Актёр или актриса — это человек, который изображает персонажа в постановке. [1] Актер играет «во плоти» в традиционной среде театра или в современных средствах массовой информации, таких как кино , радио и телевидение . Аналогичный греческий термин — ὑποκριτής ( hupokritḗs ), буквально «тот, кто отвечает». [2] Интерпретация роли актёром — искусство актёрской игры — относится к исполняемой роли, независимо от того, основана ли она на реальном человеке или вымышленном персонаже. Это также можно считать «актерской ролью», которая была названа так из-за свитков, используемых в театрах. Интерпретация происходит даже тогда, когда актёр «играет самого себя», как в некоторых формах экспериментального исполнительского искусства .
Раньше, в Древней Греции и средневековом мире , а также в Англии во времена Уильяма Шекспира , только мужчины могли стать актерами, а женские роли обычно играли мужчины или мальчики. [3] Хотя Древний Рим допускал женщин-исполнителей на сцене, лишь небольшому меньшинству из них давали говорящие роли. Однако итальянская комедия дель арте позволяла профессиональным женщинам выступать на ранних этапах; Лукреция Ди Сиена , чье имя указано в контракте актеров от 10 октября 1564 года, упоминается как первая итальянская актриса, известная по имени, наряду с Винченцой Армани и Барбарой Фламиния как первыми примадоннами и первыми хорошо документированными актрисами в Италии (и в Европе). [4] После Английской реставрации 1660 года женщины начали появляться на сцене в Англии. В наше время, особенно в пантомиме и некоторых операх, женщины иногда играют роли мальчиков или молодых людей. [5]
Первый зарегистрированный случай актера-исполнителя произошел в 534 г. до н. э. (хотя изменения в календаре за эти годы затрудняют точную дату), когда греческий исполнитель Феспис вышел на сцену Театра Диониса, чтобы стать первым известным человеком, который произнес слова в качестве персонажа пьесы или истории. До поступка Фесписа греческие истории были выражены только в песне , танце и повествовании от третьего лица . В честь Фесписа актеров обычно называют феспийцами . Исключительно мужчины-актеры в театре Древней Греции выступали в трех типах драмы : трагедии , комедии и пьесе сатиров . [6] Это развилось и значительно расширилось при римлянах . Театр Древнего Рима был процветающей и разнообразной формой искусства, начиная от праздничных представлений уличного театра , обнаженных танцев и акробатики и заканчивая постановкой комедий положений и высококлассных , словесно сложных трагедий .
Поскольку Западная Римская империя пришла в упадок в IV и V веках, резиденция римской власти была перемещена на восток в Константинополь . Записи показывают, что пантомима , сценки или декламации из трагедий и комедий , танцы и другие развлечения были очень популярны. С V века Западная Европа погрузилась в период всеобщего беспорядка. Небольшие кочевые группы актеров путешествовали по Европе в течение всего периода, выступая везде, где могли найти публику; нет никаких доказательств того, что они создавали что-либо, кроме грубых сцен. [7] Традиционно актеры не имели высокого статуса; поэтому в Раннем Средневековье к бродячим актерским труппам часто относились с недоверием. Актеры Раннего Средневековья осуждались Церковью в Темные века , поскольку они считались опасными, безнравственными и языческими . Во многих частях Европы традиционные верования региона и времени означали, что актеры не могли быть похоронены по христианскому образцу.
В раннем Средневековье церкви в Европе начали ставить драматические версии библейских событий. К середине XI века литургическая драма распространилась от России до Скандинавии и Италии. Праздник дураков способствовал развитию комедии. В позднее Средневековье пьесы ставились в 127 городах. Эти народные мистериальные пьесы часто содержали комедию , в которых актеры играли дьяволов , злодеев и шутов . [8] Большинство актеров в этих пьесах были набраны из местного населения. Любительские исполнители в Англии были исключительно мужчинами, но в других странах были и женщины-исполнители.
В Средние века было поставлено несколько светских пьес, самая ранняя из которых — «Пьеса в Зеленом лесу» Адама де ла Галля, поставленная в 1276 году. Она содержит сатирические сцены и фольклорный материал, такой как феи и другие сверхъестественные явления. Фарсы также стали популярны после 13-го века. В конце позднего Средневековья в Англии и Европе начали появляться профессиональные актеры. Ричард III и Генрих VII оба содержали небольшие труппы профессиональных актеров. Начиная с середины 16-го века труппы комедии дель арте на протяжении столетий исполняли живые импровизационные пьесы по всей Европе. Комедия дель арте была театром, в центре которого был актер, для которого требовалось немного декораций и очень мало реквизита. Пьесы представляли собой свободные рамки, которые обеспечивали ситуации, осложнения и исход действия, вокруг которых импровизировали актеры. В пьесах использовались стандартные персонажи . Труппа обычно состояла из 13-14 участников. Большинству актеров выплачивалась доля от прибыли от спектакля, примерно соответствующая размеру их ролей.
Театр эпохи Возрождения произошел от нескольких средневековых театральных традиций, таких как мистерии , « моральные пьесы » и «университетская драма», которая пыталась воссоздать афинскую трагедию. Итальянская традиция комедии дель арте , а также сложные маски, часто ставившиеся при дворе, также внесли свой вклад в формирование публичного театра. Еще до правления Елизаветы I труппы актеров были прикреплены к домам ведущих аристократов и выступали сезонно в разных местах. Они стали основой для профессиональных актеров, выступавших на елизаветинской сцене .
Развитие театра и возможностей для актерского мастерства прекратилось, когда пуританская оппозиция сцене запретила постановку всех пьес в Лондоне. Пуритане считали театр безнравственным. Повторное открытие театров в 1660 году ознаменовало возрождение английской драмы. Английские комедии, написанные и поставленные в период Реставрации с 1660 по 1710 год, в совокупности называются «комедией Реставрации». Комедия Реставрации печально известна своей сексуальной откровенностью. В этот момент женщинам впервые разрешили появляться на английской сцене, исключительно в женских ролях. В этот период появились первые профессиональные актрисы и появились первые знаменитые актеры.
В 19 веке негативная репутация актеров в значительной степени изменилась, и актерство стало почетной, популярной профессией и искусством. [9] Рост актера как знаменитости обеспечил переход, поскольку зрители стекались к своим любимым «звездам». Появилась новая роль для актеров-менеджеров , которые создавали свои собственные компании и контролировали актеров, постановки и финансирование. [10] В случае успеха они создавали постоянную клиентуру, которая стекалась на их постановки. Они могли расширять свою аудиторию, отправляясь в турне по стране, исполняя репертуар известных пьес, таких как пьесы Шекспира. Газеты, частные клубы, пабы и кофейни гудели от оживленных дебатов, оценивающих относительные достоинства звезд и постановок. Генри Ирвинг (1838–1905) был самым успешным из британских актеров-менеджеров. [11] Ирвинг был известен своими шекспировскими ролями и такими нововведениями, как выключение света в зале, чтобы внимание могло больше сосредоточиться на сцене и меньше на зрителях. Его труппа гастролировала по всей Британии, а также по Европе и Соединенным Штатам, демонстрируя силу звездных актеров и прославленных ролей, привлекающих восторженную аудиторию. Его рыцарство в 1895 году означало полное принятие в высшие круги британского общества. [12]
К началу 20 века экономика крупномасштабных постановок вытеснила модель актер-менеджер. Было слишком сложно найти людей, которые сочетали бы в себе гениальность в актерстве и управлении, поэтому специализация разделила роли, и появились помощницы режиссеров , а позже и театральные режиссеры . С финансовой точки зрения, для работы за пределами крупного города требовался гораздо больший капитал. Решением стало корпоративное владение сетями театров, такими как Theatrical Syndicate , Edward Laurillard и особенно The Shubert Organization . Угождая туристам, театры в крупных городах все больше отдавали предпочтение длинным показам очень популярных пьес, особенно мюзиклов. Звезды с громкими именами стали еще более важными. [13]
Раньше в некоторых обществах актерами могли стать только мужчины. В Древней Греции и Древнем Риме [15] и средневековом мире считалось позорным для женщины выходить на сцену; тем не менее, женщины выступали в Древнем Риме и снова вышли на сцену в комедии дель арте в Италии в XVI веке; Лукреция ди Сиена стала, возможно, первой профессиональной актрисой со времен Древнего Рима. Во Франции и Испании в XVI веке также были женщины-актрисы. Однако в Англии Уильяма Шекспира женские роли обычно играли мужчины или мальчики. [3]
Когда восемнадцатилетний пуританский запрет на драму был снят после Английской Реставрации 1660 года, женщины начали появляться на сцене в Англии. Маргарет Хьюз часто приписывают как первую профессиональную актрису на английской сцене. [16] Ранее, Анджелика Мартинелли , член приезжей итальянской компании Commedia dell'arte, выступала в Англии еще в 1578 году, [17] но такие иностранные гостевые выступления были редкими исключениями, и в Англии не было профессиональных английских актрис. Этот запрет закончился во время правления Карла II отчасти потому, что ему нравилось смотреть на актрис на сцене. [18] В частности, Карл II выдал патентные грамоты Томасу Киллигрю и Уильяму Давенанту , предоставив им монопольное право на создание двух лондонских театральных компаний для исполнения «серьезной» драмы, и патентные грамоты были переизданы в 1662 году с изменениями, впервые разрешавшими актрисам выступать. [19]
Согласно OED , первое появление термина актриса было в 1608 году и приписывается Миддлтону . В 19 веке многие относились к женщинам в актерской игре негативно, поскольку актрисы часто были куртизанками и ассоциировались с распущенностью. Несмотря на эти предрассудки, в 19 веке также появились первые женщины-актрисы, наиболее известная из которых Сара Бернар . [20]
В Японии оннагата , или мужчины, исполняющие женские роли, использовались в театре кабуки , когда женщинам было запрещено выступать на сцене в период Эдо ; эта традиция продолжается. В некоторых формах китайской драмы, таких как пекинская опера , мужчины традиционно исполняли все роли, включая женские, в то время как в опере Шаосин женщины часто играют все роли, включая мужские. [21]
В наше время женщины иногда играли роли мальчиков или молодых мужчин. Например, сценическую роль Питера Пэна традиционно играет женщина, как и большинство главных мальчиков в британской пантомиме . В опере есть несколько « ролей в бриджах », которые традиционно исполняют женщины, обычно меццо-сопрано . Примерами являются Гензель в «Гензеле и Гретель» , Керубино в «Женитьбе Фигаро» и Октавиан в «Кавалере розы» .
Женщины, играющие мужские роли, редкость в кино, за исключением некоторых примечательных случаев. В 1982 году Стина Экблад сыграла загадочного Исмаэля Ретцински в фильме «Фанни и Александр» , а Линда Хант получила премию «Оскар» за лучшую женскую роль второго плана за роль Билли Квана в фильме «Год опасной жизни » . В 2007 году Кейт Бланшетт была номинирована на премию «Оскар» за лучшую женскую роль второго плана за роль Джуда Куинна, вымышленного образа Боба Дилана в 1960-х годах, в фильме « Меня там нет» .
В 2000-х годах женщины, играющие мужчин в живом театре, особенно часто появлялись в постановках старых пьес, таких как произведения Шекспира с большим количеством мужских персонажей в ролях, где пол не имеет значения. [5]
Переодевание актера в противоположный пол для комического эффекта также является давней традицией в комическом театре и кино. Большинство комедий Шекспира включают в себя примеры открытого переодевания , например, Фрэнсис Флейт в «Сне в летнюю ночь» . В фильме « Забавная вещь произошла по дороге на форум» главную роль играет Джек Гилфорд , переодетый молодой невестой. Тони Кертис и Джек Леммон, как известно, выдавали себя за женщин, спасаясь от гангстеров в фильме Билли Уайлдера « В джазе только девушки» . Переодевание в одежду другого пола для комического эффекта часто использовалось в большинстве фильмов «Так держать » . Дастин Хоффман и Робин Уильямс каждый из них появлялись в хитовых комедийных фильмах ( «Тутси» и «Миссис Даутфайр» соответственно), в которых они сыграли большинство сцен, переодевшись в женщину.
Иногда проблема еще больше усложняется, например, когда женщина играет женщину, играющую роль мужчины, которая затем притворяется женщиной, как Джули Эндрюс в фильме «Виктор/Виктория» или Гвинет Пэлтроу в фильме «Влюбленный Шекспир» . В фильме «Это Пэт: Фильм» зрители фильма так и не узнают пол главных героев-андрогинов Пэт и Криса (которых играют Джулия Суини и Дэйв Фоли ). Аналогично, в вышеупомянутом примере «Женитьба Фигаро» есть сцена, в которой Керубино (мужской персонаж, которого играет женщина) одевается и ведет себя как женщина; другие персонажи в сцене знают об одном уровне сокрытия гендерной роли, в то время как зрители знают о двух уровнях.
Несколько современных ролей исполняются представителем противоположного пола, чтобы подчеркнуть гендерную текучесть роли. Эдну Тернблад в «Лаке для волос» сыграла Дивайн в оригинальном фильме 1988 года , Харви Фирштейн в бродвейском мюзикле и Джон Траволта в мюзикле 2007 года . Эдди Редмэйн был номинирован на премию «Оскар» за роль Лили Эльбе ( трансгендерной женщины ) в фильме 2015 года «Девушка из Дании» . [22]
В отличие от древнегреческого театра, древнеримский театр допускал женщин-актрис. Хотя большинство из них редко использовались в речевых ролях, а скорее для танцев, в Риме было меньшинство актрис, занятых в речевых ролях, а также те, кто добился богатства, славы и признания своим искусством, такие как Эвхарис , Дионисия , Галерия Копиола и Фабия Арета , и они также основали свою собственную актерскую гильдию, Sociae Mimae , которая, очевидно, была довольно богатой. [23] Профессия, по-видимому, вымерла в поздней античности.
Хотя женщины не выступали на сцене в Англии до второй половины XVII века, они появлялись в Италии, Испании и Франции с конца XVI века. Лукреция Ди Сиена , чье имя указано в актерском контракте в Риме от 10 октября 1564 года, упоминается как первая итальянская актриса, известная по имени, наряду с Винченцой Армани и Барбарой Фламиния как первыми примадоннами и первыми хорошо документированными актрисами в Италии (и Европе). [4]
После 1660 года в Англии, когда женщины впервые начали появляться на сцене, термины актер или актриса изначально использовались взаимозаменяемо для женщин-исполнителей, но позже, под влиянием французского actrice , актриса стала общеупотребительным термином для женщин в театре и кино. Этимология представляет собой простое происхождение от актер с добавлением -ess . [24] При ссылке на группы исполнителей обоих полов предпочтение отдается актерам . [25]
В рамках профессии повторное принятие нейтрального термина относится к послевоенному периоду 1950-х и 1960-х годов, когда рассматривался вклад женщин в культурную жизнь в целом. [26] Когда The Observer и The Guardian опубликовали свое новое совместное руководство по стилю в 2010 году, в нем говорилось: «Используйте ['actor'] как для мужчин, так и для женщин-актеров; не используйте actress, за исключением случаев, когда это касается награды, например, Оскара за лучшую женскую роль». [25] Авторы руководства заявили, что «актриса относится к той же категории, что и писательница, комедиантка, менеджер, 'леди-врач', 'мужчина-медбрат' и подобные устаревшие термины, которые относятся к тому времени, когда профессии были в основном прерогативой одного пола (обычно мужчин)». (См. «мужчина» как норма .) «Как сказала Вупи Голдберг в интервью газете: «Актриса может играть только женщину. Я актриса — я могу играть что угодно » . [25] У британского профсоюза артистов Equity нет политики относительно использования «актера» или «актрисы » . Представитель Equity сказал, что профсоюз не верит в существование консенсуса по этому вопросу, и заявил, что «...тема разделяет профессию». [25] В 2009 году Los Angeles Times заявила, что «актриса» остается общим термином, используемым в главных актерских наградах, вручаемых женщинам-лауреатам [27] (например, премия «Оскар» за лучшую женскую роль ).
Что касается кинематографа Соединенных Штатов , то гендерно-нейтральный термин «player» был распространен в кино в эпоху немого кино и в первые дни Кодекса кинопроизводства , но в 2000-х годах в контексте кино он, как правило, считается архаичным . [ необходима ссылка ] Тем не менее, «player» по-прежнему используется в театре , часто включаясь в название театральной группы или компании, например, American Players , East West Players и т. д. Кроме того, актеры в импровизационном театре могут называться «players». [28]
В 2015 году Forbes сообщил, что «...только в 21 из 100 самых кассовых фильмов 2014 года главную или вторую главную роль исполняла женщина, в то время как только 28,1 процента персонажей в 100 самых кассовых фильмах были женщинами...». [29] «В США существует «общеотраслевой [разрыв] в зарплатах всех масштабов. В среднем белые женщины зарабатывают 78 центов на каждый доллар, заработанный белым мужчиной, в то время как испаноязычные женщины зарабатывают 56 центов на доллар белого мужчины, чернокожие женщины — 64 цента, а женщины коренных американцев — всего 59 центов на этот доллар». [29] Анализ Forbes зарплат актеров в США в 2013 году определил, что «...мужчины из списка самых высокооплачиваемых актеров Forbes за тот год заработали 2+1/2 раз больше денег, чем у самых высокооплачиваемых актрис. Это означает, что самые высокооплачиваемые актрисы Голливуда зарабатывали всего 40 центов на каждый доллар, который зарабатывали самые высокооплачиваемые мужчины». [30] [31] [32]
Актеры, работающие в театре , кино , на телевидении и радио, должны освоить определенные навыки. Методы, которые хорошо работают в одном типе актерской игры, могут не работать в другом типе актерской игры.
Чтобы играть на сцене, актерам необходимо выучить сценические указания, которые появляются в сценарии, такие как «Сцена слева» и «Сцена справа». Эти указания основаны на точке зрения актера, когда он стоит на сцене лицом к зрителям. Актеры также должны выучить значение сценических указаний «Upstage» (вдали от зрителей) и «Downstage» (по направлению к зрителям). [33] Театральным актерам необходимо выучить блокировку, которая заключается в том, «...где и как актер движется на сцене во время пьесы». Большинство сценариев указывают некоторые блокировки. Режиссер также дает инструкции по блокировке, такие как пересечение сцены или подбор и использование реквизита. [33]
Некоторым театральным актерам необходимо научиться сценическому бою , который является имитацией боя на сцене. Актерам, возможно, придется имитировать рукопашный бой или бой на мечах. Актеров тренируют режиссеры поединков , которые помогают им выучить хореографическую последовательность боевых действий. [33]
С 1894 года до конца 1920-х годов фильмы были немыми . Актеры немого кино подчеркивали язык тела и выражение лица , чтобы зрители могли лучше понять, что актер чувствует и изображает на экране. Многие актеры немого кино, как правило, поражают современных зрителей своей простотой или манерностью . Мелодраматический стиль игры в некоторых случаях был привычкой, которую актеры переняли из своего прежнего сценического опыта. Театр водевиля был особенно популярным местом для многих американских актеров немого кино. [34] Всепроникающее присутствие театральных актеров в кино стало причиной этого взрыва у режиссера Маршалла Нейлана в 1917 году: «Чем раньше люди сцены, которые пришли в кино, уйдут, тем лучше для кино». В других случаях режиссеры, такие как Джон Гриффит Рэй, требовали от своих актеров демонстрировать более масштабные выражения для акцента. Еще в 1914 году американские зрители начали давать знать о своем предпочтении большей естественности на экране. [35]
Кинорежиссеры-пионеры в Европе и Соединенных Штатах осознали различные ограничения и свободы средств театрального и экранного искусства к началу 1910-х годов. Немые фильмы стали менее водевильными в середине 1910-х годов, поскольку различия между сценой и экраном стали очевидны. Благодаря работе таких режиссеров, как Д. У. Гриффит , кинематография стала менее театральной, а революционная в то время съемка крупным планом позволила тонкую и натуралистичную игру. В Америке компания Д. У. Гриффита Biograph Studios стала известна своей новаторской режиссурой и игрой, которая велась в соответствии с кинематографом, а не со сценой. Гриффит понял, что театральная игра не выглядит хорошо на пленке, и потребовал от своих актеров и актрис прохождения недель обучения актерскому мастерству в кино. [36]
Лилиан Гиш была названа «первой настоящей актрисой» кино за ее работу в этот период, поскольку она была пионером новых методов актерской игры в кино, осознавая существенные различия между сценической и экранной игрой. Такие режиссеры, как Альберт Капеллани и Морис Турнер, начали настаивать на натурализме в своих фильмах. К середине 1920-х годов многие американские немые фильмы приняли более натуралистичный стиль актерской игры, хотя не все актеры и режиссеры сразу приняли натуралистичную, сдержанную игру; еще в 1927 году фильмы с экспрессионистским стилем актерской игры, такие как « Метрополис» , все еще выходили на экраны. [35]
По словам Антона Каеса, исследователя немого кино из Висконсинского университета, в американском немом кино начался сдвиг в актерских приемах между 1913 и 1921 годами, под влиянием приемов, найденных в немецком немом кино. Это в основном объясняется притоком эмигрантов из Веймарской республики , «включая режиссеров, продюсеров, операторов, осветителей и сценических техников, а также актеров и актрис». [37]
Киноактерам нужно научиться привыкать и чувствовать себя комфортно, когда камера находится перед ними. [38] Киноактерам нужно научиться находить и оставаться на своей «отметке». Это позиция на полу, отмеченная клейкой лентой. Это позиция, где оптимизируются освещение и фокус камеры. Киноактерам также нужно научиться хорошо готовиться и хорошо проходить экранные пробы . Экранные пробы — это отснятое на пленку прослушивание части сценария.
В отличие от театральных актеров, которые разрабатывают персонажей для повторных выступлений, актерам кино не хватает последовательности, что заставляет их приходить ко всем сценам (иногда снятым в обратном порядке от того, в котором они в конечном итоге появляются) с уже полностью разработанным персонажем. [36]
«Поскольку кино фиксирует даже самый маленький жест и преувеличивает его..., кино требует от актера менее яркого и стилизованного исполнения тела, чем театр». «Исполнение эмоций — самый сложный аспект актерской игры в кино: ... актер должен полагаться на едва заметные мимические движения, дрожь и крошечные подъемы бровей, чтобы создать правдоподобного персонажа». [36] Некоторые звезды театра «... совершили переход из театра в кино довольно успешно ( например, Лоуренс Оливье , Гленн Клоуз и Джули Эндрюс ), другие — нет...» [36]
«На телевизионном экране обычно есть несколько камер, направленных под углом к площадке. Актеры, которые являются новичками в актерской игре на экране, могут запутаться, в какую камеру смотреть». [33] Актерам телевидения необходимо научиться использовать петличные микрофоны ( петличные микрофоны ). [33] Актерам телевидения необходимо понимать концепцию «кадра». «Термин «кадр» относится к области, которую захватывает объектив камеры». [33] В актерской индустрии существует четыре типа телевизионных ролей, которые можно получить в шоу. Каждый тип отличается по известности, частоте появления и оплате. Первый известен как постоянный актер сериала — главные актеры шоу как часть постоянного состава. Актеры в повторяющихся ролях по контракту должны появляться в нескольких эпизодах сериала. Роль второго плана — это небольшая говорящая роль, которая обычно появляется только в одном эпизоде. Приглашенная звезда — это более крупная роль, чем роль второго плана , и персонаж часто является центральным элементом эпизода или неотъемлемой частью сюжета.
Радиодрама — это драматическое, чисто акустическое представление , транслируемое по радио или публикуемое на аудионосителях, таких как кассеты или компакт-диски. При отсутствии визуального компонента радиодрама зависит от диалога, музыки и звуковых эффектов, которые помогают слушателю представить персонажей и историю: «Она аудиальна в физическом измерении, но столь же сильна, как визуальная сила в психологическом измерении». [39]
Радиодрама достигла широкой популярности в течение десятилетия своего первоначального развития в 1920-х годах. К 1940-м годам она стала ведущим международным популярным развлечением. Однако с появлением телевидения в 1950-х годах радиодрама утратила часть своей популярности, а в некоторых странах так и не обрела большую аудиторию. Тем не менее, записи OTR ( старого радио ) сохранились и сегодня в аудиоархивах коллекционеров и музеев, а также на нескольких онлайн-сайтах, таких как Internet Archive .
По состоянию на 2011 год [обновлять]радиодрама имела минимальное присутствие на наземном радио в Соединенных Штатах. Большая часть американской радиодрамы ограничивается ретрансляциями или подкастами программ прошлых десятилетий. Однако в других странах все еще существуют процветающие традиции радиодрамы. Например, в Соединенном Королевстве BBC ежегодно выпускает и транслирует сотни новых радиопьес на Radio 3 , Radio 4 и Radio 4 Extra . Подкастинг также предложил средства создания новых радиодрам в дополнение к распространению старых программ.
Термины «аудиодрама» [40] или «аудиотеатр» иногда используются как синонимы «радиодрамы» с одним возможным отличием: аудиодрама или аудиотеатр не обязательно предназначены специально для трансляции по радио. Аудиодрамы, как недавно созданные, так и классические OTR, можно найти на компакт-дисках , кассетах , подкастах , веб-трансляциях и в обычных радиопередачах.
Благодаря достижениям в области цифровой записи и распространения через Интернет, радиодрама переживает возрождение. [41]
, до конца 1600-х годов зрители были против того, чтобы видеть женщин на сцене, из-за убеждения, что сценическое представление низводило их до статуса танцовщиц и проституток. Даже пьесы
Шекспира
исполнялись мальчиками, одетыми в женскую одежду.
«В то время как женские роли в пьесах до сих пор исполнялись мужчинами в женских привычках... мы разрешаем и даем разрешение на будущее, чтобы все женские роли исполнялись женщинами», — постановил Карл II в 1662 году. Согласно «Словарю фраз и басен Брюэра», первой актрисой, которая воспользовалась этой новой свободой, была Маргарет Хьюз в роли Дездемоны в «Отелло» 8 декабря 1660 года.
Кажется, нет никаких сомнений в том, что актрисы не выступали на сцене до Реставрации, в самые ранние годы которой, как говорит Пипс, он впервые увидел актрису на сцене. Карл II, должно быть, принес этот обычай с континента, где женщины долгое время использовались вместо мальчиков или юношей для представления женских персонажей.
Хотя
термин "актер"
относится к человеку, который действует независимо от пола, где этот термин "становится все более предпочтительным", термин "актриса" остается общеупотребительным; термин "актер" все чаще используется для обозначения исполнителей обоих полов как гендерно-нейтральный термин.
несколько десятилетий, прежде чем появилось слово «актриса» — 1700 г., согласно Оксфордскому словарю английского языка, более чем через столетие после того, как слово «актер» впервые было использовано для обозначения театрального исполнителя, вытеснив менее профессионально звучащее «игрок».
