«Почему мы сражаемся» — серия из семи пропагандистских фильмов , снятых Военным министерством США с 1942 по 1945 год, во время Второй мировой войны . Первоначально он был написан для американских солдат, чтобы помочь им понять, почему Соединенные Штаты были вовлечены в войну, но президент США Франклин Рузвельт распорядился распространить его для всеобщего обозрения .
Лауреат премии «Оскар» режиссер Фрэнк Капра , напуганный, но впечатленный и брошенный вызов пропагандистскому фильму Лени Рифеншталь 1935 года «Триумф воли» , работал в прямом ответе. В сериале стояли различные задачи, например, убедить страну, не допускающую вмешательства , ввязаться в войну и стать союзником Советского Союза . Во многих записях представлены пропагандистские кадры держав Оси , сделанные 20 лет назад, переработанные для продвижения союзников .
Хотя в первую очередь редактировал Уильям Хорнбек , некоторые части были воспроизведены «под наблюдением военного министерства », если соответствующие кадры не были доступны. Анимированные фрагменты были произведены Walt Disney Productions , а анимированные карты соответствовали традиции изображения оккупированной Осью территории черным цветом.
После нападения Японии на Перл-Харбор в декабре 1941 года и последующего вступления Америки во Вторую мировую войну американский кинорежиссер Фрэнк Капра поступил на службу в вооруженные силы. Он уже был признанным голливудским режиссером, ответственным за постановку фильмов, получивших премию Оскар , таких как «Это случилось однажды ночью» (1934) и «Мистер Смит едет в Вашингтон » (1939). Ему было поручено работать непосредственно под руководством Джорджа Маршалла , начальника штаба армии Соединенных Штатов . Маршалл считал, что Корпус связи , подразделение армии, ответственное за связь, неспособно производить «чувствительные и объективные информационные фильмы о войсках». Один полковник объяснил Капре важность этих будущих фильмов:
Вы были ответом на молитву генерала. ... Видите ли, Фрэнк, эта идея о фильмах, объясняющих «почему» мальчики в форме, - это собственный ребенок генерала Маршалла, и он хочет, чтобы детская была прямо рядом с кабинетом его начальника штаба. [1]
Во время своей первой встречи с Маршаллом Капра получил свою миссию:
Теперь, Капра, я хочу выработать вместе с вами план создания серии документальных фильмов с фактической информацией — первых в нашей истории — которые объяснят нашим ребятам в армии, почему мы сражаемся и за какие принципы мы боремся. ... У вас есть возможность внести огромный вклад в развитие вашей страны и дело свободы. Вы в курсе этого, сэр? [2]
Вскоре после встречи с генералом Маршаллом Капра посмотрел «ужасающий фильм» Лени Рифеншталь «Триумф воли» . Капра описывает фильм как «зловещую прелюдию к холокосту ненависти, устроенному Гитлером. Сатана не мог бы изобрести более леденящего кровь суперспектакля... Несмотря на всю помпезность и мистические атрибуты вагнеровской оперы, его послание было таким: грубый и жестокий, как свинцовая труба: Мы, Херренволки, — новые непобедимые боги!» [3] [ нужна страница ]
По словам Капры, « Триумф воли » «не стрелял и не сбрасывал бомб. Но как психологическое оружие, направленное на уничтожение воли к сопротивлению, он был столь же смертоносным». У Капры все еще не было ни помощников, ни помещений, и он начал считать свою задачу непосильной:
Я сидел один и размышлял. Как я мог организовать контратаку против «Триумфа воли» ; сохранить нашу волю к сопротивлению расе господ? Я был один; ни студии, ни оборудования, ни персонала. [3] [ нужна страница ]
Капра сосредоточил свое внимание на создании «одной базовой, мощной идеи», которая будет распространяться и развиваться в другие связанные идеи. Он обдумал одну важную идею, которая всегда была в его мыслях:
Я подумал о Библии. В нем была одна фраза, от которой у меня всегда мурашки по коже: «Вы познаете истину, и истина сделает вас свободными». [3]
В результате его целью стало «позволить врагу доказать нашим солдатам чудовищность своего дела и справедливость нашего». Он компилировал вражеские речи, фильмы, кинохронику, газетные статьи со списком враждебных действий противника. Он изложил свои идеи другим офицерам, которым теперь было поручено ему помогать:
Я рассказал им о своей догадке: используйте собственные фильмы врага, чтобы разоблачить их порабощающие цели. Пусть наши мальчики услышат, как нацисты и японцы выкрикивают свои претензии на грубую расу господ, и наши бойцы поймут, почему они в форме. [3]
Несколько недель спустя, после серьезных усилий и разочарований, Капра обнаружил труднодоступные архивы в правительственных учреждениях и, избегая обычных каналов, смог получить доступ:
Мы с Петерсоном ушли в эфир. Мы нашли огромный тайник вражеских фильмов — и он был наш! [3]
Семь частей, выпущенных с 1942 по 1945 год, имеют продолжительность от 40 до 76 минут, и все они доступны бесплатно на DVD или в Интернете, поскольку правительство США всегда являлось общедоступным материалом. Все они сняты Фрэнком Капрой и озвучены Уолтером Хьюстоном вместе с радиоактёрами Эллиотом Льюисом , Гарри фон Зеллом , киноактёром Ллойдом Ноланом и другими. Партитура исполняется оркестром ВВС США . [12]
В фильмах использовалось большое количество кадров , включая вражескую пропаганду (например, нацистский « Триумф воли» ), реконтекстуализированную с целью дискредитации ее создателей. Были исполнены и другие сцены. Анимация была произведена Disney Studios . Цитата, завершающая каждый фильм («Победа демократий может быть полной только при полном разгроме военных машин Германии и Японии»), принадлежит начальнику штаба армии Джорджу Маршаллу .
В «Прелюдии к войне» и «Битве за Китай» Мемориал Танака несколько раз упоминается, изображая его как « Японскую Майн Кампф », чтобы поднять боевой дух США перед затяжной войной против Японии. Подлинность этого документа сегодня не признается учеными, и он рассматривается как антияпонская мистификация, но Мемориал Танака был широко признан подлинным в 1930-х и 1940-х годах, поскольку действия Японии так близко соответствовали его планам.
Чтобы оправдать помощь западных союзников Советскому Союзу , в сериале опущены многие факты, которые могли бы выставить Советы в негативном свете, такие как советская оккупация стран Балтии и Зимняя война . Однако на нем показано подписание пакта Молотова-Риббентропа и советское вторжение в Польшу . [13]
После Первой мировой войны методы, используемые для получения поддержки со стороны войск и гражданского населения, должны были измениться. Выступления перед новобранцами и перед общественностью США больше не были эффективными. Фильм стал предпочтительным средством убеждения американских солдат и новобранцев в том, почему боевые действия необходимы. [14] Как заявила Кэтлин Джерман, «это была первая массовая попытка повлиять на общественное мнение в армии США» посредством кино. [15] Фильм также был выбран потому, что он сочетает в себе чувства зрения и слуха, что дает ему преимущество перед радио или печатью. [16] Капра, у которого не было опыта работы в документальном кино, был выбран из-за «его приверженности американским идеалам» и из-за популярности некоторых из его более ранних художественных фильмов. Считалось, что он «понимает сердце и душу американской публики». [14] Когда документальный сериал был завершен, стало известно, что он содержит «прикосновение Капры». [17]
Привлекательности сериала способствовало его редактирование. «На протяжении всей своей карьеры Капра полагался на свое мастерство монтажера, чтобы добиться контраста между личностью и группой, что имело решающее значение для успеха его голливудских фильмов». [18] Капра считал, что было бы наиболее эффективно использовать оригинальный фильм и пропаганду врага в сериале, чтобы разоблачить врагов с помощью их собственных изображений. Собрав фрагменты вражеского материала для редактирования и наложив на результаты свое собственное повествование, Капра придал войне смысл и цель, добавив повествование. [19] Это «параллельное редактирование» [20] создало образ «мы против них», перекомпоновав и показав клипы вне их исходного порядка и контекста.
Благодаря такому тщательному монтажу фильмы сравнивают и противопоставляют силы зла США и их традиционным ценностям. Капра подчеркнул различия между США и врагом и показал, как враг будет атаковать эти ценности, если «мы» не будем сражаться. [21] [ нужна страница ] Это помогло создать битву не только между союзниками и державами Оси , но также между добром и злом. Капра рассматривал это как демонстрацию чудовищности стран Оси и справедливости союзников. [22]
Серия « Почему мы сражаемся» стала широко используемым средством представления информации о державах Оси американскому правительству во время Второй мировой войны. Генерал Сёрлз, директор Бюро по связям с общественностью военного министерства, надеялся, что сериал окажется достаточно эффективным, чтобы позволить широкой публике показывать подобные армейские фильмы. [23] Сёрлз увидел, что эта цель может быть реализована, когда президент США Франклин Рузвельт посмотрел «Прелюдию к войне» , самый успешный из семи фильмов. Рузвельт считал это настолько важным, что приказал распространить его на гражданских аренах для всеобщего обозрения. [19] Однако против сериала были высказаны некоторые возражения из-за его убедительности. Лоуэлл Меллетт , координатор правительственных фильмов и помощник Рузвельта, считал эти фильмы опасными. Его больше всего беспокоил эффект, который сериал будет иметь после окончания войны, и «истерия», которую он вызовет после себя. [23] К концу войны сериал посмотрели не менее 54 миллионов американцев, и были проведены исследования, чтобы оценить влияние фильмов. Однако результаты оказались неубедительными, поэтому эффективность серии до сих пор оспаривается. [24]
Фильмы, созданные Службой изображений армии США, находятся в свободном доступе , и все они доступны для скачивания в Интернет-архиве .
В 2000 году Библиотека Конгресса США признала фильмы «культурно значимыми» и отобрала их для сохранения в Национальном реестре фильмов . [25] [26]
Капра участвовал в ряде других пропагандистских фильмов о Второй мировой войне, которые не входили в сериал «Почему мы сражаемся» . Он был режиссером или сорежиссером следующих фильмов:
Капра также продюсировал 43-минутный фильм «Негр-солдат» (1944) режиссера Стюарта Хейслера .
Капра также снял 13-минутный фильм о военной подготовке 1945 года «Твоя работа в Германии» , в титрах не указан, по сценарию доктора Сьюза .
