Why We Fight — серия из семи пропагандистских фильмов, снятых Министерством обороны США с 1942 по 1945 год во время Второй мировой войны . Первоначально фильм был написан для американских солдат, чтобы помочь им понять, почему Соединенные Штаты были вовлечены в войну, но президент США Франклин Рузвельт приказал распространить его для публичного просмотра .
Лауреат премии «Оскар» режиссер Фрэнк Капра , напуганный, но впечатленный и бросивший вызов пропагандистскому фильму Лени Рифеншталь 1935 года «Триумф воли» , работал над прямым ответом. Сериал столкнулся с различными трудностями, такими как убеждение невмешательства страны вступить в войну и стать союзником Советского Союза . Во многих записях представлены пропагандистские кадры стран Оси , снятые 20 лет назад, реконтекстуализированные для продвижения союзников .
Хотя в основном редактором был Уильям Хорнбек , некоторые части были воссозданы «под надзором Военного министерства », если не было соответствующих кадров. Анимированные сегменты были созданы Walt Disney Productions , а анимированные карты следовали соглашению изображать оккупированную странами Оси территорию черным цветом.
После нападения Японии на Перл-Харбор в декабре 1941 года и последующего вступления Америки во Вторую мировую войну американский кинорежиссер Фрэнк Капра поступил на военную службу. Он уже был признанным голливудским режиссером, снявшим фильмы, получившие премию «Оскар», такие как «Это случилось однажды ночью» (1934) и «Мистер Смит едет в Вашингтон» (1939). Его назначили работать непосредственно под руководством Джорджа Маршалла , начальника штаба армии США . Маршалл считал, что Корпус связи , армейское подразделение, ответственное за связь, неспособно производить «чувствительные и объективные информационные фильмы о войсках». Один полковник объяснил Капре важность этих будущих фильмов:
Вы были ответом на молитву генерала. ... Видишь ли, Фрэнк, эта идея о фильмах, объясняющих, «почему» мальчики носят форму, — это личное детище генерала Маршалла, и он хочет, чтобы детская была прямо рядом с кабинетом начальника штаба. [1]
Во время своей первой встречи с Маршаллом Капра получил свою миссию:
Теперь, Капра, я хочу закрепить с вами план создания серии документированных, фактически-информационных фильмов — первых в нашей истории — которые объяснят нашим парням в армии, почему мы сражаемся, и принципы , за которые мы сражаемся. ... У вас есть возможность внести огромный вклад в вашу страну и дело свободы. Вы знаете об этом, сэр? [2]
Вскоре после встречи с генералом Маршаллом Капра посмотрел «ужасающий фильм Лени Рифеншталь «Триумф воли » . Капра описывает фильм как «зловещую прелюдию к гитлеровскому холокосту ненависти. Сатана не мог бы придумать более леденящего кровь супер-зрелища. ... Хотя фильм был украшен всей помпой и мистическими атрибутами вагнеровской оперы, его послание было таким же грубым и жестоким, как свинцовая труба: Мы, Herrenvolk, являемся новыми непобедимыми богами!» [3] [ нужна страница ]
По словам Капры, «Триумф воли » «не стрелял, не сбрасывал бомб. Но как психологическое оружие, направленное на уничтожение воли к сопротивлению, он был столь же смертоносен». У Капры по-прежнему не было помощников или помещений, и он начал считать свое задание непосильным:
Я сидел один и размышлял. Как я мог организовать контратаку против Triumph of the Will ; сохранить нашу волю к сопротивлению господствующей расе? Я был один; без студии, без оборудования, без персонала. [3] [ нужна страница ]
Капра сосредоточился на создании «одной базовой, мощной идеи», которая распространится и разовьется в другие связанные идеи. Он рассмотрел одну важную идею, которая всегда была у него в мыслях:
Я подумал о Библии. В ней было одно предложение, от которого у меня всегда мурашки по коже: «Вы познаете истину, и истина сделает вас свободными». [3]
В результате его целью стало «позволить врагу доказать нашим солдатам чудовищность его дела — и справедливость нашего». Он собирал вражеские речи, фильмы, кинохронику, газетные статьи со списком враждебных действий противника. Он представил свои идеи другим офицерам, которым теперь было поручено помогать ему:
Я рассказал им о своей догадке: используйте фильмы врага, чтобы разоблачить его порабощающие цели. Пусть наши парни послушают, как нацисты и японцы выкрикивают свои собственные претензии на господствующую расу — и наши бойцы поймут, почему они носят форму. [3]
Спустя несколько недель, после больших усилий и разочарований, Капра обнаружил труднодоступные архивы в правительственных учреждениях и, избегая обычных каналов, смог получить к ним доступ:
Петерсон и я ушли в эфир. Мы нашли большой тайник вражеских фильмов — и он был наш! [3]
Выпущенные с 1942 по 1945 год, семь частей длятся от 40 до 76 минут, и все они доступны бесплатно на DVD или в Интернете, поскольку они всегда были общественным достоянием правительства США. Все они сняты Фрэнком Капрой и озвучены Уолтером Хьюстоном вместе с радиоактёрами Эллиоттом Льюисом , Гарри фон Зеллом , киноактёром Ллойдом Ноланом и другими. Партитура исполнена оркестром ВВС США . [12]
В фильмах использовалось много кадров из архива , включая вражескую пропаганду (например, « Триумф воли » нацистов ), реконтекстуализированную для дискредитации ее создателей. Были сыграны и другие сцены. Анимация была произведена Disney Studios . Цитата, завершающая каждый фильм («Победа демократий может быть полной только с полным разгромом военных машин Германии и Японии»), принадлежит начальнику штаба армии Джорджу Маршаллу .
В «Прелюдии к войне» и «Битве за Китай» несколько раз упоминается Мемориал Танаки , который называют « Японской Mein Kampf » , чтобы поднять боевой дух США для затяжной войны с Японией. Подлинность этого документа сегодня не признается учеными, и он считается антияпонской мистификацией, но Мемориал Танаки был широко признан подлинным в 1930-х и 1940-х годах, поскольку действия Японии очень точно соответствовали его планам.
Чтобы оправдать помощь западных союзников Советскому Союзу , в сериале опущены многие факты, которые могли бы выставить Советы в негативном свете, такие как советская оккупация Прибалтики и Зимняя война . Однако в нем показано подписание пакта Молотова-Риббентропа и советское вторжение в Польшу . [13]
После Первой мировой войны методы, используемые для получения поддержки от войск и гражданских лиц, должны были измениться. Выступления с речами перед новобранцами и американской общественностью больше не были эффективными. Кино стало средством выбора для убеждения американских солдат и новобранцев в необходимости борьбы. [14] Как заявила Кэтлин Джерман, «это была первая масштабная попытка повлиять на мнение в армии США» с помощью кино. [15] Кино также было выбрано, потому что оно сочетало в себе чувства зрения и слуха, что давало ему преимущество перед радио или печатью. [16] Капра, у которого не было опыта в документальном кино, был выбран из-за «его приверженности американским идеалам» и из-за популярности некоторых из его ранних художественных фильмов. Считалось, что он «понимает сердце и душу американской аудитории». [14] После того, как документальный сериал был завершен, говорили, что он содержит «прикосновение Капры». [17]
Привлекательность сериала была усилена его монтажом. «На протяжении всей своей карьеры Капра полагался на свое мастерство монтажера, чтобы достичь контраста между личностью и группой, что имело решающее значение для успеха его голливудских фильмов». [18] Капра считал, что наиболее эффективным будет использовать оригинальный фильм и пропаганду противника в сериале, чтобы разоблачить врагов с помощью их собственных образов. Взяв части вражеского материала для совместного монтажа и поместив собственное повествование поверх результатов, Капра придал войне смысл и цель с помощью дополнительного повествования. [19] Этот «параллельный монтаж» [20] создал образ «мы против них» путем перекадрирования и показа клипов вне их первоначального порядка и контекста.
Благодаря такому тщательному монтажу фильмы сравнивают и противопоставляют силы зла с США и их традиционными ценностями. Капра подчеркнул различия между США и врагом и показал, как враг будет атаковать эти ценности, если «мы» не будем сражаться. [21] [ нужна страница ] Это помогло создать битву не только между союзниками и странами Оси , но и между добром и злом. Капра рассматривал это как вопрос демонстрации чудовищности Оси и справедливости Союзников. [22]
Сериал «Почему мы сражаемся» стал широко используемым средством представления информации о державах Оси для американского правительства во время Второй мировой войны. Генерал Сурлес, директор Бюро по связям с общественностью Министерства войны, надеялся, что сериал будет достаточно эффективным, чтобы позволить показывать подобные виды армейских фильмов широкой публике. [23] Сурлес увидел, что эта цель будет достигнута, когда президент США Франклин Рузвельт посмотрел «Прелюдию к войне» , самый успешный из семи. Рузвельт считал его настолько важным, что приказал распространять его на гражданских аренах для публичного просмотра. [19] Однако против сериала были высказаны некоторые возражения из-за его убедительности. Лоуэлл Меллетт , координатор правительственных фильмов и помощник Рузвельта, считал фильмы опасными. Его больше всего беспокоил эффект, который сериал произведет после окончания войны, и «истерия», которую он создаст после себя. [23] По крайней мере 54 миллиона американцев посмотрели сериал к концу войны, и были проведены исследования, чтобы оценить влияние фильмов. Однако результаты оказались неубедительными, и поэтому эффективность сериала до сих пор оспаривается. [24]
Фильмы, созданные Службой изобразительных искусств армии США, находятся в общественном достоянии , и все они доступны для загрузки в Интернет-архиве .
В 2000 году Библиотека Конгресса США признала эти фильмы «культурно значимыми» и отобрала их для сохранения в Национальном реестре фильмов . [25] [26]
Капра участвовал в ряде других пропагандистских фильмов Второй мировой войны, которые не были частью серии «Почему мы сражаемся» . Он был режиссером или сорежиссером следующих фильмов:
Капра также спродюсировал 43-минутный фильм «Негр-солдат» (1944), режиссером которого был Стюарт Хейслер .
Капра также снял (не указан в титрах) 13-минутный военный учебный фильм 1945 года «Ваша работа в Германии» , сценарий к которому написал доктор Сьюз .
