«Прекрасная и удивительная» — американский комедийно-драматический фильм 2001 года, снятый режиссёром Николь Холофсенер .
В центре сюжета — Джейн Маркс, ее взрослые дочери Мишель и Элизабет, а также ее приемная афроамериканская дочь Энни, не достигшая подросткового возраста. Каждая из них позволяет своей личной неуверенности влиять на свою жизнь.
Джейн, желая выглядеть моложе и стройнее, решает сделать липосакцию , что приводит к длительному пребыванию в больнице после того, как у нее развиваются осложнения после процедуры. Возникающие в результате проблемы со здоровьем заставляют Джейн задуматься о том, что будет с Энни после ее смерти. Проблемы со здоровьем Джейн еще больше усугубляются бесполезным медперсоналом и мимолетным влечением к ее врачу. Осложнения в конечном итоге сказываются на Джейн, и она теряет сознание, беспокоя своих дочерей.
Мишель проводит время, занимаясь искусством и ремеслами, и пытается продать их малому бизнесу. У Мишель сложные отношения с мужем Биллом, который расстроен ее неспособностью зарабатывать деньги. Она доверяет это своей подруге Донне, которая, без ведома Мишель, заводит роман с Биллом. После нескольких неудачных попыток она устраивается на работу в фотолабораторию на один час, работая вместе с 17-летним Джорданом, с которым позже занимается сексом. После посещения премьеры фильма Элизабет Мишель встречается с Джорданом у него дома для еще одной встречи, но мать Джордана вызывает полицию, и Мишель арестовывают за изнасилование несовершеннолетнего .
Элизабет — начинающая актриса, которая только что снялась в коротком эпизоде в крупном фильме. Она находится в отношениях с Полом, которому она изо всех сил пытается предложить свою привязанность, что приводит к тому, что она берет под опеку различных бродячих собак. После откровенной фотосессии она начинает сомневаться в своей сексуальной привлекательности, особенно когда она собирается на прослушивание в другой фильм вместе с сердцеедом Кевином Маккейбом. Несмотря на напряженное прослушивание, где Маккейб страстно целуется с Элизабет, она не получает роль, что еще больше усугубляет ее неуверенность. После этого случайная встреча с Маккейбом приводит к тому, что они встречаются за ужином, а позже они занимаются сексом, где она просит его указать на ее различные физические недостатки. Несмотря на суровую честность Маккейба, Элизабет уходит со свидания, чувствуя себя более уверенной в себе.
Энни с трудом приспосабливается к тому, что Джейн какое-то время находится вдали от нее, а также пытается вписаться в свою белую приемную семью. Хотя у нее хорошие отношения с Элизабет, у них с Мишель слегка сложные отношения. Она также проводит время со своим волонтером Black Big Sister Лоррейн, которая, как надеется Джейн, познакомит юную девочку со своим наследием. Лоррейн обычно водит ее в общественный бассейн и помогает Энни выпрямлять волосы , несмотря на возражения Элизабет и разочарование Джейн. В конце концов, поведение Энни становится слишком тягостным для Лоррейн, которая решает прекратить проводить с ней время.
Ночью голодная Энни решает дойти до ближайшего McDonald's одна. Мишель, после того как ее отпустила полиция, идет в тот же McDonald's и встречает Энни. Они разговаривают и, наконец, начинают сближаться. Они забирают дочь Мишель и возвращаются домой к Элизабет. На следующее утро, когда Элизабет отвечает на телефонный звонок от МакКейба, ей звонят из больницы и говорят, что ее мать может вернуться домой. Женщины едут на встречу с полностью выздоровевшей Джейн, которую в последний раз видели показывающей фотографии своих дочерей единственной медсестре, которая помогала ей во время ее пребывания в больнице.
Фильм дебютировал на кинофестивале в Теллуриде в 2001 году . До своего первоначального ограниченного проката в Нью-Йорке и Лос-Анджелесе, он был показан на кинофестивале в Лос-Анджелесе , Международном кинофестивале в Торонто и кинофестивале в Трайбеке .
В самом широком прокате фильм был показан только на 175 экранах в США. Он собрал $4,210,379 на внутреннем рынке и $485,402 на зарубежных рынках, а общая мировая касса составила $4,695,781. [1]
Lovely & Amazing получил «свежий» рейтинг от Rotten Tomatoes , сообщив, что 86% критиков дали фильму положительную оценку на основе 123 рецензий. [2] На Metacritic , который присваивает рецензиям критиков средневзвешенную оценку из 100, фильм получил оценку 75 на основе 31 рецензии. [3]
В своей рецензии в The New York Times Стивен Холден сказал: «Каким бы умным и наблюдательным фильм ни был, « Прекрасное и удивительное» на самом деле никуда не движется. Острые, остроумные диалоги мисс Холофсенер показывают ее ухо, остро настроенное на острые, конкурентные нюансы современных шуток, и фильм умело пробуждает соперничество, просачивающееся прямо под поверхностью отношений Марксов. Но как только члены семьи пережили свои личные кризисы, кажется, мало что изменилось». [4]
Роджер Эберт из Chicago Sun-Times заметил: «Это фильм, который знает своих женщин, слушает их, не дает им спуску, позволяет им быть настоящими: это упрек поверхностному сестринству Я-Я ». [5]
В журнале Variety Тодд Маккарти сказал: «Увлекательное, местами проницательное, но слишком скользкое, чтобы извлечь всю ценность из своего предмета, это ярко поставленное исследование большой семьи женщин имеет достаточно оснований, чтобы быстро перейти от фестивального круга к респектабельной карьере в специализированном релизе... [оно] демонстрирует острое внимание к (в основном) женским слабостям, хороший слух к диалогам, талант к режиссуре актеров и чистый, непритязательный визуальный стиль». [6]
Мик Ласаль из San Francisco Chronicle сказал: «Николь Холофсенер бросает на стол кучу вопросов и тратит время, чтобы поразмыслить над ними, не особенно беспокоясь о том, куда движется ее история или есть ли она вообще. Результатом становится смелая маленькая картина и приятный кусочек жизни ». [7]
В журнале Rolling Stone Питер Треверс высказал мнение: «В этом болезненно смешном и трогательном взгляде на тщеславие и неуверенность, которые мать может передать своим дочерям во имя любви, сценарист и режиссер Николь Холофсенер делает прямо-таки женское кино ... Фильм Холофсенер кажется неряшливо честным. Он правдив к жизни, а не к голливудской версии». [8]
Кеннет Туран из Los Angeles Times сказал: «Как и лучшее из личного, независимого кино... он одновременно и изумительно подмечен, и абсолютно индивидуален. Нет другого фильма, похожего на этот, и это то, что вы не слышите каждый день... он настолько точно описывает, как люди пытаются установить значимые эмоциональные связи в безразличном мире эгоизма, тупости и свободно плавающей неуверенности, что его следует поместить в капсулу времени». [9]