержащая второй рот, она стоила 40 000 долларов и на ее наложение уходило от пяти до семи часов. В дополнение к маске Крис Оуэнс носил контактные линзы и зубные протезы. [14] Позже Оуэнс вспоминал, что «грим занял семь часов, а затем я сидел три или четыре. А теперь мне предстояло сидеть в темноте, и я мог видеть только одним глазом. Мне вставили большую контактную линзу». [11] Первоначальные версии костюма были признаны «слишком человеческими», поэтому был выбран более новый дизайн. [14]
Линдала также создала костюмы «Baby Mutato» для младенцев-близнецов, показанных в сцене шоу Джерри Спрингера , но съемочной группе было трудно удерживать костюмы на детях. Позже Линдала сказала: «[т] маленькие младенцы продолжали рвать свои волосы, мы продолжали приклеивать их обратно». [8] Линдала была рада, что эпизод был снят в черно-белом цвете, потому что это помогло «протезированию, [потому что] трудно работать с таким длинным куском пены и не распознавать его как нарисованную, непрозрачную, ложную полупрозрачность». [14] Позже Линдала назвал технику съемок «спасительной благодатью» эпизода. Кроме того, позже он представил свой грим для эпизода в Академию телевизионных искусств и наук в попытке быть номинированным на премию «Эмми» . [14]
Эпизод был написан композитором сериала Марком Сноу и, по его словам, стал его лучшим саундтреком к эпизоду пятого сезона. Он описал главную тему как «очень темный, жуткий, коварный вид мерзкого вальса». [7] Главная тема эпизода также во многом вдохновлена песней из «Человека-слона » Джона Морриса . Три песни звучат в версиях, спетых Шер во время эпизода: « The Sun Ain't Gonna Shine Anymore », « Gypsies, Tramps & Thieves » и « Walking in Memphis ». Последняя звучит в конце эпизода, когда агенты берут Великого Мутато на концерт Шер. [4] В эпизоде персонаж смотрит фильм Шер 1985 года «Маска» и черпает утешение в любящих отношениях между персонажем Шер и ее сыном, у которого уродующее генетическое заболевание костей. [5] В конце эпизода Малдер и Скалли берут Великого Мутато из его маленького городка на концерт Шер, где она выбирает его из толпы, чтобы потанцевать. [4]
Эпизод содержит несколько культурных отсылок. Во-первых, название эпизода является отсылкой как к подзаголовку оригинального романа Шелли «Современный Прометей» , так и к постмодернистской школе мысли. [8] [15] Постмодернизм был описан как «стиль и концепция в искусстве, архитектуре и критике, [которые] характеризуются осознанным использованием более ранних стилей и условностей, смешением различных художественных стилей и средств и общим недоверием к теориям». [16] Кроме того, доктор, похожий на Франкенштейна, носит имя — хотя и с немного другим написанием — современника Шелли, Джона Уильяма Полидори , который присутствовал при зачатии ее романа. [17] Несколько строк в эпизоде взяты непосредственно из фильма Джеймса Уэйла «Франкенштейн» 1931 года . [8]
«Постмодернистский Прометей» — самая очевидная отсылка к Франкенштейну в сериале, хотя следы этой истории можно увидеть и в других эпизодах первого сезона « Молодые сердцем » и шестого сезона « Начало ». Кроме того, всеобъемлющая мифология сериала вращается вокруг теневых лидеров Синдиката , которые спасают инопланетные космические корабли для собственного технологического использования и создают гибриды человека и инопланетян. [18] [19] В эпизоде присутствуют темы, связанные с материнством и сексуальностью. По словам киноведа Линды Бэдли, этот эпизод и « Дом » четвертого сезона предвещают грядущее материнство Скалли и ее осознание в следующих эпизодах « Рождественская песнь » и « Эмили », что ее использовали для создания гибрида человека и инопланетянина, Эмили. [19]
Диана Негра в своей книге «Небелая Голливудская: Американская культура и этническая женская слава » отмечает, что хотя Великий Мутато оплодотворяет и Шайне Берковиц, и Элизабет Поллидори без их согласия или ведома, было бы «чрезмерным упрощением» называть монстра насильником, потому что и Берковиц, и Поллидори «желают детей нетрадиционными способами». [10] Таким образом, действия Мутато позволяют двум женщинам получить то, чего они отчаянно желают, в момент «магического разрешения». [10]
Несмотря на ее физическое отсутствие в записи, присутствие Шер ощущается на протяжении всего повествования. [20] Негра утверждает, что «яркое и самоавторское тело» Шер используется как метафора для «возможности самотрансформации». [10] [20] Кроме того, ее голос, слышимый в таких песнях, как «Walking in Memphis», ассоциируется с идеей «обхода патриархата». [10] Негра отмечает, что музыка Шер используется в сценах во время сексуальных контактов Великого Мутато с женщинами. Негра утверждает, что «это сопоставление звука и изображения подсказывает нам, что мы вошли в царство карнавала, где нормальный порядок вещей перевернут». [10]
Эмили Вандерверфф из The AV Club рассуждает о том, что финал не был фактическим завершением эпизода, а скорее причудливым и сложным счастливым концом, придуманным Иззи Берковицем, автором комикса, после разговора с Малдером. Таким образом, отмечает Вандерверфф, «эпизод отказывается от логики и реальности и, за неимением лучшего слова, выходит за рамки». [4] Меган Динс из Tor.com постулирует, что весь эпизод никогда не происходил «[с] канонической точки зрения» из-за сеттинга комикса, различных мета-отсылок и «счастливого конца». [5]
«Постмодернистский Прометей» впервые был показан в Соединенных Штатах 30 ноября 1997 года на канале Fox , а в Великобритании — 29 марта 1998 года на канале Sky One . [7] [21] [22] Эпизод получил рейтинг Нильсена 11,5 с долей 16, что означает, что примерно 11,5 процента всех домохозяйств, оборудованных телевизором, и 16 процентов домохозяйств, смотрящих телевизор, были включены в эфир. Его посмотрели 18,68 миллионов зрителей. [23] «Постмодернистский Прометей» был одиннадцатым по популярности телевизионным шоу за неделю, закончившуюся 30 ноября. [24]
«Постмодернистский Прометей» получил в целом положительные отзывы критиков. Майк Даффи, корреспондент Knight Ridder , написал в основном положительную статью об эпизоде, отметив, что, хотя эпизод был особенным, это не делало его похожим на трюк. Он написал: «когда большинство шоу пускают рекламный дым о „совершенно особенном эпизоде“, лучше всего проверить голливудский Hype-O-Meter на предмет жалкого, чрезмерного жужжания, [но] то, что звучит как трюк — „совершенно особенный черно-белый эпизод“, вольно основанный на классическом фильме ужасов Франкенштейн, на самом деле оказывается потрясающе хорошей поездкой на паршивом поезде повествования создателя „Секретных материалов“ Криса Картера». [25]
В обзоре Mobile Register было написано, что «Как и самые лучшие эпизоды «Секретных материалов» , этот сочетает в себе щедрое количество юмора с ужасом». [26] В обзоре всего пятого сезона Майкл Саутер из Entertainment Weekly сказал, что «Постмодернистский Прометей» был «самым ярким» из отдельных эпизодов сезона. [27] Эмили Вандерверфф присудила эпизоду оценку «A» [4] и, несмотря на то, что отметила глупость истории и тот факт, что большинство персонажей функционируют как стереотипы, написала, что «„Прометей“ просто работает». [4] В обзоре пятого сезона 2000 года для New Straits Times Фрэнсис Дасс назвал «Постмодернистский Прометей» «забавным эпизодом». [28]
Лайонел Грин из Sand Mountain Reporter назвал вступление величайшим эпизодом сериала и назвал финал «одним из самых воодушевляющих финалов в сериале». [29] Эрик Минк, пишущий для Daily News , дал эпизоду оценку в четыре звезды и похвалил его как выдающийся эпизод в слабом начале пятого сезона шоу. Он сказал, что двое главных героев сыграли безупречно, и что исполнение Криса Оуэнса в роли Великого Мутато было особенно трогательным. Он пришел к выводу, что «[с] помощью классики Шелли в качестве вдохновения Картер и компания создали свою собственную классику». [30]
Элейн Линере из Corpus Christi Caller-Times назвала эпизод «блестяще написанным» и назвала его «классикой среди многих для этого всегда интригующего, всегда изобретательного сериала». Она особенно похвалила «трогательный, романтичный» финал. [31] Мэтью Гилберт из The Boston Globe назвал эпизод «запоминающимся «Секретными материалами» от начала до конца», отчасти из-за его «необычайного визуального колорита» и «атмосферных черно-белых» кадров. [15] Кроме того, Гилберт положительно раскритиковал сценарий и режиссуру Картера, сказав, что он «сохраняет баланс между драмой, сдержанным юмором [и] намекающим остроумием». [15]
Маргарет Лайонс из Нью-Йорка назвала запись «одним из величайших телевизионных эпизодов всех времен». [32] Ник Де Семлиен и Джеймс Уайт из Empire назвали его пятым «величайшим» эпизодом сериала и написали, что «[Крис Картер] играет со стилем и формой, превращая весь эпизод в любовную дань уважения фильмам о монстрах Universal в целом и «Франкенштейну» Джеймса Уэйла 1931 года в частности». [33] В марафоне FX Thanksgiving Marathon 1999 года , содержащем отобранные фанатами эпизоды, «Постмодернистский Прометей» был представлен как «Лучший отдельный эпизод». [34] Конни Огл из The Miami Herald назвала Великого Мутато одним из «величайших монстров», которые были показаны в «Секретных материалах » . [35]
Роберт Ширман в своей книге Wanting to Believe: A Critical Guide to The X-Files, Millennium & The Lone Gunmen оценил эпизод на две звезды из пяти и раскритиковал различные элементы режиссуры эпизода. Автор написал: «Крис Картер, сценарист, придумал что-то игривое, легкое и очаровательное. А Крис Картер, режиссер, проштамповал все это и сделал это настолько лукавым, очевидным и скучным, что это убивает его намертво». [36] Ширман приветствовал идею «города, который ощущается как аудитория X-Files », но он высмеял комикс-сюжет эпизода и написал, что «эта игра с постмодернизмом просто не имеет никакого смысла [в этом формате, потому что] в комиксе есть действие, способ прыгать от кадра к кадру... это вяло и потакает своим желаниям». [36]
Паула Витарис из Cinefantastique дала эпизоду умеренно отрицательную оценку и присудила ему полторы звезды из четырёх. [37] Она написала, что эпизод «падает ниже, чем химические блины, используемые для анестезии жертв этого эпизода» из-за его «коллекции ситуаций и обрядов, которые имеют мало отношения друг к другу». [37] Витарис также раскритиковала сцену, в которой различные персонажи сравниваются с животными, и прокомментировала: «подлость [сюжета] ошеломляет». [37] Наконец, она назвала заключение эпизода «ложным финалом». [37]
Эпизод был номинирован на семь наград премии «Эмми» 1998 года Академией телевизионных искусств и наук , включая награды за выдающуюся режиссуру и выдающийся сценарий Криса Картера. [38] [nb 1] Грэм Мюррей, Грег Лоуэн и Ширли Ингет выиграли награду за выдающуюся работу художника-постановщика. [38] Картер также был номинирован на премию за выдающуюся режиссуру Гильдией режиссеров Америки . [38]
