«Поцелуй меня насмерть » — американский фильм-нуар 1955 года , снятый и спродюсированный Робертом Олдричем , в главных ролях Ральф Микер , Альберт Деккер , Пол Стюарт , Хуано Эрнандес и Уэсли Эдди . В фильме также снялись Максин Купер и Клорис Личмен, дебютировавшие в полнометражных фильмах. Фильм повествует о частном детективе из Лос-Анджелеса, который оказывается втянутым в сложную тайну после того, как подбирает женщину-автостопщицу. Сценарий был написан Олдричем и AI Bezzerides на основе криминального романа 1952 года « Поцелуй меня, насмерть» Микки Спиллейна .
«Поцелуй меня насмерть» собрал $726 000 в США и $226 000 за рубежом. Фильм получил осуждение Комиссии Кефовера , которая обвинила его в том, что он «разработан с целью испортить молодых зрителей», вердикт, против которого выступил режиссер Олдрич. Несмотря на первоначальное неодобрение критиков, он считается одним из самых важных и влиятельных фильмов-нуаров всех времен.
Фильм был отмечен как стилистический предшественник французской Новой волны и был упомянут как оказавший большое влияние на ряд режиссеров, включая Франсуа Трюффо , Жан-Люка Годара , Алекса Кокса и Квентина Тарантино . В 1999 году « Поцелуй меня насмерть» был выбран для сохранения в Национальном реестре фильмов США Библиотекой Конгресса как «имеющий культурное, историческое или эстетическое значение». [3] [4]
Майк Хаммер — крутой частный детектив, который с помощью своего партнера и любовника Велды обычно работает над «мелкими разводами». Однажды вечером Кристина, сбежавшая из близлежащей психиатрической больницы Кристина, которая бежит босиком по дороге, одетая только в плащ, заставляет Хаммера внезапно остановить свою спортивную машину. Кристина просит его, что бы ни случилось, «помнить меня», намекая на стихотворение Кристины Россетти . Бандиты подстерегают их, и Хаммер слышит, как Кристина кричит, когда ее пытают до смерти. Затем бандиты сталкивают машину Хаммера со скалы с телом Кристины и бессознательным Хаммером внутри.
Хаммер приходит в себя в больнице, над ним нависает Велда. Он решает расследовать смерть Кристины, полагая, что это «должно быть связано с чем-то большим». Он достает книгу стихов из квартиры мертвой женщины и читает вслух несколько строк из стихотворения Розетти «Помни», пытаясь понять, что это может быть.
Хаммер идет в квартиру Лили Карвер, которая говорит, что она была соседкой Кристины по комнате. Лили говорит Хаммеру, что она скрывается, и просит его защитить ее. Она охотится за таинственной коробкой, которая, как она считает, имеет содержимое, стоящее целое состояние. Позже Хаммер прибывает в роскошный особняк гангстера Карла Эвелло, который также ищет коробку. Хаммер отбивается от Чарли Макса и Шугара Смоллхауса, двух приспешников Эвелло, а затем сталкивается с Эвелло, который поначалу впечатлен наглостью Хаммера и предлагает заключить сделку, но быстро отказывается от предложения.
Друг Хаммера, Ник-автомеханик, который помог обезвредить бомбы, заложенные в машину Хаммера, затем был убит. Бандиты Карла похищают Хаммера и отвозят его в изолированный пляжный домик, где другой их сообщник, доктор GE Soberin (который, как выяснилось, несет ответственность за убийства Кристины и Ника), вводит ему пентотал натрия, прежде чем допросить его.
Карл Эвелло приходит, чтобы допросить его, но ничего не получает. Майку удается освободить одну руку от веревок. Он кричит, и Карл возвращается. Он заманивает Карла и вырубает его. Майк притворяется Эвелло и вызывает Шугара, чтобы тот убил Майка. Шугар входит в темную комнату и наносит удар своему боссу, думая, что это Майк. Майк убивает Шугара и сбегает. Он находит подозрительно горячую коробку, которая обжигает его руку, в шкафчике в Голливудском спортивном клубе. Но когда он идет за помощью к своему другу лейтенанту Мерфи, Мерфи предостерегает его, намекая, что это связано с совершенно секретным правительственным экспериментом, похожим на Манхэттенский проект .
Хаммер возвращается в пляжный домик . До его прибытия Лили, которая, как выяснилось, является самозванкой по имени Габриэль, находится там с Соберином. У них есть коробка, и Вельда заперта в спальне. Габриэль стреляет в Соберина, чтобы забрать коробку себе. Своими предсмертными словами Соберин убеждает ненасытно любопытную Габриэль не открывать ее.
Когда Хаммер входит в комнату, Габриэль говорит: «Поцелуй меня, Майк» и стреляет в него. Затем она открывает коробку, которая испускает ослепительный свет и пронзительный звук. Габриэль кричит и вспыхивает пламенем. Раненый Хаммер с трудом встает на ноги и ищет Велду. Вместе они бегут из горящего дома, помогая друг другу по пляжу к океану, когда дом взрывается позади них и поглощается пламенем. [5]
В октябре 1954 года Роберт Олдрич объявил, что в следующем году он будет продюсировать и режиссировать две истории Микки Спиллейна для Parklane Productions, независимой компании, принадлежащей Виктору Сэвиллу . Истории должны были называться «Поцелуй меня», «Смертельно» и «Мой пистолет быстр» . Сэвилл передал контроль Олдричу, поскольку был занят на «Серебряной чаше» . [6]
Сценарий был в значительной степени адаптирован А.И. Беззеридесом при участии Олдрича, хотя «в нем не было никаких попыток следовать запутанному сюжету книги, [хотя] оба фильма построены вокруг [поиска] таинственного ящика». [7]
«Поцелуй меня насмерть» отличается от других фильмов Майка Хаммера тем, что Хаммер никогда не носит с собой оружие. Это объясняется, когда лейтенант Мерфи говорит Хаммеру, что его лицензия частного детектива и разрешение на оружие были аннулированы. Хотя его держат под дулом пистолета, бьют пистолетом и даже стреляют, он соблюдает запрет на оружие, полагаясь только на свои кулаки, чтобы заставить людей подчиниться или сделать что-то похуже. Сценарий также отходит от романа Спиллейна, заменяя заговор мафии в центре романа на очевидный случай шпионажа и таинственный чемодан, служащий Макгаффином фильма . Фильм еще больше отходит от книги, изображая Хаммера не столько как сыщика крутой школы, сколько как подлого, самовлюбленного хулигана, возможно, самого мрачного частного детектива в фильме нуар. [5]
К большому насмешке местной полиции, Хаммер зарабатывает на жизнь в основном шантажом прелюбодеев, он или его секретарь иногда соблазняют и заманивают в ловушку самих жертв, практика, возможно, даже хуже, потому что Хаммер, кажется, использует искреннюю привязанность, которую Велда испытывает к нему, чтобы получить ее участие. Он охотно прибегает к насилию, будь то защита от головорезов, которых Эвелло посылает убить его, взламывание заветной записи потенциального информатора, чтобы заставить его говорить, или избиение коронера, который имеет безрассудство требовать плату в обмен на ключ, который Кристина, по-видимому, проглотила перед своей смертью. Беззеридес написал о сценарии: «Я написал его быстро, потому что я презирал его... Я говорю вам, Спиллейну не понравилось то, что я сделал с его книгой. Я столкнулся с ним в ресторане, и, боже, я ему не понравился». [8]
«Поцелуй меня насмерть» — это капсула времени Лос-Анджелеса, большая часть которого снималась в районе Банкер-Хилл в центре города . Многие из локаций исчезли в ходе городской застройки конца 1960-х годов, хотя некоторые сохранились.
Критики в целом рассматривали фильм как метафору паранойи и страха ядерной войны, которые преобладали в эпоху холодной войны . [9] «Великое что-то», как Велда называет объект поисков Хаммера, оказывается таинственным чемоданом, горячим на ощупь из-за опасного, светящегося вещества, которое он содержит, метафора атомной бомбы. Фильм был описан как «окончательный, апокалиптический, нигилистический, научно-фантастический фильм-нуар всех времен — в конце периода классического нуара». [10] Левый во времена голливудского черного списка , Беззеридес отрицал какое-либо сознательное намерение использовать эту метафору в своем сценарии, говоря, что «я получал удовольствие от этого. Я хотел сделать каждую сцену, каждого персонажа интересными». [11]
Кинокритик Ник Шагер написал: «Никогда имя Майка Хаммера не было более уместным, чем в « Поцелуе меня насмерть» , пламенно нигилистическом нуаре Роберта Олдрича, в котором звезда Ральф Микер воплощает легендарного частного детектива Микки Спиллейна с грубой силой и дикостью... Последующее расследование смерти женщины сыщиком одновременно является разрывающим обвинением распада современного общества в физическом/моральном/духовном вырождении — регресс, который в конечном итоге приводит к ядерному апокалипсису и возвращению человека в первобытное море — с цинизмом режиссера, превращающим романтический фатализм жанра в кровавое месиво. «Помнишь меня?» Садистский, фаталистический шедевр Олдрича забыть невозможно». [12] Rotten Tomatoes сообщает, что 97% критиков дали фильму положительную оценку, со средней оценкой 8,1/10 на основе 37 рецензий. Консенсус гласит: «Интригующая, чудесно подрывная смесь искусства и коммерции, « Поцелуй меня насмерть » — влиятельная классика нуара». [13]
Франсуа Трюффо писал: «Чтобы оценить «Поцелуй меня насмерть» , нужно страстно любить кино и иметь яркие воспоминания о тех вечерах, когда вы смотрели «Лицо со шрамом» , «Под знаком Козерога» , «Кровь поэта» , «Дамы Булонского леса » и «Дама из Шанхая» . Мы любили фильмы, в которых была только одна идея, или двадцать, или даже пятьдесят. В фильмах Олрдича нет ничего необычного в том, чтобы сталкиваться с новой идеей в каждом кадре. В этом фильме изобретательность такова, что мы не знаем, на что смотреть — образы почти слишком полны, слишком плодородны. Просмотр такого фильма — это настолько интенсивное переживание, что мы хотим, чтобы он длился часами. Легко представить его автора как человека, переполненного жизненной силой, столь же непринужденного за камерой, как Генри Миллер перед чистой страницей. Это фильм молодого режиссера, который еще не беспокоится о сдержанности». [14]
Metro-Goldwyn-Mayer выпустила фильм на VHS как часть своей коллекции «Vintage Classics» в 1999 году [17] и на DVD в 2001 году с альтернативной концовкой в качестве специального выпуска. [18] Цифровая восстановленная версия фильма была выпущена на DVD и Blu-ray компанией The Criterion Collection в июне 2011 года и также включает альтернативную концовку. [19]
Оригинальная концовка американского релиза фильма показывает, как Хаммер и Велда убегают из горящего дома, шатаясь, в океан, когда на экране появляются слова «Конец». Через некоторое время после его первого релиза концовка была изменена на негативе фильма, удалено 82 секунды отснятого материала, показывающего побег, и вместо этого наложено «Конец» на горящий дом. Это подразумевало, что Хаммер и Велда погибли в огне, что некоторые интерпретировали как апокалиптический финал. [20] В 1997 году оригинальная концовка была восстановлена после того, как пропавшие кадры были обнаружены в хранилищах Гильдии режиссеров Гленном Эриксоном . [20]
Современные исследователи кино назвали «Поцелуй меня насмерть» одним из самых влиятельных образцов американского нуара , восхваляя его мрачный и нигилистический тон, его версию архетипов криминального чтива и его неожиданный финал. [21] [19] [22] [23] Его апокалиптические элементы принесли ему запись в «Энциклопедии научной фантастики» . [24] «Поцелуй меня насмерть » был назван стилистическим предшественником французской новой волны . [20] Франсуа Трюффо признал его влияние на свой «эллиптический» стиль кинопроизводства, [20] как и Жан-Люк Годар . [25] В 1960-х годах оба режиссера рекламировали фильм как единственный американский фильм, «наиболее ответственный за французскую новую волну». [25] Отдается дань уважения светящемуся чемодану Макгаффину в фильмах Алекса Кокса « Конфискатор» (1984), Квентина Тарантино « Криминальное чтиво» (1994) и Джона Франкенхаймера « Ронин » (1998). «Сияющий синий чемодан» упоминается вместе с другими известными Макгаффинами в «Стражах Галактики» . Когда открывается Ковчег Завета в « Индиана Джонс: В поисках утраченного ковчега» (1981), кадр тающего лица Рене Беллока напрямую вдохновлен кадром Габриэль, открывающей чемодан. [ необходима цитата ]
В фильме «Рассказы Саутленда » (2006) Ричард Келли отдает дань уважения фильму, показывая главных героев, смотрящих начало по телевизору; позже открытие дела показывают на экранах на борту мега-цеппелина. Два известных рок-исполнителя позаимствовали название фильма для названия песни. Первым был британский панк-исполнитель Generation X с певцом Билли Айдолом из их одноименного дебютного альбома (1978); эта песня также будет включена в саундтрек к фильму SLC Punk! (1998). Вторым был хит-сингл 1988 года от бывшего гитариста Runaways и сольной исполнительницы глэм-метала Литы Форд . В 1999 году фильм «Поцелуй меня насмерть» был выбран для сохранения в Национальном реестре фильмов США Библиотекой Конгресса как «имеющий культурное, историческое или эстетическое значение». [4]
