Пракситель ( / p r æ k ˈ s ɪ t ɪ l iː z / ; греч . : Πραξιτέλης ) из Афин , сын Кефисодота Старшего , был самым известным из аттических скульпторов 4-го века до н. э. Он был первым, кто изваял обнажённую женскую фигуру в статуе в натуральную величину. Хотя не сохранилось ни одной несомненно приписываемой скульптуры Праксителя, сохранились многочисленные копии его работ; несколько авторов , включая Плиния Старшего , писали о его работах; и монеты с выгравированными силуэтами его различных известных типов скульптур того периода до сих пор существуют.
Предполагаемая связь между Праксителем и его прекрасной моделью, драматической куртизанкой Фриной , вдохновила на размышления и интерпретации в произведениях искусства: от живописи ( Жером ) до комической оперы ( Сен-Санс ) и театра теней ( Донней ).
Некоторые авторы утверждают, что было два скульптора с именем Пракситель. Один был современником Фидия , а другой — его более знаменитым внуком. Хотя повторение одного и того же имени в каждом поколении является обычным явлением в Греции , нет никаких определенных доказательств в пользу какой-либо из этих позиций.
Точные даты Праксителя неуловимы, но вполне вероятно, что он уже не работал во времена Александра Македонского , ввиду отсутствия доказательств того, что Александр нанял Праксителя, как он, вероятно, сделал бы. Дата Плиния , 364 г. до н. э., вероятно, является датой одной из его самых известных работ.
В качестве объектов для своих произведений Пракситель выбирал либо людей , либо достойных и менее старых божеств, таких как Аполлон , Гермес и Афродита, а не Зевса , Посейдона или Фемиду . Вероятно, он изобрел S-образную кривую .
Пракситель и его школа работали почти исключительно с паросским мрамором . В то время мраморные карьеры Пароса были в лучшем состоянии; и никакой мрамор не мог быть лучше для целей скульптора, чем тот, из которого был высечен Гермес из Олимпии. Некоторые из статуй Праксителя были раскрашены художником Никием, и, по мнению скульптора, они очень выиграли от такой обработки.
В 1911 году в Британской энциклопедии отмечалось, что
Позже мнения разошлись, достигнув низшей точки со скульптором Аристидом Майолем , который ругал: «Это китч , это ужасно, это вылеплено из марсельского мыла ». [3] В 1948 году Карл Блюмель опубликовал его в монографии под названием «Гермес Праксителя » , [4] изменив свое более раннее (1927) мнение о том, что это была римская копия, найдя ее также не четвертого века, но вместо этого отнеся ее к эллинистическому скульптору, молодому Праксителю из Пергама. [b]
Скульптура находилась там, где ее видел Павсаний в конце II века н. э. [7] Гермес изображен в момент переноса младенца Диониса нимфам, которым было поручено его воспитание. Поднятая правая рука отсутствует, но возможность того, что бог протягивает ребенку гроздь винограда , чтобы возбудить его желание, свела бы сюжет к жанровой фигуре; Вальдштейн (1882) отметил, что Гермес смотрит мимо ребенка, «самый ясный и явный внешний знак внутреннего мечтания». [8] : 108 Сегодня статуя экспонируется в Археологическом музее Олимпии .
Были выдвинуты противоположные аргументы о том, что статуя является копией римского копировщика, возможно, работы Праксителя, которую украли римляне. [c] Уоллес (1940) предположил дату II века и пергамское происхождение на основе типа сандалий. [10] Ученые пытались выдвинуть другие утверждения, чтобы доказать происхождение статуи на основе незаконченной спинки, внешнего вида драпировки и техники, использованной при сверлении волос; однако ученые не могут окончательно использовать ни один из этих аргументов в свою пользу, поскольку исключения существуют как в римской, так и в греческой скульптуре.
Другие работы, которые кажутся копиями скульптур Праксителя, выражают ту же грациозность в покое и неуловимое очарование, что и Гермес и младенец Дионис . Среди наиболее примечательных из них — Аполлон Сауроктонос , или убийца ящериц, который изображает юношу, прислонившегося к дереву и лениво пускающего стрелу в ящерицу. Известно несколько римских копий I века, в том числе в Лувре , Ватиканских музеях и Национальном музее Ливерпуля .
22 июня 2004 года Музей искусств Кливленда (CMA) объявил о приобретении древней бронзовой скульптуры Аполлона Сауроктоноса. Работа, как утверждается, является единственной почти полной оригинальной работой Праксителя, хотя датировка и атрибуция скульптуры будут продолжать изучаться. Работа должна была быть включена в выставку Праксителя 2007 года, организованную Лувром в Париже, но давление со стороны Греции , которая оспаривает происхождение работы и ее законное право собственности, заставило французов исключить ее из выставки.
Аполлон Ликийский или Аполлон Ликийский, еще один тип Аполлона, возлежащего на дереве, обычно приписывается Праксителю. Он показывает бога, покоящегося на опоре (стволе дерева или треножнике), его правая рука касается макушки, а его волосы заплетены в косы на макушке в типичной детской стрижке. Он называется «Ликийский» не по названию самой Ликии , а по его идентификации с утраченной работой, описанной Лукианом [11] как выставленной в Ликейоне , одном из гимнасиев Афин .
Отдыхающий сатир Капитолия в Риме обычно рассматривается как копия одного из сатиров Праксителя, но он не может быть идентифицирован в списке его работ. Более того, стиль жесткий и бедный; гораздо более совершенная реплика существует в виде торса в Лувре . [ необходима цитата ] Позиция и характер работы, безусловно, принадлежат школе Праксителя.
Раскопки в Мантинеи в Аркадии обнаружили основание группы Лето , Аполлона и Артемиды Праксителя. Это основание, несомненно, было работой не самого великого скульптора, а одного из его помощников. Тем не менее, оно приятно и имеет историческую ценность. Павсаний (VIII. 9, I) так описывает основание: «на основании, которое поддерживает статуи, высечены Музы и Марсий , играющие на флейтах ( аулои )». Три сохранившиеся плиты представляют Аполлона, Марсия, раба и шесть Муз , плита, на которой находились остальные три, исчезла.
Голова Леконфилда (голова типа Афродиты Книдской, включенная в выставку 2007 года в Лувре) [12] в Красной комнате, Petworth House , Западный Суссекс , Великобритания, была заявлена Адольфом Фуртвенглером [13] как настоящая работа Праксителя, основываясь на ее стиле и ее внутреннем качестве. Голова Леконфилда, краеугольный камень греческих древностей в Petworth [14], вероятно, была куплена у Гэвина Гамильтона в Риме в 1755 году.
Абердинская голова , будь то Гермес или юный Геракл , в Британском музее , связана с Праксителем своим поразительным сходством с Гермесом Олимпийским . [15]
Афродита Книдская была самой известной статуей Праксителя. Это был первый случай, когда полноразмерная женская фигура была изображена обнаженной. Ее купили жители Книда , и, по словам Плиния, они ценили ее так высоко, что отказались продать ее царю Никомеду в обмен на погашение огромного долга города. Сохранилось много копий, причем Венера Колонна в музеях Ватикана часто считалась наиболее близкой к оригиналу. [16]
Его известность была такова, что его увековечили в лирической эпиграмме:
По словам Павсания, в ее храме в Антикире Фокидской находилась статуя Артемиды, созданная Праксителем . [17] Внешний вид статуи, изображавшей богиню с факелом и аркой в руках и собакой у ее ног, известен по бронзовой монете города II в. до н. э. [18] Недавно обнаруженная посвятительная надпись III-II вв. идентифицирует богиню в Антикии как Артемиду Элейфию . [19]
Витрувий (vii, praef. 13) называет Праксителя художником Мавзолея Мавсола , а Страбон (xiv, 23, 51) приписывает ему все скульптурное убранство храма Артемиды в Эфесе . Эти упоминания широко рассматриваются как сомнительные. [20]
Помимо этих работ, связанных с Праксителем по упоминаниям у древних авторов, существуют многочисленные копии римской эпохи, статуи Гермеса, Диониса, Афродиты, сатиров и нимф и т. п., в которых можно различить разнообразные проявления стиля Праксителя. [ необходима цитата ]
Это помпье, это аффре, это скульптура Марселя.
{{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка ){{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка )Исследования по спартанской архитектуре, скульптуре и топографии. Представлено Иону А. Томпсону
